電影《搜索》的隱喻表現(xiàn)

段夢鑫

（作者單位：四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院）

1 劇情簡介

《搜索》是著名導(dǎo)演陳凱歌的電影作品，其聚焦當(dāng)下中國網(wǎng)絡(luò)社會，以“人肉搜索”為主題，以社會對女主角葉藍(lán)秋這一“墨鏡女”的人肉搜索和網(wǎng)絡(luò)暴力為主要矛盾，講述了都市白領(lǐng)葉藍(lán)秋得了淋巴癌、遭受網(wǎng)絡(luò)暴力并自殺身亡，電視臺女記者陳若兮從開始報道葉藍(lán)秋在公交車上不讓座事件到最后自己在職場和情場雙雙失意，以及沈流舒與太太莫小渝之間的感情糾葛的故事。導(dǎo)演將愛情、職場、婚姻、網(wǎng)絡(luò)暴力融合在一起，人物的刻畫、故事走向、環(huán)境空間、服裝音樂都突顯了導(dǎo)演強烈的個人隱喻風(fēng)格，也展示出導(dǎo)演對當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)社會的思考。

2 隱喻于電影

歷史上，隱喻的研究可以追溯至古希臘時代哲學(xué)家亞里士多德，他曾在《詩學(xué)》中表示：“隱喻是以此喻彼，一個好的隱喻意味著在千差萬別中直覺地認(rèn)出相同之處?！盵1]這一概念為后面2 000多年的隱喻研究奠定了基本方向。而人類早期關(guān)于隱喻的研究主要集中于文字隱喻，而后隨著科技的發(fā)展，學(xué)界逐漸開始關(guān)注“圖像隱喻”，電影隱喻就包括在其中。但電影隱喻相對于普通靜態(tài)圖像隱喻而言，又具有其自身的獨特性和復(fù)雜性。

3 空間的隱喻

電影空間是電影主題、導(dǎo)演思想傳達(dá)的重要載體。電影中出現(xiàn)的物理空間不僅是為了交代故事發(fā)生和角色生存的背景，更多的是為了表達(dá)一種隱喻。正如莫里斯·席勒所說：“只要電影是一種視覺藝術(shù)，空間似乎就成了它總的感染形式，這正是電影最重要的東西?！盵2]

在電影中，女主角葉藍(lán)秋因為不讓座事件被媒體曝光后遭受大量網(wǎng)友抨擊，為了逃離網(wǎng)絡(luò)暴力和社會不實的指責(zé)，葉藍(lán)秋選擇帶著自己機緣巧合雇傭的保安楊守誠（陳若兮的男朋友，也是電影的男主角）來到了汽車旅館避難，度過人生中的最后時光。偏僻的汽車旅館使得葉藍(lán)秋可以暫時躲避外界的“風(fēng)聲血雨”，但最終也沒能阻擋全網(wǎng)鋪天蓋地的人肉搜索和人身攻擊，這些信息隔著屏幕傳遞到她眼前。

汽車旅館這一空間在影片中有著強烈的隱喻意義，代表著遠(yuǎn)離喧囂，來到世外桃源。這座汽車旅館與人們對于傳統(tǒng)汽車旅館的認(rèn)知是不同的，它不是狹窄、陰暗、不見天日的，而是采用北歐風(fēng)格裝修，寬敞的客廳、超大的游泳池、露天陽臺、各式現(xiàn)代化設(shè)備都在交代葉藍(lán)秋是跨國公司白領(lǐng)的身份。

第二處環(huán)境空間隱喻主要體現(xiàn)為郊外日落的刻畫。在到達(dá)汽車旅館的第三天，葉藍(lán)秋提出讓保安楊守誠陪她去郊外看日出的愿望。陳凱歌導(dǎo)演在此處通過大遠(yuǎn)景鏡頭呈現(xiàn)出郊外的景象，當(dāng)鏡頭投射到郊外的時候，觀眾見到的是一片枯萎的蘆葦，以及一望無際、灰色調(diào)的大海。特別是在第二天早晨他們看日出的時候，陳凱歌導(dǎo)演采用特寫鏡頭：瘦弱的女主角葉藍(lán)秋穿著白色連衣裙，坐在床邊看日出。隨后，散發(fā)著微弱的光的太陽從枯黃的蘆葦叢中緩慢地升到天空，但并沒有顯示出朝氣蓬勃的生機?？梢?，葉藍(lán)秋的生命必定不是“朝氣蓬勃”“欣欣向榮”的，枯萎的蘆葦叢、灰色的大海和灰蒙蒙的日出營造了一種憂傷、頹敗、沒有生命力的環(huán)境氛圍，這些都暗示著葉藍(lán)秋生命的垂危。

4 服飾的隱喻

服飾隱喻在電影中也特別突出。在后現(xiàn)代語境下，服裝和電影話語之間有著十分密切的關(guān)系，服飾承載著豐富的文化內(nèi)涵和深刻的人性[3]。

在影片的開始，葉藍(lán)秋以一套深藍(lán)色的西服套裝、高跟鞋、淺色絲巾和阿瑪尼墨鏡出現(xiàn)在觀眾的視野中（見圖1）。昂貴的服裝和精致的搭配，特別是深藍(lán)色的西服，隱喻著葉藍(lán)秋沉穩(wěn)、自信、有力量、知性女性的白領(lǐng)形象。

圖1 葉藍(lán)秋的出場服裝

而在葉藍(lán)秋被醫(yī)生確診為淋巴癌晚期、遭受網(wǎng)絡(luò)暴力之后，她的服裝風(fēng)格有了新變化。在汽車旅館里，葉藍(lán)秋都是穿著米色的開衫、白色的睡衣，這將她在遭受病痛和網(wǎng)絡(luò)暴力的頹廢和絕望之感刻畫得淋漓盡致。葉藍(lán)秋和楊守城租車去蹦極時，穿的是焦糖色套頭毛衣和深色闊腿牛仔褲，配焦糖色的毛呢貝雷帽，刻畫出一個活潑、追求刺激的叛逆女孩。正如在去蹦極的路上，他們一路飆車，她希望在生命的最后時刻做自己想做的事情，挑戰(zhàn)極限，這也暗示著女主角已經(jīng)進入了生命的尾聲，是一種“回光返照”的現(xiàn)象，是她生命最后時光的高潮部分。陳凱歌導(dǎo)演通過服裝設(shè)計，隱喻地表達(dá)了葉藍(lán)秋對于生活、生命的向往，她希望通過刺激來體驗真正的心跳和生命的力量。

第二天，葉藍(lán)秋和楊守城一起去雇保姆。葉藍(lán)秋的服飾裝扮是短款牛仔衣、牛仔褲，配黑色針織套頭帽。黑色套頭帽很像化療后期的病人所戴的帽子，給人一種無助的感覺，這也隱喻了葉藍(lán)秋病情的加重和處在輿論紛紛的社會中的一種無助。第四天，在郊區(qū)看日出的時候，葉藍(lán)秋穿的是白色的連衣裙，撐著白色的透明傘，給人一種輕飄飄的感覺，暗示著葉藍(lán)秋的生命重量在不斷地減輕，生命即將進入尾聲。

影片除了講述虛偽浮夸的社會現(xiàn)實外，也向觀眾傳達(dá)了世間人性的溫暖和真情。例如，病后的葉藍(lán)秋脫下工作服，換上清新的白裙和活潑的毛線衣。在與楊守城生活的日子里，屋外純潔的藍(lán)色及鮮艷的黃色，都呈現(xiàn)出她生命最后的快樂。在葉藍(lán)秋活著的最后一個禮拜，她遇到了楊守城，領(lǐng)略到了生活帶給她的最后一絲溫暖，讓觀眾不至于絕望。

在本片中，其他人的服裝意義也被強化，飽含意義。比如，影片中的楊佳琪（記者實習(xí)生）在前期的時候，她的服裝一直較為學(xué)生化，以開衫、衛(wèi)衣為主。外出時，她主要向未來嫂子和實習(xí)老師陳若兮借西服。在這里，西服代表著權(quán)威，也暗示著楊佳琪一直處于弱勢地位。但在影片最后，楊佳琪和陳若兮交鋒的時候，她一改往日的學(xué)生打扮，而是身著白襯衫，提著攝像機，冷漠的眼神和干練的頭發(fā)也暗示著楊佳琪的地位轉(zhuǎn)變。同時陳凱歌導(dǎo)演似乎也在此處埋下了伏筆，楊佳琪穿上像以前的陳若兮一樣的正裝，接手了關(guān)于葉藍(lán)秋的事件報道，從一個唯唯諾諾、聽人擺布的實習(xí)生成長為獨當(dāng)一面、成熟干練的職業(yè)媒體人。不過，這似乎也隱喻著楊佳琪也許會走上與陳若兮同樣的人生路，打著媒體、公眾的旗號，為了新聞熱度而罔顧他人隱私和事實真相。

這里也暗含著陳凱歌導(dǎo)演對媒體的批判。媒體從來不是審判世界和人的工具，而是公平和正義的象征，導(dǎo)演借此表達(dá)網(wǎng)絡(luò)輿論遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能成為一個終極裁判，它不可能承載過多的功能。這個社會的有序運轉(zhuǎn)，仍然有賴于良知、法律、價值觀等埋于表層之下的支撐物。萬物互聯(lián)的媒體時代，輿論空間得到了前所未有的膨脹，無論是前端舉著手機拍攝的“傳者”，還是屏幕后興奮“吃瓜”的“受者”，都需要小心行使新媒介賦予的權(quán)力，都要謹(jǐn)慎圍觀，用事實“發(fā)聲”,而不是用自己主觀的觀點和視角。

5 音樂的隱喻

電影除了通過環(huán)境空間、服裝等揭示隱喻生活中的組成部分和其中所隱藏的奧秘之外，還通過音樂等聽覺元素來暗示劇情的發(fā)展。在影片《搜索》中，音樂聲在人物形象刻畫和劇情發(fā)展上也起到了很好的隱喻作用。影片一開場是類似于口哨的音樂聲，也是本影片的第一個背景音，其卡點十分清晰，和人們清晨上班的腳步聲十分一致?！爱?dāng)當(dāng)當(dāng)”的腳步聲和音樂聲一起合奏，每個人都是匆匆忙忙地奔向自己的公司。在這樣緊張、快節(jié)奏的背景音樂下，故事主要人員紛紛出場。這個音樂在一定程度上刻畫了一個快節(jié)奏的、冷漠的、冰冷的社會背景，人們關(guān)注的似乎只有金錢利益，與生俱來的道德與善良蕩然無存。

第二個就是沈流舒的老婆莫小渝的出場，具有強烈的隱喻諷刺意義。莫小渝出場是以郭德綱的相聲作為背景音樂的，代表大眾的相聲回蕩在奢侈的豪宅里，形成鮮明的對比。陳凱歌導(dǎo)演借用這種對比，隱喻莫小渝甚至蕓蕓眾生堅持和追求的也無非是庸俗之物。莫小渝跑步時夸張的笑聲也仿佛代表著導(dǎo)演的笑聲，表達(dá)了導(dǎo)演對世俗的妄想、不堪的嘲笑與世間真假難辨的反諷，從而隱喻自己對藝術(shù)操守的堅持。

葉藍(lán)秋雇保姆被圍攻時的背景音樂具有很強的節(jié)奏感，映襯了來圍觀的眾人的冷漠，同時也和默默站在外面等待的楊守誠形成鮮明的對比。楊守誠作為影片中重點塑造的男性形象，卻顯得十分懦弱，他作為葉藍(lán)秋當(dāng)時最親近的人，完全知曉整件事情的來龍去脈和葉藍(lán)秋的無辜，但他在行為上無動于衷，對于網(wǎng)上和現(xiàn)實中別人對葉藍(lán)秋的中傷保持沉默，甚至還在保姆市場拒絕和葉藍(lán)秋同行。楊守誠的存在也象征了對傳統(tǒng)道德良知的失望，對人們習(xí)慣于當(dāng)看客行為的強烈諷刺。

此外，葉藍(lán)秋和楊守誠在郊外看完日出后準(zhǔn)備分手，但楊守誠拒絕了葉藍(lán)秋，深情而又哀傷地說“到醫(yī)院再分手，我要讓所有人都看到我每天都陪著你治療”的時候，音樂由舒緩變成了哀傷的激昂，這里也是楊守城對葉藍(lán)秋感情的流露。而當(dāng)葉藍(lán)秋無懼死亡并決心結(jié)束自己生命的時候，音樂是緩慢而又哀傷的，導(dǎo)演的隱喻——向死而生的愛與自由，也通過楊守誠更新“藍(lán)秋綻放”的微博得到最終表達(dá)，這是對生命熱愛的隱喻[4]。

6 《搜索》背后的啟示

《搜索》這部電影除了空間隱喻、服裝隱喻和音樂隱喻外，整個電影名字、故事都是一個隱喻，隱喻著陳凱歌導(dǎo)演的態(tài)度，是他對網(wǎng)絡(luò)社會的人類最原始的同理心、真善美的搜索和探尋。電影以網(wǎng)絡(luò)暴力為隱喻主線，同時輔助多條副線——繩索，婚姻的繩索、職場的繩索、金錢權(quán)利的繩索，引導(dǎo)人們嚴(yán)肅地思考當(dāng)下中國都市的社會生態(tài)問題[5]。

搜索表面是指簡單的網(wǎng)絡(luò)人肉搜索，但其實遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是這么簡單，題目是搜索，不是報道，這其中包含記者對于新聞點的搜索、老板對于下屬的搜索、妻子對于丈夫的搜索，還有普通人面對大城市的壓力對未來的搜索、一個有良知的人對正義的搜索、一個絕望的人對生命意義的搜索。當(dāng)葉藍(lán)秋的身份證、照片、住址等個人信息都被公開在網(wǎng)上，她無異是在網(wǎng)絡(luò)的監(jiān)視器下“裸奔”[6]。

7 結(jié)語

《搜索》并不是一部傳統(tǒng)的都市愛情商業(yè)片，而是一部值得人們深思反省的社會紀(jì)實電影。陳凱歌導(dǎo)演通過隱喻，把被各種輿論充斥的世界呈現(xiàn)在觀眾面前，通過解剖發(fā)生在公共場所的一件微不足道的讓座事件，驚心動魄地向人們展示了社會輿論“殺人于無形”，也間接深刻表達(dá)了陳凱歌導(dǎo)演對媒體、公眾、網(wǎng)絡(luò)社會的反思和無限期待：媒體當(dāng)視新聞的真實性為生命，公眾不應(yīng)是屏幕外冷漠的“吃瓜人”，更不應(yīng)該是令人痛恨的網(wǎng)絡(luò)“鍵盤俠”，網(wǎng)絡(luò)社會應(yīng)當(dāng)風(fēng)清氣朗、和諧美好。