現(xiàn)代設計理念觀照下的南通色織土布藝術探析

陳 浩

（江蘇商貿職業(yè)學院 世博藝術與傳媒學院，江蘇 南通 226001）

珍惜傳統(tǒng)并不意味著簡單地移植和重復過去，而是要讓傳統(tǒng)更好地活在當今，最好的傳承是將傳統(tǒng)與時代相結合，既維持傳統(tǒng)的藝術內涵，又滿足現(xiàn)代審美要求。南通色織土布是我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)民間藝術，與現(xiàn)代化機械制品不同，色織土布承載著時代變遷的歷史印記，加之傳統(tǒng)的材質肌理、色彩表現(xiàn)、紋樣圖案、形式表現(xiàn)，極易引發(fā)人們的情感共鳴。然而，受制于保守的設計思路與傳統(tǒng)手工織造效率的影響，色織土布市場化成本較高，加上各種面料的橫空出世，南通色織土布逐步退出了人們的視野。為了使“傳統(tǒng)活在當今”，有必要在現(xiàn)代設計理念關照下思考南通色織土布藝術的應用創(chuàng)新，以再次凸顯南通色織土布的藝術特征與審美價值，使之更好地傳承。

一、南通色織土布藝術中蘊含著豐富的現(xiàn)代設計理念

南通色織土布通過經緯交織的不同色彩的線變幻出或生動有序，或內涵豐富，或造型多變的紋樣圖案，顯示出無窮的藝術魅力。從現(xiàn)代設計理念來看，南通色織土布藝術無論是實用性、審美性，還是創(chuàng)新性、情感意象性，無不與之精準契合。

（一）實用觀

南通色織土布以當?shù)厥a的棉花為面料原料，配合簡單、實用的染色工藝，以經緯交織打造不同紋理的土布，用以制衣、制鞋、制作床單、口袋等系列生活用品，鑒于其資源豐富易得、制作成本低廉、耐磨舒適，因而在普通農家使用廣泛。色織土布藝術源于農耕文化，與尋常百姓的生活、生產息息相關，其源自普通農家，也服務于普通百姓，因實用性而走進千家萬戶，這與現(xiàn)代設計理念的出發(fā)點與落腳點不謀而合。

（二）審美觀

雖然時代的變遷將傳統(tǒng)色織土布擠到了生活的一角，但其并未退出歷史舞臺；相反，色織土布在藝術上所達到的高度是現(xiàn)代任何染織品均難以企及的，無論是充滿自然氣息的材料質地所呈現(xiàn)的含蓄美、粗獷美，以及其所凸顯出的濃郁、質樸的人情味，還是獨特的空間色彩混合所變幻出的古樸、典雅的視覺美感，抑或紋樣造型的節(jié)奏與韻律、變化與統(tǒng)一、對比與調和、分割與比例，乃至在圖案重復、連續(xù)、間隔、平行、對比等變化中所營造的意境美，以及色線復合、交叉、虛實、反復、疏密和參差所呈現(xiàn)出的變幻無窮的點線面組合，無不與現(xiàn)代設計審美法則精準契合，形成南通色織土布獨特的韻律與節(jié)奏美感〔1〕。

（三）創(chuàng)新觀

南通色織土布的唯一材料是線、唯一技法是經緯交織，然而，它卻能夠依靠各類色線的經緯交織變幻出無窮多變的紋樣圖形，這無疑離不開江海民眾堅持不懈的創(chuàng)新探索。在南通色織土布織造工藝中，所有觀念、制約均被置于次要地位，眾多禁忌、規(guī)則在這里被打破解體，對稱、秩序、和諧、平衡、對比、疏密與變化等成為一切追求之先，這使得色織土布紋樣圖形豐富多變，變化中又不乏統(tǒng)一，統(tǒng)一中又強調變化，這無疑與現(xiàn)代設計的創(chuàng)新理念愈加貼近。

（四）情感意象觀

除了實用觀、審美觀及創(chuàng)新觀與現(xiàn)代設計理念精準契合以外，南通色織土布配色及圖案印染所傳達的情感意象也與現(xiàn)代設計理念共通。色織土布以色彩傳達情感，傾注了江海民眾對美好生活的寄托與追求，流露了其最樸素、真摯的情感，藍白二色凸顯出色織土布的“靈秀”，取自民眾最熟悉的江海水鄉(xiāng)之景，加以抽象成色，帶給觀者素雅恬靜的美感；而印染圖案又借助諧音、假借、雙關、比喻、象征等多元藝術手法，傳達出吉慶祥和的寓意，與現(xiàn)代設計慣用的象征創(chuàng)意手法具有極強的共通性。

二、現(xiàn)代設計理念觀照下南通色織土布藝術的應用創(chuàng)新

在現(xiàn)代設計領域，南通色織土布的形式語言發(fā)揮著傳達設計理念、重現(xiàn)記憶片段、傳承民間工藝、創(chuàng)造商業(yè)價值等作用，這賦予其現(xiàn)代設計領域極高的應用價值。然而，這還遠遠不夠，為了更好地傳承和發(fā)展南通色織土布藝術，要從面料肌理、紋樣圖案、色彩變化、形式表現(xiàn)等出發(fā)，探索南通色織土布藝術在現(xiàn)代設計領域的應用創(chuàng)新思路。

（一）面料肌理的活化再設計

南通色織土布除了要延續(xù)面料的傳承以外，還要在其肌理上尋求改良，通過二次設計使之得以活化創(chuàng)新。為了保留傳統(tǒng)色織土布的優(yōu)點，在其基礎上創(chuàng)造新的肌理形式，可借鑒現(xiàn)代設計中面料的二次改造方法，如拼接法、拱縫法、鏤空法等。其一，拼接法。當下色織土布藝術在現(xiàn)代設計中的應用多采用的是面料拼接手法，即采用色織土布與藍印花布、彩印花布、夏布及其他類型土布間的面料，依循矩形、對角線或二維平面圖像等進行拼接，如某高校服裝與服飾專業(yè)畢業(yè)作品采用南通色織土布紋樣的余料，搭配牛仔面料，借助拼布、絎縫等裝飾技法加以設計，打造出前衛(wèi)時尚的服飾設計作品。其二，拱縫法。這方法需要在純色的色織土布面料基礎上繪制設計圖形，選擇色彩對比鮮明的縫紉粗線依循圖形線跡進行跳針縫綴，以達到裝飾之效。例如，“大貓布舍工作室”推出系列布飾，均是在色織土布面料基礎上運用拱縫法搭配圖案，兼具創(chuàng)意性與趣味性。其三，褶皺法。這種方法是在解構理念的基礎上，通過借助線條對整體廓形把握，強化材料凹凸的起伏感繼而傳達出獨特的體積感。例如，維歐藝術設計師通過拆分、重組南通色織土布面料，以面料堆疊產生的體積褶皺感滿足了圖案、款式及廓形的設計要求，形成肩負時尚感與傳統(tǒng)審美的土布服飾。其四，鏤空法。該方法是利用剪切、燒花等制作規(guī)則或不規(guī)則的透空布洞，利用鏤空法改造色織土布時，需要考慮剪斷后邊緣紗線脫散問題，需采用同色紗線進行鎖邊處理〔2〕。

（二）本體圖案的現(xiàn)代性延伸

與現(xiàn)代設計圖案相比，南通色織土布圖案往往是實物的簡單概括，具有民間的質樸感，為了在本體紋樣圖案的基礎上實現(xiàn)現(xiàn)代性延伸，設計者要積極借鑒符合現(xiàn)代審美的具象圖案，考慮色織土布的制作工藝，通過圖案解構法、概念提取法等，依循文化屬性、藝術美學、功能環(huán)保、設計使用等基本原則，經過循序漸進、重疊反復獲取創(chuàng)意設計產品。其一，圖案解構法。該方法需要將色織土布紋樣圖案提煉、拆解、重構，結合刺繡、印花、印繡相結合的工藝手法，突出設計元素的形式特點，豐富紋樣圖案的效果。例如，某便攜袋包裝設計中，設計者通過提煉南通色織土布典型的斗紋圖案，配合刺繡線跡凸顯斗紋的規(guī)則平鋪效果，通過針跡做點、連接成線、鋪開成面，極大地保留了土布斗紋的傳統(tǒng)造型感，又將本體圖案放大數(shù)倍，更具視覺沖擊力，也更能滿足現(xiàn)代設計審美要求。其二，概念提取法。該方法需要深度挖掘色織土布傳統(tǒng)元素背后的文化內涵、民俗故事、宗教含義等，通過寫實將其符號化，并形成具有代表性的圖案形象。例如，南通色織土布圖案在民間流傳著各種各樣的故事與傳說，蘊含著當?shù)厝藗兤砬竺篮蒙畹脑妇芭c寓意，為了提取這一概念，設計師將土布中的特色圖案形象歸納為代表性符號或元素，將其融入杯墊、樹脂首飾設計中，形成系列符號元素的創(chuàng)意產品，這里的圖案代表著南通的特色民俗，承載著整個產品創(chuàng)意的文化底蘊〔3〕。

（三）基于功能創(chuàng)新的色彩轉換

從南通色織土布角度而言，除了要求其面料的舒適性、環(huán)保性及配料的精致性，以賦予產品更強烈的質感以外，還要面向功能創(chuàng)新視角，使色織土布傳統(tǒng)色彩與流行色之間成功轉換。“青衣藍衫”是平民階層的基本象征，而致力于服務平民的南通色織土布也多以藍白二色為主，雖然用色簡約，但藍色具有多種深淺層次，除深藏青以外，還有藍、淡藍、淡青、月白等不同色階，深藍、淺藍、白色等紗線依循不同組織結構經緯交織，會產生豐富的紋樣變化。然而，從現(xiàn)代設計審美視角來看，色織土布的原色調難免充斥著濃郁的鄉(xiāng)土氣息，缺乏時尚感。為了打破這一現(xiàn)狀，設計者要在保留原色彩特征的基礎上融入流行色或利用現(xiàn)代的配色形式加以轉換，以順應現(xiàn)代潮流所需。具體而言，可借助電腦繪圖，在色織土布藍白二色的基礎上運用漸變手法將經緯紗線變換為流行色彩，還可通過蠟染與扎染相結合的方式，使傳統(tǒng)色織土布呈現(xiàn)醒目的色彩，令人印象深刻。例如，2016年崇明土布創(chuàng)意大賽中某組口罩作品，設計者選取色織土布原有的暗灰面料，搭配白、藍色調的云紋，通過色彩重組搭配凸顯了作品的功能性，呼吁人們?yōu)榱私】荡魃峡谡帧?〕。

（四）面向現(xiàn)代設計審美的形式表現(xiàn)

面向現(xiàn)代設計審美的形式語言使南通色織土布面料具備了更強的表現(xiàn)性，極大地拓展了色織土布在設計中的應用范圍。一方面，面料肌理由傳統(tǒng)的平面化向立體空間化轉變，不論視覺還是觸覺感知均產生了極大的改變，賦予現(xiàn)代設計全新的裝飾點；另一方面，色彩、紋樣圖案的現(xiàn)代性又賦予傳統(tǒng)色織土布與時代相符的前衛(wèi)感，加上各類面料再造手法的應用，賦予面料多元化風格，為設計者有針對地選擇并應用于設計中提供了途徑。根據(jù)色織土布舒適挺闊的面料性質，結合刺繡、印染等多元工藝手法，可進一步凸顯土布獨特精致的藝術魅力與多變現(xiàn)代的外觀特征。例如，“大貓布舍”土布刺繡裝飾作品中，設計者選取與現(xiàn)代審美相符的典雅植物形態(tài)，配合不同針法的刺繡，將梅、蘭、竹、菊等繡于土布上，制作成杯墊、茶墊等飾品和生活用品，極大地強化設計作品文藝質樸的風格特征；設計者為了突出色織土布質樸的外觀特征，還運用邊線衍縫將土布進行塑性，制成半立體的茶具帶、杯托，配合銀杏葉、蓮藕、石榴等圖案，令刺繡與色織土布完美融合，使設計產品趣味十足〔5〕。

三、結語

綜上，審美的確立并非憑空而起，現(xiàn)代設計理念的發(fā)展與形成也并非無本之木、無源之水，而是在傳統(tǒng)藝術的基礎上，歷經漫長的發(fā)展與選擇逐步形成的。然而，現(xiàn)代設計領域關于設計的創(chuàng)新仍存在諸多爭議，不少設計者認為創(chuàng)新就意味著與傳統(tǒng)觀念、傳統(tǒng)審美、傳統(tǒng)形態(tài)的徹底決裂，殊不知，傳統(tǒng)民間藝術中亦蘊含著豐富的現(xiàn)代設計理念，南通色織土布藝術正是如此，為了貫通新舊藝術間天然的、不可割裂的聯(lián)系，還需從南通色織土布藝術的面料肌理、本體圖案、色彩轉換、形式表現(xiàn)等多維視角出發(fā)，探索現(xiàn)代設計理念觀照下南通色織土布藝術的應用創(chuàng)新，以期為現(xiàn)代設計創(chuàng)新賦予更多啟示，并將南通色織土布藝術的傳承與發(fā)展推向全新的高度。