傳統(tǒng)文化在油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用分析

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)文化;油畫創(chuàng)作;運(yùn)用分析;

中圖分類號(hào)：A 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：（2022）-3-

我國(guó)傳統(tǒng)文化是經(jīng)幾千年融合、演變釀造出的文明成果，在多元文化交融與互動(dòng)的環(huán)境下，加強(qiáng)對(duì)本土傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)與傳承極為重要。油畫于十九世紀(jì)傳入我國(guó)后，帶來(lái)了全新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，同時(shí)也改變了人們的思維與審美。在油畫創(chuàng)作過(guò)程中融入傳統(tǒng)文化，既可以弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，又能使油畫的創(chuàng)作形式與風(fēng)格得到創(chuàng)新。文章以此來(lái)展開(kāi)研究，探討傳統(tǒng)文化在油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用，并提出有效的發(fā)展建議，以供參考。

1傳統(tǒng)文化與油畫創(chuàng)作的關(guān)系

1.1傳統(tǒng)文化與藝術(shù)家的情感相契合

藝術(shù)家在創(chuàng)作油畫時(shí)往往會(huì)融入自我情感，在油畫傳入我國(guó)后便衍生出眾多優(yōu)秀的油畫藝術(shù)家，這些藝術(shù)家常年接受傳統(tǒng)文化的熏陶，具備中國(guó)人民特有的邏輯思維和情感意識(shí)，他們將傳統(tǒng)文化融入創(chuàng)作時(shí)便與藝術(shù)家的自身情感相契合，從而使傳統(tǒng)文化與油畫作品能夠有機(jī)結(jié)合。油畫創(chuàng)作的素材來(lái)源于生活、情感及思維，油畫作品可以間接地反映藝術(shù)家的認(rèn)知以及對(duì)待各種事物的感受。比如，藝術(shù)家在某件事物或某個(gè)人身上產(chǎn)生靈感時(shí)，便會(huì)涌現(xiàn)出強(qiáng)烈的創(chuàng)作想法，從而把真實(shí)的情感賦予作品。我國(guó)傳統(tǒng)文化蘊(yùn)含著豐富的內(nèi)容，無(wú)論有形還是無(wú)形都能對(duì)人的思維、精神起到教育和引領(lǐng)的作用，對(duì)于藝術(shù)家而言，在得到傳統(tǒng)文化影響后會(huì)將本土情感融入作品中。例如，段正渠先生創(chuàng)作的《東方紅》《北方》等作品，均能體現(xiàn)出作者對(duì)家鄉(xiāng)和祖國(guó)的熱愛(ài)。正是由于受到傳統(tǒng)文化熏陶，才使藝術(shù)家們創(chuàng)作出富含傳統(tǒng)文化意蘊(yùn)的油畫作品。

1.2傳統(tǒng)文化與油畫創(chuàng)作審美相符

油畫屬于藝術(shù)審美表現(xiàn)形式，藝術(shù)家通過(guò)顏料創(chuàng)作出各種各樣的事物，油畫最顯著的特點(diǎn)便是審美性，它可以給人帶來(lái)美的享受，因此在油畫創(chuàng)作中對(duì)美感的體現(xiàn)有較高的要求。任何一個(gè)時(shí)代，任何一種文化都存在審美需求，我國(guó)的傳統(tǒng)文化也同樣需要審美性。對(duì)于油畫創(chuàng)作而言，要想展現(xiàn)油畫的文化魅力，就必須符合傳統(tǒng)文化的審美需求，需要通過(guò)一些風(fēng)格獨(dú)特的文化元素來(lái)吸引大眾。我國(guó)傳統(tǒng)的繪畫作品中最具審美表現(xiàn)力的便是色彩，且在眾多油畫作品中也都會(huì)引入中國(guó)傳統(tǒng)色彩元素來(lái)凸顯本土氣息。一直以來(lái)，中國(guó)人民對(duì)紅色、黃色等色彩比較熱愛(ài)，紅色有吉祥、喜慶之意，黃色則有富貴之意。這些色彩本就是審美符號(hào)，將其運(yùn)用在油畫創(chuàng)作中不僅可以傳達(dá)出中國(guó)文化的理念，也能豐富油畫作品的色彩元素，將文化與審美有機(jī)糅合。

2傳統(tǒng)文化在油畫創(chuàng)作中的具體運(yùn)用

2.1傳統(tǒng)符號(hào)的運(yùn)用

中國(guó)傳統(tǒng)文化淵遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其中蘊(yùn)含著數(shù)不勝數(shù)的歷史文化瑰寶，如今，將傳統(tǒng)文化引入油畫創(chuàng)作可以彰顯我國(guó)獨(dú)特的民族色彩，在油畫創(chuàng)作中運(yùn)用到的傳統(tǒng)符號(hào)主要包括京劇符號(hào)、色彩符號(hào)等。其中，京劇在油畫創(chuàng)作中比較常見(jiàn)，京劇是我國(guó)文化藝術(shù)的瑰寶，其不僅具有敘事作用，還極具審美表現(xiàn)力，也正因如此，京劇在油畫創(chuàng)作中比較受歡迎。例如，閻平創(chuàng)作的《北方有佳人》這部作品便能體現(xiàn)京劇這一傳統(tǒng)文化元素，該作品是“小戲班”系列作品之一，作品展示了農(nóng)村演藝人在上臺(tái)前的行為舉動(dòng)，在作品內(nèi)容上，一名穿著紅色上衣、黑色褲子的女性正在整理頭發(fā)，旁邊一名女子正在和一名武生扮相的男子說(shuō)話，也有正在上妝和排練的女子，整幅作品中的人物豐富且生動(dòng)，仔細(xì)觀賞該作品便可發(fā)現(xiàn)，雖然創(chuàng)作者通過(guò)顏料繪畫出了多個(gè)艷麗的人物形象，但整部作品卻散發(fā)著一絲哀愁，仿佛可以感受到創(chuàng)作者對(duì)戲子的關(guān)懷。

色彩在油畫創(chuàng)作中發(fā)揮著極其重要的作用，色彩運(yùn)用是否恰當(dāng)直接影響著油畫的整體美感及效果。比如，趙無(wú)極先生的油畫作品展現(xiàn)了專業(yè)的色彩技巧，作者將色彩和傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)二者有機(jī)地融于作品中，特別是趙無(wú)極先生中年以后創(chuàng)作的油畫作品更能體現(xiàn)這一點(diǎn)。例如，《4.4.85》這一油畫作品，整幅作品雖然只涉及黑、紅、黃等少許色彩，但色彩之間的合理搭配形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，既帶給人美的享受，也給人以豐富的想象空間。在創(chuàng)作過(guò)程中趙無(wú)極先生專注于光線、空間的描繪，紅色與黑色兩種色彩層次分明，人們可以在觀賞作品時(shí)聯(lián)想到土地和火焰，通過(guò)色彩體現(xiàn)我國(guó)傳統(tǒng)文化的神秘感與形式感。

2.2傳統(tǒng)文學(xué)的運(yùn)用

我國(guó)有很多經(jīng)典文學(xué)作品，從一些古代詩(shī)歌中我們可以深切地感受到作者描繪出的真實(shí)意境以及詩(shī)歌蘊(yùn)含的詩(shī)情畫意，這些詩(shī)歌將祖國(guó)的大好河山以文字的形式展示給讀者。比如，陶淵明的詩(shī)歌展示了我國(guó)農(nóng)村勞動(dòng)人民的生活場(chǎng)景，讀后給人一種親切與真實(shí)的感受，而閱讀王維的古詩(shī)時(shí)，則使讀者陶醉于詩(shī)歌所呈現(xiàn)出的自然美景之中。當(dāng)代的一些油畫作品正是在我國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)作品的影響下被創(chuàng)作出來(lái)的。例如，趙無(wú)極先生創(chuàng)作的《連理》《山水意向》等作品。作品的名稱也極具詩(shī)意，可以激發(fā)人的想象思維，作品風(fēng)格含蓄又極具中國(guó)傳統(tǒng)韻味。另外，也有一些油畫作品與中國(guó)經(jīng)典故事有關(guān)。例如，劉溢先生創(chuàng)作的《烽火諸侯》便是借鑒“烽火戲諸侯”的故事，在創(chuàng)作時(shí)采用夸張的手法描繪人物形象，體現(xiàn)幽默感的同時(shí)，又融合了悲喜劇、荒誕滑稽等藝術(shù)色彩。

綜上所述，在油畫創(chuàng)作中運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)文化具有積極影響，油畫創(chuàng)作與傳統(tǒng)文化密切關(guān)聯(lián)。傳統(tǒng)文化不僅與油畫藝術(shù)家的情感相契合，還與油畫創(chuàng)作的審美相符合，兩者相融合可以推動(dòng)傳統(tǒng)文化與油畫創(chuàng)作共同進(jìn)步。

參考文獻(xiàn)

[1]張莉莉.中國(guó)傳統(tǒng)文化元素在油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用研究述評(píng)[J].納稅，2017（17）：163-164.

[2]李燕梅.當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的點(diǎn)睛之筆——論傳統(tǒng)文化元素的應(yīng)用[J].黑河學(xué)院學(xué)報(bào)，2020，11（05）：153-155.

[3]王慧君.我國(guó)當(dāng)代油畫創(chuàng)作中傳統(tǒng)文化的應(yīng)用研究[J].藝術(shù)品鑒，2019（12）：23-24.

作者簡(jiǎn)介：劉彥君，男，2001.01.15，沈陽(yáng)師范大學(xué)，美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 油畫班長(zhǎng)