多維視域下音樂劇的創(chuàng)作與融合
——評(píng)《多維度視角下的音樂劇融合探析》

書名：《多維度視角下的音樂劇融合探析》

作者：郭曉彤

出版社：新華出版社

ISBN：978-7-5166-5777-5

出版時(shí)間：2021 年4 月

定價(jià)：49 元

時(shí)代在進(jìn)步，人們對(duì)藝術(shù)的追求也在不斷的提升，現(xiàn)代觀眾對(duì)于音樂、舞蹈等方面的審美也呈現(xiàn)出更專業(yè)化的趨勢(shì)。音樂劇起源于西方，在近百年的時(shí)間里得到了迅速的發(fā)展，近年來音樂劇作為一種藝術(shù)傳播形式在中國也得到了不少觀眾的認(rèn)可。起初音樂劇作為高端知識(shí)分子在閑暇之余的消遣，現(xiàn)在已經(jīng)逐步的成為了普通觀眾的業(yè)余活動(dòng)，人們對(duì)于音樂劇的喜愛不亞于流行音樂、電影。從藝術(shù)角度來講，音樂劇作為西方藝術(shù)的文化產(chǎn)物一直備受矚目，音樂劇和歌劇一樣是具有濃烈歐美文化氣息的藝術(shù)形式，之前在中國觀眾心目中一直是神秘的存在。音樂劇引進(jìn)中國以后發(fā)展至今，已經(jīng)逐漸融合了中國的文化特征，成為一種跨越國界和語言的舞臺(tái)綜合藝術(shù)形式。音樂劇的發(fā)展兼容本國觀眾的審美觀念，在舞蹈、音樂等表現(xiàn)手段上發(fā)生了質(zhì)的變化，這就是現(xiàn)代中國音樂劇創(chuàng)作者需要思考的地方，如何從多維視域下考慮音樂劇的創(chuàng)作與融合，贏得中國觀眾的青睞。

由郭曉彤著，新華出版社2021 年出版的《多維度視角下的音樂劇融合探析》一書，以音樂劇在中國起源與發(fā)展為基本論據(jù)，在多維度視角下分析了現(xiàn)代中國音樂劇在劇本上的創(chuàng)作原則和技巧，音樂、舞蹈的創(chuàng)作特征，以及舞蹈的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)與要素。接著還具體的闡述了音樂劇與中國文化的融合過程，并探索出了音樂劇在具體的實(shí)踐中如何結(jié)合中國元素進(jìn)行創(chuàng)作、編排、表演的路徑。該書從多維視域下為藝術(shù)創(chuàng)作者在音樂劇的融合極其發(fā)展各方面提供了精準(zhǔn)、明確的論點(diǎn)與實(shí)踐方法。筆者在探索現(xiàn)代音樂劇的創(chuàng)作與融合之路時(shí)，從該書中得到了不少啟發(fā)。

音樂劇的創(chuàng)作與融合需要從多維視角下探索更多元化風(fēng)格的方法。音樂劇創(chuàng)作要摒棄傳統(tǒng)的方法精準(zhǔn)的塑造更飽滿的人物形象，首先要深刻理解人物的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，并重視人物創(chuàng)作的文化性和娛樂性。劇本創(chuàng)作堅(jiān)持能正確的表達(dá)時(shí)代特征，豐富的勾勒情感與思想的原則，在情節(jié)的設(shè)計(jì)上既要豐富與生動(dòng)又需要真實(shí)貼近生活。人們喜歡音樂劇，往往是因?yàn)橐魳穭「挥懈星榈母柙~與動(dòng)人悅耳的音樂巧妙結(jié)合，音樂劇創(chuàng)作者需要充分把握音樂的表現(xiàn)張力，利用旋律真情實(shí)意的表達(dá)出臺(tái)詞的內(nèi)涵。在舞蹈上，可考慮融合西方音樂劇成熟的舞蹈設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，再結(jié)合中國本土舞蹈形式。只有有效的整合劇本、音樂、舞蹈等方面的設(shè)計(jì)，才能創(chuàng)作出有口皆碑的音樂劇作品。

另外關(guān)于音樂劇的創(chuàng)作與融合可以考慮結(jié)合中國國情和傳統(tǒng)文化藝術(shù)在音樂、劇本、舞蹈等三方面進(jìn)行創(chuàng)新性的探索。音樂劇的劇本創(chuàng)作需要契合中國人民的意識(shí)，音樂的設(shè)計(jì)要貼合本國人民的審美理念，舞蹈要優(yōu)美且真實(shí)。未來音樂劇的發(fā)展方向，僅僅依靠引進(jìn)國外經(jīng)典劇目是不能滿足觀眾的需求的，只有創(chuàng)作者堅(jiān)持不懈的在音樂劇各方面進(jìn)行多元化、新穎的創(chuàng)作，才能真正提升音樂劇對(duì)觀眾的影響。例如首先找準(zhǔn)音樂劇的定位再糅合中國鄉(xiāng)村題材，音樂劇向來表達(dá)出的是高端的藝術(shù)氛圍，但是創(chuàng)作時(shí)糅合具有中國鄉(xiāng)村文化特征的音樂劇更能被中國觀眾接受。中國人民喜歡簡單而又真實(shí)的藝術(shù)形式和藝術(shù)內(nèi)容，創(chuàng)作者可以結(jié)合二人轉(zhuǎn)、小品等在中國市場的優(yōu)勢(shì)群重新塑造具有中國特色的音樂劇形式。音樂劇在中國的發(fā)展一直都備受爭議，很多人認(rèn)為中國的文化需要本土的藝術(shù)傳播形式來表現(xiàn)，但將音樂劇與傳統(tǒng)文化的合理結(jié)合對(duì)推進(jìn)我國特色主義文化建設(shè)道路具有重要的作用。音樂劇在多維視域下的糅合中華傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新融合和創(chuàng)作，不僅可以深化音樂劇本身的發(fā)展，也是促進(jìn)提高國民藝術(shù)審美、綜合素質(zhì)的必然趨勢(shì)。

目前音樂劇在中國處于初級(jí)發(fā)展階段，眾多劇院普遍都通過引進(jìn)國外著名的、經(jīng)典的音樂劇實(shí)現(xiàn)中國觀眾對(duì)音樂劇的基本認(rèn)知，音樂劇的表演人才也大部分都來自國外。但音樂劇在中國的興起是市場的要求，也是觀眾追求豐富藝術(shù)形式的必然產(chǎn)物，這就要求中國音樂劇的創(chuàng)作者需立足中國環(huán)境的獨(dú)特性，在音樂劇人才儲(chǔ)備、音樂劇創(chuàng)作、音樂劇文化積淀等方面更深度的發(fā)掘。音樂劇從制作到表演每一個(gè)環(huán)節(jié)都至關(guān)重要，滯后的創(chuàng)作與不合理的融合都會(huì)阻礙中國音樂劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。中國音樂劇想在實(shí)力上與歐美成熟的音樂劇相媲美，需要?jiǎng)?chuàng)作者花費(fèi)更多的精力，投入到富有中國特色的音樂劇創(chuàng)作之路中。