界首窯彩陶工藝探析

□劉東

界首窯位于安徽省界首市田營鎮(zhèn)（原陶廟區(qū)田營鄉(xiāng)），以燒造施釉的彩陶聞名，其產(chǎn)品大多采用剔花工藝進(jìn)行裝飾，紋飾圖案富有民間生活氣息，特色鮮明。本文擬結(jié)合當(dāng)?shù)氐母G業(yè)遺存與傳世的該窯產(chǎn)品，對界首窯彩陶的燒制工藝進(jìn)行初步探析。

一、界首窯業(yè)遺存

界首古窯址分布在界首市城區(qū)東南約9 千米的田營鎮(zhèn)潁河 （當(dāng)?shù)卦Q沙河） 南岸的十幾個村莊，這些村莊的村民們世代以生產(chǎn)陶器為生，至今仍窯火不熄，村莊也都以陶窯命名，如盧窯、魏窯、后魏窯、計窯、前計窯、朱窯、尹窯、高窯、盆張窯、沈張窯、田窯、韓窯、王窯，當(dāng)?shù)厝怂追Q“十三窯”。

據(jù)當(dāng)?shù)馗G工介紹，“十三窯”形成于清代，其中盧窯、魏窯、高窯等年代較早，相傳為明代洪武年間從山東棗林莊遷來。 文物工作者在對這些村莊調(diào)查時， 發(fā)現(xiàn)了多座古窯爐遺存， 現(xiàn)根據(jù)相關(guān)材料，概述部分窯址的情況如下：

1.魏窯陶窯址。位于界首市田營鎮(zhèn)魏窯村。這里曾發(fā)現(xiàn)圓形窯爐一座，面積約8 平方米，現(xiàn)被夷平。窯址地表有大量紅燒土和三彩剔花陶片，器表施有白、黃、綠、藍(lán)、褐五色釉，稱作“五彩釉”[1]120。

2.高窯陶窯址。位于界首市田營鎮(zhèn)高窯村。20 世紀(jì)80 年代這里還保存有古窯爐，窯爐在潁河南岸北坡，窯略呈圓形，窯壁殘高5 米，有大量紅燒土痕跡，為回?zé)熓金z頭窯，也稱馬蹄窯。 現(xiàn)窯爐已不存[2]31。

3.盧窯陶窯址。位于界首市田營鎮(zhèn)盧窯村?，F(xiàn)保存有幾座民國時期的陶窯， 窯爐為回?zé)熓金z頭窯（圖 1），保存基本完好[2]31，33。

圖1 界首市盧窯村民國時期窯爐遺存

4.計窯陶窯址。位于界首市田營鎮(zhèn)計窯村。發(fā)現(xiàn)有窯爐一座，略呈圓形，高約5 米，面積約8 平方米，在窯爐附近堆積有大量三彩剔花陶片[1]120。

上述幾處窯址，都是現(xiàn)保存有或曾發(fā)現(xiàn)過窯爐遺存的，這些窯爐高度多在5 米左右，面積約8 平方米，窯體大致呈圓形，是北方地區(qū)常見的饅頭形窯爐，也稱“馬蹄窯”。 它們的煙道（排煙孔）設(shè)在窯室后壁的底部，使火焰流經(jīng)窯頂后被迫往下倒向窯后，從而延長火焰在窯爐內(nèi)流動的時間，充分利用熱效率，因此稱作“回?zé)熓金z頭窯”（也稱“半倒焰馬蹄窯”），這與皖北地區(qū)古代瓷窯爐的結(jié)構(gòu)基本相同。

通過走訪調(diào)查，研究者們了解到：界首窯早期以劈柴、麻稈、高粱稈為主要燃料；新中國成立后，則以煤炭為主要燃料。 窯溫高溫在900℃左右，低溫在600℃左右[3]。 也有研究者認(rèn)為界首窯“燒制最高溫度為 1000℃～1050℃”[4]。

除窯爐遺存之外， 各處窯址還見有大量的三彩剔花陶片遺存， 這些陶片不僅運用剔花工藝裝飾器表，而且施綠色彩斑，是界首彩陶的典型風(fēng)格特征。

二、制陶原料與胎釉特征

界首窯陶器是一種敷有化妝土的低溫釉陶，其基本原料包括制胎泥料、化妝土和釉料等。這些制陶原料大多就地取材， 但也有的需要從外地購入，原料的選擇是制陶的第一步。

1.制胎原料。 歷史上黃河多次“奪淮入?！?，黃河決堤后，挾帶大量泥沙的黃河水流入潁河、淮河等河流，使沿岸地區(qū)淤積了大量的黃色黏土。 界首當(dāng)?shù)胤Q潁河為“沙河”，“十三窯”都位于潁河沿岸，人們便用這些黃色黏土作為制造陶器胎體的原料。正如《界首縣志》中所介紹的：“黃黏土俗稱黃膠泥，為可塑性軟質(zhì)黏土，由黃泛沉積而成，是制作陶器的主要原料， 分布在沙河沿岸， 陶廟區(qū)北部的南洼、北洼、田洼和盧窯、魏窯、朱窯、計窯……”[5]190

2.化妝土原料。 界首彩陶的制造，不僅需要制胎的黃色黏土， 還需要淺灰色化妝土和白色化妝土，當(dāng)?shù)馗G工分別將它們稱作“粉土”和“白土”?！督缡卓h志》載：“粉土俗稱釉土，是制陶掛釉的必用土，呈淺灰色，粉末狀，分布于陶莊湖一帶。 ”[5]189陶莊湖方圓五六千米，在盆張窯村南約一千米處，這里有含鐵量較高的呈淺灰色的粉土， 是制造界首彩陶必不可少的化妝土之一。 而另一種必需的白色化妝土，則是界首當(dāng)?shù)厮狈Φ?，需要?00多千米外的蕭縣白土鎮(zhèn)購買含鐵量較低的白土，作為制彩陶所用的白色化妝土。

3.制釉原料。 界首彩陶大多施釉，是一種低溫釉陶，施的是一種以氧化鉛為助熔劑的低溫釉，鉛粉與石英約以3∶1 的比例配制而成。 界首當(dāng)?shù)匾彩倾U產(chǎn)地，如今陶莊湖、盧窯村等地仍有多處煉鉛場。窯工們利用當(dāng)?shù)禺a(chǎn)的鉛塊在鍋里炒成粉末狀，再放到石碾上將其碾碎，調(diào)水?dāng)噭蚝蟊愠蔀橛粤蟍6]。

4.胎釉特征。 基于上述界首窯陶器的胎釉及化妝土原料的分析，我們不難總結(jié)出界首彩陶的胎釉特征。首先，界首窯產(chǎn)品以黃色黏土制胎，經(jīng)過窯爐燒造后，其胎體為磚紅色，這是鑒別界首窯陶器的第一特征。其次，絕大部分界首窯產(chǎn)品胎釉之間敷有化妝土。該窯生產(chǎn)的彩陶產(chǎn)品一般敷有兩層不同顏色的化妝土，即“粉土”和“白土”，這主要是為了下一步的剔花裝飾，而“兩色化妝土剔花工藝”也是界首彩陶一個最顯著的特征。此外，界首陶器大都施釉，釉層較薄，因是低溫釉，玻璃質(zhì)感不強。

三、傳世與出土的界首窯陶器

界首窯陶器以彩陶最具特色， 主要流行于明清至民國時期，風(fēng)格特征鮮明，辨識度很高。 筆者根據(jù)現(xiàn)有材料，列舉如下①此處列舉的僅為各國有博物館收藏的部分明清至民國時期界首窯陶器，現(xiàn)當(dāng)代界首窯產(chǎn)品和民間收藏的界首窯陶器未予以統(tǒng)計。 材料主要來源于周京京老師編著的《界首彩陶》一書，也有筆者從其他博物館獲得的材料。：

（一）明代界首窯陶器

1.三彩剔花茴香瓣紋瓶。 小口平沿，直頸，溜肩，鼓腹，下腹內(nèi)收。肩部裝飾兩層卷云紋，腹部主紋飾為四方連續(xù)的茴香瓣紋， 均用剔花、 刻花技法，再涂以綠色彩斑。 高21.8 厘米，口徑7 厘米，底徑12 厘米， 腹徑 18.5 厘米。 征集于安徽渦陽縣，現(xiàn)收藏于界首市博物館。 （圖2-1）

圖2 明代界首窯陶器

2.醬地黃花剔花仕女紋罐。 圓唇，口沿外撇，斜折肩，下腹內(nèi)收，近足處飾一道凸弦紋，平底露胎，胎磚紅色。 肩部飾覆蓮瓣紋，腹部一面為仕女紋，另一面為荷葉蓮花紋，均采用剔花、刻花技法，無綠彩裝飾。 高 25.5 厘米，口徑 20.5 厘米，底徑 24 厘米，腹徑31 厘米。 征集于安徽亳縣（今亳州市），原收藏于安徽文物總店，現(xiàn)收藏于界首市博物館。 （圖2-2）

3.綠釉開窗刻《西廂記》故事人物紋罐。 圓唇，束頸，溜肩，下腹微收，平底，底部露磚紅色胎體。肩部刻8 朵如意云頭紋，腹部有6 組開窗，分別為3 組人物紋、3 組花鳥紋相間。通體施綠釉，胎釉結(jié)合不十分緊密，有脫釉現(xiàn)象，器內(nèi)滿釉。 高20 厘米，口徑 10 厘米，底徑 13.5 厘米，腹徑 20 厘米。征集于安徽黃山市屯溪區(qū)， 原收藏于安徽文物總店，現(xiàn)收藏于界首市博物館。 （圖2-3）

4.綠釉瓜棱罐。 口外撇，斜折肩，下腹內(nèi)收，平底，底部無釉，露磚紅色胎體。 罐腹部塑六瓣瓜棱形，凸棱部有8 道凹旋紋。 外壁施深綠色釉，胎釉間敷有化妝土，器內(nèi)滿釉。 高18.8 厘米，口徑11厘米，底徑12.4 厘米。 征集于安徽渦陽縣，原收藏于安徽文物總店，現(xiàn)收藏于界首市博物館。

（二）清代界首窯陶器

1.三彩剔花蓮池魚紋瓶。 撇口，平唇，短直頸，溜肩，鼓腹，平底。瓶身一面剔刻一條大鯉魚穿梭在蓮花、蓮葉之中，另一面剔刻大小6 條鯉魚嬉戲于蓮池中，圖案中稍施幾處綠色彩斑。 高30.2 厘米，口徑 9.5 厘米，底徑 17.2 厘米，腹徑 25.5 厘米。 征集于皖南地區(qū)，收藏于安徽博物院。 （圖3-1）

2.三彩剔花蓮池魚紋瓶。 圓唇，小口外撇，束頸，豐肩，鼓腹，淺圈足。 頸部飾一周仰蓮瓣紋，肩部為相互倒置的T 形紋，腹部飾有鯉魚、蓮花、花鳥、蜻蜓等紋飾，均采用剔花、刻花技法，部分位置點涂綠色彩斑。 高9.5 厘米，口徑4.6 厘米，底徑7.5 厘米，腹徑10.6 厘米。 征集于安徽淮北市，原收藏于安徽文物總店，現(xiàn)收藏于界首市博物館。

3.三彩剔花蓮紋瓶。 撇口，平唇，短直頸，溜肩，弧腹，平底。 底部露胎，顯磚紅色陶胎，瓶身以剔花工藝裝飾瓶身，肩部剔刻蓮瓣紋和幾何紋各一周，腹部主紋飾剔刻荷花紋與萬壽菊花紋。 通過剔刻，呈醬地白花，再施以綠色彩斑，色彩分明，富于變化。 高28 厘米，口徑 9 厘米，底徑 16.5 厘米，腹徑 24.7 厘米。 征集于皖南地區(qū)，收藏于安徽博物院。

4.三彩剔花菊紋罐。 直口，豐肩，鼓腹，下腹微收，近足部有二道凹弦紋，足底邊緣旋削一周淺槽。肩部飾一周卷草紋，腹部主紋飾為纏枝菊紋，最下部有一周仰蓮瓣紋，這些紋飾均以剔花結(jié)合刻花技法，部分位置點涂綠彩。高22.8 厘米，口徑14 厘米，底徑21.4 厘米，腹徑26 厘米。 征集于安徽渦陽縣，原收藏于安徽文物總店，現(xiàn)收藏于界首市博物館。

5.三彩剔花花鳥紋罐。 直口略外撇，溜肩，弧腹。 頸部下方飾一周葉紋，肩部飾覆蓮瓣紋，腹部開窗內(nèi)飾鳥紋，開窗之間飾花卉紋、錢紋等，均采用剔花、刻花技法，部分位置涂有綠彩。 高23.5 厘米，口徑 15.4 厘米，底徑 20.2 厘米，腹徑 24.8 厘米。 收藏于桐城市博物館。 （圖3-2）

6.三彩剔花花鳥紋罐。 平唇，直口略外撇，溜肩，鼓腹，淺圈足，底部露磚紅色胎體。肩部飾覆蓮瓣紋，腹部開窗內(nèi)飾斑鳩鳥紋，均為剔花、刻花技法，周身點涂綠彩。 高 16 厘米，口徑 10.4 厘米，底徑12.8 厘米，腹徑21 厘米。 征集于安徽淮北市，原收藏于安徽文物總店，現(xiàn)收藏于界首市博物館。

7.三彩剔花花卉紋蓋罐。 直口，頸部有一凸起的出筋，溜肩，弧腹，罐上附蓋，蓋頂有一圓形捉手。罐身與蓋面均剔刻花卉紋。通高22.5 厘米，口徑13.2 厘米。 收藏于桐城市博物館。 （圖3-3）

8.三彩剔花福祿壽禧紋罐。 圓唇，口外撇，斜折肩，下腹內(nèi)收，近足處飾二道凸弦紋，淺圈足，底露磚紅色胎體。肩部飾卷草紋，腹部開窗飾4 組人物，分別為福、祿、壽、禧 4 星，均為剔花、刻花技法，部分位置點涂綠彩。高19.5 厘米，口徑14.8 厘米，底徑25 厘米。征集于江蘇揚州市，原收藏于安徽文物總店，現(xiàn)收藏于界首市博物館。 （圖3-4）

9.剔刻花褐彩雙桃紋罐。 直口，溜肩，鼓腹，罐身上部施白色化妝土，剔刻兩周桃紋，上、下相對，各為半個桃形。 收藏于界首市博物館。

10.綠釉刻花罐。 圓唇，口外撇，斜折肩，下腹內(nèi)收，平底，底部無釉，露棗紅色胎體。肩部裝飾一周鋸齒紋，腹部刻畫一朵花卉紋。 通體施綠釉，器內(nèi)滿釉。 高 19 厘米，口徑 11 厘米，底徑 14.5 厘米，腹徑20 厘米。征集于安徽渦陽縣，原收藏于安徽文物總店，現(xiàn)收藏于界首市博物館。

11.三彩剔花壽字紋盆。 敞口，束頸，弧腹。 盆外壁剔刻三組開窗，開窗內(nèi)飾簡化壽字紋，開窗之間以蕉葉紋裝飾，器身施多處綠色彩斑。 高12 厘米，口徑30 厘米，底徑18.5 厘米。 收藏于安徽博物院。 （圖 3-5）

12.三彩剔花菊紋三足爐。 直口，束頸，鼓腹，下承三足。 器身外壁剔刻菊紋， 局部位置點涂綠彩。 收藏于界首市博物館。 （圖3-6）

13.三彩剔花牡丹紋盂式爐。 敞口，束頸，下腹稍鼓，器身外壁剔刻牡丹紋，局部位置點涂綠彩。收藏于界首市博物館。 （圖3-7）

圖3 清代界首窯陶器

（三）民國時期界首窯陶器

1.三彩剔花壽星紋四系瓶。 小口外撇，束頸，肩部置四系，鼓腹。瓶身一面剔刻壽星人物圖案，左手捧桃，右手執(zhí)杖。 收藏于界首市博物館。 （圖4-1）

2.三彩剔花戲劇《三國演義》故事人物紋罐。直口，溜肩，弧腹，平底。 腹部主紋飾為戲劇《三國演義》故事人物紋，采用剔花、刻花技法，周身點涂綠色彩斑。 收藏于界首市博物館。 （圖4-2）

3.三彩剔花菊紋四系壺。 盤口，直頸，溜肩，鼓腹，平底，肩部置4 個條形系和一短流。 肩部飾茴香瓣紋， 腹部飾纏枝菊花紋， 上下飾一周如意云紋，均采用剔花、刻花技法，再涂以綠色彩斑。 高26 厘米，口徑 8.5 厘米，底徑 14.5 厘米，腹徑 20.2厘米。 收藏于界首市博物館。 （圖4-3）

4.三彩剔花戲劇《白蛇傳》故事人物紋罐。 直口，溜肩，弧腹，平底。 肩部飾一周覆蓮瓣紋，腹部主紋飾為戲劇《白蛇傳》中的西湖借傘場景，均采用剔花、刻花技法，周身點涂綠彩。 高27 厘米，口徑 12 厘米，底徑 22.5 厘米，腹徑 27.2 厘米。 收藏于界首市博物館。 （圖4-4）

圖4 民國界首窯陶器

5.三彩剔花戲劇故事人物紋罐。 直口，溜肩，弧腹，平底。 腹部剔刻戲劇故事人物紋，局部位置點涂綠彩。 收藏于界首市博物館。

6.三彩剔花戲劇故事人物紋罐。 直口，溜肩，弧腹，平底。 腹部主紋飾為戲劇故事人物紋，采用剔花、刻花技法，部分位置點涂綠彩。 收藏于界首市博物館。

7.三彩剔花牡丹紋缽。 平唇，寬帶式直口沿，下腹內(nèi)收，平底露磚紅色胎體。腹部剔刻交替的牡丹紋、茴香瓣紋各3 組，部分位置點涂綠彩斑。 高20 厘米，口徑 32 厘米，底徑 24 厘米，腹徑 32 厘米。征集于安徽亳縣（今亳州市），原收藏于安徽文物總店，現(xiàn)收藏于界首市博物館。

8.三彩剔花牡丹紋三足爐。 直口，折肩，弧腹，下承三足。器身外壁剔刻牡丹紋，局部位置點涂綠色彩斑。 收藏于界首市博物館。

通過以上材料， 不難看出界首窯產(chǎn)品絕大多數(shù)是“三彩剔花”產(chǎn)品，這與前文所述界首魏窯陶窯址、計窯陶窯址等窯址發(fā)現(xiàn)的“三彩剔花陶片”是一致的，特色極為鮮明。

此外，周京京老師編著的《界首彩陶》一書中收錄了兩件有紀(jì)年款的界首窯彩陶： 一件是三彩剔花戲劇人物紋罐，罐身刻有“中華民國九年，盧記”；另一件是三彩剔花花卉詩文罐，罐身腹部一面剔刻牡丹花卉紋，一面刻“豆在山根下，明月半天掛，打柴不見木，王里是一家”字謎打油詩（謎底：豈有此理），還有一面刻“民國十九年二月二十八日造成花合罐”（圖5）。 據(jù)此可知，民國時期仍是界首窯的盛燒時期， 器身裝飾有戲劇故事、花卉、打油詩等民間喜聞樂見的題材。

圖5 界首窯陶罐器表上的紀(jì)年

現(xiàn)在已知的界首窯陶器，大多為傳世品，見于報道的考古發(fā)掘品極少， 最重要的一次發(fā)現(xiàn)是2000 年5—7 月，江蘇徐州市國貿(mào)商廈（富庶街）明代房舍遺址考古出土的一批釉陶器[7]。其中出土了一些磚紅色胎體的三彩剔花陶片、 醬地白花剔花陶片（圖6-1）與界首窯址和傳世的界首窯彩陶器風(fēng)格完全一致，應(yīng)是界首窯產(chǎn)品。同時還出土了三彩蓋罐殘片（圖6-2）、三彩貼塑龍紋三足爐（圖6-3）、三彩印花蓮池魚紋洗（圖6-4）、綠釉印花魚紋洗（圖6-5）等，從磚紅色胎體和綠、黃色釉彩特征看， 南京博物院古陶瓷專家張浦生先生等認(rèn)為極有可能是界首窯產(chǎn)品[2]9，11。因為該遺址是明天啟四年（1624 年）六月初二子夜黃河潰堤后被淹沒深埋于地下的， 所以可以明確這批界首窯陶器的年代應(yīng)屬明代晚期。

圖6 江蘇徐州市國貿(mào)商廈（富庶街）明代房舍遺址考古出土的釉陶器

四、風(fēng)格特征與裝飾技法

從上述傳世與出土的界首窯陶器來看，明代已出現(xiàn)醬地白花剔花、醬地黃花剔花、三彩剔花等產(chǎn)品，清代至民國時期則風(fēng)格更為統(tǒng)一，“三彩剔花”成為界首窯最具代表性的產(chǎn)品， 即我們通常所說的“界首彩陶”。仔細(xì)觀察后，我們認(rèn)為界首彩陶主要有兩個鮮明的風(fēng)格特征： 一是利用兩色化妝土進(jìn)行剔花裝飾；二是在釉層內(nèi)點涂綠彩，從而形成白、紅、綠三彩的裝飾效果。不過，界首窯三彩與傳統(tǒng)的“唐三彩”“遼三彩”等顯然并不相同，它是利用兩色化妝土外加點涂綠彩而組合成“三彩”的。

1.剔花裝飾技法。 “剔花”是中國古代陶瓷器裝飾技法中的一種，馮先銘先生主編的《中國古陶瓷圖典》 中對剔花工藝下的定義是，“先在器物坯體表面施釉或施化妝土，并刻畫出花紋，然后將花紋部分或紋樣以外的釉層或化妝土層剔去， 露出胎體。施化妝土者罩以透明釉。器物燒成后，釉色、化妝土色與胎地形成對比，花紋具有淺浮雕感，裝飾效果頗佳”[8]。剔花工藝最早出現(xiàn)于北宋時期，以磁州窯為代表。

通過上述定義可知， 剔花工藝的前提是要使用化妝土， 使化妝土與胎地之間或兩層化妝土之間形成鮮明的色差。界首彩陶使用了“粉土”與“白土”兩層顏色差別較鮮明的化妝土，先施的“粉土”（燒制后顯醬紅色）在下，后施的“白土”（燒制后顯白色，少數(shù)微泛黃）在上。在白色化妝土層進(jìn)行刻畫，并剔去紋樣以外的白色化妝土， 就露出了醬紅色化妝土層， 從而形成“醬地白花”的剔花紋樣。

需要指出的是，“剔花裝飾” 不僅僅是剔去化妝土一個工序，工匠在剔花的過程中，也同時進(jìn)行了刻畫的操作。

2.刻畫花裝飾。 界首窯以剔花裝飾居多，單純運用刻畫花的較少，傳世品中僅見有兩件綠釉刻花罐，徐州明代房舍遺址中出土的三彩刻花洗、蓋罐殘片等運用的是刻畫花工藝，它們均屬界首窯早期產(chǎn)品。

整體觀之，這些界首窯刻畫花陶器，紋樣線條流暢，刻工寫意奔放，具有較高的藝術(shù)水平。

3.綠彩工藝。 除了“剔花”工藝之外，界首彩陶另一顯著特點是施“綠彩”。 界首窯彩陶采用二次燒造，在經(jīng)過胎體表面剔刻花裝飾后，施釉前，陶器會先入窯進(jìn)行一次“素?zé)?，這時的窯溫不需要太高，一般不超過800℃。素?zé)龈G后，在已較為堅硬的胎體上施彩，界首窯幾乎都使用綠彩。綠彩與綠釉一樣，常用于陶器的裝飾，如唐三彩常見有綠彩，金代紅綠彩陶瓷器亦是如此，一般是以銅為著色元素。界首窯綠彩多以點涂的方式施彩，較為隨意，形成不規(guī)則的綠色彩斑。

點涂綠彩之后再在器身施上一層釉， 將器物放到匣缽內(nèi)，再次入窯燒造。相對前一次不施釉的“素?zé)保@次施釉后再燒稱作“釉燒”，窯爐溫度大約為1000℃，以使釉面產(chǎn)生一定的亮度，綠彩也能充分成色。

五、器型種類與裝飾紋樣

明清至民國時期的界首窯是滿足民用需求的民間窯場，其產(chǎn)品既未見陳設(shè)觀賞類陶瓷器，也不見隨葬類明器， 所見界首窯陶器幾乎全為日常生活用器，如罐、瓶、壺、盆、缽、爐等。 而且界首窯的裝飾紋樣較為豐富，多為民間喜聞樂見的題材，包括花卉紋飾、動物紋飾、人物紋飾等。

界首窯最為多見的器型是罐， 造型一般為直口，豐肩，鼓腹，平底或淺圈足，尺寸大的也被稱作“壇”。 其次是瓶，小口，束頸，豐肩，鼓腹，平底或淺圈足，有的研究者稱之為“小口瓶”或“梅瓶”。 民國時期， 界首窯還出現(xiàn)了肩部有四系的四系瓶器型。界首窯的壺類產(chǎn)品正與這種四系瓶造型相似，并增加了流，壺流用于往外倒水，它們主要流行于晚清、民國時期。再次是盆，明代界首窯流行折沿盆，也稱板沿盆，清代民國時期界首窯的彩陶盆則均為卷沿盆或敞口盆。界首當(dāng)?shù)赜惺酌裰{這樣唱道：“魚盆圓又圓，出在沙河（潁河在界首的俗稱）南，有人買了去，富貴萬萬年?！笨梢娊缡撞侍罩羞@種盆類產(chǎn)品是比較多的，又常以魚紋為圖案，故當(dāng)?shù)厝朔Q作“魚盆”。 另外，界首窯產(chǎn)品中還有爐，造型有三足爐、盂式爐、提梁爐等，分別作焚香和烤火之用。

花卉紋是界首窯最常見的裝飾紋樣，如菊紋、牡丹紋，多以纏枝形式出現(xiàn)，作為器物腹部的主紋飾。另有蓮荷紋，常以一朵蓮花配一片荷葉的形式出現(xiàn)，也有與魚紋結(jié)合，組成群魚在蓮池中嬉戲的圖案。還有獨具地方特色的茴香瓣紋，常以二方連續(xù)或四方連續(xù)排列組成圖案。此外，界首彩陶的輔助紋樣有覆蓮瓣紋、卷草紋等，常出現(xiàn)在器物的頸部、肩部等位置。

界首窯的動物紋裝飾最常見的是魚紋， 因為民間將“魚”諧音為“余”，寓意“年年有余”。魚紋中以鯉魚為多，又輔之以蓮花、荷葉、水藻等，剔刻出鯉魚在水中游動的姿態(tài)， 為普通百姓所喜愛。 此外，鳥紋也很多見，鳥兒或立于枝頭，或飛過花間，是人們再熟悉不過的場景。此外，界首窯還見有雞紋、馬紋、牛紋等，題材豐富。

界首窯更有特色的， 也是最具藝術(shù)價值的是人物紋裝飾。 明代多以單個人物出現(xiàn)， 如麻姑獻(xiàn)壽、仕女游春等圖案。晚清、民國時期，界首窯則出現(xiàn)較多的戲劇人物故事紋圖案， 截取某個戲劇中的一個片段場景，如《白蛇傳》戲劇中的“斷橋相會”片段、《三國演義》戲劇中的“周瑜打黃蓋”片段等， 反映了那個時代這些戲劇故事在民間廣為流傳，從而體現(xiàn)在民間藝術(shù)品的裝飾中。此外，“福祿壽禧”題材、“八仙過?！鳖}材等也被用于界首彩陶的裝飾紋樣上。

六、結(jié)語

界首窯是安徽淮河流域一處很有特色的民間制陶窯場，創(chuàng)燒時間不晚于明代，清代至民國時期，主要燒造別具一格的“兩色化妝土剔花”并施綠彩的彩陶，深受民間百姓青睞，銷售范圍很廣。 新中國成立后，界首當(dāng)?shù)乩^續(xù)傳承著彩陶的燒造技藝，并成立了界首工藝陶瓷廠。 20 世紀(jì)六七十年代，韓美林、閻玉敏等工藝美術(shù)大師曾多次深入界首工藝陶瓷廠，參與創(chuàng)作設(shè)計，研究改進(jìn)彩陶制作技法。2006 年，“界首彩陶燒制技藝”成功入選第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。如今，界首彩陶這朵陶瓷百花園中的奇葩繼續(xù)綻放著光彩。