傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合
——戈萊斯基《三首古風(fēng)樂曲》和聲技法特點探究

李保銘

第一階段即1955—1961年，此階段戈萊斯基創(chuàng)作作品以序列音樂為主，代表作包括《第一交響曲》等；第二階段即1961—1971年，此階段作品不再強調(diào)序列的應(yīng)用，而是逐漸回歸傳統(tǒng)，代表作品包括《創(chuàng)世紀》《三首古風(fēng)樂曲》等；第三階段即1971—1997年，這一時期作品具有十分鮮明的戈萊斯基個人風(fēng)格，代表作品如《第三交響曲》等。

戈萊斯基于1963年為弦樂隊寫作的《三首古風(fēng)樂曲》屬于其第二階段的作品。這部作品構(gòu)思精巧，具有戈萊斯基“過渡時期”作品的特點——既汲取第一階段序列主義等內(nèi)容特點，同時又預(yù)示了第三階段“神圣簡約主義”風(fēng)格。

此樂曲的創(chuàng)作背景是因第一時期其所作作品被外界批評為“音樂缺乏旋律”[1]，戈萊斯基為了回應(yīng)這種指責(zé)，由此創(chuàng)作了這三首帶有旋律的音樂。這首樂曲的寫作技法對戈萊斯基后續(xù)音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響，更有論文將《三首古風(fēng)樂曲》評價為“戈萊斯基的轉(zhuǎn)變起始”[2]。

目前學(xué)界對戈萊斯基《三首古風(fēng)樂曲》的研究并不多見。國內(nèi)研究方面，鐘青在其論文《至善至美的回歸——戈萊斯基<第三交響曲>的音響呈現(xiàn)》中對《三首古風(fēng)樂曲》的意義和地位進行了評價。國外研究方面，波蘭作曲家協(xié)會波蘭音樂信息中心曾在官網(wǎng)發(fā)表相關(guān)介紹性文章對戈萊斯基《三首古風(fēng)樂曲》素材原型、創(chuàng)作背景等進行簡要講解。國內(nèi)外研究內(nèi)容多集中于戈萊斯基三部交響曲(《第一交響曲》《第二交響曲》《第三交響曲》)風(fēng)格研究、比較研究及《為一首波爾卡而作的小安魂曲》、弦樂四重奏等作品的個案研究方面，散見于龔晨晨、趙曉辰、鄭飛及Thomas、Adrian、Howard L B等國內(nèi)外研究者相關(guān)論文中。

因此本文試圖以《三首古風(fēng)樂曲》為研究對象，通過對該作品和聲使用等內(nèi)容的研究，對戈萊斯基在樂曲中使用的作曲技法及其特點進行梳理和總結(jié)。

一、和弦疊置：三度與非三度疊置融合

在《三首古風(fēng)樂曲》中，戈萊斯基使用了不同和聲疊置手法。其中最典型的是三度和聲疊置的使用，這與戈萊斯基回歸傳統(tǒng)、推崇調(diào)性音樂的創(chuàng)作觀念不謀而合。

另外，高疊和弦在《三首古風(fēng)樂曲》中也頗為常見。在第一首與第三首中，均可以發(fā)現(xiàn)三度疊置九和弦的身影。除三度疊置外，二度、四度疊置和弦也出現(xiàn)在戈萊斯基這部弦樂隊作品中，其中二度疊置和弦也可稱之為音簇[3]。

音簇技術(shù)曾在其《三首古風(fēng)樂曲》的第一首、第三首中有所使用。四度疊置和弦在其第一首作品中也有廣泛應(yīng)用。戈萊斯基還將二度與三度疊置和弦結(jié)合使用，形成復(fù)合和弦，在第三首樂曲第一小節(jié)中即使用了這種手法。

表1

通過對戈萊斯基和聲疊置材料使用的總結(jié)，可以更清晰的理解在《三首古風(fēng)樂曲》中“傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合”的觀念與風(fēng)格是如何影響戈萊斯基音樂創(chuàng)作的。

二、和聲進行：功能與非功能性和聲進行融合

在和聲進行上，以《三首古風(fēng)樂曲》和聲進行“是否是功能性和聲”為劃分依據(jù)，分為功能性和聲進行與非功能性和聲進行兩種和聲進行方式。

功能性和聲進行特點是以三和弦、七和弦作為和弦材料，具有明確等級的和聲進行，其中以四度、五度進行為主，二度進行為輔，表現(xiàn)為正格進行、變格進行、完全進行[5]。非功能性和聲進行在《三首古風(fēng)樂曲》中則以持續(xù)性和聲進行、交替式和聲進行、完全重復(fù)式和聲進行為主。

功能性和聲進行主要體現(xiàn)在《三首古風(fēng)樂曲》第二首中，全曲以I-VII7-I-V7和I-VII7-I-V/V-I兩組和聲序列交替出現(xiàn)，構(gòu)成了整個第二首樂曲的全部功能性和聲進行。

譜例1：

這首樂曲的和聲進行以五度進行和二度進行為特色，包括下大二度、上大二度、下純四度(上純五度)的低音(根音)進行。與傳統(tǒng)大小調(diào)功能和聲不同的是，與教會調(diào)式中混合利底亞調(diào)式結(jié)合之后，屬七和弦性質(zhì)變?yōu)樾∑吆拖?，而不再是自然大小調(diào)功能體系中的大小七和弦；導(dǎo)七和弦變?yōu)榇笃吆拖?，不再是自然大小調(diào)功能體系中的減小七和弦。

在《三首古風(fēng)樂曲》的第一首和第三首樂曲中，均在樂曲終止部分使用了功能進行，比如在第三首中使用了I-V-II-III-IV-V-II-V-I的功能和聲進行，而第一首中也在樂曲結(jié)束部分使用了低音V-I的功能和聲進行，其中第三首樂曲的功能和聲進行依舊與第二首相同，以二度和五度進行為主。

譜例2：樂曲縮譜

在非功能和聲進行中，以持續(xù)性和聲進行、交替式和聲進行、完全重復(fù)式和聲進行為主。其中持續(xù)性和聲進行指的是單個和弦持續(xù)，交替式和弦進行指的是兩個或多個和弦以交替出現(xiàn)的形式發(fā)展；完全重復(fù)式指的是多個聲部對同一音進行完全重復(fù)的和聲進行。

持續(xù)性和聲在自然大小調(diào)和聲體系中具有轉(zhuǎn)調(diào)或者鞏固調(diào)性的作用。如在奏鳴曲式中，通過展開部或者插部的屬和弦持續(xù)，往往意味著即將進入再現(xiàn)；在樂曲尾聲，通過主和弦持續(xù)可以起到強調(diào)和鞏固調(diào)性的作用。在戈萊斯基的《三首古風(fēng)樂曲》中，持續(xù)性和聲與調(diào)性和聲既有相同也有相異的作用。

在《三首古風(fēng)樂曲》第二首99小節(jié)開始，樂曲進入結(jié)束部分，主和弦持續(xù)就起到了前述鞏固調(diào)性的作用。

譜例3：

而在樂曲第三首第1小節(jié)，戈萊斯基則通過由I、II小提琴第二聲部，中提琴和大提琴第二聲部共同構(gòu)成的以主音為根音的全音符二度音簇持續(xù)，來強調(diào)上方由I、II小提琴第一聲部，中提琴和大提琴第一聲部構(gòu)成的二分音符三度疊置和弦，實現(xiàn)對音樂音色變化上的追求。

譜例4：

交替式和聲在《三首古風(fēng)樂曲》中的使用也很常見，又可細分為兩個和弦的交替與兩組和弦的交替兩種形式。關(guān)于兩組和弦的交替這種模式，本文已經(jīng)在功能和聲部分對第二首樂曲進行了分析，在此僅從兩個和弦交替模式進行分析。

在《三首古風(fēng)樂曲》第一首中，前奏與第一樂段部分戈萊斯基僅使用了兩個四度疊置和聲進行交替。

譜例5：

這種交替式和弦的使用完全不同于功能和聲的用法，卻與簡潔重復(fù)的旋律形成呼應(yīng)，營造出莊嚴肅靜的音樂氛圍，也是戈萊斯基中后期“神圣簡約主義”風(fēng)格的重要表現(xiàn)之一。

完全重復(fù)式和聲進行在第一首樂曲中也曾小范圍使用，出現(xiàn)在第37—39小節(jié)，其中以37小節(jié)最為典型。

譜例6：

上例通過相同音符在各聲部的重復(fù)，達到對音樂材料極簡使用的目的，樂曲中這種完全重復(fù)的和聲進行是對音樂材料極簡使用的另一種體現(xiàn)。

三、和聲終止：突然終止的應(yīng)用

和聲終止式的使用也是和聲分析的重要內(nèi)容。戈萊斯基在終止式的使用上，除卻常用的V-I的進行外，還使用了一些極具個人風(fēng)格的進行，其中突然終止就是極具特色的一種終止方式。

所謂突然終止，即在樂曲中不通過和聲進行實現(xiàn)終止，而是在樂句、樂段結(jié)束時直接使用休止符實現(xiàn)對樂句、樂段的劃分。在樂曲第三首中，戈萊斯基就使用突然終止的方式，實現(xiàn)對終止的劃分。

譜例7：

這種技法在其后續(xù)寫作中如《第二交響曲》第一樂章也曾多次使用，也可作為戈萊斯基終止式使用的風(fēng)格。

綜上，通過對戈萊斯基《三首古風(fēng)樂曲》和聲技法的分析，亦可以發(fā)現(xiàn)其在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的融會貫通，通過這些極具戈萊斯基風(fēng)格作曲技術(shù)手段的使用，進一步使樂曲凝結(jié)出戈萊斯基式的烙印。

總 結(jié)

本文通過對作品和弦使用、和聲進行、和聲終止等內(nèi)容的研究，對戈萊斯基《三首古風(fēng)樂曲》的作曲技法的使用進行了解構(gòu)與分析。以上三個部分中，不論是傳統(tǒng)與現(xiàn)代和弦疊置手法的使用，還是功能與非功能性和聲進行的融合，抑或者作曲家對終止式的使用與探索，都體現(xiàn)出了戈萊斯基作為一位現(xiàn)當代作曲家對現(xiàn)代與傳統(tǒng)元素的融合與吸收。后續(xù)我們能看到，這種理念還將持續(xù)影響戈萊斯基的音樂創(chuàng)作，繼而使其在音樂史上留下濃墨重彩的一筆。

注釋:

[1]https://culture.pl/en/work/three-pieces-in-an-old-style-henryk-mikolaj-gorecki.

[2]鐘 青.至善至美的回歸——戈萊斯基《第三交響曲》的音響呈現(xiàn)[J].寧波大學(xué)學(xué)報(人文科學(xué)版),2018(04)：96—101.

[3]童 昕.現(xiàn)代記譜法教程[M].長沙:湖南文藝出版社,2003:9.

[4]劉學(xué)嚴.論復(fù)合功能、復(fù)合和弦及調(diào)性重疊——《中國五聲性調(diào)式和聲及風(fēng)格手法》第十五章、第二十二章[J].樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報),1983(01):16—23.

[5]姜之國.音高組織技術(shù)的理論與實踐[M].上海:上海音樂學(xué)院出版社,2020:3.