前 言

聞 松

趙英明在中國(guó)美院就讀油畫(huà)研究生時(shí)，恰逢我也在杭州南山路美院攻讀博士學(xué)位。作為英明的江蘇同鄉(xiāng)和碩博同學(xué)，我和英明有過(guò)一些交集，并在南山路美院的草坪上交流過(guò)相關(guān)藝術(shù)問(wèn)題。但直到英明的碩士畢業(yè)展上，我才第一次見(jiàn)到他的油畫(huà)。記得是在南山路美院美術(shù)館二樓，幾幅作品屬于系列聯(lián)畫(huà)，尺寸巨大，色彩濃烈，在展廳中非常出挑。

畢業(yè)后，趙英明回到了江蘇，后來(lái)就職于有著深厚西畫(huà)傳統(tǒng)的蘇州工藝美院。英明的油畫(huà)有著與他的身體體量一樣的厚重感，用筆粗糲，在寫(xiě)實(shí)性油畫(huà)的基礎(chǔ)上富有表現(xiàn)主義傾向。英明早年就學(xué)于南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，那里有徐明華等老一輩留蘇名家奠定的油畫(huà)基礎(chǔ)。英明的造型基本功相當(dāng)扎實(shí)，有著南師大造型的堅(jiān)實(shí)風(fēng)貌，這使他在后來(lái)的授徒日子里得心應(yīng)手，培養(yǎng)出不少優(yōu)秀弟子。后來(lái)又?jǐn)?shù)次去杭州中國(guó)美院油畫(huà)系分別進(jìn)修及讀研深造，得到陳宜明、王羽天、何紅舟等當(dāng)代油畫(huà)名家的親自指點(diǎn)，浸潤(rùn)數(shù)年，畫(huà)藝終得精進(jìn)。

中國(guó)美院油畫(huà)第二工作室以新的具象風(fēng)格見(jiàn)長(zhǎng)，但又不拘泥于精描細(xì)繪的物象逼真性刻畫(huà)，而是帶有一定的自由性和表現(xiàn)性。英明顯然體悟到了二工油畫(huà)藝術(shù)的精髓。其作品繪畫(huà)性明顯，與當(dāng)下油畫(huà)中流行的“圖片畫(huà)風(fēng)”拉開(kāi)了差距，充滿手工涂繪意味。色彩以中灰色調(diào)見(jiàn)長(zhǎng)，輔之以較強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，注重畫(huà)面整體性的結(jié)構(gòu)關(guān)系和形態(tài)表現(xiàn)，使得畫(huà)面的表現(xiàn)主義意味比較充分。尤其是他把握大場(chǎng)面的能力，堪為出色。他以疫情緩解期間的人群涌動(dòng)的車站場(chǎng)景為表現(xiàn)內(nèi)容的《姑蘇復(fù)蘇》，與其畫(huà)風(fēng)結(jié)合，視覺(jué)效果明顯。在略顯悲愴的氛圍里，體現(xiàn)出一種氣勢(shì)磅礴的感覺(jué)。這種藝術(shù)表現(xiàn)并非來(lái)自于對(duì)經(jīng)典油畫(huà)的模擬，而是與英明自身試圖營(yíng)造的畫(huà)面表現(xiàn)性效果有關(guān)，也體現(xiàn)了他對(duì)疫情情境下群體性秩序的思考。蕓蕓眾生相，塵世一蜉蝣，作品其實(shí)暗含著一定的悲憫意味和哲學(xué)性隱喻。這使我想起到了波德萊爾對(duì)浪漫主義大師德拉克洛瓦的評(píng)價(jià)：“他們汲取了所有的真正源泉后仍保持了獨(dú)創(chuàng)性，他們不可馴服的個(gè)性依次掙脫了所有大師們的桎梏?！庇纱丝从⒚饔彤?huà)，就能理解他畫(huà)面背后的藝術(shù)野心和突破的勇氣。事實(shí)上，英明駕馭大場(chǎng)面的能力是超出很多畫(huà)家的。如果有充沛的創(chuàng)作時(shí)間和深入的思考，我相信英明一定能畫(huà)出一大批有分量的作品。

這次展覽中，還有其他一些系列作品。如《白化系列》《歐洲風(fēng)景》等，均是英明平時(shí)在畫(huà)面上的點(diǎn)滴思考及歷程展現(xiàn)。其中《白化系列》是他的一種嘗試，在剔除了彩色以后的黑白灰序列中，人物的表現(xiàn)力是否能同樣得到體現(xiàn)？有時(shí)，蒼白的意境也會(huì)顯現(xiàn)出某種凈化后的世界本相。

塞尚曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，一個(gè)人必須為他自己創(chuàng)造出一種視覺(jué)。而塞尚的方法是用理智組織成畫(huà)面，并力圖接近于自然。作為藝術(shù)新銳的趙英明，如何在研習(xí)大師的基礎(chǔ)上，找尋他自身的繪畫(huà)方法論，并像尼采所說(shuō)的那樣如何“以鷹隼之眼打量著深淵”？這，顯然需要英明用余生來(lái)展示他的畫(huà)面探索，印證他的藝術(shù)雄心。