后疫情時(shí)代雜技的創(chuàng)新與發(fā)展

文、圖|任娟

雜技劇《橋》

近期，隨著全國新冠疫情呈多點(diǎn)發(fā)生、局部暴發(fā)態(tài)勢，疫情防控形勢變得嚴(yán)峻復(fù)雜。2021 年10 月23 日，文旅部發(fā)布《文化和旅游部辦公廳關(guān)于從嚴(yán)從緊抓好文化和旅游行業(yè)疫情防控工作的緊急通知》，要求劇院等文化娛樂場所應(yīng)按當(dāng)?shù)匾?，“該限流的限流、該暫停的暫停、該關(guān)閉的關(guān)閉”。

演藝市場再遇疫情困局，全國各地演出取消、延期消息不斷，令業(yè)界人士深感憂慮與煎熬?！昂笠咔闀r(shí)代”并不是我們原來想象的疫情完全消失、一切恢復(fù)如常，而是隨著外國外地回流及季節(jié)變化，疫情時(shí)起時(shí)伏，并隨時(shí)可能小規(guī)模暴發(fā)，非時(shí)刻繃緊“外防輸入、內(nèi)防反彈”疫情防控這根弦不可。

疫情常態(tài)化下的世界馬戲業(yè)態(tài)

2021 年9 月29 日，在石家莊舉辦的第十二屆國際馬戲論壇，通過線上線下相結(jié)合的方式，圍繞“疫情常態(tài)化下的世界雜技馬戲產(chǎn)業(yè)發(fā)展”這一主題探索了國際馬戲發(fā)展之路。

第十二屆國際馬戲論壇

“可以毫不夸張地說，對(duì)于雜技表演藝術(shù)家而言，這是生死存亡之際?！奔幽么筇栺R戲團(tuán)選角總監(jiān)帕維爾·科托夫憂心忡忡。澳大利亞國際馬戲節(jié)總監(jiān)詹思敏·斯特拉佳也認(rèn)為：“面對(duì)疫情，澳大利亞馬戲團(tuán)已經(jīng)處于大蕭條以來最艱難的時(shí)刻……有些馬戲團(tuán)因滯留而被迫一直支付租金，不得不變賣資產(chǎn)來維持生計(jì)，甚至賣掉了演出用的卡車、馬戲帳篷……”同時(shí)，據(jù)保加利亞史提芬妮藝術(shù)公司藝術(shù)總監(jiān)瓦尼塔·史蒂芬諾娃介紹，保加利亞有10 家馬戲團(tuán)，都是私人馬戲團(tuán)。在2020 年，他們?nèi)筷P(guān)閉，掙扎在生存的邊緣。此外，疫情造成的封城及對(duì)馬戲和其他表演的實(shí)際性禁令，在德國、英國等若干國家都引發(fā)了抗議。

事實(shí)上，這兩年來中國雜技演藝市場也深受沖擊。據(jù)中國雜協(xié)副主席、遂寧市雜技團(tuán)團(tuán)長童榮華透露，自2020年初疫情暴發(fā)以來，主打文旅市場的該團(tuán)至今演出場次只有300 余場。全團(tuán)共有演職人員90 余人、后備學(xué)生80 余人，疫情暴發(fā)至今全團(tuán)收入150 萬元、負(fù)債500 余萬。每月演職人員開支80 余萬，學(xué)員培訓(xùn)開支160 萬。除了朝陽劇場減免了一部分房租，目前沒有好的應(yīng)對(duì)措施。

中國雜協(xié)副主席、河南省雜技集團(tuán)董事長付繼恩坦言，2019 年該集團(tuán)全年演出場次160 余場，營銷總收入約2200 萬元。2020 年以來，受疫情影響，《水秀》劇目停演14 個(gè)月，沒有任何演出收入的同時(shí)還要承擔(dān)400 余位演職人員的人工運(yùn)營成本，每年約2000 余萬元。同時(shí)，新版《水秀》劇目打造花費(fèi)2000 余萬元。疫情嚴(yán)重階段，集團(tuán)與國內(nèi)多家演藝運(yùn)營公司和景區(qū)解除了長期合作協(xié)議，如國內(nèi)的珠海長隆、長沙銅官窯等；在美國布蘭森市推出的劇目《水秀·龍石（黃河版）》因不能正常演出而幾經(jīng)周折返回國內(nèi)。2021 年4 月至年底，該集團(tuán)演出約135 場，營銷總收入2000 余萬元。

相比之下，國有雜技院團(tuán)有財(cái)政經(jīng)費(fèi)支持托底，工資保障比較穩(wěn)定，而且大部分擁有國有產(chǎn)權(quán)用房，房租壓力也相對(duì)較小。其中，重慶雜技藝術(shù)團(tuán)受益于全市較早實(shí)現(xiàn)復(fù)工復(fù)產(chǎn)，依托重慶國際馬戲城，2020 年全年完成演出近400 場，接待觀眾近20 萬人次，票房收入3000 余萬元。2021 年全年完成演出約380 場，接待觀眾約29 萬人次，票房收入3800 余萬元。但是大部分國有雜技院團(tuán)由于疫情喪失了很多營收機(jī)會(huì)，比如全年政府創(chuàng)演補(bǔ)貼或購買演出計(jì)劃、海內(nèi)外市場票房等，此外還面臨著市場前景不確定條件下人心不穩(wěn)定而導(dǎo)致的人員流失問題。

當(dāng)然，總體而言，得益于我國政府強(qiáng)有力的抗疫措施，從抗擊疫情到經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，我國都走在了世界前列，雜技產(chǎn)業(yè)整體受創(chuàng)程度較其他國家來得小。特別是2021 年國慶假期前夕，國內(nèi)的疫情似乎已經(jīng)慢慢遠(yuǎn)離了我們。大家正摩拳擦掌、期待著迎接國慶假期的“報(bào)復(fù)性”消費(fèi)熱潮。

國慶消費(fèi)熱潮并未如期而至

經(jīng)文化和旅游部數(shù)據(jù)中心測算，2021 年10 月1 日至7 日，全國國內(nèi)旅游出游5.15 億人次，按可比口徑同比減少1.5%，按可比口徑恢復(fù)至疫前同期的70.1%。實(shí)現(xiàn)國內(nèi)旅游收入3890.61 億元，同比減少4.7%，恢復(fù)至疫前同期的59.9%。其中，致力于將魔術(shù)、雜技、滑稽元素融入主題公園運(yùn)營的歡樂谷集團(tuán)，作為側(cè)重本地與周邊市場的短途區(qū)域型樂園，受跨省禁令的影響不大，游客量同比下滑約20%。而以國際大馬戲聞名的珠海長隆與廣州長隆，作為主打全國市場、長線過夜游的大型度假區(qū)樂園，游客量同比下滑分別達(dá)到59.1%與45.3%?？梢哉f，從2021 年國慶黃金周的市場表現(xiàn)看，在疫情相對(duì)溫和的情況下，只是出現(xiàn)了短期回暖的反應(yīng)，文旅演藝產(chǎn)業(yè)并沒有迎來真正的行業(yè)性復(fù)蘇。此前，文化消費(fèi)將迎來“報(bào)復(fù)性反彈”的樂觀輿論顯得缺乏理性。

究其原因，一方面，基于疫情，大部分城鄉(xiāng)居民的收入受到影響是不爭的事實(shí)，必然會(huì)調(diào)整對(duì)生活質(zhì)量的預(yù)期，直接表現(xiàn)為降低消費(fèi)水平。另一方面，即使疫情得到很好的控制，其對(duì)人們心理的沖擊余波依然會(huì)遷延較長時(shí)間，導(dǎo)致對(duì)公共衛(wèi)生安全產(chǎn)生過高的警覺性，從心理上抵觸聚集性公共文化消費(fèi)。

2021 年10 月30 日，習(xí)近平總書記在二十國集團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)人第十六次峰會(huì)第一階段會(huì)議上指出，“當(dāng)前，新冠肺炎疫情持續(xù)反復(fù)，世界經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇脆弱，氣候變化挑戰(zhàn)突出，地區(qū)熱點(diǎn)問題頻發(fā)”。面對(duì)“世界百年未有之大變局加速演進(jìn)”，人類面臨著各種挑戰(zhàn)和全球性問題，其與疫情影響的疊加效應(yīng)也應(yīng)該是演藝行業(yè)有待考量的要素，不宜盲目樂觀，還是需要冷靜審慎應(yīng)對(duì)，在此前提下保持信心和耐心。

雜技行業(yè)在疫情周期中的突圍之舉

所謂“危機(jī)”，有“?！北赜小皺C(jī)”。2020 年是公認(rèn)的“云演藝”元年。雜技行業(yè)逐漸從疫情初期“以藝戰(zhàn)疫”的線上嫁接發(fā)展到線上創(chuàng)作推廣、辦節(jié)辦會(huì)模式的升級(jí)迭代，進(jìn)而轉(zhuǎn)化為打造線上IP 資源的新營收格局，可以說前所未有地對(duì)“互聯(lián)網(wǎng)+雜技”進(jìn)行了全局化、理智性的探索。

2020 年2 月初，中國雜技網(wǎng)、“中國雜技”公眾號(hào)向雜技界征集“打贏疫情阻擊戰(zhàn) 匯聚文藝正能量”的文藝作品。隨后，雜技界在抖音和快手APP 平臺(tái)發(fā)起“我想對(duì)你說”愛心傳遞活動(dòng)。全國雜技界以不同的藝術(shù)形式積極在線投稿，凸顯了雜技工作者的社會(huì)責(zé)任和價(jià)值追求。

雜技劇《戰(zhàn)上?！?/p>

此后，雜技（魔術(shù)）團(tuán)體紛紛由線下劇場演出轉(zhuǎn)戰(zhàn)線上。2020 年下半年，中國雜技各類晚會(huì)、（節(jié)）劇目演出的直播活動(dòng)非常密集，僅“中國雜技”微信公眾號(hào)進(jìn)行直播的演出就多達(dá)23 場。部分經(jīng)典雜技劇目的線上展演，獲得了良好的傳播效果。如《蘆葦青青菜花黃》等則采用“云首演”的方式，將精美、奇幻的雜技劇目表演通過互聯(lián)網(wǎng)傳播呈現(xiàn)給觀眾。

雜技的線上傳播不僅限于直播、展演，還在于跨國合作。2020 年11 月，上海雜技團(tuán)《時(shí)空之旅2》劇組與法國創(chuàng)排團(tuán)隊(duì)一周一次的跨國“云創(chuàng)排”拉開帷幕，成為上海首家開啟跨國線上創(chuàng)排的院團(tuán)。2021 年5 月，第十一屆中國雜技金菊獎(jiǎng)全國滑稽比賽中，濟(jì)寧市雜技團(tuán)的滑稽作品《歲月》同樣是借助跨國“云創(chuàng)排”的方式最終捧得金菊獎(jiǎng)的。

第十八屆中國吳橋國際雜技藝術(shù)節(jié)、第五屆上海國際雜技教育論壇等則在深度挖掘線上辦節(jié)辦會(huì)的潛力和可能性方面作出了成功的示范。

此外，各雜技院團(tuán)紛紛進(jìn)駐抖音、快手、bilibili、今日頭條、西瓜視頻等新媒體平臺(tái)，利用網(wǎng)絡(luò)傳播提高院團(tuán)社會(huì)知名度、培養(yǎng)市場觀眾群、增強(qiáng)用戶黏性。其中，內(nèi)容制作較為精良的視頻號(hào)有“上海馬戲城時(shí)空之旅”“水秀國際大劇院”“廣州雜技團(tuán)”“西安戰(zhàn)士戰(zhàn)旗雜技團(tuán)”“余家雜技”等。當(dāng)然也不乏雜技演員個(gè)人融入各類新媒體平臺(tái)并贏得超高人氣從而成為“網(wǎng)紅”的案例。

全國政協(xié)常委、中國文聯(lián)副主席、中國雜協(xié)主席邊發(fā)吉認(rèn)為，“在線上演藝不斷發(fā)展的過程中，視頻拍攝和制作、互聯(lián)網(wǎng)營銷、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)人才將不斷充實(shí)到行業(yè)中來，成為新型產(chǎn)品的創(chuàng)造者，同時(shí)也推動(dòng)產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展”，“未來互聯(lián)網(wǎng)將不再僅僅是一種宣傳手段，而是創(chuàng)新發(fā)展的新領(lǐng)域和新陣地，它正在成為整個(gè)行業(yè)發(fā)展的新常態(tài)和新的增長點(diǎn)”。

雜技創(chuàng)作在疫情陰影下闖出光明之路

重慶國際馬戲城“極限歡樂秀”迎賓式

習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上指出，“追求真善美是文藝的永恒價(jià)值”?！罢嫔泼馈闭请s技創(chuàng)作的三個(gè)維度。

首先，雜技“絕活”，絕在驚、奇、險(xiǎn)、美的完美融合，這高超的技藝區(qū)別于影視作品的科技包裝，而是雜技演員本身的真功夫。其次，雜技是以生命相托付的藝術(shù)，百分之百的真誠、信任、成全才能成就一個(gè)好的作品。演出現(xiàn)場洋溢著的這種善良，使觀演關(guān)系成為“以生命感動(dòng)生命”的激勵(lì)方式。最后，雜技藝術(shù)作為一種生命奇觀展示，生動(dòng)地蘊(yùn)含著和諧之美、平衡之美、進(jìn)取之美、剛?cè)嵯酀?jì)之美。雜技藝術(shù)的魅力主要還是傳統(tǒng)觀演方式在同一時(shí)空的即時(shí)交流所帶來的現(xiàn)場感、真實(shí)感和體驗(yàn)感。

因此，“真善美”的創(chuàng)作維度決定了雜技藝術(shù)的創(chuàng)作根基還是在線下，唯有作品是雜技工作者的安身立命之本。疫情阻斷了很多演出交流的機(jī)會(huì)，客觀上也給了雜技工作者潛心創(chuàng)作的時(shí)間、空間。

劇目方面，圍繞中國共產(chǎn)黨建立百年的光輝時(shí)間節(jié)點(diǎn)，我國紅色題材雜技劇迎來了創(chuàng)作高峰和品質(zhì)的整體提升，涌現(xiàn)出一批思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的優(yōu)秀劇目。如《橋》《英雄之城》《蘆葦青青菜花黃》《鐵道英雄》《一雙繡花鞋》《山上那片紅杜鵑》《英雄虎膽》《聶耳》《明家大小姐》《呼叫4921》等。值得一提的是，創(chuàng)作于2018 年的《渡江偵察記》經(jīng)打磨提升，更名為《黎明之前》，于2021 年10月首演；創(chuàng)作于2019 年的《戰(zhàn)上?！啡脒x中宣部、文旅部、中國文聯(lián)聯(lián)合主辦的“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100 周年優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品展演”活動(dòng)。在這些優(yōu)秀雜技劇的示范帶動(dòng)下，中國雜技也將呈現(xiàn)出新的發(fā)展格局、進(jìn)入新的發(fā)展階段。此外，《化蝶》《青春還有另外一個(gè)名字》《梁?！贰渡承恪贰稇?zhàn)神趙云》等雜技劇目創(chuàng)作主體廣泛、題材豐富，藝術(shù)手段多樣、風(fēng)格鮮明，反映出雜技人在傳承中創(chuàng)新、在突破中發(fā)展的文化品格和創(chuàng)新精神。

節(jié)目方面，在國內(nèi)外賽事驅(qū)動(dòng)下，各雜技院團(tuán)都在加緊創(chuàng)作孵化、培育新人新作。2021 年1 月，第五屆澳大利亞國際馬戲節(jié)（線上）中，《凌云獅秀— 流星》《絲路芳華—柔術(shù)造型》《中國結(jié)》分獲“未來之星”青年組金銀銅獎(jiǎng)，《蹬人》獲“明日之星”少兒組銀獎(jiǎng)。5 月，第十一屆中國雜技金菊獎(jiǎng)全國魔術(shù)比賽、全國滑稽比賽涌現(xiàn)出《秘境》《玉壺光轉(zhuǎn)》《漣漪·扇變》《牌·魂》《仙豆》《紅》《騎手與繡娘》《小夫妻》《歲月》《熱心人》等一批創(chuàng)作水準(zhǔn)和藝術(shù)質(zhì)量俱佳的創(chuàng)新節(jié)目。10 月，第十八屆中國吳橋國際雜技藝術(shù)節(jié)中，《女子倒立技巧》《蘭陵戰(zhàn)歌—中幡》《繡琳瑯》脫穎而出，分別摘得金銀銅獎(jiǎng)項(xiàng)。此外，《十面埋伏—單人扯鈴》《驚濤駭浪— 平衡頂技》《芳華—四人肩上芭蕾》等均是頗有亮點(diǎn)的新創(chuàng)節(jié)目。

觀眾排隊(duì)進(jìn)入河南濮陽“水秀”龍珠館觀看演出

同時(shí)，雜技向綜藝借力又有了新突破。2020 年底至2022 年初，廣東衛(wèi)視以雜技文化為切入點(diǎn)，著力打造了兩季大型原創(chuàng)雜技文化交流競演節(jié)目《技驚四座》。第一季《技驚四座》集結(jié)了30 組不同項(xiàng)目的頂尖雜技團(tuán)隊(duì)和個(gè)人，為觀眾呈現(xiàn)了近60 場高水準(zhǔn)的雜技審美盛宴，囊括走鋼絲、吊環(huán)、舞獅、高拐、魔術(shù)等多種典型雜技項(xiàng)目，以10期節(jié)目平均收視全國排名第6 位、單期最高全國排名第5位的佳績，穩(wěn)居全國一線綜藝行列，全面展示出當(dāng)代雜技人群體的魅力和風(fēng)采，也是一個(gè)讓雜技文化進(jìn)行有效傳播的過程。第二季《技驚四座》計(jì)劃在2022 年2 月播出。