思考的起點(diǎn)

朱凡

杭州天目里美術(shù)館在經(jīng)歷了數(shù)年的籌備后，于近日啟幕。美術(shù)館的建筑空間由倫佐·皮亞諾建筑工作室的創(chuàng)始合伙人、普利茲克獎(jiǎng)得主倫佐·皮亞諾擔(dān)綱設(shè)計(jì)，這也是他在中國(guó)承接的首個(gè)項(xiàng)目。開(kāi)館展覽“從無(wú)到有”，匯集了三十余位國(guó)內(nèi)外知名藝術(shù)家的經(jīng)典作品，以及根據(jù)空間特別創(chuàng)作的作品，共同探討當(dāng)代中外藝術(shù)家們?nèi)绾翁幚怼盁o(wú)”這一概念。這次展覽也是一個(gè)邀請(qǐng)，帶領(lǐng)人們沉浸在看似無(wú)意義的事物中，它們?cè)诮?jīng)歷了時(shí)間、物質(zhì)及意義的缺失后終將生成新的開(kāi)始。

展覽一方面借由“皮膚之下”指向人對(duì)機(jī)器的塑造一機(jī)器對(duì)人的重構(gòu)這條相互作用的線索，另一方面則借由“機(jī)器之間”提出在此語(yǔ)境下應(yīng)當(dāng)如何重新思考自身的位置與工作，尤其是在復(fù)雜的技術(shù)現(xiàn)實(shí)面前，藝術(shù)的位置和藝術(shù)家的工作。人機(jī)關(guān)系，自機(jī)器人的構(gòu)想誕生至今，便一直與人們對(duì)于未來(lái)的想象、憧憬與恐懼糾纏不清，人們亦將關(guān)于奴役與自由的觀念應(yīng)用于代替人類作為技術(shù)個(gè)體或工具載體的機(jī)器的發(fā)明和使用上。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，即便我們已經(jīng)進(jìn)入了“技術(shù)社會(huì)”（tech-Social），卻從未超越機(jī)器誕生前對(duì)既有的社會(huì)關(guān)系的想象。另外，機(jī)器在今天已不被物質(zhì)形式所局限，而是化身為數(shù)據(jù)、編碼、算法等一切可操作、可計(jì)算、可思考的無(wú)形之物，深入地進(jìn)入了每個(gè)人的皮膚之下，但其本身卻因?qū)I(yè)科技本身的復(fù)雜性、中心化而并不被真正地可知、可感、可思。展覽本身也正提供了這樣一個(gè)動(dòng)態(tài)的場(chǎng)域：對(duì)話和行動(dòng)在這里被激活，同時(shí)也被捕捉、觀察和存檔。

劉小東是中國(guó)新現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)傳統(tǒng)的當(dāng)代的開(kāi)拓者，他于20世紀(jì)90年代嶄露頭角，憑借對(duì)時(shí)代變遷陣痛的敏感與洞察，以攝影般的繪畫(huà)方式，醒目而明晰地刻畫(huà)了當(dāng)代中國(guó)的時(shí)代變遷。自2000年初開(kāi)始，劉小東便不斷拓展其藝術(shù)實(shí)踐，在充滿敘事性甚至具有重要地緣意義的地區(qū)展開(kāi)在場(chǎng)創(chuàng)作，用畫(huà)筆記錄種種社會(huì)現(xiàn)實(shí)。展覽集中呈現(xiàn)藝術(shù)家于2020年疫情初期歸國(guó)所創(chuàng)作的“你的朋友”系列。藝術(shù)家描繪的對(duì)象涵蓋了他在北京相識(shí)的三十余年的摯友，包括曾激發(fā)他藝術(shù)創(chuàng)作靈感或與其發(fā)生對(duì)話的電影與文學(xué)界人物的肖像畫(huà)，以及其母親、兄弟和親朋好友等人的肖像畫(huà)。展覽的標(biāo)題即來(lái)源于他繪制一幅肖像時(shí)，覺(jué)得其人的口頭禪“你的朋友”頗為詼諧有趣，因而以此命名。這也是劉小東繼2010年的“劉小東：金城小子”之后，再次于北京UCCA舉辦個(gè)展。