養(yǎng)老題材紀錄片《銀發(fā)洶涌》視聽語言分析

田甜

紀錄片是以影像方式呈現(xiàn)生活中真實故事的一種表達方式。首先，它的素材來源于真實社會，或源于廣袤的宇宙科學，或源于古老的歷史記載，或源于瑣碎的生活故事。其次，紀錄片的本質(zhì)是通過紀實手法對真實材料進行有計劃的加工和重視，屬于影視藝術(shù)的范疇。其中人物紀錄片以講述某一個極具代表性的人物故事為主要內(nèi)容，并通過聲音和畫面的手段進行影視化的表達。因為紀錄片最大的特點是真實性，具有特殊要求，因此在創(chuàng)作過程中對其故事化和進行真實性的節(jié)奏把控更難。一方面，由于拍攝對象本身在鏡頭前呈現(xiàn)出的狀態(tài)與生活中真實的狀態(tài)有一定差距，難以捕捉人物的真實情感。另一方面，紀錄片導演無法預測未來發(fā)生在所拍攝人物身上的事情走向，因此就無法預測影片所呈現(xiàn)的故事化效果。

隨著文化產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，人們對于文化的追求越來越高。紀錄片作為我國文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，正逐漸受到全世界的關(guān)注。它在美學上是對電影的傳承，運用鏡頭語言記錄當今發(fā)展中的社會，對于反映社會現(xiàn)實具有重大意義。對未來而言，它又是珍貴的歷史資料，能給未來世界的人們留下真實的影像資料。因此在拍攝的過程中，紀錄片需要盡可能地還原真實，記錄社會。

養(yǎng)老題材紀錄片的發(fā)展現(xiàn)狀

人物紀錄片發(fā)展至今，老年人題材紀錄片的內(nèi)容和形式多種多樣。2010年左右，老齡化問題開始引起媒體的廣泛關(guān)注，特別是隨著主流媒體主題主線宣傳關(guān)注以養(yǎng)老為內(nèi)容的中國社會，以及與老人相關(guān)的社會保障政策出臺及其實踐，養(yǎng)老題材紀錄片的創(chuàng)作逐漸多了起來。無論是紀錄片的主題還是內(nèi)容，都呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢，《銀發(fā)洶涌》《養(yǎng)老中國》《中國養(yǎng)老》《大國養(yǎng)老》等影片從多個視角介紹中國老齡化社會全景，一方面有較為強烈的主流意識形態(tài)話語內(nèi)涵，極大地配合國家政策宣傳，解讀習近平新時代中國特色老齡事業(yè)和產(chǎn)業(yè)的頂層設(shè)計及政策實施，另一方面也真實記錄了不少老人個體的養(yǎng)老故事，具有社會效益和文化效益。

紀錄片《霞山》是一部講述空巢老人的紀錄片。影片通過拍攝三位空巢老人的日常生活以展現(xiàn)他們的生存現(xiàn)狀，展現(xiàn)他們思念子女卻又無法改變現(xiàn)狀的復雜情感，把農(nóng)村空巢老人的生活困境直觀地展現(xiàn)給觀眾，以喚起社會對養(yǎng)老問題的重視，引發(fā)社會對空巢老人的關(guān)注，以此來溫暖他們孤寂的心靈。同時，大部分養(yǎng)老題材的紀錄片以老年人的形象塑造為重點，所以如何刻畫老年人孤獨、無助的晚年生活狀態(tài)是我們需要思考的問題?！断忌健愤@部影片對于農(nóng)村空巢老人的形象塑造、情感表達以及拍攝過程的真實性做了深刻闡釋，為其他創(chuàng)作者提供了一定的靈感和思路，有助于喚起人們對空巢老人更多的關(guān)注和對這一社會現(xiàn)象的全面思考。

央視十集紀錄片《養(yǎng)老中國》將鏡頭聚焦老年人，傾聽老人的心聲，同時剖析老人背后的服務業(yè)，解讀老齡產(chǎn)業(yè)背后的故事。同時，《養(yǎng)老中國》將鏡頭對準中國的城市與鄉(xiāng)村，聚焦不同生活階層、不同命運的各類老人，展現(xiàn)他們在養(yǎng)老生活里的美好或不盡人意。

紀錄片《養(yǎng)老中國》團隊在拍攝的一年里，共走訪了50多座城市，深入采訪超過100位專家學者，全方面展現(xiàn)了中國養(yǎng)老現(xiàn)狀和中國未來養(yǎng)老模式發(fā)展的方向，給社會展示了多樣的養(yǎng)老模式。影片引發(fā)了國人關(guān)于如何養(yǎng)老、在何處養(yǎng)老的擔憂和探討。在影片《養(yǎng)老中國》中，導演給我們展示了一個必須要面臨的殘酷現(xiàn)實——中國正在快速進入老齡化社會，十集里幾十個人物故事的案例告訴我們，這個社會在面對老齡化的過程中還有很多需要創(chuàng)新和完善的地方。

綜上所述，目前我國老年題材紀錄片的實踐研究成果較為有限，可供學習觀賞的優(yōu)秀老年題材紀錄片很少，對老年題材紀錄片的研究還處在萌芽階段。這一方面由于老齡化問題還未能引起社會各界的足夠重視，另一方面我國紀錄片的起步較晚，而老年人群自身的種種特性決定了老年題材紀錄片的敘事藝術(shù)必須有獨特之處，較難產(chǎn)生高質(zhì)量的養(yǎng)老作品?，F(xiàn)如今，我國老年題材紀錄片敘事藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展任重道遠。

紀錄片《銀發(fā)洶涌》視覺語言的運用

貝拉巴拉茲說，紀錄片是“一種介于單純記錄現(xiàn)實和企圖解釋現(xiàn)實之間的奇妙的中介性藝術(shù)形式”。記錄現(xiàn)實即通過鏡頭記錄真實的事件，真實是紀錄片的生命。“導演要善于運用全景深短鏡頭拍攝長畫面，完整地記錄整個事件和故事的發(fā)展情節(jié)，豐富的鏡頭語言有利于增強畫面的可看性?！痹诩o錄片《銀發(fā)洶涌》中，用大全景交代環(huán)境，長鏡頭跟拍敘事，特寫展現(xiàn)人物心情，空鏡頭轉(zhuǎn)場，交代環(huán)境鏈接時空轉(zhuǎn)換，有意義的空鏡頭也能更好地詮釋老人的精神世界。

長鏡頭跟拍，大全景展現(xiàn)環(huán)境

長鏡頭是熟練運用推、拉、搖、移、升、降、跟等拍攝手法，完整記錄一個事件全過程的一種表現(xiàn)方式。紀錄片最典型的特點就是大量長鏡頭的運用，給人以真實感。在紀錄片《銀發(fā)洶涌》第二集中，81歲的老人王招娣因老伴去世、子女在外打工成了空巢老人。在影片中，王招娣獨自一人吃飯望向遠方，以大全景交代了整個大環(huán)境，展現(xiàn)出老人獨居的孤獨。在第四集中，80歲的老人是丁勇的父親，他常年臥床休息，并患有帕金森，導演用一組長鏡頭記錄下他獨自坐在床上看電視、量血壓、吃藥的全過程，展現(xiàn)出老人常年被病痛折磨的痛苦。

特寫鏡頭表情達意

特寫鏡頭是突出表現(xiàn)人物或者物體某一局部細節(jié)的鏡頭，能吸引觀眾視線，形成視覺沖擊，進而起到表情達意的作用。在人物紀錄片中，特寫鏡頭的巧妙運用能提升整部影片的觀賞性，起到錦上添花的作用。電影理論家貝拉·巴拉茲認為，特寫鏡頭“不僅是人臉空間上和我們距離縮短了，而且它可以超越空間，進入另一個領(lǐng)域——精神領(lǐng)域，或叫心靈領(lǐng)域”，它“作用于我們的心靈，而不是我們的眼睛”。在拍攝人物紀錄片的過程中，為了更好地展現(xiàn)人物面部表情，更好地刻畫人物內(nèi)心世界，特寫鏡頭會頻繁地使用。

紀錄片《銀發(fā)洶涌》第四集主要講述了上海的一家臨終關(guān)懷醫(yī)院里，許多失能失智老人在院治療的故事。這一集大量運用了特寫鏡頭，如護工給老人喂藥、護工逗老人開心、老人躺在病床上發(fā)呆、老人寫字等。這些特寫鏡頭捕捉了最細微的畫面，并將它們放大并展現(xiàn)在觀眾面前，具有新鮮感，能夠更好地刻畫細節(jié)，有很強的視覺沖擊力。細節(jié)的刻畫能夠更好地表現(xiàn)紀錄片的內(nèi)容，是豐富紀錄片的重要方式。紀錄片講述故事的過程需要通過大量的細節(jié)來表現(xiàn)，運用好特寫鏡頭能夠使紀錄片更具有感染力。

空鏡頭的象征意味

空鏡頭通常具有介紹人物環(huán)境、抒發(fā)人物情感的作用，在影片中能夠產(chǎn)生借物抒情、渲染氣氛、引發(fā)聯(lián)想等效果，同時也具有時空轉(zhuǎn)換、順利轉(zhuǎn)場的作用。使用空鏡頭能將抒情手法與敘事手法有機結(jié)合，達到增強藝術(shù)表現(xiàn)力的效果。在紀錄片《銀發(fā)洶涌》中，湯奶奶搬進了新裝修的房子后，一組空鏡頭有效渲染了氣氛——泛黃的日歷、敞開的大門。泛黃的日歷象征老人的晚年生活非常枯燥、重復且孤獨；敞開的大門象征著她渴望天倫之樂，渴望親人陪伴的孤獨心情。湯奶奶看著報紙，沒有人和她說話，內(nèi)心并不快樂。一組空鏡頭的運用也能起到轉(zhuǎn)場的作用，這樣過渡很自然，同時也能發(fā)人深思。

紀錄片《銀發(fā)洶涌》聽覺語言的運用

電影是聲畫結(jié)合的藝術(shù)，聲音所起到的作用不遜色于畫面。匈牙利電影理論家貝拉巴拉茲對聲音是這樣表述的：“聲音將不僅是畫面的必然產(chǎn)物，它將成為主題，成為動作的泉源和成因?！甭曇羰怯耙晞?chuàng)作中不可或缺的一個重要部分。沒有聲音的電影就是默片，默片無論在聽覺還是視覺效果上都很差。而紀錄片的最大魅力就是真實，其所拍攝的畫面、聲音均是來自于對客觀事物的真實記錄。在紀錄片《銀發(fā)洶涌》中，大量采用了同期環(huán)境音以增加真實效果。

環(huán)境音營造紀實效果

環(huán)境音貫穿人物紀錄片的始終。環(huán)境及聲音的良好運用能夠使紀錄片更有真實感，也能夠為紀錄片故事的敘述增添更豐富的情感。同期聲是指拍攝現(xiàn)場的環(huán)境聲，如鳥鳴、掃地聲、電視里的播報聲、人走路的腳步聲等，同時還有現(xiàn)場人們說話的聲音。因此人物同期聲和環(huán)境音在紀錄片中起著至關(guān)重要的作用，有效的運用能增強現(xiàn)場感和真實性。正如美國學者波布克強調(diào)得那樣：“如果紀錄片中沒有了聲音，無論畫面拍得多好，剪輯得多好，就不再有真實感，因而也就失去了紀錄片的感染力與生命力?！奔o錄片《銀發(fā)洶涌》第一集運用了大量現(xiàn)場同期聲展現(xiàn)老人湯桂秀去村里看露天電影的場景，這段同期聲的運用，能將觀眾迅速拉進老人的日常生活中，同時也能從側(cè)面交代老人的日常生活很枯燥、單調(diào)、乏味。再比如在紀錄片第二集中，正月初二當天，王招娣老人一大早就換上了新衣服，外面?zhèn)鱽肀夼诼?，從鄰居家也傳出不少歡聲笑語，而王招娣卻獨自坐在門口看向遠方。這一集大量運用了現(xiàn)場同期聲，將老人心中的苦悶表達得淋漓盡致，顯示出空巢老人孤獨、渴望家人陪伴的內(nèi)心世界。

解說詞輔助敘事

對于一部優(yōu)秀的紀錄片來說，解說詞一定是結(jié)構(gòu)嚴謹而富有藝術(shù)性的。解說詞的作用在于幫助觀眾更好地理解導演傳達的信息，也在于對作品的解釋說明。解說詞與畫面、同期聲、配樂、字幕相配合，形成相互補充的作用。在整個《銀發(fā)洶涌》中，大量運用解說詞得以輔助解釋畫面含義。好的解說詞不僅能完善故事情節(jié)，還可以在文學創(chuàng)作上打動觀眾的內(nèi)心，引起觀眾的共鳴。另外，配音員也要善于把控解說詞的內(nèi)在節(jié)奏，使解說詞的節(jié)奏直接影響觀眾的心理。這就要求播音員主持人深入理解稿件，同時具備較高的播音水平和個人魅力，才能有效吸引觀眾繼續(xù)觀賞紀錄片。其次，配音員在播讀稿件時，運用了舒緩、娓娓道來的講述方式。因為《銀發(fā)洶涌》整部紀錄片講述了幾位老人的不同生活，整部影片的風格是動情和舒緩的，這就要求配音員控制播音的節(jié)奏和語速。但也并不意味著播讀節(jié)奏是一成不變的，播音員也要根據(jù)內(nèi)容隨時調(diào)整節(jié)奏。例如在影片第五集中，退休的大學教授王禮賢去參加老年大學的課程，整個氛圍是溫馨且歡快的，那么解說詞的配音速度就稍快、節(jié)奏略輕快。

音樂渲染氣氛

紀錄片的配樂部分要求整體音樂風格與影片風格保持統(tǒng)一。音樂不僅可以抒發(fā)情感，也可以加強故事發(fā)展的節(jié)奏感。跌宕起伏的音樂在不同的故事情節(jié)中，能讓人感受到不同的情緒?！躲y發(fā)洶涌》運用了多種寫實音效和配樂以渲染影片氣氛。寫實的音效能讓觀眾身臨其境地感受到老年人的生活狀態(tài)，音樂的藝術(shù)化表達也能增強影片的敘事效果和畫面的可視性。在影片片中、片尾處分別加入輕音樂，可以將人物角色的感情、思緒表達得淋漓盡致，可以幫助觀眾走進人物的內(nèi)心世界。在影片第五集片尾處，一組空鏡頭加上配樂銜接在一起，能很好地引發(fā)觀眾思考：如果當你老了，你會在哪里，你會過著什么樣的生活，你會選擇一種積極樂觀的晚年生活，還是會消極悲觀地度過余生？音樂與畫面有機結(jié)合，能有效渲染感情，更好地升華主題。

筆者在上文著重探究了紀錄片《銀發(fā)洶涌》的視聽語言和審美特征，該紀錄片將鏡頭對準身邊的大多數(shù)老人，真實記錄他們的生活狀態(tài)和思想世界。影片藝術(shù)化的呈現(xiàn)和具有人文關(guān)懷的表達，可以引發(fā)社會對老年人群體的重點關(guān)注。

我國即將邁入中度老齡化社會，老年群體在人口總基數(shù)中所占比例越來越大，但社會中的老年人一直處于“失聲”的狀態(tài)，老年人沒有被給予充分的話語權(quán)，不懂得在社交媒體上合理發(fā)表自己的訴求，同時這類群體也不是媒體重點關(guān)注的人群。影片中的主人翁王招娣老人的生活是中國最典型的獨居老人的生活狀態(tài)。這類老人大多與子女距離較遠，不想連累子女。但因年老體弱，生活起居都成了問題，不得不選擇養(yǎng)老院。生活在養(yǎng)老院的老人，雖然吃、穿、住不成問題，但無法享受親人陪伴的溫暖。大眾傳播媒介是現(xiàn)在人們最常使用的傳播信息的介質(zhì)，而紀錄片作為以“真實”為主旨的媒介，堅持將真實的世界還原在人們眼前，因此，借助紀錄片這一特質(zhì)，關(guān)注社會弱勢群體，關(guān)注我們平時不注意的角落，增加對社會多角度的關(guān)注，創(chuàng)造一個有血有肉的世界，這對構(gòu)建和諧社會來說有著重要意義。

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