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    尋覓做自己的勇氣

    2022-04-22 21:06:20徐士文
    雨露風(fēng) 2022年3期
    關(guān)鍵詞:人物形象

    徐士文

    摘要:《人間便利店》是日本作家村田沙耶香的作品,在2016年榮獲了第155屆芥川獎。作者用細(xì)膩的筆觸,刻畫了女主人公古倉惠子作為便利店店員的生活。該作品塑造的人物形象豐滿生動,反映了日本社會的真實境況,引人深思。

    關(guān)鍵詞:人間便利店;村田沙耶香;人物形象

    自2003年出道以來,日本作家村田沙耶香曾獲得群像新人文學(xué)獎優(yōu)秀獎、野間文藝新人獎、三島由紀(jì)夫新人獎,2016年更是憑借現(xiàn)象級小說《人間便利店》獲得第155屆芥川獎。成為職業(yè)作家的18年來,她陸續(xù)出版了多部小說和隨筆。村田曾表示,作家是單獨作業(yè)的職業(yè),而便利店則是她與現(xiàn)實唯一的聯(lián)結(jié),并稱為了寫作才在便利店打工,若只單純在家寫小說,反而寫不出來。她的寫作,是用一種敏銳的通感,觸及欲望與愛的另一種成像。《人間便利店》依托于創(chuàng)作者的親身打工經(jīng)歷,將便利店作為小說的中心,采用女主人公古倉惠子的第一人稱視角敘事,講述了一個單身女性在便利店打工18年,摸索、探尋自己身份的故事。作品細(xì)致地描繪了日本的社會氛圍,其中的人物形象很能引起讀者的共鳴和反思。

    一、理所應(yīng)當(dāng)?shù)摹按蠖鄶?shù)”

    作品以女主人公古倉惠子的視角展開,第一人稱敘事能夠輕松地將讀者代入古倉所處的環(huán)境中。這是一個什么樣的環(huán)境呢?

    根據(jù)2014年日本NHK播出的《調(diào)查報告:女性貧困——新連鎖的沖擊》節(jié)目中,日本約有300萬未滿35歲的女性非正式雇傭者處于貧困狀態(tài)。在日本隨處可見的便利店里,像古倉一樣穿著制服、勤勤懇懇工作的女店員,時薪不到1000日元(約合53.34元人民幣),賺來的薪水解決溫飽問題都有困難。因此,古倉身邊的人都在給她指明一條“正?!钡牡缆贰Y(jié)婚生子,就像古倉的朋友們那樣,他們是“正常的普通人”,是古倉一直努力模仿的對象。比如美穗和由里香,按部就班的結(jié)婚生子,過上了安穩(wěn)的生活。所以在朋友聚會時,出現(xiàn)了這樣的情況:“在十幾個人的聚會成員中,還沒結(jié)婚的只有我和另外兩人。也并非所有朋友都是夫妻同來,所以我并沒什么想法。可還沒結(jié)婚的美紀(jì)卻對我悄悄耳語:‘只有我們有點沒面子呢。”

    回過神來,我發(fā)現(xiàn)一切就像小學(xué)時一樣,眾人都略帶疏遠(yuǎn)地背朝著我,即便如此,眼神深處還是夾雜著好奇心,像在觀察一只可怕的怪物,朝這邊投來視線。

    “啊,我變成異類了,我隱約地察覺到了?!?/p>

    因為過了適婚年齡卻一直沒有結(jié)婚,古倉在全是夫妻參加的聚會中被視作異類。同時,聚會很好地反映了日本社會的集團(tuán)意識和排外主義,掌握了話語權(quán)的多數(shù)派習(xí)慣性地排除異己,像古倉這樣的少數(shù)派,不被同化就會靜靜地被排除出去。

    但事實上,日本近年來離婚率不斷上升,把身心奉獻(xiàn)給家庭的年輕女子,離婚后拖兒帶女,只能找非正式工作,不少人頂不住生存的壓力進(jìn)入風(fēng)月場所謀生。這些貧困女性的下一代也難以享受良好的生長環(huán)境、教育條件,往往重蹈上一輩的覆轍,形成了代際效應(yīng)。貧困問題不能被簡單歸結(jié)為“是女性自己的責(zé)任”,實際上是日本社會單一的價值觀讓女性苦不堪言。日本傳統(tǒng)的家庭模式是丈夫負(fù)擔(dān)經(jīng)濟,妻子管理家庭。這一模式在社會盛行,以至于向“正?!笨繑n的女性,一旦丈夫失業(yè)或者婚姻破裂,就會立即陷入困境。而事業(yè)心強的女性情況也不容樂觀,正是因為日本社會把家庭責(zé)任都理所當(dāng)然地推給女性,也沒有健全相關(guān)的就業(yè)保障,使女性無法兼顧事業(yè)和家庭。因此,即便女性員工擁有良好的資質(zhì),企業(yè)也往往將女性作為非正式雇傭員工,以避免她們?nèi)f一回歸家庭給企業(yè)帶來經(jīng)濟損失。NHK紀(jì)錄片《女性貧困》中所揭露的,也是《便利店人間》里所不斷強調(diào)的,“一個正常人,要么工作,要么家庭”這種固化的價值觀,幾乎成了所有日本女性心理上的負(fù)擔(dān)。為了扮演一個“普通人”,大多數(shù)人只能放下自我,在婚姻或者職業(yè)道路上磕磕絆絆地前行。[1]日本女性的貧困一直是日本重視和關(guān)注的問題,在1999年推行了男女共同參與社會基本法之后,還在公共層面積極推動女性就業(yè)。日本總務(wù)省發(fā)布的2017年就業(yè)結(jié)構(gòu)基本調(diào)查情況顯示,15-64歲女性的就業(yè)率達(dá)到68.5%。但是就業(yè)不代表著有支撐生活的收入,而且這些女性大部分是以派遣工等非正式員工的身份參加工作。正式工和非正式工的區(qū)別很大,前者是穩(wěn)定的終身制,有社會保障,而后者是簽訂固定期限的合同,有的甚至沒有合同。在日本,正式工一般看不上非正式工,在前者眼里,后者的工作都是體力勞動。

    “你們饒了我吧……兼職加無業(yè),生孩子有什么意義?真的別添亂了。求你們這種人別留下遺傳基因了,那才是對人類最大的貢獻(xiàn)。”

    文中這段白羽的弟媳勸白羽和古倉不要生小孩的言論,就非常直接地反映了這一社會現(xiàn)實。

    但這些體力勞動,有很大一部分是由體力相對較弱的女性完成的,比如書中古倉的便利店店員工作。古倉的工作場地,即作品的主要舞臺:便利店,就是這一社會現(xiàn)實的縮影。[2]

    所以古倉拼命想要變得“正?!保桶子鹜右钥缛搿澳沁叀?,大多數(shù)人所處的“那邊”,并將這一消息告訴家人、朋友和同事。得到消息后,家人、朋友和同事對古倉的看法發(fā)生了180度大轉(zhuǎn)彎,第一次將她視作自己人。他們的這種態(tài)度轉(zhuǎn)變十分生動地展現(xiàn)了日本社會內(nèi)外分明的人際關(guān)系。進(jìn)入內(nèi)圈的方式只有一種:放棄原本立場,與圈內(nèi)人的行為與目的保持高度統(tǒng)一,成為共同的伙伴。

    二、陷入矛盾的“躲藏者”白羽

    男主人公白羽是個非常矛盾的人,他一方面清晰地知道自己一事無成,自卑懦弱;一方面又痛恨被別人指手畫腳,用極度的自負(fù)來對抗來自周邊的歧視。同時,他意氣風(fēng)發(fā)地用勝利者的姿態(tài)蔑視古倉和其他一切女性。他有一副瘦削到不正常的骨架般身材,在日常交際中還不會與人相處。同是“少數(shù)人”,但與古倉小心翼翼的生活狀態(tài)不同,他口無遮攔,行為乖張。無窮無盡的抱怨仿佛是他對現(xiàn)實的唯一反抗,玩忽職守、濫用私權(quán)、跟蹤女顧客、騷擾已婚同事。對此,他還理直氣壯,并有一套荒謬的邏輯。住進(jìn)古倉家后,只想一直藏著,逃離世界的非議,光明正大地蟄居下來。白羽的行為是荒謬的,但更荒謬的是,白羽的形象來源于現(xiàn)實中的日本社會。[3]

    2019年,日本內(nèi)閣府發(fā)布了一份調(diào)查,40-64歲的蟄居族達(dá)到61.3萬人,而一份《兒童白皮書》則披露15-39歲的蟄居族人數(shù)在54.1萬人以上,合計115.4萬人。沒朋友,沒工作,沒固定收入,一天睡16小時,活動范圍僅限于單間公寓,對3米外的事物不感興趣……這是紀(jì)錄片《歡迎加入日本廢柴協(xié)會》展現(xiàn)的日本蟄居族的生活。蟄居族的出現(xiàn),與日本經(jīng)濟發(fā)展息息相關(guān)。1955—1973年,18年間國民生產(chǎn)總值增加了12.5倍,人均國民收入增長10倍多,年均增長9.8%。1970—1990年間,日本的人均GDP從2萬美元線性上漲至3.8萬美元;1985—1992年間,日本企業(yè)員工的平均工資從450萬日元漲至650萬日元。這是日本經(jīng)濟的高速增長期。到1989年,日本土地資產(chǎn)總額約為2000萬億日元,是美國土地資產(chǎn)的四倍。1990年,日本股市開始傾瀉,房地產(chǎn)倒下,企業(yè)破產(chǎn)。日本經(jīng)濟倒在市場上,更倒在人們心里。同時期,原本逐年增加的生育率開始下滑。自1996年起,日本勞動年齡人口(15-64歲)開始負(fù)增長。2016年,日本新出生人口數(shù)首次低于100萬,2019年跌破90萬,2020年跌到了84萬,比厚生勞動省的預(yù)計提前了4年。在日本,低欲望社會早已不是新詞。

    低欲望就像是陽光普照之后的陰影,令日本社會陷入不結(jié)婚、不生育、不消費的危機,在大前研一看來,這是“物欲和發(fā)跡欲消失的時代”,同時來臨的是日本消費市場的長期寒流。大前研一在《低欲望社會》中說:“更可悲的是日本的年輕人。因為對老年生活感到不安,他們從30歲開始就拼命存錢,不買房、不買車,也不想結(jié)婚,過著無欲無求的低欲望生活?!?/p>

    因此,不能單純地把白羽看作懦弱的失敗者,只對他進(jìn)行批判。應(yīng)當(dāng)深思為何作者將他塑造得這樣怪誕和荒謬,也許,荒謬的不是白羽本身,而是使白羽變成這樣的社會。

    三、不被理解的“極少數(shù)”古倉

    和白羽一樣,古倉也是難以融入社會的“極少數(shù)”,但她找到了存在的意義——便利店。這與便利店的特殊性有關(guān),它像是一個世外桃源,就像書中描寫的那樣:“大街上都是漂亮的白色高樓,就如同繪畫紙搭建的模型一樣,仿若是虛假的光景?!惫艂}不能夠很好地適應(yīng)現(xiàn)實世界,對于別人來說,她是個“怪異”的孩子。她不能理解明明喜歡吃鳥肉的人為什么看到死去的小鳥會傷心,又為什么要犧牲花朵的生命來祭奠死去的小鳥。平常人能夠理解的事情,古倉感到困惑。這是因為古倉看待事物不加以區(qū)別對待,在她的眼里,小鳥和花朵、動物和植物是平等的。甚至人和物也是平等的,所以她會在班上男生爭執(zhí)的時候,用鏟子制止他們。她的思考方式是直接的,不合常理但似乎又有些道理。在她還不知道掩飾的時候,周圍人對她產(chǎn)生了排斥的情緒。試想我們身邊有古倉這樣的人,就可以理解她小時候不受歡迎的原因了。其實這是由恐怖谷效應(yīng)(The Uncanny Valley)引起的,因為谷倉與自然的、普通的人非常相似,但不完全相似,會使人產(chǎn)生反感厭惡的情緒反應(yīng)??植拦刃?yīng)是通過進(jìn)化獲得的,是人類在漫長的生存中逐漸產(chǎn)生的生理防御機制,也有說法認(rèn)為恐怖谷效應(yīng)來源于人類的認(rèn)知模式。因為不同,所以被排斥了,但古倉并沒有惡意,她會在意家人的想法,也想要融入社會,于是她從小就總結(jié)出了自己的生存法則:沉默和模仿。放棄一切主動權(quán),一切遵從他人的指示。在這個過程中,她逐漸丟失了自己。[4]

    這樣沉默地想要獲得認(rèn)同的古倉在遇到便利店時,一下子找回了自己。做便利店店員,看上去是古倉丟失自己的原因,但我認(rèn)為恰恰相反:正是因為成為便利店店員,古倉才找回了自己。就像是文中所說“一種誤闖入異世界的感覺侵襲而來”,這里所說的異世界,正是古倉能夠適應(yīng)的世界。便利店像是《肖申克的救贖》里的監(jiān)獄圖書室,古倉和電影中的圖書管理員——犯人老布一樣,在這個小世界里如魚得水。在便利店里,她不再糾結(jié)如何掩飾自己的不同,不用費心迎合別人。穿上了店員制服,就擁有了夢寐以求的“身份感”,不必模仿不必尋找,像機器一樣井井有條地運作并發(fā)揮價值。對于一般人來說枯燥無味的機械式工作,恰恰是古倉最為適應(yīng)的。工資低、食物像飼料、前途灰暗,她全不在意。她全身心地沉浸在店員的身份中,吃飯和休息都是為了更好地完成店員的工作。因此,她在同一家便利店工作了18年,店長換了8任她也沒離開。和店長聊天時更喜歡談?wù)摫憷甑氖聞?wù),而不是自己的私事。便利店的一切都是有序的,離開了便利店的古倉感到無所適從,所以她最終又回到了便利店。

    古倉的行為并不符合一般人對于“正?!钡亩x,但她并不是怪人。這也是本書一直在傳達(dá)的思考:什么才是所謂“正常”?我們一定要做“大多數(shù)”嗎?古倉的身上,有我們每個人的影子。在眾多條條框框中,每個人身上都有不符合所謂“正常”的地方,但這并不是錯的、需要改正的。古倉和別人不一樣,但她并沒有傷害別人,也沒有惡意。她努力地適應(yīng),像你、像我、也像他。她找到了能夠適應(yīng)的小世界,雖然過程中動搖過,但還是堅定地回到了自己的小世界。

    四、結(jié)語

    有時候,框住我們的并不是外界,而是我們自己的內(nèi)心。我們也會像白羽一樣在矛盾的泥潭中掙扎,苦苦拉扯;像古倉一樣小心翼翼,想要獲得別人的認(rèn)同。與其一直向外探尋,不如鼓起勇氣做自己,實現(xiàn)個人價值。

    參考文獻(xiàn):

    〔1〕村田沙耶香.《人間便利店》[M].湖南文藝出版社,2018.

    〔2〕湯藝甜.從擴張到收縮 日本的團(tuán)塊世代與平成廢柴[N].北京商報,2021-08-02(008).

    〔3〕陳沛妍.對于自我身份認(rèn)同的追尋——淺析村田沙耶香《人間便利店》中的主人公形象[J].北方文學(xué),2020(36):55-57.

    〔4〕李明月.便利店中的社會與人性縮影——論村田沙耶香《人間便利店》[J].青年文學(xué)家,2020(35):138-139.

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