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    論杜牧對(duì)李賀詩(shī)歌新變的批判

    2022-03-17 13:07:58
    關(guān)鍵詞:李賀詩(shī)壇杜牧

    李 佳 藝

    (華東師范大學(xué) 中文系,上海 200241)

    南宋嚴(yán)儀卿橫斷唐詩(shī),將唐詩(shī)分為唐初、盛唐、大歷、元和、晚唐五體。嚴(yán)氏雖以時(shí)間為界劃分唐詩(shī),但他已注意到在唐詩(shī)發(fā)展過(guò)程中,每個(gè)階段的詩(shī)歌都或多或寡地呈現(xiàn)出不同的美學(xué)風(fēng)尚?!霸汀弊鳛槔^“盛唐”之后的又一詩(shī)歌繁榮期,此時(shí)的詩(shī)壇上活躍著韓愈、孟郊、李賀、白居易、元稹等眾多知名詩(shī)人。他們面對(duì)盛唐諸家在詩(shī)歌史上構(gòu)建的輝煌大廈,“影響的焦慮”情緒普遍縈繞在他們心頭。為了避免步人后塵,他們開(kāi)始別出心裁、標(biāo)新立異,追求詩(shī)歌風(fēng)格及審美風(fēng)尚的新變,后世將他們這種愛(ài)新趨奇的追求概括為“元和新變”。

    唐詩(shī)經(jīng)過(guò)初、盛唐兩個(gè)階段藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的積累和發(fā)展,終于在唐玄宗開(kāi)元之際達(dá)到頂峰。到了中唐,詩(shī)歌已陷入難以為繼的困境,面對(duì)此種局面,中唐詩(shī)人不得不獨(dú)辟蹊徑,追求新變。此時(shí),以韓愈、孟郊為代表的一批詩(shī)人組成了聲勢(shì)浩大的韓孟詩(shī)派,他們不襲窠臼、自創(chuàng)新格,追求獨(dú)樹(shù)一幟的審美風(fēng)尚。在理論上,他們明確提出“筆補(bǔ)造化”的口號(hào)和方針,主張用高超的筆力去遣驅(qū)自然界的資料,最終陶镕成詩(shī)歌藝術(shù)中的造境之美;在詩(shī)歌風(fēng)格上,他們追求語(yǔ)言奇崛險(xiǎn)怪之美。韓孟詩(shī)派的這種詩(shī)歌藝術(shù)追求和審美趨向,一言以蔽之,就是“新變”。李賀作為中唐向晚唐過(guò)渡的關(guān)鍵人物,他既是元和詩(shī)壇上的天才艷異型詩(shī)人,又是韓孟詩(shī)派的得力主將,因此,他的詩(shī)歌最能彰顯中唐詩(shī)歌新變的時(shí)代精神及不甘人后、戛戛獨(dú)造的創(chuàng)新精神。正如明人徐獻(xiàn)忠所評(píng):“長(zhǎng)吉陳詩(shī)藻績(jī),根本六代而流調(diào)宛轉(zhuǎn),蓋出于古樂(lè)府,亦中唐之變聲也?!盵1]2936徐氏這一評(píng)價(jià)頗為中肯,敏銳地察覺(jué)到了李賀詩(shī)風(fēng)的特立獨(dú)行、迥異前賢的一面,代表了中唐詩(shī)風(fēng)的新變。

    一、李賀詩(shī)歌新變的表現(xiàn)

    正如清人王琦在《李長(zhǎng)吉歌詩(shī)匯解序》中所說(shuō)“長(zhǎng)吉下筆,務(wù)為勁拔,不屑作經(jīng)人道過(guò)語(yǔ),然其源實(shí)出自《楚騷》,步趨于漢魏古樂(lè)府”,[2]1-2李賀善于學(xué)習(xí)前代優(yōu)秀作品,尤其注意從以屈原《離騷》為代表的楚辭及漢魏六朝樂(lè)府詩(shī)中汲取藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。但是,面對(duì)前代優(yōu)秀作品,李賀不只是簡(jiǎn)單地模仿因襲,而是自具手眼,努力跳出前人所定的一切定式和框架。具體而言,李賀詩(shī)的新變主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:

    第一,李賀詩(shī)自覺(jué)追求幽幻瑰麗、奇峭險(xiǎn)怪的語(yǔ)言美。李賀天資奇曠,才思高馳,他極力鼓動(dòng)想象的翅膀、調(diào)動(dòng)奇縱的構(gòu)思,嘔心瀝血地錘煉詩(shī)歌的語(yǔ)言。南宋陸放翁評(píng)李賀詩(shī):“如百家錦衲,五色炫耀,光奪眼目,使人不敢熟視。”[3]422陸氏所評(píng)洵非夸張之語(yǔ),賀詩(shī)新奇秾麗的色彩,虛幻夸誕的意象確實(shí)能給人帶來(lái)想落天外的強(qiáng)烈震撼。比如,同為勸人飲酒,李白筆下的“烹羊宰牛且為樂(lè),會(huì)須一飲三百杯”(李白《將進(jìn)酒》)就不如李賀口中的“烹龍炮鳳玉脂泣,羅幃繡幕圍香風(fēng)”(李賀《將進(jìn)酒》)奇麗華美、繪聲繪色,賀詩(shī)更能給讀者帶來(lái)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)上的強(qiáng)烈感官刺激;又如,同是狀摹音樂(lè)的藝術(shù)效果,白樂(lè)天江上琵琶聲中的“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈,大珠小珠落玉盤”(《琵琶行》)就不及李昌谷筆下箜篌音里的“女?huà)z煉石補(bǔ)天處,石破天驚逗秋雨”(《李憑箜篌引》)構(gòu)思新穎、想象離奇。賀詩(shī)用巨石破裂之音、秋雨驟至之聲摹寫(xiě)樂(lè)聲,本不為奇,但他在神話的基礎(chǔ)上馳騁想象,便達(dá)至了奇幻驚人之境;再如,同為表達(dá)人生短暫、世事多變而宇宙永恒的道理,張若虛借明月意象發(fā)出的“江畔何人初見(jiàn)月,江月何年初照人”(《春江花月夜》)的叩問(wèn)就不若李賀在夢(mèng)中遨游月宮時(shí)發(fā)出的“黃塵清水三山下,更變千年如走馬”(《夢(mèng)天》)的慨嘆令人驚心動(dòng)魄。在浩莽的宇宙時(shí)空中,人世間滄海桑田的變化猶如駿馬飛馳一般神速,千百年間不過(guò)是短暫的一瞬。賀詩(shī)夸張之大膽、比喻之險(xiǎn)怪,怎能不令人為之咋舌。

    第二,賀詩(shī)在內(nèi)容上致力于精神的內(nèi)向深化,大力開(kāi)掘人的內(nèi)心世界。李賀作為唐宗室后裔,自視甚高,他十分希望通過(guò)建功立業(yè)來(lái)獲得較高的地位和待遇。但李賀的理想抱負(fù)很快就被無(wú)情的現(xiàn)實(shí)擊碎,因此他常常背負(fù)著沉重的失落迷惘;再加上李賀身體羸弱、心靈敏感,他的精神常處于極度的壓抑與苦悶之中。為了消解內(nèi)心的痛苦,表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿,李賀有意將自己與外部世界隔離開(kāi)來(lái),沉浸于自我的小世界中,竭力地對(duì)內(nèi)心世界進(jìn)行自我剖析和自我理解,將靈魂深處最隱蔽、最幽微的精神傷痕與缺陷披露于詩(shī)歌之中。正因如此,賀詩(shī)中常充斥著許多特有的感傷情緒和幽冷意境,這與他表現(xiàn)內(nèi)心的幽微情緒密切相關(guān)。元和四年春,李賀進(jìn)士落第,返鄉(xiāng)途中寫(xiě)下《出城》一詩(shī):“入鄉(xiāng)誠(chéng)可重,無(wú)印自堪悲?!盵4]45詩(shī)人科場(chǎng)失意、鎩羽空歸,又恰值寒冬降雪之際,凄涼跋涉,感愧交集。于是他寄情于詩(shī),用一首五言律將內(nèi)心深處痛苦、失落、羞愧、矛盾等諸多復(fù)雜情感含而不露地表達(dá)出來(lái)。此外,李賀還極度恐懼衰老與死亡,他在《詠懷其二》寫(xiě)道:“日夕著書(shū)罷,驚霜落素絲?!盵4]65在《昌谷讀書(shū)示巴童》中寫(xiě)道:“蟲(chóng)響燈光薄,宵寒藥氣濃?!盵4]68在《仁和里雜敘皇甫湜湜新尉陸渾》寫(xiě)道:“歸來(lái)骨薄面無(wú)膏,疫氣沖頭鬢莖少。”[4]92在《開(kāi)愁歌》中寫(xiě)道“我當(dāng)二十不得意,一心愁謝如枯蘭?!盵4]105李賀自小體弱多病,常與藥物為伴,所以他對(duì)蟲(chóng)響燈薄,宵寒藥濃的環(huán)境格外熟悉。此外,又因科場(chǎng)失意、仕途困頓、為寫(xiě)詩(shī)而過(guò)度消耗心力等因素,李賀不到二十便漸生華發(fā),在生命中最蓬勃的季節(jié)卻表現(xiàn)出未老先衰的枯槁之貌,所以當(dāng)他瞥見(jiàn)如秋霜般飄落的白發(fā),不由得心頭震驚,刺促不安起來(lái)。李賀在詩(shī)歌中還多次表達(dá)了對(duì)生命易逝的惶恐,“桐風(fēng)驚心壯士苦,衰燈絡(luò)緯啼寒素?!盵4]688清人王琦解此句曰:“秋風(fēng)至則桐葉落,壯士聞而心驚,悲年歲之不我與也?!盵4]688“日月擲人去,有志不獲騁”[5]291,這本是古往今來(lái)有才之士的共同悲慨,但由于李賀內(nèi)心敏感,所以他對(duì)時(shí)光流逝的感受格外強(qiáng)烈。詩(shī)人置身于蕭瑟的秋風(fēng)之中,看到梧桐飄落,使他不由得為之一震,在心中泛起無(wú)限悲愁。況此殘燈之夜,詩(shī)人又聽(tīng)到墻角傳來(lái)促織的哀鳴之聲,那聲音仿佛無(wú)時(shí)無(wú)刻提醒著詩(shī)人深秋天寒、歲末將至。詩(shī)人在這幽風(fēng)冷雨之中,想到身體每況愈下,大限將至,教他如何不心驚,如何不傷感。陳允吉認(rèn)為李賀是詩(shī)歌天才與畸零兒的復(fù)合體,他評(píng)價(jià)李賀道:“可以毫不夸張地說(shuō),中國(guó)歷史上恐怕找不到第二位詩(shī)人,能夠像李賀一樣猛力地去發(fā)掘自己的靈魂,觸及旁人所不敢坦言的痛處,從而將藏匿在他意識(shí)深處的幽暗面充分地展露出來(lái)?!盵6]152陳先生極力肯定了李賀在開(kāi)拓心靈世界的導(dǎo)夫先路之功,因?yàn)檫@是一個(gè)還未被前人深入表現(xiàn)過(guò)的全新領(lǐng)域,是李賀為唐詩(shī)開(kāi)辟的新境界。

    第三,賀詩(shī)在意境上善于營(yíng)造凄冷幽森之感。正因李賀能時(shí)常感知到衰老、死亡的威脅,所以他頻頻流連于荒郊山野、幽森古墓,到凄冷幽涼之地尋找靈感和詩(shī)美。李賀作詩(shī)耽奇鑿空、穿幽入仄,喜用“老”“死”“病”“衰”“頹”“泣”等帶有明顯悲觀情緒的字眼,營(yíng)造凄神寒骨的氣氛,給讀者帶來(lái)爽肌戛魄之感。如“竹黃池冷芙蓉死”[4]34“冷紅泣露嬌啼色”[4]74“鬼燈如漆點(diǎn)松花”[4]75“天若有情天若老”[4]160“嗷嗷鬼母秋郊哭”[4]193等,這些詩(shī)雖然瑰奇詭異、絢爛奪目,但總不免帶有幾分衰敗病態(tài)之美。此外,賀詩(shī)還常用幽暗、冷艷、晦澀、凄迷的意象和意境構(gòu)筑寒冷悲涼、幽暗凝重的世界。如李賀癡迷于凄冷陰森的冥界,在他筆下多次出現(xiàn)冥界意象,單一“鬼”字在賀詩(shī)中就屢見(jiàn)不鮮,如“秋墳鬼唱鮑家詩(shī)”“鬼燈如漆點(diǎn)松花”“鬼雨灑空草”“嗷嗷鬼母秋郊哭”“呼星召鬼歆杯盤”等。明代文學(xué)家王思任評(píng)價(jià)賀詩(shī):“以其哀激之思,變?yōu)榛逎{(diào),喜用‘鬼’字、‘泣’字、‘死’字、‘寒’字、‘血’字,如此之類,幽冷溪刻?!盵7]282李賀正是憑借著這些枯敗沒(méi)落的字眼及凄幽悲冷的意象,為全詩(shī)營(yíng)造出一種特有的凄冷意境之美。

    晚唐李商隱作《李賀小傳》載,賀常騎驢覓詩(shī),偶有所得,即書(shū)投于錦囊之中,其母見(jiàn)所覓詩(shī)句甚多,便心疼道:“是兒要當(dāng)嘔出心始已耳?!盵8]2265由此可知,李賀為了追新求奇,真可謂是“刳肝以為紙,瀝血以書(shū)辭?!盵9]120總而言之,李賀作為元和詩(shī)壇的天才詩(shī)人,他師心獨(dú)造,不拘成法,雖然對(duì)前人有所承襲借鑒,但更多的是掙脫、突破、創(chuàng)造、革新。正如蕭子顯在《南齊書(shū)·文學(xué)傳論》中所說(shuō):“若無(wú)新變,不能代雄?!盵10]908李賀雖不能取代太白、子美、摩詰等詩(shī)壇巨擘的地位,但其絕對(duì)是唐代詩(shī)壇最為獨(dú)特的詩(shī)人。毫不夸張地說(shuō),自賀之后,詩(shī)壇再無(wú)此作矣。

    二、杜牧對(duì)李賀詩(shī)的批判

    唐憲宗元和十一年(816),年僅27歲的天才詩(shī)人李賀謝世。在去世前,他將畢生心血交于好友沈述師,以企其所作歌詩(shī)得免覆瓿之厄。然沈氏受托之后,并未及時(shí)將賀詩(shī)手稿進(jìn)行妥善處置,而是將其棄置于篋笥之中,不久便忘諸腦后。直到大和五年(831)十月中的某夜,沈氏酒醒無(wú)眠,整理篋帙,無(wú)意翻到李賀生前所授歌詩(shī),沈氏睹物思人,想到自己有負(fù)亡友所托,深感愧疚,是夜即決定尋一詩(shī)壇大家為李賀詩(shī)集作序,以寬慰其對(duì)亡友的哀思之情。于是他很自然地想到了此時(shí)正供職于其兄幕府的杜牧。

    杜牧與沈氏友善,收到好友的囑托后,他沒(méi)有立刻允諾,而是再三推脫。杜牧本人在《李賀集序》如此描述:“某其夕不果以書(shū)道不可,明日就公謝,且曰:‘世謂賀才絕出于前?!?。居數(shù)日,某深惟公曰:‘公于詩(shī)為深妙奇博,且復(fù)盡知賀之得失短長(zhǎng)。今實(shí)敘賀不讓,必不能當(dāng)君意,如何?’復(fù)就謝,極道所不敢敘賀。公曰:‘子固若是,是當(dāng)慢我?!骋虿桓肄o,勉為賀敘,終其甚慚?!盵11]773從“以書(shū)道不可”“就公謝”“讓”“復(fù)就謝”等一系列推脫之可知,對(duì)于為李賀詩(shī)集作序之事,杜牧是極不情愿的。但他最終還是應(yīng)允了此事,一則是因?yàn)樯蚴显偃龖┣螅踔琳f(shuō)出“子固若是,是當(dāng)慢我”之語(yǔ);再則是因杜牧此時(shí)正供職于宣歙觀察史沈傳師幕府,而述師恰為傳師之弟,對(duì)于上司之弟的請(qǐng)求,杜牧自然要有所顧及。

    杜牧在極不情愿的情況下為賀詩(shī)作序,在《序》中杜牧一反唐人作序之常態(tài),對(duì)賀詩(shī)之弊毫無(wú)忌諱地加以指摘。明末清初評(píng)論家賀貽孫曾在《詩(shī)筏》中評(píng)論:“唐人作唐人詩(shī)序,亦多夸詞,不盡與作者痛癢相中。惟杜牧之作李長(zhǎng)吉序,可以無(wú)媿?!盵12]10431賀氏所言“可以無(wú)媿”是指杜牧為賀集作序沒(méi)有循規(guī)蹈矩、多溢美之詞,而是一反常態(tài),不作違心之語(yǔ),做到了問(wèn)心無(wú)愧。茲將杜《序》轉(zhuǎn)錄如下:

    云煙綿聯(lián),不足為其態(tài)也;水之迢迢,不足為其情也;春之盎盎,不足為其和也;秋之明潔,不足為其格也;風(fēng)檣陣馬,不足為其勇也;瓦棺篆鼎,不足為其古也;時(shí)花美女,不足為其色也;荒國(guó)陊殿,梗莽丘壟,不足為其恨怨悲愁也;鯨呿鰲擲,牛鬼蛇神,不足為其虛荒誕幻也。蓋騷之苗裔,理雖不及,辭或過(guò)之?!厄}》有感怨刺懟,言及君臣理亂,時(shí)有以激發(fā)人意。乃賀所為,得無(wú)有是?……賀生二十七年死矣,世皆曰:“使賀且未死,少加以理,奴仆命《騷》可也。”[11]774

    細(xì)讀此段評(píng)語(yǔ)可知,杜氏先用九個(gè)絡(luò)繹繽紛的審美意象表達(dá)他對(duì)李賀詩(shī)歌風(fēng)格的整體審美感知。這種審美感知是杜氏想象力對(duì)理性的投射,因此這種感知是抽象的、虛化的,更是難以言說(shuō)的。歷來(lái)許多詩(shī)歌評(píng)論家都認(rèn)為這是杜牧對(duì)賀詩(shī)的贊美,但很少有人注意到杜牧背后的真實(shí)用意。他只是采取了欲抑先揚(yáng)的委婉手法,其最終的目的在抑不在揚(yáng),所以緊接著就是對(duì)賀詩(shī)的批判。杜牧拿《離騷》作為標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量賀詩(shī),認(rèn)為賀詩(shī)的主要弊病是“理雖不及,辭或過(guò)之”。意思是說(shuō),賀詩(shī)雖然在辭采上超過(guò)《離騷》,但卻輸?shù)袅恕袄怼薄4朔u(píng)論實(shí)開(kāi)賀詩(shī)“欠理”之濫觴,后世不少評(píng)論家沿襲此論調(diào),認(rèn)為賀詩(shī)欠理。如宋初孫光憲評(píng)賀詩(shī)曰:“愚嘗覽李賀歌詩(shī)篇,慕其才逸詞險(xiǎn),雖然嘗疑其無(wú)理,未敢言于時(shí)輩。[13]166南宋張戒在《歲寒堂詩(shī)話》中云:“賀以辭為主,而失于少理?!盵14]87明人許學(xué)夷評(píng)賀詩(shī)曰:“李賀樂(lè)府五、七言,調(diào)婉而詞艷,然詭幻多昧于理?!盵15]261此外,清人王琦、曹堉也多次指出李賀詩(shī)歌欠理之處。由此可知,歷代都有詩(shī)論家秉持李賀詩(shī)“欠理”之論調(diào),但由于對(duì)“理”字識(shí)見(jiàn)不同,所以他們對(duì)賀詩(shī)所缺之“理”作何解釋頗有紛爭(zhēng)。

    關(guān)于“理”的內(nèi)涵,當(dāng)前學(xué)術(shù)界不外乎有以下四種解釋:第一,解為深刻的思想內(nèi)容,即行文應(yīng)言之有物,詩(shī)歌應(yīng)具有充實(shí)而具體的思想情感;(1)此種觀點(diǎn)頗為常見(jiàn),王抒凡在《李賀的神鬼詩(shī)與“興寄”》一文中持此觀點(diǎn)。第二,解為思維邏輯,指詩(shī)歌創(chuàng)作在構(gòu)思、表達(dá)、語(yǔ)言等諸方面應(yīng)滿足藝術(shù)組合的內(nèi)在邏輯,使作品讀起來(lái)和諧自然。(2)錢鐘書(shū)持此觀點(diǎn),其在《談藝錄》中說(shuō):“牧之議長(zhǎng)吉‘少理’即黎二樵評(píng)長(zhǎng)吉所謂‘于章法不大理會(huì)’”,即指李賀作詩(shī)不大理會(huì)章法,缺少思維邏輯。第三,解為孔孟之道,也就是儒家提倡的倫理綱常及道德規(guī)范。(3)《李賀詩(shī)選注》前言中持此觀點(diǎn),見(jiàn)諸于葉兆言《恨血千年土中碧》一文。第四,將其解作“常理”“秩序”,即自然界的規(guī)律。(4)此種觀點(diǎn)為美國(guó)漢學(xué)家宇文所安提出,見(jiàn)諸于其《李賀的遺產(chǎn)》一文?!袄怼弊鳛樵?shī)歌評(píng)論家經(jīng)常使用的重要概念,其內(nèi)涵和外延必然會(huì)隨著時(shí)間的推移而不斷豐富擴(kuò)大,因此,以上四種解釋都具有一定的合理性。雖然對(duì)“理”的解讀是多元開(kāi)放的,但最接近杜牧本意的卻只有一個(gè)。通過(guò)回歸文本,不難發(fā)現(xiàn)以上四種說(shuō)法中最符合杜牧本意的是第一種,即將“理”解釋為思想內(nèi)容?!袄怼痹缭诙拍林凹匆驯患{入文學(xué)批評(píng)中使用,如北齊顏之推在《顏氏家訓(xùn)·文章篇》曰:“文章當(dāng)以理致為心腎,氣調(diào)為筋骨,事義為皮膚,華麗為冠冕。今世相承,趨末棄本,率多浮艷。辭與理競(jìng),辭勝而理伏?!盵16]267顏氏將“辭”“理”對(duì)舉,認(rèn)為理為本,辭為末。很顯然,此處的“理”指思想內(nèi)容,“辭”指華麗辭采。杜牧認(rèn)為賀詩(shī)欠理,就是指賀詩(shī)在思想內(nèi)容上存在欠缺與不足。將“理”解為“思想內(nèi)容”雖然較為貼近杜牧本意,但還不是“理”的全部?jī)?nèi)涵所指,杜牧對(duì)賀詩(shī)所缺之“理”有更加具體的說(shuō)明,即《離騷》中所蘊(yùn)含的“感怨刺懟”及“君臣理亂”。換言之,杜牧認(rèn)為賀詩(shī)所缺的是儒家詩(shī)教中所提倡的諷喻教化、君臣禮樂(lè)、翻正治亂、關(guān)注現(xiàn)實(shí)等社會(huì)責(zé)任和使命擔(dān)當(dāng)。

    三、杜牧批判李賀詩(shī)的原因

    杜牧為人耿介伉直,具有強(qiáng)烈的批判精神。深受儒家思想染濡的他敢于論列大事,指陳病利。李賀作為元和詩(shī)壇的天才型詩(shī)人,他的詩(shī)作在晚唐時(shí)期就已產(chǎn)生巨大影響,李商隱、溫庭筠、莊南杰、韋楚老等詩(shī)壇名流都是李賀的崇拜者,他們公開(kāi)向賀詩(shī)進(jìn)行模仿和學(xué)習(xí)。杜牧對(duì)此全然不顧,毫不忌諱地公開(kāi)批判賀詩(shī),除了主觀的詩(shī)歌美學(xué)觀念差異外,還有力重振晚唐詩(shī)風(fēng)的現(xiàn)實(shí)思考。

    (一)賀詩(shī)與杜牧的詩(shī)歌審美趨向相背離

    杜牧作為晚唐詩(shī)壇大家,詩(shī)文兼善,他雖不以理論家著稱,但是他的一些文學(xué)思想及理論主張對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。在《答莊充書(shū)》一文中,杜牧明確提出了自己的理論主張:

    凡為文以意為主,氣為輔,以辭彩章句為之兵衛(wèi),未有主強(qiáng)盛而輔不飄逸者,兵衛(wèi)不華赫而莊整者……茍意不先立,止以文彩辭句,繞前捧后,是言愈多而理愈亂,如入阛阓,紛紛然莫知其誰(shuí),暮散而已。是以意全勝者,辭愈樸而文愈高;意不勝者,辭愈華而文愈鄙。是意能遣辭,辭不能成意,大抵為文之旨如此。[11]884-885

    此封書(shū)信較為系統(tǒng)地體現(xiàn)了杜牧的文學(xué)思想。第一,杜牧主張“文以意為主”,強(qiáng)調(diào)“意”在文章中的主導(dǎo)地位。此處的“意”是立意,指代文章的思想內(nèi)容。具體而言,是指文章應(yīng)承擔(dān)儒家所提倡的“厚人倫、美教化、移風(fēng)俗”的政教功能,發(fā)揮“上以風(fēng)化下,下以風(fēng)刺上”的社會(huì)教化作用。第二,在“辭”與“意”的關(guān)系上,杜牧認(rèn)為“意”在“辭”先,思想內(nèi)容應(yīng)統(tǒng)攝華麗辭采,華麗辭采應(yīng)為表現(xiàn)思想內(nèi)容服務(wù)。如果沒(méi)有好的立意,而只是盲目追求辭采,就會(huì)導(dǎo)致“言愈多而理愈亂”“辭愈華而文愈鄙”的結(jié)果。第三,杜牧雖然提倡“文以意為主”及“意”在“辭”先,但這并不意味著杜牧輕視辭采。相反,杜牧十分重視辭采的作用,認(rèn)為辭采為文章之兵衛(wèi)。他所追求的是在“意”的主導(dǎo)下,將文“意”與文“辭”完美統(tǒng)一,達(dá)到初唐所構(gòu)建的“文質(zhì)彬彬”的理想境界。

    賀詩(shī)意新語(yǔ)奇,追求新變,內(nèi)容之新鮮、語(yǔ)言之奇麗、表現(xiàn)手法之獨(dú)特,這在詩(shī)歌史上都是史無(wú)前例的。杜牧承認(rèn)賀詩(shī)的新變,但同時(shí)也指出賀詩(shī)的弊病,李賀為了新變,而一味追奇求異,從而導(dǎo)致詩(shī)歌思想內(nèi)容為奇艷文辭所掩蓋,也就是杜牧所說(shuō)的“理雖不及,辭或過(guò)之”。北周顏之推在《顏氏家訓(xùn)》中曰:“辭與理競(jìng),辭勝而理伏?!盵16]267意思是說(shuō),如果文辭與內(nèi)容競(jìng)爭(zhēng),就會(huì)導(dǎo)致文辭占上風(fēng)而內(nèi)容被損害。在杜牧看來(lái),李賀苦心孤詣經(jīng)營(yíng)的詩(shī)歌只是徒具華麗的辭藻和新鮮的內(nèi)容,而缺少唐代核心價(jià)值觀中關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)政治的思想深度。之后錢鐘書(shū)先生同樣對(duì)此進(jìn)行批判:“長(zhǎng)吉穿幽入仄,慘淡經(jīng)營(yíng),都在修辭設(shè)色,舉凡謀篇命意,均落第二義?!盵17]138錢氏的觀點(diǎn)與杜牧不謀而合,皆認(rèn)為賀詩(shī)之“意”落在其“辭”之后。杜牧還曾明確表明自己詩(shī)歌創(chuàng)作的審美理想:“某苦心為詩(shī),本求高絕,不務(wù)奇麗?!盵11]1002很顯然,“高絕”與“奇麗”相對(duì),所謂“高絕”是強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌內(nèi)容的立意和格調(diào)要高,所謂“奇麗”是指詩(shī)歌語(yǔ)言的奇艷華麗。杜牧寫(xiě)詩(shī)以立意高絕為本,不致力于文辭的奇艷華麗,而李賀詩(shī)歌呈現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)貌恰與杜牧的文學(xué)主張及審美理想相背離,這是杜牧批判賀的一個(gè)十分重要原因。

    (二)致力于扭轉(zhuǎn)晚唐文壇的浮艷之風(fēng)

    杜牧生活的晚唐社會(huì)世風(fēng)日下,政局的動(dòng)亂、戰(zhàn)爭(zhēng)的頻仍以及統(tǒng)治者的昏聵無(wú)能等使得各種社會(huì)矛盾激化,整個(gè)社會(huì)呈現(xiàn)出明顯的衰世之音。正所謂“文變?nèi)竞跏狼?,興廢系乎時(shí)序?!盵18]479這一時(shí)期文人的創(chuàng)作心態(tài)隨著世風(fēng)的轉(zhuǎn)變而發(fā)生變化,表現(xiàn)在文學(xué)創(chuàng)作上就是注重文學(xué)的審美娛樂(lè)功能,文學(xué)風(fēng)格向“性情漸隱,聲色大開(kāi)”[19]128齊梁遺風(fēng)復(fù)歸,導(dǎo)致詩(shī)壇涌現(xiàn)出一批描寫(xiě)女性和艷情的香艷詩(shī)。北京大學(xué)博士張一南博士畢業(yè)論文《晚唐齊梁體研究》從多個(gè)角度詳細(xì)地論述了晚唐的“齊梁體”詩(shī)歌發(fā)展?fàn)顩r,涉及詩(shī)人達(dá)二十余人,由此可見(jiàn)齊梁詩(shī)風(fēng)在晚唐詩(shī)壇的巨大影響。自小受儒家思想染濡的杜牧,繼承并發(fā)展了祖父杜佑的經(jīng)世致用之學(xué),奮然以拯世扶物為己任。他關(guān)注現(xiàn)實(shí),對(duì)晚唐社會(huì)弊病多有批判與譏刺,與這種人生抱負(fù)與政治理想相適應(yīng),杜牧在文學(xué)上主張“文以意為主”,致力于扭轉(zhuǎn)晚唐文壇的浮艷之風(fēng),將文學(xué)創(chuàng)作向質(zhì)樸而健康的軌道復(fù)歸,他對(duì)賀詩(shī)的批評(píng)正是出于這一現(xiàn)實(shí)目的。

    李賀作為中唐向晚唐詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵人物,他詩(shī)歌的新變?cè)谥型硖埔鹁薮蠓错??!杜f唐書(shū)》本傳載:“(李賀)手筆敏捷,尤長(zhǎng)于歌篇。其文思體勢(shì),如崇巖峭壁,萬(wàn)仞崛起,當(dāng)時(shí)文士從而效之,無(wú)能仿佛者?!盵20]3772賀詩(shī)的奇崛冷艷之風(fēng)啟迪了晚唐詩(shī)歌的夢(mèng)幻情調(diào);他在長(zhǎng)安時(shí)寫(xiě)的一些格調(diào)平庸、挾妓宴游的篇章是晚唐糜麗香艷之風(fēng)的始作俑者。正如晚唐詩(shī)人吳融在《禪月集序》批評(píng)賀詩(shī)曰:“至于李長(zhǎng)吉以降,皆以刻削峭拔、飛動(dòng)文彩為第一流,有下筆不在洞房蛾眉、神仙詭怪之間,則擲之不顧。邇來(lái)相斆,學(xué)者靡漫浸淫,困不知變。嗚呼!亦風(fēng)俗使然也!”[21]2288在吳融看來(lái),描寫(xiě)洞房蛾眉、刻畫(huà)神仙詭怪已成為晚唐詩(shī)壇的時(shí)尚,而開(kāi)啟這種靡曼浸淫之風(fēng)的始作俑者便是李賀。早在吳融之前,杜牧就已開(kāi)始反思晚唐詩(shī)風(fēng)墜落的癥結(jié)所在,他們不約而同地將矛頭指向李賀。杜牧欲以糾偏補(bǔ)弊,重振晚唐詩(shī)風(fēng),自然要對(duì)賀詩(shī)進(jìn)行批判。

    余論

    杜牧對(duì)賀詩(shī)的批判,除了主觀詩(shī)歌審美風(fēng)尚的差異外,還有廓清晚唐詩(shī)風(fēng)之弊,導(dǎo)引詩(shī)歌復(fù)歸正途的現(xiàn)實(shí)思考。杜牧的出發(fā)點(diǎn)固然是值得肯定的,但是他抱著特定的現(xiàn)實(shí)目的,用儒家的那套詩(shī)教觀念去苛責(zé)賀詩(shī),這未免有失偏頗。正如美國(guó)漢學(xué)家宇文所安所說(shuō):“‘嚴(yán)肅’的杜牧不得不摒棄李賀的詩(shī)歌世界,因?yàn)槔钯R的詩(shī)歌從杜牧的唐代意義上來(lái)看不‘嚴(yán)肅’:它沒(méi)有提供道德和政治教訓(xùn),未能使人因?yàn)樵?shī)人參與這些問(wèn)題而引發(fā)深刻的感情?!盵22]144正因帶著特定目的性去關(guān)照賀詩(shī),所以杜牧只將目光單純地投向了賀詩(shī)的不足,而無(wú)意識(shí)地摒棄了李賀用生命為后世勾勒的奇美幽幻的藝術(shù)世界,這對(duì)年壽不考的李賀來(lái)說(shuō)有失公允??偠灾?,李賀詩(shī)的新變是值得肯定的,因?yàn)榇朔N新變并沒(méi)有損害正理,屬于明人高棅所說(shuō)的“正中之變”或“變中之正”。

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