對網(wǎng)絡小說《誅仙》的意境分析

張富媛

網(wǎng)絡小說《誅仙》一經(jīng)出版，即以其天馬行空的想象、雄健恢宏的敘事迅速揚名海內外。仙俠小說之所以如此受歡迎，是因為仙俠小說有著獨特的意境。網(wǎng)絡小說《誅仙》中，人物、場景、情節(jié)等都體現(xiàn)了仙俠小說獨特的意境之美。整部作品構思巧妙，氣勢恢宏，虛構的世界中，人性、情感上的真實，讓讀者始終牽腸掛肚。作者蕭鼎的文風有極強的感染力，文字里帶有濃烈的情緒，又不失優(yōu)美。小說中所呈現(xiàn)的“俠義精神”糅合了傳統(tǒng)俠義、人性、人情三大主題，契合了現(xiàn)代網(wǎng)絡文化與青年人的思想，深受大眾喜歡。

一、小說與詩歌的意境差別

意境，是中國古典美學的一個重要范疇。古代詩詞、繪畫、小說、戲曲、書法等領域對意境的論述頗多，且各家理解不一，至今還存在爭議。意境，又稱為境界，原本是佛教的名詞，指六識所辨別的各自對象?，F(xiàn)在通常解釋為文藝作品中所描繪的生活圖景和表現(xiàn)的思想情感融合一致而形成的一種藝術境界。簡單地說，就是一種意識的境界。它讓讀者通過聯(lián)想、想象有身臨其境之感，從而感染和熏陶讀者的思想、精神、情感等。

小說的意境與詩歌的意境既有關聯(lián)又有差別。無論是小說還是詩歌，抑或散文，其本質核心都在于“抒情寫意”。它們主要有以下差別。

從審美的效應上看，詩歌的詩境是詩人有意為之的產(chǎn)物。詩歌的意境需要讀者通過聯(lián)想調動自己的情感，有意去探索審美目標，對其進行拓展、升華、再創(chuàng)造，在反復的吟誦、品析中獲得審美愉悅，這是詩歌特殊的審美效應。而小說的審美特質主要體現(xiàn)在人物記事上，小說家有意為之的是人物。讀者通過分析人物形象領悟其中的人生真諦、生活真理，當小說中的某個人物形象引起讀者的共鳴，給讀者留下深刻影響，甚至讓其不自覺反復閱讀、咀嚼時，小說的審美效應就產(chǎn)生了。從表現(xiàn)形態(tài)上看，詩歌的意境是渾然一體、一氣呵成、無處不在的，讀者要先了解詩歌及其寫作背景，然后置身于全詩中，才能對詩歌有一個整體的把握，體味甚至沉浸在詩歌所營造的氛圍之中。而小說的意境多體現(xiàn)在局部，從人物的動作、心理、表情等方面流露出來。從“取境”上看，詩歌所選取的景物大多平凡，但詩人往往能從中表達出獨特的感受。詩歌創(chuàng)造意境時，語言用詞十分講究?！安恢辉~，盡得風流。”“著一個字，境界全出。”詩歌中的一字一句關乎情感能否貼切而真實地表達。常人之境多是小說的取材，世俗的人情更能讓讀者“入境”。從“造境”上看，小說可以“以詩入小說”，讓小說更具美感和古典韻味。還有的是弱化戲劇性的情節(jié)和典型的人物描寫，追求散文敘事格調，抒發(fā)、宣泄小說的敘述者兼人物的情緒，蘊含哲理，這也就是人們說的詩化、散文化小說。

二、《誅仙》中的意境表現(xiàn)與營造

（一）《誅仙》中的散文詩化

《誅仙》中穿插了不少詩句，不是古詩詞，卻寫得真摯動人，富有古典韻味。比如滴血洞墻上的遺刻：“鈴鐺咽，百花凋，人影漸瘦鬢如霜。深情苦，一生苦，癡情只為無情苦。芳心苦，忍回顧，悔不及，難相處。金鈴清脆噬血誤，一生總被癡情訴?！薄敖疴彙敝附疴彿蛉?，“噬血”指黑心老人，這一段是寫金鈴夫人癡心于黑心老人，但是黑心老人心中只有壯大魔教的霸業(yè)，黑心老人臨終前幡然醒悟，追悔莫及，因此留下這段話，詞中的“鈴鐺咽，百花凋”“瘦”“苦”可以看其痛苦、后悔至極。這首詞看似在寫金鈴夫人和黑心老人的無果悲情，實際上暗示了碧瑤和張小凡最終的悲情結局。又如《斬相思》這一段：“紅顏遠，相思苦。幾番意，難相付。十年情思百年渡，不斬相思不忍顧?！彪m然寥寥數(shù)字，但其中的情誼深刻，于人心有戚戚焉。再如《黑石洞·三尾妖狐》：“小松崗，月如霜，人如飄絮花亦傷。十數(shù)載，三千年，但愿相別不相忘?！痹诠旁娫~中，“柳絮”是常用來表達身世飄零或思想的一個意象，柳絮輕薄無助，隨風起落，三尾妖狐和小六就像這漂泊無依的柳絮一樣一直奔波，在月圓之夜，三尾狐妖面對能達成心愿的古井，心中滿是悲傷憂慮，營造了一種悲涼之景。

“過往歲月，慢慢浮現(xiàn)，悠悠而過，是誰在輕聲嘆息，是誰雙眼朦朧？劍光如雪，傷了是誰的心？她癡狂！她獨舞！有風起，云漸開。殘垣斷壁紛紛散?！边@一段作者采用散文詩化的敘述手法，寫的是陸雪琪為張小凡舞劍的情景，細膩而婉轉，凄美又單薄，如漫如畫、可歌可泣?！墩D仙》中有許多穿插詩詞，運用散文詩化的表達手法的句段，這些優(yōu)美的句段給人巨大的沖擊力，給人一種情誼深切、凄美絕倫之感。

（二）《誅仙》中的情與景、虛與實

小說里的風景環(huán)境描寫本來就可以渲染氣氛，構成意境。“青云山連綿百里，峰巒起伏，最高有七峰，高聳入云，平日里只見白云環(huán)繞山腰，不識山頂真容。青云山山林密布，飛瀑奇巖，珍禽異獸，在所多有，景色幽險奇峻，天下聞名?！薄墩D仙》中開篇對青云山的景色細致地刻畫，營造了一種險峻又神秘的氛圍。小說中對東海島嶼的描寫是“茫茫大海，渺無邊際，遠方地平線上，海天一色，如詩如畫”，潔白的沙灘，清新的海風，營造了一個世外桃源。

除此之外，作者還運用了情景交融的表現(xiàn)手法。王國維的《人間詞話》中說：“一切景語皆情語，一切情語皆景語?！睂懢暗哪康木褪鞘闱?。作者將內心的思想情感融入所描寫的景物之中，從而產(chǎn)生景中有情、景中見情的效果。例如滿月井那段，傳說在月圓之夜，對著滿月之井虔誠祈愿便能得償所愿，但三尾妖狐來看了這井三次，都未能實現(xiàn)心中之愿。原本美好的月圓夜剎那間變得凄迷哀愁。又如法相在庭院觀夕陽，見時光飛逝，旭日西沉，光陰不在，覺得心中悲涼。晚霞本無悲喜，但法相卻因晚霞而生出悲愁之情，是因為法相執(zhí)著于晚霞美的表相，而未思得其本性的空，庸人自擾，作者在此蘊含了佛教的“緣起性空”之理。

虛實相生也是意境的結構特征之一。“實”是指客觀世界中存在的實象、實事、實境，“虛”一般包括神仙鬼怪世界和夢境、已逝之情之境、設想的或者未來之境。實境是藝術表現(xiàn)的中心，虛境是對實境的升華，是對實境創(chuàng)造的意向和目的的體現(xiàn)，也是對整個意境的藝術品位和審美效果的展現(xiàn)。小說是現(xiàn)實世界外的第二世界，小說構造的世界原本就是虛幻的?！墩D仙》是作者發(fā)揮想象創(chuàng)造出來的一個虛幻的仙俠世界，小說的“實”最主要就體現(xiàn)在情感和人性上，愛情、親情、友情都真摯動人，在虛構的世界中揭示人性的復雜，給人似真似幻的感覺。結局陸雪琪與張小凡兩人相視而笑，小說戛然而止，此時無聲勝有聲。結局看似倉促，實際上是一種十分含蓄的表達，意境深遠，給讀者留下了廣闊的想象空間，引人深思。小說《誅仙》中的意境不像詩歌那樣渾然一體，更多的是一種局部意境，作品中多處境中寄意、化意入境，需要讀者深入物象中去探究感情的真意。

（三）《誅仙》中張小凡的人物形象

人物是小說表達與接受的一個中介，作者通過刻畫人物性格特征，安排人物的命運，構建人物之間的相互關系，展現(xiàn)世俗情態(tài)，揭示蘊含的人生哲理。而意境是從屬于人物的，讀者在閱讀時要結合自己的人生經(jīng)驗，展開豐富的想象，捕捉人物的每個瞬間，在腦海中形成一個動態(tài)、立體的人。

《誅仙》中的男主角張小凡是出身、長相、資質都十分平庸的一個人，除了有一顆善良的心之外，再沒什么特別的了，這樣一個質樸而平凡的人是很符合現(xiàn)實生活中的大多數(shù)人的，作者在人物設定上已經(jīng)先一步拉近了和讀者的距離。

從愛情線上看，張小凡從暗戀田靈兒到與碧瑤兩情相悅再到與陸雪琪的隱忍克制，他是從少年的懵懂無知到青年的不顧一切、敢愛敢恨再到中年的沉穩(wěn)克制，慢慢成長起來的。從主題線上看，張小凡顛沛多舛的一生都起源于兒時與普智的相遇，是普智為了一己私欲教他學習武功，給他嗜血珠，殺光了草廟村的人，引他上了青云門。在青云門里，張小凡知道自己資質平平，但也渴望得到他人的認可。沒下青云山之前，他淳樸善良，相信正派、正義。當他經(jīng)歷三尾和小六兩只狐妖的故事之后，他的內心隱隱有了疑惑。直到他與碧瑤相愛被所謂的正派之人懷疑，甚至要殺自己時，他震驚又憤怒。當碧瑤為他而死時，他心中正邪善惡的天平已不復存在。他在絕望中掙扎十年，最后與世界和解、與自己和解，可見其善良寬容的本性及堅忍的內心。

小說中的這兩條線相互交織，主人公張小凡在希望與失望中反復，在愛與恨之間糾纏、正邪善惡中搖擺，一路曲折成長，人物形象越來越豐富、鮮活，他的艱難歷程引起現(xiàn)實生活中的人內心的共鳴。他質樸善良、堅忍不屈給人深深的震撼，小說中對江湖的恩怨情仇敘述，對戀人的生離死別的描繪，對人性的思考，對人生的諸多無奈與悲傷的感嘆，都暗含深意，值得深思。

三、《誅仙》的意境對當下網(wǎng)絡小說的意義

一本好小說的意境首先體現(xiàn)在行文意境上，行文意境主要就是指作者的文學修養(yǎng)及作者自己對社會生活的感悟、對人生的領悟。小說《誅仙》行文流暢，作者運用散文詩化的寫作手法，語言優(yōu)美，極具感染力，故事十分唯美浪漫，感情濃烈。小說的背景宏偉而玄幻，作者繼承傳統(tǒng)的同時又借鑒西方的文化，將兩者很好地融合在一起，創(chuàng)造出了一個玄幻的仙俠世界。小說的情節(jié)發(fā)展合情合理，人物形象各具特色，作者雖寫仙俠小說，實際上更多是寫世俗人生，將人生的悲歡、喜樂、哀愁、痛苦體現(xiàn)得淋漓盡致，給人以審美愉悅。網(wǎng)絡小說發(fā)展迅速，難免會有一些低俗的小說出現(xiàn)，但是這樣的小說無法長遠走下去。因為時代不停發(fā)展，讀者的審美需要也會不斷改變，在無法滿足大眾的審美需要時，這些不合潮流的小說終將被遺棄。想要創(chuàng)作一本好小說，提升文學素養(yǎng)、豐富人生閱歷是必不可少的。

《誅仙》除了具有行文意境外，還具有思想意境。思想意境是小說中所蘊含的作者的世界觀、人生觀、價值觀，思想境界可以說是小說的靈魂。作者將佛、道、儒三家思想結合融入小說，探討因果是非、正邪善惡、俠士道義，揭示了人性的復雜本質。小說主人公張小凡歷經(jīng)種種曲折，受到許多不公，最后還是放下恩怨仇恨，他堅守住了善良的本性。誅仙劍本是天地戾氣所化，掌門人都拿得起放不下，張小凡卻放下了，可見他內心的純粹與堅忍。在浮躁的時代，快餐文化的出現(xiàn)和發(fā)展引起人們的反思。怎樣創(chuàng)造一本好的小說？要創(chuàng)造一本好的網(wǎng)絡小說，需要塑造一個純粹的靈魂，首先作者要有正確的“三觀”，以正確的思想境界為引導，在思想精神、人生理想、倫理道德等方面，通過藝術的手段對讀者起到通常教育方法所難達到的功效。

四、結語

意境是中國獨特的審美原則之一，是在長期的審美實踐中凝練出來的一個審美概念。小說的意境不是簡單的主客觀融合，而是需要作者發(fā)揮豐富的想象力，在作品中蘊藏豐厚的哲理，加強審美效應。這也是小說創(chuàng)造的更高標準。小說的意境對于讀者也有許多作用。讀者在閱讀過程中需要發(fā)揮豐富的想象力，再結合創(chuàng)作者所構建的意境，開闊視野，受到作品中蘊含的哲理的感染和啟發(fā)，獲得審美愉悅，提升精神境界。

（海南熱帶海洋學院）

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