草原風格中提琴曲的創(chuàng)作與演奏分析

□梁旭

中提琴在演奏過程中的音色與馬頭琴有一定的相似之處，這為其與馬頭琴及蒙古長調(diào)建立了特殊的聯(lián)系。我國的中提琴曲中有很多是與草原風格存在聯(lián)系的，形成了特色鮮明的草原風格中提琴曲。本文主要以《草原之歌》和《草原上》為主要對象進行草原風格中提琴曲創(chuàng)作與演奏的分析。

一、中提琴的產(chǎn)生和發(fā)展

中提琴最早產(chǎn)生于器樂重奏樂隊。在產(chǎn)生初期，中提琴廣泛地被應(yīng)用于室內(nèi)的樂隊演奏中。但是由于當時演奏者對中提琴的演奏能力有限，表現(xiàn)力也遠遠不夠，中提琴只能在樂隊中以輔助的身份存在，并進行中聲部的簡單演奏。之后，在管弦樂器的發(fā)展背景下，中提琴開始不斷發(fā)展，逐漸可以在室內(nèi)樂隊演奏中獨立承擔演奏任務(wù)。此時，中提琴的演奏能力也得到了進一步的優(yōu)化，表現(xiàn)力也更強。在貝多芬音樂時期，中提琴又一次突飛猛進地發(fā)展，逐漸成為樂隊演奏中的關(guān)鍵樂器之一，并在演奏中占據(jù)重要的地位。在這一時期，中提琴還被應(yīng)用于第二交響樂中，再一次奠定和突出了其在演奏界中的地位。隨著中提琴在音樂演奏界的不斷發(fā)展和進步，演奏界及社會對演奏者也提出了越來越高的要求。在中提琴的地位逐漸上升以及中提琴的演奏能力逐漸增強的背景下，國內(nèi)外出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的中提琴演奏家，創(chuàng)造了許多經(jīng)典的曲目，這些經(jīng)典的曲目仍然具有較高的藝術(shù)性，使中提琴的影響力進一步擴大，促使其不斷發(fā)展。

二、中提琴曲的演奏藝術(shù)

（一）演奏獨特藝術(shù)

不同的樂器在演奏過程中演奏的方式、技巧以及表達的內(nèi)涵都有所不同，中提琴曲演奏同樣如此，這正體現(xiàn)了中提琴演奏的獨特藝術(shù)。雖然中提琴在樂隊演出中常以輔助樂器的身份出現(xiàn)，但是在實際演奏過程中，中提琴仍然能展現(xiàn)出其獨特性。中提琴在演奏過程中所表達出來的情感對聽眾來說也是十分獨特的，深受聽眾喜愛。在中提琴演奏時，大部分的聽眾會仿佛身處安靜的環(huán)境中，并感到十分放松、舒緩，甚至能夠通過聽覺產(chǎn)生畫面感。通過中提琴演奏，聽眾能夠引發(fā)音樂想象力，喚起內(nèi)心深處對寧靜的向往，從音樂演奏中感受到其中蘊含的情感，這也是中提琴演奏的獨特魅力。中提琴的融合能力并不妨礙其獨特藝術(shù)的展現(xiàn)。在演奏過程中，中提琴不僅能夠很好地與其他樂器相融合，還能夠單獨進行音樂作品的演奏，并在演奏中表達出細膩的情感。

（二）演奏代入藝術(shù)

在音樂演奏過程中，為了使聽眾能夠真正融入音樂氛圍，真正欣賞音樂演奏作品，演奏者必須循序漸進地吸引聽眾逐漸進入音樂，在樂曲的不斷情感輸出和表達下沉浸于音樂作品中，這樣的音樂演奏才是成功的。中提琴在演奏過程中具有較強的代入能力，通過娓娓道來的演奏技巧，能夠使音樂的情感表達更加豐富，使聽眾在享受過程中不斷沉浸。正是由于中提琴演奏具有較強的代入感，在一些大型音樂會演奏中，中提琴都是作為開場演奏的樂器進行前奏的演繹，以此吸引觀眾進入音樂氛圍中。中提琴演奏者在演奏過程中不僅能夠通過音樂營造出特殊的情感氛圍，還能夠?qū)⒙牨妿肭榫?，引起聽眾的情感共鳴。

（三）演奏輔助藝術(shù)

在發(fā)展初期，中提琴主要是樂隊內(nèi)輔助演出的樂器，所以在后期的發(fā)展過程中，始終保持著較強的輔助功能。中提琴的內(nèi)部結(jié)構(gòu)基本與小提琴相似，所以在演奏過程中，通常是在音樂過渡部分發(fā)揮作用，突出變化性的特點。中提琴在樂隊中的演奏能夠表達出樂曲更為豐富的情感，使整個音樂演奏作品內(nèi)涵更加豐富、完整，提高表演的水平，呈現(xiàn)更好的效果。另外，在演奏藝術(shù)中，作為重要的輔助樂器，中提琴還能夠展現(xiàn)出不同的音樂特征，使音樂作品呈現(xiàn)差異性。在樂隊演奏的過程中，要想讓一個樂器演奏能夠達到音樂效果，演奏者就需要在演奏前加強訓練。而在這一過程中，中提琴常被用來作為磨合其他樂器的主要樂器，使其他樂器的演奏更為細節(jié)化，這也體現(xiàn)出了中提琴的重要輔助作用。中提琴具有較強的兼容性，能夠與其他樂器更好地融合和配合，使音樂演奏作品更加完整、細膩。

三、草原風格中提琴曲的創(chuàng)作與演奏特點

（一）具有蒙古族長調(diào)的裝飾性特點

在草原風格中提琴曲的創(chuàng)作和演奏中，最為突出的特點就是中提琴曲能夠凸顯出蒙古族長調(diào)的裝飾性風格。在蒙古族演奏中，所謂的裝飾演奏方法就是產(chǎn)生波折音，這種波折音雖然是一種演奏聲音的轉(zhuǎn)折，但是與美聲中的振顫有所不同，具有自身獨特的風格。在蒙古族演奏中，波折音一般分為大波折音和小波折音，二者在演奏表達上存在一定的不同。大波折音的演奏表達通常是強調(diào)裝飾性風格，體現(xiàn)在旋律中的轉(zhuǎn)折、起伏上；而小波折音的演奏表達主要是通過對某一特定音加工的形式進行。在草原風格中提琴曲演奏中運用波折音進行演奏時，不同的音和振動幅度在樂曲中會呈現(xiàn)不同的特色。中提琴曲在草原風格音樂演奏中之所以能體現(xiàn)出蒙古族特有的長調(diào)裝飾性技巧，主要是因為其借鑒了長調(diào)演奏中的小三度振顫的技巧，其實也是借鑒了馬頭琴的演奏技巧。在蒙古長調(diào)發(fā)展階段，馬頭琴的演奏風格也與蒙古長調(diào)相互呼應(yīng)?？梢姡R頭琴與長調(diào)緊密聯(lián)系，所以馬頭琴演奏能夠體現(xiàn)出長調(diào)裝飾性的特點。

當中提琴演奏具有草原特色的樂曲時，裝飾音通常存在于長音之前，這對演奏者的演奏能力也提出了較高的要求。演奏者必須保證彈奏的絕對彈性，保證演奏的利落和清晰，如此才能在一瞬間的演奏上渲染出草原的氛圍和草原文化色彩。此外，作曲家不僅有使用波音記號、顫音記號來標記裝飾音的，還有標記雙音或者弦式裝飾音的情況。根據(jù)不同的草原風格演奏曲的具體形式，創(chuàng)作者需選擇不同的標識裝飾音方式，如在《草原上》這首音樂演奏曲中，開始的廣板就有波折音的顫音，該顫音就是以后倚音的裝飾音形式存在的。因此，在創(chuàng)作具有草原風格的樂曲時，為了讓中提琴的演奏者演奏時更加清晰，作曲家通常會將裝飾音用特定符號標記出來，將涉及的音符明確地在樂譜上標注出來。

（二）具有馬頭琴音樂的節(jié)奏和音色特點

中提琴演奏草原風格的樂曲，演奏風格具有一定的裝飾性特點，這與馬頭琴的演奏形式有異曲同工之妙。從總體來講，在草原風格中提琴創(chuàng)作和演奏過程中，演奏的音色和節(jié)奏會與馬頭琴的演奏特點有一定的相似性。首先，中提琴在演奏草原樂曲時會在一定程度上結(jié)合使用馬步節(jié)奏，這種節(jié)奏能夠充分體現(xiàn)草原生活特點，是在草原樂曲表達中常用的節(jié)奏形式之一，并且中提琴演奏者在這樣的節(jié)奏特點下進行演奏，會體現(xiàn)出鮮明的民歌特色。在草原風格音樂中，馬步節(jié)奏也分成多種多樣的形式，包括前八后十六的奔馬式節(jié)奏和前十六后八的倒步式節(jié)奏以及走馬式節(jié)奏，其中走馬式節(jié)奏具有華爾茲三拍子的特點。在草原風格中提琴曲創(chuàng)作中，以上的節(jié)奏形式較為普遍，但是在實際進行演奏時，演奏者卻不能僅僅為了展現(xiàn)節(jié)奏而運用節(jié)奏，而是要透過節(jié)奏把握其中的律動特點。

另外，中提琴在演奏草原風格樂曲時的音色特點與馬頭琴演奏的音色也有所相似。之所以會出現(xiàn)這種情況，主要是因為演奏者在演奏過程中模仿馬頭琴演奏的技法，也就是演奏者通過模仿馬頭琴的指法和弓法來呈現(xiàn)獨特的中提琴音色。例如，《草原之歌》的演奏中既包含了裝飾音和雙和音，又包含了馬頭琴的指技法，同時還有一些特殊的弓法，這使該音樂演奏呈現(xiàn)出了鮮明的馬頭琴音色和節(jié)奏，使草原氛圍更加濃烈。在音樂創(chuàng)作的過程中，作曲者將馬頭琴的特點巧妙地結(jié)合運用，再由演奏者借助中提琴的演奏形式將草原風格的音樂形式表現(xiàn)得淋漓盡致，進而在中提琴演奏中凸顯出鮮明的草原風格。

四、草原風格中提琴曲的創(chuàng)作與演奏作品分析

在中提琴演奏作品中，具有草原風格的作品居多，并且都具有較強的藝術(shù)價值，在此主要對《草原之歌》和《草原上》進行具體分析。這兩首中提琴曲都是以草原風格為演奏的主要基調(diào)，以草原風格的音樂材料為創(chuàng)作基礎(chǔ)，且運用歌唱性較強的樂曲旋律進行創(chuàng)作。例如，《草原之歌》中所選用的主要音樂材料就是蒙古作曲家所作的歌曲，在該演奏曲目中既包含了原曲的主題，又包含了兩個變奏曲式，再加上其第三部分對原曲采用的變化形式和變化手法，使樂曲呈現(xiàn)出三部性的結(jié)構(gòu)特點。《草原之歌》中提琴曲的創(chuàng)作主要以凸顯蒙古族音樂特點的內(nèi)容為主題，并且在節(jié)奏、速度等方面都做了相應(yīng)的處理。《草原之歌》在實際的演奏中，真正入拍之前采用了即興的詠唱的演奏方式，并且其中的演奏音調(diào)形式是源于對長調(diào)的模仿，具有一定的裝飾性特點，將草原的自由遼闊展現(xiàn)出來。在中提琴演奏過程中，為了更好地呈現(xiàn)草原的風格，演奏者需要具備更高的能力和素質(zhì)，掌握一定的演奏技巧，并能夠適當模仿馬頭琴的節(jié)奏和音色，將樂曲中的裝飾音全部表現(xiàn)出來，進而表達出準確的草原風格。樂曲的第一部分主要由兩個長大樂句和一個短小的樂句作為補充，旋律整體具有較強的波動性，給人一種草原上跌宕起伏的感覺。從樂曲的第41小節(jié)開始一直到56 小節(jié)，中提琴都是通過雙音的形式進行演奏，演奏出的和音是對原曲中合唱部分的模仿和展現(xiàn)。

在《草原之歌》的第二部分演奏中，演奏者運用了減縮式的變奏演奏形式，其中的律動較為歡快，為聽眾呈現(xiàn)出一場視聽盛宴，使其仿佛身處草原之上策馬奔騰。在該樂曲中，主題變奏的第三部分同時也是對第一部分變化的再現(xiàn)。自樂曲的第125 小節(jié)開始，中提琴展現(xiàn)了獨特的演奏技巧，將樂曲中的原曲原句壯觀地表達出來，使整個樂曲走向高潮，給人一種淋漓盡致的快感。這一部分還貫穿了十六分音符的律動，使曲子的節(jié)奏更加歡快。演奏者在這一部分的表演中還借鑒了馬頭琴獨有的節(jié)奏表現(xiàn)形式，烘托了草原上自由歡快的氛圍，并在最后與鋼琴相結(jié)合的演奏形式使整個樂曲變得更加豐富細膩。由于《草原之歌》這首樂曲是將歌唱性的曲調(diào)作為基調(diào)，演奏者在演奏過程中需要注重演奏的連貫性，既要表現(xiàn)出草原的歡快灑脫氛圍，也要使聽眾感受到其中細膩的情感。

與《草原之歌》相似的是，《草原上》也是在原曲基礎(chǔ)上進行改編的，形成與原曲相同的三部性結(jié)構(gòu)的樂曲形式。樂曲開篇長達34 小節(jié)的光板節(jié)奏都比較自由，具有較強的節(jié)奏和力度。在該樂曲中存在裝飾性演奏風格，這也是草原風格樂曲的主要特點。樂曲34 小節(jié)之后的演奏就對演奏者提出了更高的要求。由于樂曲整體旋律較為粗獷，演奏者需要對其中的韻味充分感受，并把握好演奏的力度和風格。在樂曲的B 部，在保持原曲旋律的基礎(chǔ)上，中提琴演奏結(jié)合了鋼琴的伴奏，二者相互呼應(yīng)，既在一定程度上凸顯了樂曲的裝飾性特點，又很好地呈現(xiàn)了草原風格。在演奏過程中，演奏者通過對原曲的理解，根據(jù)中提琴的特點對樂曲進行了較為復雜的處理，使最終演奏呈現(xiàn)出的各方面都具有較為豐富的變化。

綜上所述，在目前的音樂創(chuàng)作和演奏領(lǐng)域中，中提琴演奏占據(jù)著一定的地位，且在演奏中發(fā)揮著重要的作用。在音樂領(lǐng)域內(nèi)，草原風格中提琴曲是一個具有自身特點的樂曲形式，同時也是值得被關(guān)注的一種音樂現(xiàn)象。草原文化以蒙古族音樂為代表，具有博大精深的特點，我們對草原風格中提琴曲的創(chuàng)作和演奏仍然還需要不斷探索。而長調(diào)特點和馬頭琴演奏技巧可以作為草原風格中提琴演奏的重要參考和借鑒，不斷促進草原風格中提琴曲的豐富和發(fā)展。