格倫·馬庫(kù)特作品屋頂及剖面設(shè)計(jì)的演變分析

陳強(qiáng) 陳宇寧

澳大利亞建筑師格倫·馬庫(kù)特在其持久的設(shè)計(jì)生涯中，一直力圖將現(xiàn)代主義與當(dāng)?shù)貧夂颉?chǎng)所、景觀緊密結(jié)合，長(zhǎng)期根植澳洲的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)使其作品形成了獨(dú)特的建筑氣質(zhì)，常被譽(yù)為“生態(tài)建筑”的典范。他設(shè)計(jì)的建筑如同一臺(tái)精密的儀器與周?chē)h(huán)境相融合，“以盡量輕的方式介入環(huán)境”，這也導(dǎo)致現(xiàn)有對(duì)馬庫(kù)特的研究往往側(cè)重于從“理性結(jié)合自然”“生態(tài)功能主義”等方面概括其設(shè)計(jì)思想。

事實(shí)上，生態(tài)與自然固然是馬庫(kù)特的關(guān)注點(diǎn)，作為當(dāng)代知名建筑師，其作品的魅力離不開(kāi)對(duì)環(huán)境、形態(tài)與空間的整體把控。筆者曾跟隨馬庫(kù)特合作教學(xué)并實(shí)地考察其建筑，近距離感受大師真實(shí)而鮮活的一面。本文將結(jié)合這一經(jīng)歷，以屋頂及剖面為切入點(diǎn)，按時(shí)間維度縱向梳理馬庫(kù)特的作品，并結(jié)合對(duì)各階段代表作的分析，全面理解其地域性表達(dá)策略及設(shè)計(jì)方法。

1 屋頂及剖面演變特征

屋頂不僅是遮風(fēng)避雨、安全舒適的庇護(hù)場(chǎng)所，更是反映地域特征及文化特性的視覺(jué)載體，是建筑的重要組成部分和表現(xiàn)要素。從馬庫(kù)特不同時(shí)期的設(shè)計(jì)草圖中不難發(fā)現(xiàn)，他往往從剖面入手來(lái)思考陽(yáng)光、空氣、景觀等地域特征對(duì)建筑的影響，屋頂形式也是其重要的設(shè)計(jì)元素之一。如此紛繁的屋頂及剖面形式離不開(kāi)建筑師不斷超越自我的設(shè)計(jì)熱情，以及對(duì)地域內(nèi)涵的持續(xù)思考和理性創(chuàng)作。

馬庫(kù)特在設(shè)計(jì)中會(huì)將之前項(xiàng)目的經(jīng)驗(yàn)、靈感或不足延續(xù)總結(jié)為下一個(gè)項(xiàng)目的參照，這種工作模式也促使其作品形成了較為清晰的線性演化特征?？v觀其50余年的建筑創(chuàng)作生涯，可以分為五個(gè)發(fā)展時(shí)期。

1.1 向大師學(xué)習(xí)（1968—1973）

受密斯和北歐極簡(jiǎn)主義影響，在馬庫(kù)特早期的作品中可以看到很多對(duì)前者設(shè)計(jì)語(yǔ)匯的借用。例如，簡(jiǎn)潔通透的平面以及對(duì)鋼構(gòu)件細(xì)部的處理，抽象的板式屋頂及墻體成為建筑在水平及垂直維度最重要的構(gòu)成要素，通過(guò)出挑/圍合限定空間等（圖1）。在向大師致敬的同時(shí)，澳洲獨(dú)特的自然環(huán)境也促使馬庫(kù)特重新審視現(xiàn)代形式與場(chǎng)地的融合問(wèn)題，并尋求自身的解答。

1.2 卷曲的棚屋（1974—1981）

瑪麗亞·肖特住宅（圖2）的落成標(biāo)志著馬庫(kù)特開(kāi)始形成自己的建筑語(yǔ)言。雖然建筑的平面形式與范斯沃斯住宅有幾分相似，但他已逐漸擺脫了密斯形式的束縛，并從地域內(nèi)涵出發(fā)建立獨(dú)特性。從剖面和屋頂來(lái)看，他在現(xiàn)代主義架空平面的做法中結(jié)合了對(duì)當(dāng)?shù)貧夂颦h(huán)境的闡釋?zhuān)ㄟ^(guò)屋面來(lái)體現(xiàn)建筑的地域?qū)傩浴?/p>

這一階段，馬庫(kù)特采用了大量類(lèi)似當(dāng)?shù)剞r(nóng)場(chǎng)卷棚的對(duì)稱(chēng)雙坡屋面形式，波紋鋼屋頂南北方向出檐很少（只留有檐溝的位置）。屋脊的抬升適應(yīng)降水充沛的氣候特征，雨水被收集再利用。頂部的夾層空間可以作為通風(fēng)管疏導(dǎo)室內(nèi)積聚的濕熱氣體，避免木材腐爛。他還對(duì)南北屋面進(jìn)行了差異化處理，分段搭接形成北高南低的通風(fēng)槽，進(jìn)而引導(dǎo)室外氣流在鋼板間隙中自下而上運(yùn)動(dòng)，加速頂部氣流散熱。在屋頂設(shè)置天窗，將北側(cè)光線引入更深的室內(nèi)空間，并調(diào)節(jié)遮陽(yáng)百葉保持靈活的采光環(huán)境。

1.3 輕盈的遮蔽（1982—1996）

隨著馬庫(kù)特接觸到更多的客戶(hù)和項(xiàng)目，他對(duì)環(huán)境氣候、文化傳統(tǒng)和生活習(xí)俗有了更全面的認(rèn)識(shí)，建筑形式較之前也更現(xiàn)代和開(kāi)放。這一階段屋頂?shù)淖兓饕憩F(xiàn)為兩個(gè)特征：一是屋頂由卷棚演化為“V”形倒坡屋頂（排水方式相應(yīng)調(diào)整），屋面檐口的抬升為室內(nèi)帶來(lái)更多采光和更開(kāi)闊的外部視野；二是加大屋頂南北方向的出挑，將纖細(xì)的“V”形桿件與主體拉接，根據(jù)建筑所處緯度，出檐寬度各有不同。屋頂與墻面之間為大玻璃高側(cè)窗，墻、頂脫開(kāi)處理，結(jié)合上揚(yáng)的屋頂和大出檐，使建筑更為輕盈。

例如，臨近海邊的馬格尼住宅（圖3），輕薄的“V”形波紋鋼屋面逐漸升高，如同海鷗的羽翼伸向遠(yuǎn)方。建筑垂直界面的通透加強(qiáng)室內(nèi)外空間的互動(dòng)?！癡”形屋頂?shù)墓鹊诪榕潘疁?，從建筑兩端伸出。落水管等?gòu)件被重視，并成為日后實(shí)踐的標(biāo)志性語(yǔ)匯之一。

1.4 簡(jiǎn)潔的單坡（1997—2007）

這一階段在吸納和延續(xù)之前經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，屋頂形式更為簡(jiǎn)潔。從博伊德教育中心到之后的一系列住宅設(shè)計(jì)，建筑屋頂基本摒棄了雙坡而采用單坡形式，并在結(jié)構(gòu)關(guān)系上更加獨(dú)立。屋頂?shù)臉?gòu)成也更加細(xì)膩，體現(xiàn)為“覆層―結(jié)構(gòu)―吊頂”的清晰層次。

在博伊德教育中心（圖4），入口處傾斜的倒坡屋面順應(yīng)北面的陽(yáng)光，吸引著來(lái)訪者從開(kāi)闊的緩丘逐漸過(guò)渡到大廳，朝向壯美的河流景觀。在弗萊徹·佩吉住宅和威爾遜山住宅等作品中，該設(shè)計(jì)被進(jìn)一步演化，融合采光和通風(fēng)需求的飄窗與披檐結(jié)合（圖5），屋頂和墻面模糊處理。而在南部高地住宅中，入口廊道的屋頂向下彎折延伸，形成門(mén)廳的擋風(fēng)墻，底部戲劇性出挑的排水溝加強(qiáng)了“墻體―屋面”的雙重屬性（圖6）。

1.5 平屋頂重現(xiàn)（2008至今）

在設(shè)計(jì)公共建筑時(shí)，馬庫(kù)特往往延續(xù)同期住宅的相應(yīng)處理，采用并置重復(fù)單元或延伸線性體量的方式滿(mǎn)足多樣化空間需求，如肯普西博物館、波瓦里游客中心，不過(guò)這種方式在應(yīng)對(duì)大尺度空間時(shí)并不占有優(yōu)勢(shì)。

從蛋白石中心的前期草圖中，我們依然能看到建筑師對(duì)此手法的延續(xù)，模數(shù)化的小尺度限制了大空間的功能需求，坡屋頂在排水等方面的優(yōu)勢(shì)難以發(fā)揮。因此，連續(xù)起伏的屋頂形式被更加整體統(tǒng)一的平屋頂取代，而覆土屋頂既能調(diào)節(jié)室內(nèi)溫度、解決當(dāng)?shù)貧夂蜓谉崆視円箿夭钶^大的問(wèn)題，也強(qiáng)化了對(duì)礦坑地形環(huán)境的隱喻。

在新港清真寺中（圖7），均質(zhì)開(kāi)敞的禮拜空間被巨大的平屋頂所覆蓋，幾十個(gè)高出屋面2m的三角形光塔，為外部形態(tài)和內(nèi)部空間營(yíng)造了獨(dú)特的宗教氛圍。同時(shí)，建筑采用內(nèi)排水方式將雨水管與十字柱結(jié)合，巧妙地解決了大進(jìn)深空間快速排水的問(wèn)題。

2 屋頂及剖面演變分析

從作品的發(fā)展來(lái)看，馬庫(kù)特堅(jiān)持以理性的方式探尋適應(yīng)環(huán)境的形式，立足于當(dāng)?shù)貧夂蚺c自然環(huán)境，創(chuàng)造出個(gè)性獨(dú)特的多樣化屋頂，并在此后的發(fā)展中融入對(duì)空間、建構(gòu)、文化等因素的綜合思考，使其地域性?xún)?nèi)涵更加豐滿(mǎn)。

2.1 自然的回應(yīng)

在將現(xiàn)代主義與地域特征結(jié)合的過(guò)程中，馬庫(kù)特從場(chǎng)地的自然條件出發(fā)，對(duì)現(xiàn)代主義進(jìn)行批判性學(xué)習(xí)，由此逐步形成自己的個(gè)性語(yǔ)言。在屋頂和剖面設(shè)計(jì)中，對(duì)自然因素的思考被納入進(jìn)來(lái)，包括光線、通風(fēng)、雨水、地形等?？紤]到澳洲沿海地區(qū)降雨充沛，項(xiàng)目往往遠(yuǎn)離市區(qū)，快速排水并回收利用顯得至關(guān)重要，這也是馬庫(kù)特從現(xiàn)代平屋頂向卷曲棚屋頂轉(zhuǎn)變的重要原因之一。由于澳洲陽(yáng)光充足且馬庫(kù)特排斥對(duì)空調(diào)設(shè)備的依賴(lài)，于是他增加可調(diào)節(jié)的“遮陽(yáng)板―防蟲(chóng)網(wǎng)―玻璃”表皮系統(tǒng)并在屋面北側(cè)設(shè)天窗，既保證冬季溫暖的陽(yáng)光充分進(jìn)入建筑內(nèi)部，又有效避免夏季太陽(yáng)直射，塑造出舒適健康的室內(nèi)環(huán)境。

需要指出的是，馬庫(kù)特對(duì)于自然的應(yīng)對(duì)不僅在生態(tài)方面，還涉及自然與人的感知、空間關(guān)系等更多方面。例如，在弗萊徹·佩吉住宅中，突出的飄窗微微傾斜猶如屋頂?shù)呐?，使“窗”這個(gè)立面元素呈現(xiàn)豐富的剖面層次和新的特征；飄窗與廚房桌面或座椅等室內(nèi)家具相結(jié)合，在尺度上產(chǎn)生包裹感；底部隱藏的通風(fēng)帶使“微風(fēng)拂過(guò)腳踝，帶給人舒適感”，既滿(mǎn)足室內(nèi)冷熱氣流的交換，又更加人性化。

自然光在其作品中也起到烘托空間氛圍的重要作用。新港清真寺的光塔除物理采光外，內(nèi)壁分別用四種色彩對(duì)應(yīng)不同含義：朝東的黃色象征晨曦，朝北的綠色代表生機(jī)，朝西的朱紅色對(duì)應(yīng)下午陽(yáng)光，朝南則是偏冷的藍(lán)色。在不同的季節(jié)、時(shí)間和天氣狀況下，光塔內(nèi)壁會(huì)形成微妙的光線變化，給室內(nèi)帶來(lái)輕快而富有韻律的空間感。

2.2 空間的異化

1 勞麗·肖特住宅

2 瑪麗亞·肖特住宅

3 馬格尼住宅側(cè)立面

4 博伊德教育中心

5 對(duì)不同住宅飄窗形式的探索

6 南部高地住宅屋頂與墻體的結(jié)合

馬庫(kù)特一貫強(qiáng)調(diào)用理性嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬁刂圃O(shè)計(jì)，其屋頂形態(tài)與內(nèi)部空間的衍變密切相關(guān)。以瑪利亞住宅和馬格尼住宅為例，盡管都是橫向展開(kāi)的線性平面，內(nèi)部空間的分隔則由東西向轉(zhuǎn)化為南北向：前者的空間組織仍帶有很強(qiáng)的“密斯式”痕跡，如對(duì)稱(chēng)的平面布局及“空間核”（中部服務(wù)空間）的處理等；后者的輔助空間則偏于一側(cè)，讓勻質(zhì)的空間產(chǎn)生了“偏心”，平面的線性被加強(qiáng)，并與屋頂方向一致，空間更為整體。與此相應(yīng)，對(duì)稱(chēng)的卷棚屋頂調(diào)整為不對(duì)稱(chēng)的上揚(yáng)形態(tài)，南北兩側(cè)檐口抬升形成高側(cè)窗，屋頂在內(nèi)部尺度、視野、明暗等方面對(duì)空間形成不同屬性的劃分：北側(cè)較寬的一翼下空間高敞，設(shè)置起居室及臥室，通透的界面加強(qiáng)了人與陽(yáng)光、天空等自然因素的互動(dòng)；南側(cè)廚房、洗手間等服務(wù)空間低矮緊湊；室內(nèi)走廊對(duì)應(yīng)著內(nèi)坡屋頂?shù)呐潘疁?，高度最低（圖8）。

2.3 建構(gòu)的簡(jiǎn)化

隨著經(jīng)驗(yàn)的不斷積累，其作品屋頂及剖面形式也在建造、使用的反饋中不斷精簡(jiǎn)整合。早期“卷棚屋頂+天窗”的模式逐漸演變?yōu)椤吧钐糸?高側(cè)窗”，取消屋頂天窗讓構(gòu)造更為簡(jiǎn)單，卷棚屋頂?shù)那褐鸩胶?jiǎn)化為單坡屋頂?shù)闹绷?。這些改進(jìn)措施，既有使用上的考慮，也有美學(xué)上的原因，使相關(guān)結(jié)構(gòu)和構(gòu)造更為簡(jiǎn)潔有效。

馬庫(kù)特注重對(duì)材料特性以及結(jié)構(gòu)受力的表現(xiàn)，清晰地呈現(xiàn)建構(gòu)邏輯。比如，通過(guò)屋頂及表皮承重構(gòu)件的拉伸變形呈現(xiàn)理性而細(xì)膩的建筑語(yǔ)言。不過(guò)有時(shí)過(guò)多的節(jié)點(diǎn)削弱了對(duì)空間整體性的感知，因此節(jié)點(diǎn)逐漸被有選擇地呈現(xiàn)。例如，為了讓梁顯得細(xì)巧，柱子與梁采用寬大的三角形鋼板交接，這一節(jié)點(diǎn)在室內(nèi)非常顯眼，在后期建筑中被逐步消隱。為了出挑深遠(yuǎn)，類(lèi)似馬格尼住宅中固定挑檐的V 形拉桿被變截面梁所替代，梁的高度在出挑部分逐漸收分，既體現(xiàn)出結(jié)構(gòu)的受力邏輯，又使屋頂?shù)囊曈X(jué)效果輕巧精致。

2.4 文化的闡釋

馬庫(kù)特曾在采訪中說(shuō)：“我們的角色是發(fā)現(xiàn)者，而不是發(fā)明家。我們只能將一種形式改為另一種。發(fā)明意味著你完成了從無(wú)到有，而我們不能脫離事物做任何事情，只是將一些事物轉(zhuǎn)化為其他?！毕啾扔诮Y(jié)果的創(chuàng)新，馬庫(kù)特更加注重發(fā)現(xiàn)的過(guò)程。就像馬庫(kù)特早期的卷棚屋頂，輕薄的金屬波紋板屋面給人以現(xiàn)代氣息，不過(guò)在形式上卻讓人聯(lián)想起當(dāng)?shù)赝林┎莸捻斉铮▓D9）。這或許與建筑師幼時(shí)成長(zhǎng)于澳洲北部的巴布亞新幾內(nèi)亞區(qū)域有關(guān)，盡管他本人對(duì)形式的模仿予以否認(rèn)，但這一獨(dú)特經(jīng)歷培養(yǎng)了他對(duì)各類(lèi)文化的包容意識(shí)。

作為阿卡漢建筑獎(jiǎng)的評(píng)委，馬庫(kù)特獲得了新港清真寺項(xiàng)目。他延續(xù)著對(duì)屋頂?shù)闹匾暭氨憩F(xiàn)，沒(méi)有采用尖塔和穹頂?shù)葌鹘y(tǒng)元素，而是在抽象的現(xiàn)代形式中融入文化的特征：將屋頂主梁偏轉(zhuǎn)45°，由此劃分出三角形的屋頂天窗，突出屋面的三角形光塔在禮拜堂大廳頂部塑造了幾何化構(gòu)圖，產(chǎn)生了與傳統(tǒng)伊斯蘭圖案相類(lèi)似的幾何性，不同朝向的天窗對(duì)應(yīng)伊斯蘭教禮儀中四隅的定義。屋頂在空間的儀式性營(yíng)造中起到重要作用，以一種新的方式對(duì)穆斯林文化進(jìn)行當(dāng)代闡釋。

3 結(jié)語(yǔ)

對(duì)于形式，馬庫(kù)特這樣論述：“如果我們能夠理解事物為什么會(huì)像看到的那樣，或者為何那樣運(yùn)作，那我們就掌握了原理，并且這種原理可以被轉(zhuǎn)化運(yùn)用而不受形式束縛?！睋Q言之，盡管形式是建筑最終的呈現(xiàn)結(jié)果，形式本身并非建筑師創(chuàng)作的動(dòng)力源泉，其背后的“原理”才是設(shè)計(jì)發(fā)展的推動(dòng)力。

馬庫(kù)特是一位堅(jiān)持實(shí)用與效率的現(xiàn)代主義者，通過(guò)理性的設(shè)計(jì)方式，避免陷入對(duì)國(guó)際形式或傳統(tǒng)風(fēng)格的機(jī)械模仿。對(duì)氣候、地形等物質(zhì)條件的積極回應(yīng)固然是其設(shè)計(jì)的重要出發(fā)點(diǎn)（他在授課時(shí)也很強(qiáng)調(diào)這點(diǎn)），不過(guò)作為一位在國(guó)際上享譽(yù)盛名的建筑大師，馬庫(kù)特并未止步于此，而是在理性實(shí)用的基礎(chǔ)上進(jìn)一步提煉語(yǔ)匯并尋求其表現(xiàn)力。通過(guò)梳理分析其作品中屋頂及剖面形式的迭代演化過(guò)程，我們能夠清晰地了解他對(duì)地域內(nèi)涵不懈的積累與探索，這離不開(kāi)建筑師自身的不懈追求和突破，是建筑師對(duì)內(nèi)部空間、建構(gòu)及文化等各方面因素的綜合思考。

2019年底，馬庫(kù)特在墨爾本的M展亭落成，半透明拉伸膜包裹和隱藏著由圓形鋼柱支撐起的梭形桁架屋頂結(jié)構(gòu)，以體現(xiàn)這座臨時(shí)性建筑的輕盈感。寬大整體的屋頂水平輕薄，與纖細(xì)輕巧的圓柱產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反差張力，仿佛漂浮于大地之上（圖10）。年逾八旬的馬庫(kù)特再一次改進(jìn)了自己的建筑語(yǔ)言。

7 新港清真寺室內(nèi)

8 馬格尼住宅室內(nèi)

9 當(dāng)?shù)赝林镂菖c肯普西博物館

10 墨爾本M 展亭

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2,7作者自攝

3,4,6,8,9來(lái)源于文獻(xiàn)[1]

5作者自繪

10來(lái)源于www.archdaily.com