《舞蹈風(fēng)暴》的大眾共享與浮于表面的流量熱潮

【摘要】由湖南衛(wèi)視推出的一檔舞蹈綜藝節(jié)目《舞蹈風(fēng)暴》一經(jīng)播出就掀起了“現(xiàn)象級”的熱潮。一檔舞蹈綜藝節(jié)目熱播背后的種種因素是時代下形成的，無論是大眾的審美需求、節(jié)目本身的精彩看點，還是媒介平臺的廣泛傳播，總之節(jié)目的影響力達到了前所未有的水平，而流量在舞蹈傳播中的作用不可小覷，但在粉絲經(jīng)濟的裹挾下，舞蹈人的創(chuàng)作是迎合大眾還是指引大眾也成為《舞蹈風(fēng)暴》熱播現(xiàn)象下的進一步思考。

【關(guān)鍵詞】《舞蹈風(fēng)暴》;電視舞蹈;媒介;流量

【中圖分類號】G220? ? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2022）12-0078-03

2019年10月由湖南衛(wèi)視推出的一檔青年舞者競技秀綜藝節(jié)目《舞蹈風(fēng)暴》引發(fā)了相當(dāng)范圍的熱議，并在2020年10月舉辦了第二季，掀起了“現(xiàn)象級”熱潮。電視綜藝節(jié)目讓以往作為少數(shù)人精通的藝術(shù)樣式揭開神秘的面紗，通過大眾媒體站在人們面前?！段璧革L(fēng)暴》成為優(yōu)秀舞者的交流地與向大眾宣傳舞蹈的重要途徑，而在粉絲經(jīng)濟的裹挾下，舞蹈人的創(chuàng)作是迎合大眾還是指引大眾也成為《舞蹈風(fēng)暴》熱播現(xiàn)象下的進一步思考，引起了舞蹈界內(nèi)外的熱議。

一、《舞蹈風(fēng)暴》與多元時代應(yīng)運而生

《舞蹈風(fēng)暴》的出現(xiàn)與熱播并非是運氣與巧合，大眾對舞蹈藝術(shù)日增的求知欲、對舞蹈藝術(shù)審美的渴望、電視藝術(shù)綜藝的日臻成熟、新媒體科技的進步等等，這些多元的環(huán)境造就了孕育《舞蹈風(fēng)暴》的土壤，也正是該節(jié)目的成功播出，讓人們看到了如此多元的時代。

舞蹈藝術(shù)作為大眾與小眾同時存在的藝術(shù)形式，其專業(yè)性造就了學(xué)院派的藝術(shù)表達，而其極具感染力的特性讓舞蹈也成為大眾“廣場舞”所青睞的對象，強身健體、娛樂身心已成為最基本的功用，因而舞蹈的受眾面自始至終都是廣泛的。而今，大眾對舞蹈藝術(shù)的求知欲日漸增長，人們不止限于將舞蹈藝術(shù)看作只存在于劇場的“陽春白雪”，基于這類廣泛的群眾基礎(chǔ)，為以多樣化舞蹈種類為內(nèi)容的《舞蹈風(fēng)暴》一經(jīng)播出便獲得良好收視的現(xiàn)象也提供了前提。

從劇場藝術(shù)傳播到新媒體藝術(shù)的傳播，各類傳播媒介百花齊放，在如此多元時代下，為何《舞蹈風(fēng)暴》脫穎而出。誠然，舞蹈類綜藝節(jié)目還未達到如電視劇般有普遍的影響力，但細數(shù)如今國內(nèi)已播出的舞蹈類電視節(jié)目也可有一 二。1999年中央電視臺綜藝頻道推出的一檔舞蹈類綜藝節(jié)目《舞蹈世界》時至今日仍在播出，東方衛(wèi)視《舞林爭霸》《舞林大會》、浙江衛(wèi)視《中國好舞蹈》、江蘇衛(wèi)視《蒙面舞王》、深圳衛(wèi)視的《起舞吧！齊舞》、優(yōu)酷視頻的《這！就是街舞》等等，由此可見，《舞蹈風(fēng)暴》的出現(xiàn)并非“前無古人”的歷史性創(chuàng)新，卻是在眾多舞蹈類綜藝節(jié)目的鋪墊后形成的娛樂大環(huán)境下出現(xiàn)的，在多元時代的當(dāng)下，《舞蹈風(fēng)暴》將原屬于劇院舞臺的舞蹈通過電視話語進行了有效地?zé)善两?gòu)。

作為藝術(shù)樣式，舞蹈的審美特性是以人體為表達載體，以美感為呈現(xiàn)方式，以思想為表達內(nèi)涵。以身體為載體的舞蹈藝術(shù)必然有其滋養(yǎng)的人文文化密切相關(guān)，在文明發(fā)展達到一定高度的當(dāng)下社會，追求舞蹈的背后底蘊成為更多人探求的終極目的，《舞蹈風(fēng)暴》正是依靠這一點，集合了一眾對日常生活、哲理玄思有深刻思考的舞蹈家進行創(chuàng)演，去滿足觀眾的審美期待。種種因素沒有讓這檔電視舞蹈綜藝節(jié)目成為眾多綜藝節(jié)目中的曇花一現(xiàn)，更重要的是，通過《舞蹈風(fēng)暴》這一時代的縮影，以小見大足以展現(xiàn)如今的多元文化潮流。

二、《舞蹈風(fēng)暴》熱播背后力量

《舞蹈風(fēng)暴》將“舞蹈+明星+競賽”作為主線，穿插懸念設(shè)置，吸引穩(wěn)固的觀眾群體，憑借高科技舞臺技術(shù)將流動中的舞蹈動作定格在一瞬間，再由評委進行專業(yè)性評論指導(dǎo)使得整檔節(jié)目更具專業(yè)性。

（一）乘跨界東風(fēng)，涌現(xiàn)傳播熱潮

《舞蹈風(fēng)暴》借助湖南衛(wèi)視的平臺，利用其對優(yōu)質(zhì)選手、導(dǎo)師、流量明星的感召力，將大眾傳播媒介的優(yōu)勢發(fā)揮到了極致。同時，通過芒果視頻與騰訊視頻互聯(lián)網(wǎng)平臺上同時播出，抓住了一部分不看綜藝衛(wèi)視觀眾的注意力，將電視播出渠道與移動端應(yīng)用軟件播出聯(lián)袂，又?jǐn)U大了傳播的范圍。有了觀眾基礎(chǔ)，在收視競爭的驅(qū)動下，如何讓觀眾持續(xù)觀看成為關(guān)鍵一步。節(jié)目制作組將知名舞者與舞壇新秀交錯安排，讓整期節(jié)目起伏有致，頗具看點，與此同時，又設(shè)置了節(jié)目懸念，例如在第二季第一期的結(jié)束，萬眾期待的舞者黎星在挑戰(zhàn)賽制下向李響、胡沈員其中一人發(fā)起挑戰(zhàn)，當(dāng)節(jié)目將挑戰(zhàn)的氛圍推上制高點后，還未公布挑戰(zhàn)對象時第一期的節(jié)目也就戛然而止，這樣不僅驅(qū)動著電視節(jié)目的進程，還讓每期節(jié)目之間緊密連接在一起。

《舞蹈風(fēng)暴》使用圓形的舞臺，利用全景攝像機的全方位捕捉攝影使整個節(jié)目效果達到極強的科技感，提升了節(jié)目的辨識度與特點。并且《舞蹈風(fēng)暴》將首創(chuàng)于電影《黑客帝國》的“子彈時間”用于節(jié)目的制作，利用128臺攝像機進行瞬間拍攝，將這一瞬間稱為“風(fēng)暴時刻”，把舞蹈中每位舞者想要更突出呈現(xiàn)出來的動作作為瞬間定格捕捉，如此有沖擊力的瞬間也加強了觀眾的記憶點。像是在第一季第九期的節(jié)目中，朱鳳偉作品《真相》中呈現(xiàn)的“風(fēng)暴時刻”不僅呈現(xiàn)出一個以膝蓋落地的空中騰躍動作，還將騰躍前后人物角色的轉(zhuǎn)換關(guān)系帶給觀眾，全景旋轉(zhuǎn)定格鏡頭與舞蹈的動感高度切合性，進一步突破了舞蹈表演的現(xiàn)場局限，讓觀眾有超越時空之感。“風(fēng)暴時刻”具有震撼視覺沖擊力的圖片正成為節(jié)目自我宣傳和觀眾口碑宣傳的重要素材，同時刺激觀眾的感官，讓那些在劇場環(huán)境中無法放大定格的動作在電視節(jié)目中有所凸顯，利用科技的進步與電子技術(shù)，針對大眾的喜好不斷放大舞蹈的優(yōu)長，制造節(jié)目的亮點來吸引觀眾的眼球。

（二）聚集頂尖人才，彰顯舞蹈魅力

《舞蹈風(fēng)暴》的成功并非宣傳與科技的一己之力，更離不開節(jié)目所呈現(xiàn)的專業(yè)水準(zhǔn)。首先，該節(jié)目將目光聚焦在國內(nèi)舞者中，其中匯集了持有高精尖水準(zhǔn)的專業(yè)院團精英、富有獨特個性的獨立舞者。來自各院團的舞者真誠地對電視鏡頭說出對舞蹈的熱愛與忠誠，也希望在競賽制度的節(jié)目中贏得勝利，而這種真誠也讓該節(jié)目更具魅力。其中有舊金山芭蕾舞團的譚元元，遼寧芭蕾舞團的敖定雯與王占峰，中國歌劇舞劇院的郝若琦和王雪柔等等，他們不僅有院團水平的嚴(yán)謹(jǐn)，還有突破院團風(fēng)格的勇氣。另外，充滿創(chuàng)造力與激情的獨立舞者，如李響、朱鳳偉、胡沈員、謝欣、黎星等站在《舞蹈風(fēng)暴》的舞臺上展現(xiàn)著富有個性的編創(chuàng)。胡沈員搭配一張床作為舞蹈道具編創(chuàng)的作品《不易》，將克制又細膩的情感貫通在里面，舞蹈不僅能傳達感情也可以敘事，更是對日常生活敏銳發(fā)掘后的表達，每個人的生活壓力、對夢想的執(zhí)著正是通過胡沈員感同身受的細膩表達在一張床上呈現(xiàn)。獨立舞者的個性編創(chuàng)是勾連觀眾內(nèi)心細膩情感的星火，也是讓《舞蹈風(fēng)暴》舞臺更具魅力的關(guān)鍵。

《舞蹈風(fēng)暴》作為競賽類電視綜藝節(jié)目，自然少不了評委的參與，稱作“風(fēng)暴見證官”的五位評委分別是著名國際編舞家沈偉、中國舞臺劇表演教育者沈培藝、專業(yè)舞蹈電視節(jié)目制作人揚揚、音樂人劉憲華和青年演員彭昱暢，第二季還邀請了青年偶像張藝興作為見證官。邀請不同領(lǐng)域的專業(yè)人士對舞者的展現(xiàn)進行打分評比，舞蹈專業(yè)評委與表演、音樂專業(yè)評委各有決定權(quán)，如此，舞者展現(xiàn)的作品在多維度上有了普遍的設(shè)計。業(yè)內(nèi)專業(yè)人士的專業(yè)化點評是普及舞蹈專業(yè)知識、引領(lǐng)大眾對舞蹈藝術(shù)審美以及提高電視節(jié)目質(zhì)量的關(guān)鍵，當(dāng)見證官對舞臺上的舞者進行專業(yè)點評時，在另一方面也是對電視觀眾的一次舞蹈專業(yè)科普與舞蹈審美的塑造，不管是“動作延伸”“用肩代替手臂去動”都是對舞蹈專業(yè)的解讀，不僅對舞者是寶貴的建議，也是對觀眾在審美舞蹈時做出指導(dǎo)性的指點。

三、流量力量促舞蹈事業(yè)發(fā)展

不同于劇場這個平臺，電視媒體必然附帶著超乎劇場的流量，而這種流量力量也促進著舞蹈事業(yè)的發(fā)展。網(wǎng)站、微博、微信、論壇、短視頻軟件等的全覆蓋式媒體矩陣的傳播，讓藝術(shù)傳播的交流反饋更加及時，在播出期間微博平臺發(fā)起的“舞蹈風(fēng)暴全民繃腳背”活動，吸引了眾多人積極參與，有效地提高了節(jié)目的知名度與收視熱度。

（一）舞蹈演員名利雙收

作為一直活躍在劇場的舞者來說，《舞蹈風(fēng)暴》的平臺給了他們一個非常優(yōu)質(zhì)的對外交流的窗口，“明星舞者”也逐步建立。胡沈員、謝欣、黎星等在微博平臺都有了一定粉絲基礎(chǔ)上的超話，他們粉絲群體的逐步擴大意味著有更多的人通過這些舞者關(guān)注到舞蹈藝術(shù)領(lǐng)域。被越多人關(guān)注就意味著越多人走進劇場。

（二）引流舞蹈劇場觀眾

在第二季《舞蹈風(fēng)暴》中，舞者黎星在舞臺上真摯的內(nèi)心獨白感動了所有人，黎星對參與舞蹈電視綜藝節(jié)目持有期待性的展望，他認(rèn)為“因為這個舞臺，觀眾認(rèn)識了我們，因為我們熱愛了舞蹈，因為熱愛舞蹈而走進劇場，擴寬了劇場的邊界，對于年輕的舞者來說就是意義”。胡沈員也在節(jié)目中說，自己在國外演出，很快票會售罄，但在國內(nèi)要提前半年宣傳，演出時也不會有太多觀眾，所以想改變這一切。

該節(jié)目的熱播給了這些年輕舞者希望，被越多人關(guān)注就意味著越多人走進劇場，真的去了解他們所熱愛的世界，由于電視節(jié)目的優(yōu)勢，在舞蹈影像帶給觀眾感官刺激下也促使觀眾們生發(fā)出去看一場“真正舞劇”的審美沖動。因疫情影響，在2020年許多劇場都以安全為前提，靜靜等待疫情的結(jié)束，胡沈員作為獨立舞者，在其社交賬號上開通直播進行舞劇的宣傳與舞蹈藝術(shù)的普及，同年九月開始了《流浪》的小范圍劇場演出，他的演出座無虛席，這正是《舞蹈風(fēng)暴》的流量將觀眾帶入舞蹈劇場的最好證明。通過電視舞蹈類節(jié)目的推廣，反哺劇院舞劇的行業(yè)現(xiàn)象正在一步步得到驗證。

（三）從“圈內(nèi)自娛”，走向“大眾共享”

“CCTV電視舞蹈大賽”作為專業(yè)的舞蹈交流平臺，其藝術(shù)含量有目共睹，但卻出現(xiàn)了“圈內(nèi)火熱、圈外遇冷”的尷尬境況，作為高雅藝術(shù)的代表，舞蹈如何在通俗娛樂與專業(yè)水準(zhǔn)中保持平衡，達到美美與共的境況。通過《舞蹈風(fēng)暴》這樣一個“現(xiàn)象級”的電視綜藝節(jié)目的熱播，越來越多的優(yōu)秀舞者被大眾所熟知，越來越多的舞種經(jīng)過節(jié)目在大眾中得以科普和推廣，《舞蹈風(fēng)暴》開播以來，逐漸打破舞蹈藝術(shù)的圈層壁壘，當(dāng)然，僅憑借幾檔綜藝節(jié)目的熱播無法斷言舞蹈的“大眾共享”時代的到來，但這樣的趨勢是拭目以待的，舞蹈節(jié)目要利用媒介平臺，打造全民舞蹈文化氛圍，推動舞蹈從“圈內(nèi)自娛”轉(zhuǎn)向“大眾共享”的完美變身。

四、熱播現(xiàn)象下舞蹈綜藝憂思

不可否認(rèn)，《舞蹈風(fēng)暴》在可觀的收視率下也存在著不容忽視的隱患，借助流量、媒介、科技、粉絲經(jīng)濟火爆的舞蹈節(jié)目，是否真正有益于純正的舞蹈藝術(shù)發(fā)展？如此熱播的現(xiàn)象不得不引起對以《舞蹈風(fēng)暴》為代表的舞蹈電視綜藝的憂思。

（一）獵奇炫技，娛樂至死

作為以收視率為追求的電視節(jié)目，通過節(jié)目內(nèi)容、宣傳、剪輯更好地吸引觀眾是節(jié)目制作組不可忽視的重要方面，但卻弱化了舞蹈的完整性。以劇院“黑匣子式”的沉浸式審美接受為主的舞蹈藝術(shù)，是通過舞者的身體傳達其背后的文化、對生命的思考，所以在劇場的長時段審美過程中，觀眾可以深刻感受舞者所要表達的內(nèi)涵，而電視媒介相對嘈雜和自由的觀影環(huán)境讓觀眾無法完全沉浸式觀看。此外，電視節(jié)目的剪輯有意識地帶動觀眾的情緒，出現(xiàn)一種被動的膚淺化、碎片化、奇觀化的效果。只簡單地將身體進行審美化的呈現(xiàn)，并不能真正實現(xiàn)“審美共生”，把握身體美學(xué)規(guī)律，從身體表象領(lǐng)悟內(nèi)在精神的精髓，不為獵奇審美而炫技，不為娛樂而放棄真正的舞蹈內(nèi)涵，只有這樣，才能實現(xiàn)大眾審美能力的共同增強。

（二）資本搭臺，舞蹈“唱戲”

消費符號盛行，讓資本有了更大的話語權(quán)，大批的舞蹈類電視綜藝節(jié)目制作與播出背后不單純是舞蹈藝術(shù)的普及與發(fā)展，反而是商業(yè)資本的交流狂歡，在消費社會的語境下，人們的消費逐步轉(zhuǎn)向符號化消費，《舞蹈風(fēng)暴》被電視制作者有意識地賦予了“高雅藝術(shù)”的標(biāo)簽，在這種特殊意義的宣傳下，是趨之若鶩的觀眾基礎(chǔ)，人們普遍希望通過大眾流行的符號體系找到自己的身份認(rèn)同。在資本運營下，舞蹈有一面是對流量的附同，就如《舞蹈風(fēng)暴》的舞臺設(shè)置，圓形的舞臺在更多時間是舞者面對風(fēng)暴見證觀的舞蹈展示，現(xiàn)場觀眾有一部分看到的是舞者的背面或者側(cè)面，沒有真正發(fā)揮好這一舞臺的多面意義，電視媒介制作的舞蹈類節(jié)目的直接目的是獲取更大的經(jīng)濟利益，防止被消費過度是舞者發(fā)展道路上需值得警惕的，水能載舟亦能覆舟，資本固然為舞蹈提供了一個多面的平臺，對于資本合作中“度”的把握也是舞蹈尋求的平衡。

五、結(jié)語

綜上所述，《舞蹈風(fēng)暴》的熱播是多元時代下應(yīng)運而生的產(chǎn)物，憑借優(yōu)質(zhì)的舞者、專業(yè)的點評、科技的進步、傳播媒介的興盛，讓舞蹈從小眾走向大眾和多元，舞蹈藝術(shù)要善于利用電視媒介的藝術(shù)特性，努力尋求電視、網(wǎng)絡(luò)等大眾傳播媒介與舞蹈藝術(shù)的契合點，讓“舞蹈藝術(shù)”被看見，并衷心希望舞蹈藝術(shù)能夠借時代之東風(fēng)提高自身藝術(shù)高度同時被更多的受眾所接受。

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作者簡介：

靳孜歌，女，山東聊城人，山東藝術(shù)學(xué)院本科，研究方向：舞蹈理論與批評研究。

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