2016—2020年南京藝術(shù)展覽研究?

顧 穎

(南京藝術(shù)學(xué)院,江蘇 南京 210013)

藝術(shù)展覽是現(xiàn)代城市生活的重要內(nèi)容。因其自身所具的藝術(shù)傳播和藝術(shù)教育功能,藝術(shù)展覽成為博物館、美術(shù)館及畫廊搭建藝術(shù)溝通橋梁、實現(xiàn)公共文化服務(wù)的主要方式,是當(dāng)今城市軟實力的重要體現(xiàn)。另一方面,藝術(shù)展覽又是藝術(shù)事件的見證者,甚至直接成為藝術(shù)事件的載體,影響乃至推動著藝術(shù)史進(jìn)程,因而在藝術(shù)史中扮演了重要角色。

2015年以降,為策應(yīng)對江蘇文物藝術(shù)品拍賣市場的研究,我們逐年對南京這座江蘇省內(nèi)藝術(shù)資源最為豐沛的城市所舉辦的重要藝術(shù)展覽進(jìn)行了全面統(tǒng)計,并將整理所得作為附錄,編入每年一部的《江蘇文物藝術(shù)品拍賣市場年度研究報告》(2016年起由江蘇鳳凰美術(shù)出版社陸續(xù)出版)。[1][2][3]這些附錄只是忠實羅列了展覽的名稱、舉辦時間、舉辦地點、主辦承辦協(xié)辦單位、參展人、策展人等基本信息,雖然也在正文中進(jìn)行了時間分布方面的概要分析,總體來看卻著墨不多,未能更盡其用。事實上,對這些展覽信息、數(shù)據(jù)進(jìn)行深度解讀,努力發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)含的數(shù)量、門類、舉辦單位、時間、參展人、策展人等要素構(gòu)成,對認(rèn)知當(dāng)今南京的藝術(shù)展覽生態(tài)、探究南京這個文化藝術(shù)重鎮(zhèn)的藝術(shù)展覽機(jī)制,進(jìn)而觀察南京所代表的當(dāng)代城市藝術(shù)展覽的共性特征,無疑是深有裨益的。茲以近5年(2016—2020年)為研究視閾,分述如后。

一、數(shù)量:持續(xù)增長,南京居半

根據(jù)我們的統(tǒng)計,2016—2020年這5年間,江蘇全省共舉辦了2946 場藝術(shù)展覽,其中南京共舉辦了1517 場,占比51.49%。各年度場次分布見下面圖1。

圖1 2016—2020年江蘇及南京藝術(shù)展覽場數(shù)

需要說明的是,每年都有一些展覽跨越了兩個年度。以南京所舉辦的藝術(shù)展覽為例:2016年,有15場啟幕于2015年、18 場落幕于2017年,起訖時間均在本年內(nèi)的有209 場,全年共有242 場;2017年,有18 場開始于上年、38 場結(jié)束于下年,起訖時間均在本年內(nèi)的有248 場,全年共有304 場;2018年,38 場開始于上年、49 場結(jié)束于下年,起訖時間均在本年內(nèi)的有299 場,全年共有386 場;2019年,49 場開始于上年、35 場結(jié)束于下年,起訖時間均在本年內(nèi)的有319場,全年共有403 場;2020年,35 場開始于上年,28場結(jié)束于下年,起訖時間均在本年內(nèi)的有257 場,全年共有320 場。顯然,跨越兩個年度的展覽是不應(yīng)當(dāng)重復(fù)計算在兩個年度的總數(shù)中的,所以近5年南京所舉辦的藝術(shù)展覽仍應(yīng)以1517 場為準(zhǔn)(本文對這類跨年度展覽所在年度的分配辦法,是將該展覽計入展期較長的年度,如某展覽2019年12月30日開始、2020年1月10日結(jié)束,由于在2019年內(nèi)僅有2 天、在2020年內(nèi)則有10 天,故而將其計入2020年的總數(shù)中。全省展覽的統(tǒng)計辦法亦是如此)。

就各年度南京藝術(shù)展覽在全省占比而言,2016年為53.3%,2017年為48.49%,2018年為51.98%,2019年為52.75%,2020年為51%,基本都在50%以上,其中以2016年為最高,顯示出極高的區(qū)域集中度。另一方面,2016 至2019年這4年間,江蘇及南京所舉辦的藝術(shù)展覽場數(shù)呈連年增長之勢;2020年盡管暴發(fā)新冠肺炎疫情,藝術(shù)展覽場數(shù)仍較2016 和2017年有所增加,僅比2018 和2019年略少。5年共1517 場,年均303.4 場,日均0.83 場。考慮到展覽一般在雙休日開幕,則5年間平均每個周六和周日都有2.91 場。南京作為省會城市,擁有全省最多、最優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)資源,藝術(shù)展覽場數(shù)多、質(zhì)量高。近5年來全省藝術(shù)展覽持續(xù)逐年增加,更體現(xiàn)了江蘇這個經(jīng)濟(jì)大省、文化大省藝術(shù)生活的活躍態(tài)勢。

二、門類:書畫展覽最多

2016—2020年南京所舉辦的1517 場藝術(shù)展覽,門類分布廣泛。

表1 2016—2020年南京藝術(shù)展覽門類分布

為求準(zhǔn)確,上表在分類時盡可能具體,而未加以歸類。不過,一些展覽呈現(xiàn)出新型的多樣性,而不是明確的傳統(tǒng)專類展,如一場展覽既有書法又有油畫,只好歸入“書畫”類,因此上表的分類與一般的藝術(shù)分類有所不同。統(tǒng)計顯示,2016—2020年,水粉畫、水彩畫、素描、版畫、鋼筆畫、插畫、動畫、漫畫、瓷器、漆藝、唐卡、刺繡紡織、玉器、紫砂、雕塑、剪紙、家具、設(shè)計、工藝美術(shù)、攝影、雨花石、戲曲等門類的展覽在南京很少舉辦,其中鋼筆畫、動畫、漫畫、唐卡、玉器、剪紙、家具及雨花石5年間更是只舉辦過1 場。占比最高的是國畫展覽,每年都在50%左右;如果考慮到中國書畫類、書畫類和綜合類中都有相當(dāng)比重的國畫,這個比例會更高。倘若將中國書畫、書法篆刻和國畫三類合并為中國書畫類進(jìn)行統(tǒng)計,這5年的占比分別是66.94%、60.07%、61.7%、67.32%、65.9%,專門的中國書畫類展覽每年都占南京所辦藝術(shù)展覽的六成以上。如果我們再將上表中中國書畫、書法篆刻、國畫、書畫、油畫、水粉水彩、素描、版畫、鋼筆畫、插畫、動畫、漫畫以及當(dāng)代藝術(shù)(絕大多數(shù)為繪畫,只有極少雕塑、裝置)混為書畫類,這5年的占比則分別為84.3%、91.21%、85.38%、86.48%、80.98%?？梢?在南京的藝術(shù)展覽中,書畫類占比極高,而且在各個年度都表現(xiàn)出強(qiáng)烈的穩(wěn)定性。此外,我們還可以看到,綜合類的藝術(shù)展覽5年間的占比分別為5.37%、5.5%、8.48%、11.55%、16.39%,呈逐年增加之勢。而當(dāng)代藝術(shù)的展覽近4年都在20 場以上,如果加上油畫、水粉水彩和素描等,占比近五分之一,顯示西洋藝術(shù)在南京這座古都知音甚多。

三、舉辦地:國有、民營場館平分秋色

根據(jù)我們的統(tǒng)計,2016—2020年這5年間南京所舉辦的1517 場藝術(shù)展覽,分布在143 家場館。依據(jù)所有權(quán)性質(zhì)的不同,這些場館可以分為國有、民營兩類。以下是兩類中舉辦藝術(shù)展覽場數(shù)排名前十的場館。

表2 2016—2020年南京藝術(shù)展覽場數(shù)TOP10 場館

江蘇省美術(shù)館以163 場(平均每年32.6 場)雄踞第一,占南京近5年藝術(shù)展覽總場數(shù)的10.75%,充分彰顯了第一大館的地位。問象藝術(shù)空間5年間共舉辦77 場藝術(shù)展覽(平均每年15.4 場),在民營場館中排名第一,總排名中亦列第五。民營場館的規(guī)模遠(yuǎn)不如國有場館,無人撥款,經(jīng)費(fèi)自籌,幾乎每個展覽都是傾全力而為之,但機(jī)制靈活,十分活躍,構(gòu)成了南京藝術(shù)展覽的重要力量。

此外,我們對南京的藝術(shù)展覽更多是發(fā)生在國有場館還是民營場館也充滿了興趣。不過這是一個不容易厘清的問題,因為有些展覽是由國有單位與民營機(jī)構(gòu)或個人合力舉辦的,而且一場展覽往往有主辦、承辦、協(xié)辦、支持、顧問、策展、出品等分工或曰名目,哪個機(jī)構(gòu)或個人貢獻(xiàn)最大殊難確知。為方便統(tǒng)計,我們同樣選擇展覽的舉辦地為觀察視角,對2016—2020年南京1517 場藝術(shù)展覽逐一進(jìn)行了統(tǒng)計分析。

圖2 2016—2020年南京藝術(shù)展覽舉辦地場數(shù)分布

圖3 2016—2020年南京藝術(shù)展覽舉辦地分布比率

統(tǒng)計顯示,2016—2020年南京所舉辦的1517 場藝術(shù)展覽中,有763 場是在國有場館舉辦的,占比50.3%。這表明,南京的藝術(shù)展覽已由傳統(tǒng)的官方主導(dǎo)發(fā)展為官方和民間齊頭并進(jìn),藝術(shù)展覽生態(tài)呈現(xiàn)多元化的態(tài)勢。

除了總體觀照,我們還可以做進(jìn)一步的觀察。

除場數(shù)極少的展覽不具有統(tǒng)計學(xué)意義外,場數(shù)較多的展覽中,版畫類(占比85.71%)、綜合類(占比82.43%)、攝影類(占比66.67%)主要是在國有場館舉辦的,而當(dāng)代藝術(shù)類(占比64.91%)、中國書畫類(占比53.22%)及油畫、水粉畫、水彩畫、素描類(占比59.4%)更受民營場館青睞。倘若進(jìn)一步細(xì)究,可以發(fā)現(xiàn),148 場綜合性的藝術(shù)展覽中,場數(shù)排名前五的國有場館分別是江蘇省美術(shù)館(33 場)、江蘇省現(xiàn)代美術(shù)館(17 場)、南京博物院(16 場)、南京美術(shù)館(14 場)、金陵美術(shù)館(13 場);只有26 場是在民營場館舉辦的,其中場數(shù)最多的是海棠藝術(shù)館(4 場),另有1 個場館5年間舉辦了3 場、4 個場館各舉辦了2場,其他11 個場館各有1 場。由此可見,民營場館對綜合性藝術(shù)展覽的興趣并不大;其中因由,或許與其規(guī)模較小、展廳面積相對不大、展線相對不長有關(guān)。而在當(dāng)代藝術(shù)方面(共114 場),國有場館所舉辦的40 場展覽,有29 場(占比72.5%)發(fā)生在南京藝術(shù)學(xué)院(含該校美術(shù)館、設(shè)計學(xué)院)、南京師范大學(xué)(該校美術(shù)學(xué)院美術(shù)館)內(nèi),其中南京藝術(shù)學(xué)院共舉辦了24場,占國有場館所舉辦總場數(shù)的60%,顯示出藝術(shù)院校對當(dāng)代藝術(shù)的勤奮探索;江蘇省美術(shù)館、南京博物院、江蘇省現(xiàn)代美術(shù)館、南京美術(shù)館、南京國際博覽中心5年間都只舉辦過1 場,金陵美術(shù)館則有6 場。民營場館所舉辦的74 場展覽,分布更為廣泛,共有33家舉辦過,其中問象藝術(shù)空間(10 場)、FFA 當(dāng)代藝術(shù)中心(9 場)、陶谷公園(8 場)、逸空間(6 場)、四方當(dāng)代美術(shù)館(4 場)名列前五。由此可見,民營場館對當(dāng)代藝術(shù)展覽的興趣較國有場館更為濃厚。

表3 2016—2020年南京藝術(shù)展覽門類分布

四、展期:歲末展事最密,八成展覽展期在1 個月內(nèi)

就國內(nèi)展覽現(xiàn)狀而言,展覽開幕當(dāng)日觀眾通常是最多的,無論有無具體儀式。以下是近5年南京藝術(shù)展覽開幕之日的具體月度分布:

表4 2016—2020年南京藝術(shù)展覽開幕時間月度分布

2016年 2017年 2018年 2019年 2020年 總計月份場數(shù) 占比 場數(shù) 占比 場數(shù) 占比 場數(shù) 占比 場數(shù) 占比 場數(shù) 占比8月 12 4.96% 13 4.76% 17 4.97% 16 4.51% 23 7.54% 81 5.34%9月 21 8.68% 38 13.92% 33 9.65% 27 7.61% 57 18.69% 176 11.6%10月 30 12.4% 25 9.16% 34 9.94% 24 6.76% 21 6.89% 134 8.83%11月 19 7.85% 37 13.55% 49 14.33% 48 13.52% 34 11.15% 187 12.33%12月 43 17.77% 36 13.19% 57 16.67% 53 14.93% 61 20% 250 16.48%總計 242 273 342 355 305 1517

上表清晰顯示,2020年2月,整個南京沒有1 場展覽開幕,這自然是受到疫情暴發(fā)的影響。5年間,以2020年12月開幕的展覽最多,達(dá)61 場,平均每天2.03 場,應(yīng)該也與疫情持續(xù)發(fā)生、展覽壓后以至年底集中呈現(xiàn)有關(guān);2018年12月和2020年9月這兩個月開幕的展覽為次多,均為57 場,平均每天都有1.9 場開幕。2月份開幕的展覽在5年間的每一年都是最少的,5年總計27 場,僅占總場數(shù)1517 的1.78%,尚不及2020年12月開幕展覽場數(shù)的一半。

圖4 2016—2020年南京藝術(shù)展覽各月開幕場數(shù)對比

從5年的總體情況看,春節(jié)期間開幕的展覽最少,其次是烈日炎炎的8月;元旦前的12月開幕的展覽最多,其次是11月。倘若以季度論,第四季度開幕的展覽5年間達(dá)571 場之多,占5年間總數(shù)的37.64%;第一季度僅為226 場,占5年間總數(shù)的14.9%,不足第四季度的四成;第二季度和第四季度分別為364 場、356 場,占比都近24%,相對比較均衡。這說明,人們在安排展覽開幕時,氣溫和節(jié)令是極為重要的考量因素。

除了開幕時間,展期的長短也是我們感興趣的問題。從統(tǒng)計結(jié)果看,有長達(dá)1年者(1 場:湖山有約——蘇天賜油畫風(fēng)景展,南京博物院藝術(shù)館蘇天賜油畫館,2017年1月1日—12月21日),也有僅展1天者(3 場:磁力場——當(dāng)代藝術(shù)作品展,百家湖美術(shù)館,2017年9月23日;凝望半畝——紀(jì)念龔賢誕辰400 周年書畫特展,清涼畫館,2018年4月14日;盋山印藪——蘇金海原拓印譜發(fā)布暨原印特展,九華美術(shù)館,2019年6月16日)。展期為9 天的藝術(shù)展覽最多,達(dá)116 場,占5年間南京藝術(shù)展覽總場數(shù)的7.65%;其次是7 天者,109 場,占比7.19%。展期在31天以內(nèi)者共1262 場,占比83.19%,可見只有極少量的展覽才將展期安排在1 個月以上。全部1517 場藝術(shù)展覽,平均每場展出25.12 天。

就展覽場館的所有權(quán)性質(zhì)而言,展期超過100 天的49 場展覽中,國有場館舉辦的共39 場(南京博物院36 場,金陵美術(shù)館2 場,南京圖書館1 場),占比79.59%;民營場館僅10 場,占比20.41%。而僅展1天的3 場藝術(shù)展覽,全部發(fā)生在民營場館。這說明民營場館在展期安排上更加靈活。國有場館體量較大,不但能夠同時容納多場展覽,而且往往可以將其中有些展覽的展期定得很長,這是民營場館難以做到的。

五、參展藝術(shù)家:南京本土?xí)嫾易顬榛钴S

哪些藝術(shù)家參展較多?我們也逐一進(jìn)行了統(tǒng)計。由于有些聯(lián)展、綜合展(共454 場)在宣傳時沒有言及參展藝術(shù)家,無法納入統(tǒng)計范圍,此處僅就其余1063 場藝術(shù)展覽進(jìn)行研究。

據(jù)統(tǒng)計,2016—2020年這5年間,共有57 位藝術(shù)家參加了10 場(含)以上的藝術(shù)展覽。其中參展場數(shù)最多的是江蘇省國畫院山水畫研究所所長徐鋼(26 場);其次是周京新、秦修平、姚媛(均為22 場);20—10 場的有:魏晉(20 場),魏全儒(19 場),喻慧、方向樂、趙怡文、叢偉、黃岑(均為17 場),郭召方、林聰文、王君(均為16 場),韓非、王昊(均為15 場),傅抱石、朱道平、劉懿、張筱膺、單鼎凱(均為14 場),高云、段革新、梁雨、韓荷、龍玨、董金良(均為13 場),邢健健、莫雄、劉春杰、張正民、陳貝西(均為12 場),劉赦、鄧家安、孫洪、束新水、成軍、熊岱平、杜斌、包新田、季旭東、黃帆、高翔(均為11 場),徐樂樂、薛亮、魏魯安、聶危谷、丁亞雷、呂少卿、朱友舟、劉元堂、陳姍、劉建、康凱、王玉海、劉紅、顧真真(均為10 場)。這些參展頻繁的藝術(shù)家無一例外都是南京非?；钴S的書畫家,而且除傅抱石外,其余56 位都是在世的書畫家,其中多數(shù)甚至是出生于20世紀(jì)70—80年代的青年書畫家,不但契合了前文書畫類藝術(shù)展覽在南京占比極高的結(jié)論,而且顯示出南京受眾對這些本土?xí)嫾业母叨日J(rèn)同。

以上數(shù)據(jù)包含了聯(lián)展和個展。相較于聯(lián)展,個展顯然更受藝術(shù)家重視。根據(jù)我們的統(tǒng)計,2016—2020年,南京共舉辦472 位藝術(shù)家的624 場個展(不含雙個展)。其中,個展場數(shù)最多的是傅抱石(9 場),其次是陳之佛(8 場),胡小石、鄧家安各7 場,段革新5場,朱新建、聶危谷、魏全儒各4 場,李劍晨、高馬得、吳毅、穆青、郜科、沈敬東、劉懿、叢偉、丁亞雷、秦修平、呂江、郭召方、馬燾、馬月明、司靜、魏晉、王靜、王張莉、俞潔、張科學(xué)、趙舒燕、宗建成等22 位各3 場,陳明、陳琦、陳珊、丁杰、杜文徽、馮健親、馮相成、顧憲、顧小劍、韓非、胡寧娜、黃啟佑、季旭東、姜永安、蔣平復(fù)、鞠慧、康凱、李娜、李強(qiáng)、李雙陽、林散之、劉冰、劉超、劉春杰、劉峰、劉建、劉偉佳、盧禹舜、陸逸、羅荃木、呂良軍、呂少卿、馬杰、莫雄、平莉、阮禮榮、沈皆坤、沈勤、宋文治、宋揚(yáng)、蘇天賜、孫策、童迅、王孟華、王瑋玨、王儀、王永利、魏志成、徐鋼、徐樂樂、徐熊、許十明、薛亮、楊傳喜、楊立奇、姚建榮、應(yīng)晶晶、喻慧、張寧飛、張迎春、張哲、章劍華、趙兵、趙永利、周池、朱存?zhèn)ァ⒅斓榔?、莊弘醒等68 位各2 場,另有374 位各有1場。這份名單中的藝術(shù)家也幾乎都是南京本土的書畫家,同樣可以視為南京受眾對他們高度認(rèn)同的明證。

六、策展人:僅三成設(shè)有,民營場館所辦展覽居多

策展人以其構(gòu)思、組織、管理的專業(yè)性,在藝術(shù)展覽活動中居于靈魂地位。相較于西方,中國的策展人制度形成較晚,迄今未臻成熟。2016—2020年南京所舉辦的1517 場藝術(shù)展覽,只有515 場設(shè)有策展人,占比33.95%。這515 場藝術(shù)展覽中,舉辦于國有場館的共191 場,占比37.09%;民營場館所舉辦的則有324 場,占比62.91%。這說明,民營場館所舉辦的藝術(shù)展覽更加重視或曰更為倚重策展人一職。

圖5 2016—2020年南京藝術(shù)展覽有無策展人場數(shù)對比

515 場設(shè)有策展人的藝術(shù)展覽中,策展人共計261 位。以策展場數(shù)計,排名前十的分別是:劉春杰(28 場),王昊(26 場),陳瑞(21 場),田步石(20場),林書傳、鄭聞(均為16 場),劉運(yùn)峰、武林(均為13 場),鄭洲(11 場),李磊、隋東、辛心欣、嚴(yán)峻峰(均為10 場)。這13 位策展人僅占策展人總數(shù)的4.98%,卻共策劃展覽176 場,占515 場的34.18%,充分顯示了其極高的活躍度。另一方面,進(jìn)一步考察可以發(fā)現(xiàn),261 位策展人中,常設(shè)策展人和獨(dú)立策展人的數(shù)量都很有限,美術(shù)館(藝術(shù)館)、藝術(shù)空間、畫廊的負(fù)責(zé)人及藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人乃其主體,甚至有很多是由書畫家臨時充任的。礙于篇幅所限,本文對此不做展開論述。

七、結(jié)語及有關(guān)研究對象的說明

前文從場數(shù)、所涉門類、舉辦地、展期、參展人及策展人等六個維度,對2016—2020年這5年間南京所舉辦的藝術(shù)展覽分別進(jìn)行了探究。

就數(shù)量而言,5年間,江蘇全省共舉辦2946 場藝術(shù)展覽,其中南京1517 場,占比過半,說明南京這座擁有全省最多、最優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)資源的省會城市在藝術(shù)展覽方面的集中度極高。除深受新冠肺炎疫情影響的2020年外,江蘇及南京所舉辦的藝術(shù)展覽場數(shù)連年增長,也顯示出這一區(qū)域藝術(shù)生活日趨活躍的顯著態(tài)勢。

在所涉藝術(shù)門類方面,專門的書畫類展覽每年都占南京所辦藝術(shù)展覽的八成以上,其中又以中國書畫類為多。綜合類的藝術(shù)展覽逐年增加,西洋藝術(shù)在南京這座古都亦知音甚多。

5年間南京所舉辦的1517 場藝術(shù)展覽,分布在143 家場館,江蘇省美術(shù)館以163 場(年均32.6 場)雄踞第一,凸顯了其江蘇第一大館的地位。1517 場藝術(shù)展覽中,有763 場是在國有場館舉辦的,占比50.3%,表明南京的藝術(shù)展覽已由傳統(tǒng)的官方主導(dǎo)發(fā)展為官方和民間齊頭并進(jìn),藝術(shù)展覽生態(tài)呈現(xiàn)多元化的態(tài)勢。版畫類、綜合類、攝影類展覽主要是在國有場館舉辦的,而當(dāng)代藝術(shù)類、中國書畫類及油畫、水粉畫、水彩畫、素描類展覽更受民營場館青睞。

統(tǒng)計顯示,南京藝術(shù)展覽開幕日期的選擇與氣溫、節(jié)令高度相關(guān),春節(jié)期間開幕的展覽最少,12月份開幕的展覽最多。展期方面,既有長達(dá)1年者,亦有僅展1 天者,展期為9 天的藝術(shù)展覽最多,只有極少量的展覽才將展期安排在1 個月以上。展期超過100 天的展覽中,國有場館舉辦的占八成;僅展1 天的藝術(shù)展覽則全部發(fā)生在民營場館。

參展藝術(shù)家方面,就宣傳時具名的藝術(shù)展覽而言,57 位參加了10 場以上藝術(shù)展覽的藝術(shù)家,以及舉辦全部624 場個展的472 位藝術(shù)家,幾乎都是南京本土的書畫家,顯示出南京受眾對他們的高度認(rèn)同。這些藝術(shù)家中,在世書畫家占絕大多數(shù),而其中堅力量是出生于20世紀(jì)70—80年代的青年書畫家,顯示出他們藝術(shù)交流活動的頻繁。

5年間,南京僅三成藝術(shù)展覽設(shè)有策展人,其中舉辦于國有場館的比例僅及民營場館的一半,說明民營場館所舉辦的藝術(shù)展覽更加倚重策展人一職。全部261 位策展人中,常設(shè)策展人和獨(dú)立策展人數(shù)量很少,美術(shù)館(藝術(shù)館)、藝術(shù)空間、畫廊的負(fù)責(zé)人及藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人乃其主體,甚至有很多是由書畫家臨時充任的,說明策展人制度在南京未臻成熟。

最后,鑒于本文研究對象的復(fù)雜性,我們需要對此略做補(bǔ)充申明。本文研究的是2016—2020年這個時閾南京的藝術(shù)展覽。眾多周知,南京包含玄武、秦淮、建鄴、鼓樓、浦口、棲霞、雨花臺、江寧、六合、溧水、高淳等11 個區(qū),既有傳統(tǒng)的核心城區(qū),又有稍遠(yuǎn)的市轄區(qū);南京所舉辦的藝術(shù)展覽,既有呈現(xiàn)于美術(shù)館、藝術(shù)館、博物館、畫廊及其他空間者,亦有發(fā)生在機(jī)關(guān)、企事業(yè)單位乃至社區(qū)、居委會內(nèi)部者,情形紛繁復(fù)雜。本文無法窮盡這5年間舉辦于南京的所有藝術(shù)展覽(實際上亦無此必要),選擇了在完全具有公眾屬性的場館舉辦、具有一定藝術(shù)水準(zhǔn)、主觀或客觀上向所有觀眾開放的藝術(shù)展覽進(jìn)行統(tǒng)計分析,而放棄了僅具內(nèi)部觀摩、交流或團(tuán)建性質(zhì)者。這是需要鄭重說明的。此外,盡管我們竭力追求統(tǒng)計對象的全面和準(zhǔn)確,但其中不免或有遺漏或謬誤,我們在請求讀者諒解之外,也企圖表達(dá)這樣的粗見:統(tǒng)計和數(shù)據(jù)雖非事實全部,但它可以提供客觀及趨勢化的思考角度和憑借。①

① 南京藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)市場實驗中心岳登強(qiáng)及人文學(xué)院碩士研究生李睿、李芙楠、方劭燁、夏天在信息采集、整理方面均有貢獻(xiàn),謹(jǐn)此致謝。