數(shù)字化時(shí)代下舞臺(tái)藝術(shù)的新范式

周瑜

摘要：數(shù)字技術(shù)等產(chǎn)生應(yīng)用和發(fā)展，無(wú)論是對(duì)西方還是東方，都讓傳統(tǒng)的傳播方式發(fā)生了改變，乃至對(duì)于人們的審美和日常生活都隨之發(fā)生了改變。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)作為一門獨(dú)立的藝術(shù)綜合的藝術(shù)，它與社會(huì)時(shí)代的發(fā)展是相契合的，舞臺(tái)上的美術(shù)設(shè)計(jì)所能夠體現(xiàn)的就是當(dāng)前社會(huì)當(dāng)中人們審美和技術(shù)，生產(chǎn)力的表達(dá)。

關(guān)鍵詞：數(shù)字化;舞臺(tái)藝術(shù);數(shù)字化媒體技術(shù)

一、數(shù)字化媒體技術(shù)

數(shù)字媒體技術(shù)，是指通過(guò)計(jì)算機(jī)技術(shù)來(lái)將對(duì)文字、圖像聲音進(jìn)行數(shù)據(jù)化、數(shù)字化的處理。以此來(lái)簡(jiǎn)化圖形、音頻、文字的制作，或者是能夠通過(guò)數(shù)字技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)更多更多元化的表現(xiàn)方式。現(xiàn)在，數(shù)字媒體技術(shù)在影視、媒體、ACG、藝術(shù)等等領(lǐng)域運(yùn)用的最為普遍。同時(shí)數(shù)字媒體技術(shù)不單單是指一種專業(yè)和技術(shù)，換句話來(lái)說(shuō)，數(shù)字媒體所代表的是一種綜合性的技藝，是計(jì)算機(jī)信息技術(shù)和藝術(shù)設(shè)計(jì)的交叉學(xué)科，并且隨著不斷發(fā)展還在慢慢的精細(xì)化。

二、數(shù)字化時(shí)代下數(shù)字媒體技術(shù)在舞臺(tái)藝術(shù)的呈現(xiàn)

（一）數(shù)字技術(shù)對(duì)舞臺(tái)作品呈現(xiàn)的影響

舞臺(tái)美術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展，是跟隨人類文明發(fā)展的過(guò)程中在傳統(tǒng)舞臺(tái)上的表演而發(fā)展的，人們通過(guò)對(duì)舞臺(tái)上的布景、舞臺(tái)搭建、藝術(shù)效果的探索過(guò)程隨著歷史發(fā)展也在不斷進(jìn)步。比如古希臘古羅馬的戲劇，中國(guó)的戲曲，日本的能劇等等都是在隨著人類發(fā)展，社會(huì)生產(chǎn)力在不斷發(fā)展的。甚至到現(xiàn)代，越來(lái)越多樣的舞臺(tái)表演的藝術(shù)形式得以產(chǎn)生和分化，也和舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展密切相關(guān)。計(jì)算機(jī)信息技術(shù)蓬勃發(fā)展推動(dòng)產(chǎn)生了數(shù)字媒體技術(shù)，其中的信息技術(shù)對(duì)人們生活的各方面上是產(chǎn)生了影響的，同時(shí)數(shù)字媒體技術(shù)也對(duì)舞臺(tái)美術(shù)才產(chǎn)生了非常大的影響，對(duì)傳統(tǒng)的舞臺(tái)美術(shù)呈現(xiàn)的有了沖擊和改變。

首先，數(shù)字技術(shù)能夠讓舞臺(tái)美術(shù)的效果更佳，將原有的舞臺(tái)作品的表演通過(guò)數(shù)字虛擬、布景、成像、音樂(lè)和燈光等等的科技形式來(lái)讓整場(chǎng)表演更有可看性，讓演員的表演過(guò)程更加情景化。反之也能夠讓藝術(shù)家們有更多的機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)自己的創(chuàng)意，為創(chuàng)作的過(guò)程提供靈感。

其次，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展融入進(jìn)舞臺(tái)作品的表演當(dāng)中，打破了傳統(tǒng)的舞臺(tái)表演中平面化和靜態(tài)化的表演形式。讓觀眾和表演藝術(shù)家都對(duì)舞臺(tái)呈現(xiàn)形式有新的認(rèn)識(shí)，觀眾能夠有了新的感官體驗(yàn)，在審美能力上有了新的提升。藝術(shù)家也不再局限于以往舞臺(tái)上的表演，會(huì)更加關(guān)注與數(shù)字媒體技術(shù)結(jié)合后該怎樣自我調(diào)節(jié)，在表演的過(guò)程中做出怎樣的改變以適應(yīng)數(shù)字技術(shù)。

（二）數(shù)字技術(shù)在舞臺(tái)作品當(dāng)中的呈現(xiàn)形式

1.LED數(shù)字影像

在舞臺(tái)作品的呈現(xiàn)過(guò)程當(dāng)中，LED屏幕被廣泛當(dāng)作動(dòng)態(tài)可變化的數(shù)字布景，以完成大型晚會(huì)舞臺(tái)上的場(chǎng)景和背景變換，貼合舞臺(tái)和不同的布景形狀，進(jìn)行拼貼，以此實(shí)現(xiàn)全視角下的數(shù)字影像內(nèi)容投放，實(shí)現(xiàn)不同風(fēng)格不同內(nèi)容的表現(xiàn)，讓觀眾觀賞無(wú)死角。配合音響、燈光、置景、演員表演等等共同構(gòu)成沉浸感強(qiáng)、視覺(jué)效果震撼的舞臺(tái)演出。

以2022年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的舞臺(tái)效果呈現(xiàn)為例，在央視主演播室內(nèi)，幾乎目及之處都是由LED屏幕布滿的。央視晚會(huì)的節(jié)目?jī)?nèi)容從歌舞到語(yǔ)言節(jié)目到雜技等等涵蓋的內(nèi)容非常多，而且作為一年一度的視覺(jué)節(jié)目盛會(huì)所要呈現(xiàn)的視覺(jué)效果要能在長(zhǎng)達(dá)四五個(gè)小時(shí)之內(nèi)做到讓觀眾不至于視覺(jué)疲勞，這對(duì)巨大的舞臺(tái)背景和美術(shù)效果的要求非常高。同時(shí)在2013年為了響應(yīng)“節(jié)儉辦春晚的”號(hào)召，央視春晚舞臺(tái)上的一次性舞美設(shè)置已經(jīng)非常少，通過(guò)LED屏幕的視頻和圖片投放的形式是近幾年以來(lái)應(yīng)用最為普遍的。任嘉倫、王源、宋茜、吉克雋逸四人演唱的《真愛(ài)起舞》也是一絕。

（二）虛擬舞臺(tái)成像

虛擬的舞臺(tái)成像與LED屏顯示和3D裸眼投影不同的是，虛擬舞臺(tái)成像不需要在平面中完成也不依賴投射或者是反射到實(shí)體建筑和立面上，或經(jīng)過(guò)屏幕承載來(lái)進(jìn)行成像。虛擬舞臺(tái)成像最早在日本開(kāi)始出現(xiàn)在舞臺(tái)的表演當(dāng)中，虛擬偶像“初音未來(lái)”的演唱會(huì)就是通過(guò)虛擬數(shù)字成像來(lái)完成這一純?nèi)嗽炫枷竦膭?dòng)態(tài)和演出的，這樣的虛擬成像形式可以讓成像效果栩栩如生，但是仍然有固定的區(qū)域，無(wú)法脫離透明幕布的范圍。不管是燈光投射還是表情以及動(dòng)作，人物的還原都仿若真人在世。

佩珀?duì)柣孟笤韯t是一種很早就發(fā)現(xiàn)和應(yīng)用在舞臺(tái)表演中的“偽”虛擬成像的原理，和全息投影形似。通過(guò)透明玻璃，塑料膜等等反射率不同的透明介質(zhì)來(lái)成像的，但是并不屬于數(shù)字化技術(shù)。其中，360度全息投影是最容易實(shí)現(xiàn)的，也是目前數(shù)字化舞臺(tái)美術(shù)當(dāng)中應(yīng)用最廣泛的，而空氣投影和激光束投射技術(shù)都還不成熟。

2022年春晚舞臺(tái)中，少兒舞蹈《星星夢(mèng)》使用XR技術(shù)以及虛擬城鄉(xiāng)技術(shù)深化360度全息投影。虛擬舞臺(tái)成像依靠的是光折射到空氣中的粒子上，將數(shù)字化了的三維的圖像進(jìn)行投影。由此呈現(xiàn)出的空中成像效果，給人的感官就像是在虛空當(dāng)中出現(xiàn)的畫(huà)面和圖像，如同看到了海市蜃樓一般。

（三）聲光電打造的舞臺(tái)

如果沒(méi)有數(shù)字技術(shù)，在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)當(dāng)中發(fā)揮的優(yōu)勢(shì)，觀眾就無(wú)法快速的依靠布景等等的舞臺(tái)美術(shù)來(lái)進(jìn)入劇情和場(chǎng)景，只能借直白的空間表達(dá)理解劇情。如此以來(lái)觀眾就必須要集中注意力才能跟得上演員的表演，并且很容易脫戲。舞臺(tái)美術(shù)還必須要要求音響、音樂(lè)、燈光、制景等等進(jìn)行統(tǒng)一的配合來(lái)輔助演員演出，完成一整場(chǎng)舞臺(tái)作品，這需要不同的部門和技術(shù)種類進(jìn)行配合才能達(dá)到最佳的效果。

用2022春晚來(lái)舉例，《憶江南》，利用水面的倒影和用燈光在水面上折射出的畫(huà)面，結(jié)合水的波動(dòng)將整場(chǎng)表演和燈光用水的自然的形態(tài)增添動(dòng)律，營(yíng)造出一種柔美的，有中國(guó)人文色彩的水之意境。

三、結(jié)語(yǔ)

在現(xiàn)在的舞臺(tái)舞美的設(shè)計(jì)中，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用更為廣泛。我們經(jīng)?？梢栽谘胍暣和砘蚴茄莩獣?huì)上看到藝術(shù)工作者們利用數(shù)字技術(shù)與舞臺(tái)作品相結(jié)合后的精彩效果。而藝術(shù)工作者們?cè)诶脭?shù)字技術(shù)的同時(shí)也會(huì)注意讓其以不同的方式去呈現(xiàn)，例如春晚上經(jīng)常使用到的LED屏幕便是其中一種方式。藝術(shù)工作者們通過(guò)使用LED屏幕的來(lái)配合舞臺(tái)作品的演出內(nèi)容，往往會(huì)呈現(xiàn)出不一樣的效果。那么在大量的數(shù)字技術(shù)應(yīng)用在各樣的舞臺(tái)作品時(shí)，與舞臺(tái)作品搭配的設(shè)計(jì)是否適宜，呈現(xiàn)的整體效果是否每次都令人眼前一亮，數(shù)字化舞臺(tái)的美術(shù)效果是否也有自己的優(yōu)勢(shì)或者缺點(diǎn)呢。本文從數(shù)字技術(shù)的呈現(xiàn)方式等多角度去一一著點(diǎn)分析數(shù)字技術(shù)在舞臺(tái)作品中的應(yīng)用。

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