城景互融
——銀川傳統(tǒng)區(qū)域風(fēng)景系統(tǒng)

段詩(shī)樂(lè)

林 箐*

銀川位于中國(guó)西北內(nèi)陸的銀川平原中部，古城(今銀川市興慶區(qū))建于地勢(shì)平坦的平原腹地，其西北60里(約30km)環(huán)抱如屏的賀蘭山與其東南30里(約15km)平漫開(kāi)闊的黃河干流構(gòu)成了城市的區(qū)域山水骨架，對(duì)城市營(yíng)建產(chǎn)生了持久而深遠(yuǎn)的影響。

借助引黃灌溉水利工程，地區(qū)水系得以重塑。對(duì)銀川而言，城市選址基于山屏河帶的山水格局，城市營(yíng)建則以灌溉水網(wǎng)為基底，由此衍生了內(nèi)外連通的城市水系與借水得景的園林體系，并與城郊人文化育下的山水風(fēng)景和風(fēng)景詩(shī)化下的灌區(qū)風(fēng)景，構(gòu)成了完整的區(qū)域風(fēng)景系統(tǒng)，在景觀、文化等諸多方面形成共同發(fā)展的城郊互融的綜合體，為西北人居與地景營(yíng)建的典范。

本文以銀川古城及其周邊的山水格局和灌溉水網(wǎng)為研究對(duì)象，采用文獻(xiàn)綜合、實(shí)地踏勘、圖解分析的研究方法，對(duì)銀川的傳統(tǒng)區(qū)域風(fēng)景系統(tǒng)進(jìn)行逐層解析，并探究自然環(huán)境與人工環(huán)境疊合下的城市風(fēng)景系統(tǒng)的營(yíng)建特征；再?gòu)膮^(qū)域風(fēng)景系統(tǒng)審視城市的發(fā)展，探究“山-水-田-城”模式下[1]聚居環(huán)境的形成過(guò)程，以期為當(dāng)下城市的在地性建設(shè)帶來(lái)啟示。

1 區(qū)域山水格局

銀川位于黃河上游的寧夏平原，西臨賀蘭山，東靠鄂爾多斯臺(tái)地，南北為寬闊的平原腹地，東南以黃河為天塹，所謂“背山面河，四塞險(xiǎn)固”[2]48，從軍事防御上說(shuō)，已具備了營(yíng)城的潛在基礎(chǔ)(圖1)。

圖1 銀川古城區(qū)域山水格局

銀川城所在區(qū)域以平原為主，僅有西側(cè)賀蘭山綿延200km有余，障于城西南至城西北一帶，有“岡巒之層疊、體勢(shì)之綿遠(yuǎn)”[2]16的山勢(shì)特征。從地貌單元來(lái)看，賀蘭山將銀川平原與騰格里沙漠隔開(kāi)，使銀川城不僅免受黃沙侵襲，還擁有了天然的防御屏障，形成了良好的生態(tài)環(huán)境。

河、湖是區(qū)域內(nèi)的兩大水系類型。黃河干流以西南—東北向穿越平原，河流不斷沖刷形成了肥沃的土壤層，為農(nóng)業(yè)的發(fā)展創(chuàng)造條件；且因銀川地塹與河道的沉降速度一致，黃河銀川段始終為地面河，使引黃灌溉成為可能。與此同時(shí)，賀蘭山東麓山谷密布，形成數(shù)條東西向的季節(jié)性山洪溝，各地質(zhì)沉降湖、黃河改道形成的牛軛湖及賀蘭山?jīng)_積帶下緣的扇緣湖數(shù)量眾多[3]，散布于平原上。

2 灌區(qū)水網(wǎng)基底

良好的腹地山水格局雖具備建城的潛在條件，但因氣候干旱、地表水稀少等特征，導(dǎo)致銀川地區(qū)在初始的自然環(huán)境下并不宜居。為發(fā)展屯田、鞏固邊塞，早在西漢，銀川平原就已修筑了大型的引黃灌溉工程[4-6]，數(shù)條干渠從青銅峽處的黃河兩岸次第開(kāi)口引水，順平原地勢(shì)形成自流灌溉體系。后經(jīng)北魏、唐宋、西夏及元、明、清的歷代修浚與開(kāi)拓[2，7-9]，至民國(guó)時(shí)期，形成了八大干渠相間分布、支渠斗渠縱橫交錯(cuò)的人工灌溉水網(wǎng)[10](圖2)。廣大而精密的灌溉系統(tǒng)極大地改善了區(qū)域的水文狀況，使農(nóng)耕與定居成為可能。

圖2 民國(guó)銀川平原灌溉水網(wǎng)分布

渠身為灌溉系統(tǒng)的主體，分干、支、斗、農(nóng)4級(jí)。渠身布設(shè)與地勢(shì)關(guān)系密切，各干渠以黃河為軸，將平原劃分為數(shù)個(gè)帶狀灌區(qū)；各支渠沿干渠兩側(cè)開(kāi)口，形成獨(dú)立的羽狀子灌區(qū)。數(shù)個(gè)子灌區(qū)交織覆蓋平原，構(gòu)成河分幾流、渠道縱橫的人工水網(wǎng)基底。

隨著水利開(kāi)發(fā)，渠間洼地多潴水為湖，承接灌溉余水，再經(jīng)排水溝泄入黃河。這些人工泄湖可消減瞬時(shí)水量，在整個(gè)排水系統(tǒng)中發(fā)揮著重要的緩沖作用。星羅棋布的湖泊與縱橫交織的渠道相互連通，構(gòu)成了銀川平原特有的渠湖串連的水網(wǎng)形態(tài)，《朔方風(fēng)俗賦》形容其為：“枝而為渠，潴而為湖。其為渠也，條分縷析，曲折周流……其為湖也，蒹葭之藪，皛皛無(wú)垠。[11]255”

從整個(gè)灌溉系統(tǒng)的視角來(lái)看，銀川城坐落于唐徠渠與漢延渠2個(gè)羽狀灌區(qū)中(圖3)。唐徠、漢延二渠的初始渠道早在西漢時(shí)期就已開(kāi)鑿，經(jīng)唐代的疏浚延長(zhǎng)，至西夏，二渠走向和規(guī)模基本確定，唐徠渠自城西南向北繞至城東北，漢延渠則自城東向北流，《元史》記載其規(guī)模：“一名唐徠，長(zhǎng)袤四百里；一名漢延，長(zhǎng)袤二百五十里。[12]”明清時(shí)期，二渠支渠增多，如唐徠渠銀川段新開(kāi)良田渠、新渠、紅花渠、滿達(dá)剌渠4條大支渠，與干渠組成“五渠繞銀川”的水網(wǎng)結(jié)構(gòu)；與此同時(shí)，兩渠間及支渠尾的泄湖數(shù)量大幅增加，其與灌渠交織串聯(lián)，環(huán)抱于銀川城外，構(gòu)成典型的“水抱城”格局。

圖3 民國(guó)銀川城郊灌溉水網(wǎng)分布

3 城池變遷與水利營(yíng)建

在山水格局與水利系統(tǒng)疊合形成的宜居環(huán)境中，銀川城得以發(fā)展、興盛。在2 100多年的城市發(fā)展中，銀川經(jīng)歷了從典農(nóng)城到郡、縣、國(guó)都及路、軍、府、省治所的建置變遷[13]，古城曾1遷6筑(圖4)。西夏時(shí)期，城市的形制、規(guī)模和朝向得以確立[14]5，并形成西城東郭的都城布局[15]；明清時(shí)期，城防體系逐步加強(qiáng)，樓塔閣臺(tái)與園林湖池大量涌現(xiàn)，修武備、興文風(fēng)，確立了城內(nèi)的風(fēng)景體系(圖5)。

圖4 銀川城址變遷歷程

圖5 元至民國(guó)銀川城變遷

城市水利是城內(nèi)風(fēng)景營(yíng)建的基礎(chǔ)，可考的城市水系在明清時(shí)期，其內(nèi)外連通，兼具供水、排水和防洪的功能(圖6)。

圖6 明銀川城供排水系統(tǒng)示意

以城郊灌渠為水源，銀川城不僅從紅花渠引水修筑了“深二丈，闊十丈”[11]6的護(hù)城河，還在城內(nèi)開(kāi)挖了引水設(shè)施。明永樂(lè)二年(1404年)，寧夏總兵何?！耙猿侵械貕A水咸”[11]31，在城內(nèi)的東南、西南和西北處開(kāi)挖三渠，以飛槽跨護(hù)城河接引了紅花渠、唐徠渠之水“入城灌園，周流汲飲”[11]31，渠水迂回而過(guò)，“循繞人家，長(zhǎng)六里余”[14]26, 極大地滿足了城內(nèi)用水需求，同時(shí)，也為城內(nèi)引水造園創(chuàng)造了條件。

在排水方面，城市排水系統(tǒng)與灌區(qū)溝湖系統(tǒng)連通。城內(nèi)積水先經(jīng)溝道匯入城內(nèi)潴水、湖池等處，再“由城東垣開(kāi)竇”[16]經(jīng)城外泄水渠排入泄湖，最終匯入灌區(qū)的排水系統(tǒng)中。

由引水渠、湖池、護(hù)城河、排水溝組成的城市水系，與灌渠、泄湖和排水溝構(gòu)成的區(qū)域水系相連，并與黃河相通，構(gòu)成內(nèi)外連通的彈性調(diào)蓄系統(tǒng)。銀川城市水系作為區(qū)域水網(wǎng)的重要組成部分，參與維護(hù)了地區(qū)的水生態(tài)安全。

4 區(qū)域風(fēng)景系統(tǒng)營(yíng)建

在以賀蘭山為屏障、以黃河為水源的天然山水基礎(chǔ)上，通過(guò)修筑引黃灌溉水利工程、調(diào)整地表水網(wǎng)結(jié)構(gòu)，形成了良好的區(qū)域風(fēng)景營(yíng)建基底。在此基礎(chǔ)上，經(jīng)西夏、明、清的經(jīng)營(yíng)，城郊山水風(fēng)景、灌區(qū)水利風(fēng)景及城內(nèi)風(fēng)景相互滲透融合，逐漸形成了城郊一體的由賀蘭山、黃河、人工水網(wǎng)、園林、亭臺(tái)樓塔及橋梁津渡等要素構(gòu)成的區(qū)域風(fēng)景系統(tǒng)。興慶府(銀川城西夏舊稱)的城郊水網(wǎng)與城內(nèi)空間不可確考，因而，“灌溉水網(wǎng)下的人文化育”與“城內(nèi)風(fēng)景營(yíng)建”的探析主要聚焦于明清時(shí)期。

4.1 山水形勢(shì)下的風(fēng)景經(jīng)營(yíng)

銀川城西可見(jiàn)賀蘭山中段主山，山體平均海拔在3 000m以上，有大小山峰19座及溝谷50余條，山體有著環(huán)抱如屏、峰巒疊嶂、絕壁聳立的景觀特征，清人形容其為：“連巒峭聳，縈塞極天……形如偃月，環(huán)蔽郡城，儼若屏障。[2]63”賀蘭山既是區(qū)域中的視線焦點(diǎn)，又是邑郊風(fēng)景營(yíng)建的重要地區(qū)。城東的黃河干流形成“紫瀾浩瀚，晃日浮金，縈回?cái)?shù)百里，望之若帶”[2]74的平闊景觀，為寺廟高臺(tái)及渡口景觀的匯聚之地。

4.1.1 西夏的山河圖景

西夏時(shí)期，京畿的山麓河濱營(yíng)建離宮、寺塔與陵園，形成以興慶府為中心，宮、陵、寺、塔四位一體、互為補(bǔ)輔、城郊融合的布局模式。

1)谷口宮苑，遙相列峙。

賀蘭山東麓中段的10余道大溝谷深邃幽靜，水源充沛。西夏開(kāi)國(guó)國(guó)君李元昊擇山谷之形勝，興建大規(guī)模的林苑和避暑宮[17]，以供狩獵、避暑和軍事防御等，史料記載，其“大役丁夫數(shù)萬(wàn)，于山之東營(yíng)離宮數(shù)十里，臺(tái)閣高十余丈”[18]。根據(jù)20世紀(jì)70年代的賀蘭山考古調(diào)查[19-20]，由南及北的賀蘭山滾鐘口、黃旗口、鎮(zhèn)木關(guān)口、拜寺口、賀蘭口、西番口、大水口7個(gè)山口內(nèi)有西夏宮殿遺址10余處，印證了史料的記載。

賀蘭山各谷口的宮苑建筑遙相聯(lián)絡(luò)，形成龐大的離宮群(圖7)。離宮建筑群或集中分布于溝口平地上，或順山勢(shì)呈幾組錯(cuò)落分布，均與周邊山體、水系、植被等自然環(huán)境緊密結(jié)合，依憑奇險(xiǎn)秀麗的山勢(shì)和幽深靜謐的山谷環(huán)境得景成景。大多建筑臺(tái)基后端將山坡劈去，前端以石塊砌筑成直壁，臺(tái)兩側(cè)或正中筑石臺(tái)階。遺址上還發(fā)現(xiàn)大量的綠色琉璃磚瓦、鴟吻、滴水等建筑殘件，足見(jiàn)當(dāng)時(shí)宮殿群的富麗堂皇。

圖7 西夏賀蘭山宮殿遺址群分布

賀蘭山離宮群不僅是西夏皇室宴游避暑的勝地，也是會(huì)盟議事、皇族狩獵、幽禁皇帝等政治事件的發(fā)生地。由現(xiàn)有遺址、谷口自然環(huán)境及西夏社會(huì)背景推測(cè)，宮殿群可能為皇家宴游的宮苑、皇家佛寺或王公貴族的別院等；加之賀蘭山軍事地位險(xiǎn)要，遺址中還可能有軍隊(duì)兵營(yíng)、糧庫(kù)等[21]。結(jié)合宋代官繪的《西夏地形圖》[22]與相關(guān)考古調(diào)查，推測(cè)了各宮殿遺址的主要功能如表1所示。

表1 賀蘭山西夏遺址群功能推測(cè)

2)寺塔林立，人居勝境。

西夏尊佛教為國(guó)教，京畿的賀蘭山東麓及黃河河濱的佛寺?tīng)I(yíng)建最為興盛。興慶府遠(yuǎn)郊的皇家寺院有戒壇寺、高臺(tái)寺、大佛寺、北五臺(tái)山寺、佛祖院等15座，余者小型寺廟及未記錄名稱者更是數(shù)量繁多，正所謂“云鎖空山夏寺多”[23]380。西夏遠(yuǎn)郊佛寺可分山林型與濱河型2類。山林型佛寺多建于賀蘭山谷口的北側(cè)山腰或山口附近，具有負(fù)陰抱陽(yáng)的良好形勝與幽深靜謐的環(huán)境氛圍。濱河型佛寺則常借水得景，如李元昊“役民夫建高臺(tái)寺及諸浮圖，俱高數(shù)十丈”[18]，有“大湖千傾，山光水色，一望豁然”[23]154的優(yōu)美景致，體現(xiàn)此類佛寺借水得幽靜的意趣。

遠(yuǎn)郊各寺及山腰谷口多建佛塔，如拜寺口雙塔、拜寺溝方塔等，起補(bǔ)輔山勢(shì)、增加人文意象的作用。同時(shí)，佛塔在水平天際線的塑造上增加了垂直的劃分，具有高低錯(cuò)落、氣勢(shì)恢宏的意象特征，與賀蘭山、黃河及城池交融一體，構(gòu)成了融合東方山水與人居新氣象的理想圖景。

3)依山為陵，琚高俯原。

興慶府西南30km的賀蘭山洪積臺(tái)地上修筑西夏王陵。陵區(qū)總面積約5萬(wàn)km2，以山洪溝為界，陵園分為4個(gè)區(qū)域；陵園內(nèi)共有帝陵9座、陪葬墓208座、陵邑宗廟1座[24]，陵園分區(qū)及帝陵分布如圖8所示。

圖8 西夏王陵分區(qū)與分布

陵園的選址形勝與賀蘭山地勢(shì)及其山地環(huán)境緊密相關(guān)，其特征有三。(1)依山為陵，高琚開(kāi)闊。陵園位于賀蘭山中段東麓的洪積扇緣上，海拔為1 150～1 220m，其地勢(shì)高爽，俯原面川。(2)背風(fēng)向陽(yáng)，堅(jiān)固高敞。陵園背靠賀蘭山，附近山口較少，因而陵區(qū)風(fēng)緩而溫暖，小氣候適宜。(3)筑于高地，不受山洪。山麓的焚風(fēng)效應(yīng)導(dǎo)致降雨更為稀少，從而減少了雨水對(duì)陵園建筑的侵蝕，且各帝陵均選址于臺(tái)地上緣，避免山洪沖刷。

4.1.2 明清的河濱勝景

明代，賀蘭山作為軍防重地，除利用山險(xiǎn)構(gòu)筑防御工事外，少有人工營(yíng)建活動(dòng)。至清代，隨著賀蘭山的軍防職能減弱，山中的插旗口、蘇峪口等多個(gè)谷口又成為佛寺聚集之地。

與山林經(jīng)營(yíng)的失色相比，明清時(shí)期的河濱風(fēng)景更為突出。隨著黃河水運(yùn)的發(fā)展，黃河兩岸的渡口數(shù)量大幅增加，銀川城附近的主要渡口有橫城渡、李祥渡等。各渡口作為東西交通的樞紐，也設(shè)商品交易的集市，人流絡(luò)繹不絕，商貿(mào)繁榮，成為新興的公共空間。

明代為衛(wèi)護(hù)重要渡口，常建造戍臺(tái)。如橫城渡口建寧河戍臺(tái)，“臺(tái)高五丈五尺，周環(huán)四倍以上，構(gòu)亭三楹、廂房四墁”“前施迤橋數(shù)級(jí)，上嶟嶟翼翼如也”[11]267。高臺(tái)矗立于平漫開(kāi)敞的黃河之濱，堪稱一大“勝景”，文人渡河時(shí)多登高賦詩(shī)，久而久之，渡口高臺(tái)景觀漸被凝練為區(qū)域的一大風(fēng)景意象，明“寧夏八景”中便有“黃沙古渡”一景。

4.2 灌溉水網(wǎng)下的人文化育

渠湖串聯(lián)的人工水網(wǎng)是明清銀川近郊風(fēng)景緣起的基底。城郊湖泊以平遠(yuǎn)之景見(jiàn)長(zhǎng)，因明代士人爭(zhēng)相吟詠而漸增人文意象，構(gòu)成灌區(qū)的一道獨(dú)特風(fēng)景；依托渠網(wǎng)湖泊，明代的近郊園林系統(tǒng)逐漸形成，增添了城郊的風(fēng)景特色。清代，隨著灌溉水利系統(tǒng)的穩(wěn)定發(fā)展，圍繞城郊的重要水利設(shè)施，形成水利祭祀中心與近郊公共空間。

4.2.1 湖泊園林經(jīng)營(yíng)

1)城郊湖塘，詩(shī)化意境。

明代以來(lái)，銀川城郊的泄湖隨著灌溉水利的發(fā)展而增多。湖塘散布在渠間或渠尾，部分還串聯(lián)形成湖群，如明代的月湖、連湖、西湖等，構(gòu)成了獨(dú)特的“七十二連湖”湖塘系統(tǒng)。多數(shù)湖泊盡顯平遠(yuǎn)開(kāi)闊之景，具有江南水鄉(xiāng)的景致。如連湖“周環(huán)數(shù)十里，水深多魚(yú)，山光倒影，遠(yuǎn)樹(shù)層匝，時(shí)有輕舠出沒(méi)煙波中”[2]75，湖周生長(zhǎng)蘆葦、蒲草等，水中有鷗鷺、鴨、鴛鴦、魚(yú)類的棲息，與“江干湖畔，深柳疏蘆之際，略成小筑，足征大觀”[25]之景相合。

“七十二連湖”是士人題詠的重要意象，詩(shī)意化的提煉賦予湖塘系統(tǒng)特殊的人文意境。如月湖題詠“萬(wàn)頃清波映夕陽(yáng)，晚風(fēng)時(shí)驟漾晴光。瞑煙低接漁村近，遠(yuǎn)水高連碧漢長(zhǎng)……北來(lái)南客添鄉(xiāng)思，仿佛江南水國(guó)鄉(xiāng)”[11]384，表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的情韻之余，也抒發(fā)了戍邊士人的鄉(xiāng)愁，將湖泊之景與思鄉(xiāng)之情關(guān)聯(lián)，寓情于景，強(qiáng)化了地區(qū)的風(fēng)景意象。

2)圍湖造景，引水興園。

渠網(wǎng)湖泊也為近郊園林的營(yíng)建創(chuàng)造了優(yōu)良的基底條件。在明代藩王制度下，慶藩一系之國(guó)寧夏，慶親王為排遣政治的失意與人身自由受限的苦悶[26]，將大量的田地湖泊改建為避暑園和水上游園；明代戍邊的官員則利用梳理水系、興修水利的契機(jī)，將城外泄湖改建為衙署園林，極大地豐富了近郊的風(fēng)景體系。明代銀川城近郊園林集中分布在清和門外7.5km的圈層內(nèi)，以城北郊、東郊和南郊3區(qū)為最多[27](圖9)。

圖9 明銀川城近郊園林分布示意

明代近郊園林營(yíng)建可分2類。一類是圍湖造景，即以泄湖為基底，保持湖泊自然形態(tài)，并圍繞湖泊修筑亭臺(tái)樓閣，如金波湖、南塘、盛實(shí)園等。另一類是引水興園，即從周邊湖泊引水入園，園林中營(yíng)建湖、池、塘、渠等各類水系形態(tài)，形成以水景見(jiàn)長(zhǎng)的江湖園，如麗景園、小春園、樂(lè)游園等。

近郊園林系統(tǒng)與區(qū)域水系關(guān)系密切，具有“園在湖中，湖在園中”的意趣。首先，造園在區(qū)域水網(wǎng)的基礎(chǔ)上展開(kāi)，水是園林的主體要素，亭臺(tái)樓閣依水而建，形成以水為中心的內(nèi)向型布局，園林空間與園居活動(dòng)也大多圍繞水展開(kāi)。其次，近郊園林借園外之景，形成突破壺中天地的意趣，一方面，園中水系與近郊各園之水及區(qū)域水系連通；另一方面，園林借景意象豐富，憑欄遠(yuǎn)眺可見(jiàn)賀蘭山、黃河、灌區(qū)水網(wǎng)和農(nóng)田等。最后，造園以區(qū)域水網(wǎng)格局為創(chuàng)作靈感，微縮再現(xiàn)了“渠湖串聯(lián)”的水系結(jié)構(gòu)，并以小見(jiàn)大，形成詩(shī)情畫(huà)意的文人園林風(fēng)格。

4.2.2 水利風(fēng)景營(yíng)構(gòu)

清代以來(lái)，隨著灌區(qū)發(fā)展?jié)u趨穩(wěn)定，以重要水利設(shè)施為中心的地區(qū)水利文化與水利景觀逐漸深入人心，并成為清代銀川城郊灌溉水利風(fēng)景化的重要內(nèi)容，集中在2個(gè)方面(圖10)。

圖10 清末民國(guó)銀川近郊水利景觀

1)形成了以渠廟為中心的公共景觀。灌區(qū)中，除渠首段外，城郊的重要橋梁及閘壩處常設(shè)渠廟，以便舉行水利祭祀。清代，銀川城西門橋附近建龍王廟，城北建暗洞廟，以二廟為中心，附近修建亭廊，栽植柳樹(shù)，逐漸形成城郊的重要公共空間。

2)城郊渠系密集，以至橋梁眾多，重要橋梁處形成景觀。干渠上的橋梁多為石拱橋，遠(yuǎn)觀“穹窿偃伏，如虹臥波”[23]22，自成景致；橋梁處點(diǎn)綴垂柳桃花，有“楊柳夾堤，周道如砥，湖水浩浩然也”[23]22的美景；有些橋梁附近還建亭廊，以供休憩與商貿(mào)，如西門橋以西有“板屋數(shù)椽，面山臨水，風(fēng)廊水檻”[2]74。清代將“官橋柳色”列于“寧夏八景”之中，足見(jiàn)橋梁景觀的獨(dú)特性。

4.3 城內(nèi)風(fēng)景營(yíng)建

明清銀川城在西夏興慶府的規(guī)模與形制上，發(fā)展了武備文蔭的城內(nèi)風(fēng)景體系。明代為城內(nèi)風(fēng)景體系的重要營(yíng)建時(shí)期，清代則延續(xù)了城市軸線特色，通過(guò)增筑文風(fēng)、宗教建筑等完善城內(nèi)風(fēng)景體系。

4.3.1 風(fēng)景體系的確立

銀川城的風(fēng)景體系在明代就已確立，包括城防體系、軸線體系及園林體系(圖11)。

圖11 明銀川城內(nèi)風(fēng)景體系

1)城防完備，防御鮮明。

明代，銀川城是“九邊重鎮(zhèn)”之一寧夏鎮(zhèn)的鎮(zhèn)城，城防體系是營(yíng)城的重中之重。明萬(wàn)歷時(shí)期，城內(nèi)有“大樓六、角樓四。懸樓八十有五，鋪樓七十……以至炮銃具列，閘板飛懸、火器神臂之屬，制備極其工巧……為巨鎮(zhèn)偉觀”[11]6，頗具塞上邊城的雄偉。與中原城市相比，銀川城城防工事完備，城池方整，城高池深，樓臺(tái)參差，構(gòu)成標(biāo)志性的景觀。

2)軸線縱橫，塔樓起伏。

城內(nèi)建樓閣、王府、官署及寺觀等，在平頂民居的襯托下，尤為突顯。樓塔不僅增加了立面景觀的層次，形成起伏變化的城市天際線，也構(gòu)成視覺(jué)焦點(diǎn)，豐富城市的軸線與觀景視線。

隨著亭臺(tái)樓閣的營(yíng)建，一橫兩縱式的軸線逐漸形成，更為清晰地展現(xiàn)了城內(nèi)風(fēng)景布局與主要視廊關(guān)聯(lián)。明中期，舊譙樓西側(cè)修筑鼓樓，譙樓、鼓樓連同清和門和鎮(zhèn)遠(yuǎn)門，連接形成東西軸線。南熏門、德勝門及其城樓構(gòu)成南北軸線之一，官署多分布在這一軸線兩側(cè)。城西南重建了承天寺，城西北營(yíng)建清寧觀，南寺北觀，連通振武門與光化門形成了城內(nèi)的另一條南北軸線。

此外，承天塔與海寶塔南北峙立，互以為勢(shì)，構(gòu)成跨越城墻的南北向視廊；而登上城中心鼓樓，則西見(jiàn)鎮(zhèn)遠(yuǎn)門城樓，南見(jiàn)舊鼓樓，3座樓閣互以為視，東西向視廊清晰突顯(圖12)。

圖12 明銀川城觀景視線關(guān)系

3)湖塘散布，引水造園。

西夏時(shí)，李元昊就已在宮城內(nèi)的湖沼區(qū)，仿唐宋之風(fēng)營(yíng)造了大內(nèi)御苑元昊宮[18]。至明代，城中不僅有水井，還有引水渠與湖塘，城市用水條件得到極大改善，也為城內(nèi)園林系統(tǒng)的展開(kāi)奠定了良好的基礎(chǔ)。

明代，就藩于寧夏的慶王一系推動(dòng)了銀川城內(nèi)園林的營(yíng)建，以王府園林為主體，衙署園林、私家園林、公共園林和寺觀園林作為補(bǔ)充。逸樂(lè)園、永春園等王府園林引水建成后，掀起城內(nèi)造園之風(fēng)，后樂(lè)園等衙署園林、梅園等私家園林及靜得園等公共園林等相繼營(yíng)建。明萬(wàn)歷二十年(1592年)哱拜兵變前，城內(nèi)共有園林11處，集中在城西北與東南2區(qū)中(圖11)。各園依傍城內(nèi)引水渠與湖塘，營(yíng)構(gòu)水景，憑借優(yōu)越的水文環(huán)境，展現(xiàn)了西北地區(qū)罕見(jiàn)的河湖園特質(zhì)[27]。

4.3.2 風(fēng)景體系的嬗變

清代銀川城內(nèi)風(fēng)景體系產(chǎn)生較大變化。6座城門均增筑甕城及其城樓，城防體系得以加強(qiáng)。但因清初地震的破壞，明代園林大多廢棄，城中僅有西北、西南等地勢(shì)低洼處形成少數(shù)湖塘，湖周建寺觀、樓閣，形成公共園林。

震后重建的城市布局受清代政治環(huán)境的影響，突顯了興文風(fēng)、重教化的特點(diǎn)(圖13)。一方面，軸線營(yíng)建延續(xù)明代格局，改建的玉皇閣、新建的財(cái)神樓與牌樓等樓閣建筑及衙署寺觀等，強(qiáng)化了城市的主軸。另一方面，新建文廟、文昌閣、東西奎閣、無(wú)量臺(tái)等文風(fēng)建筑，極大地提升了城內(nèi)風(fēng)景的豐富度，并形成清銀川城的文化地標(biāo)。清乾隆時(shí)期，銀川城的樓閣塔臺(tái)建筑多達(dá)30余座，與城墻、官署、寺觀、湖塘及大片的民居街坊，構(gòu)成起伏豐富的城市風(fēng)景意象(圖14)。

圖13 清銀川城內(nèi)風(fēng)景體系

圖14 清銀川城內(nèi)主要風(fēng)景意象(作者改繪自趙文續(xù)《寧夏府城圖》)

5 結(jié)語(yǔ)

銀川山屏河帶的山水格局是城市選址的基礎(chǔ)，人工水利塑造了渠湖串聯(lián)的灌溉水網(wǎng)，創(chuàng)造了更優(yōu)的區(qū)域環(huán)境。在自然與人工疊合的環(huán)境基底上，經(jīng)西夏、明、清的經(jīng)營(yíng)，最終形成城景互融的區(qū)域風(fēng)景系統(tǒng)，即“山-水-田-城”聚居模式下的“城-郊”區(qū)域風(fēng)景系統(tǒng)。一方面，對(duì)自然山水的風(fēng)景經(jīng)營(yíng)和灌渠水網(wǎng)的人文化育，因地制宜地實(shí)現(xiàn)了自然勝景與人文勝跡的結(jié)合，宮苑、陵寢、佛寺、樓塔、渡口、橋梁、園林構(gòu)成了城郊的人居勝境。另一方面，借助灌區(qū)水網(wǎng)營(yíng)建了內(nèi)外連通、供排一體的城市水系，并通過(guò)修筑城防和營(yíng)造樓塔、寺廟、園林等，塑造武備文蔭、曠秀并存的城市風(fēng)景意象。

銀川傳統(tǒng)區(qū)域風(fēng)景系統(tǒng)的形成，是自然環(huán)境、人工構(gòu)筑和歷史文化相互融合的結(jié)果，并通過(guò)水網(wǎng)連通、寺塔建筑的視廊營(yíng)建及歷史文脈的滲透，增強(qiáng)了系統(tǒng)的內(nèi)外關(guān)聯(lián)性，形成以“城”為核心、“野”為邊緣的“城在景中，景在城中”的城景互融的風(fēng)景綜合體。城內(nèi)園林、湖塘、渠道等皆因灌區(qū)水網(wǎng)而成，城內(nèi)外水系源出一脈、環(huán)匯相連，促成內(nèi)外風(fēng)景的融合；城內(nèi)樓塔亭臺(tái)互為形勢(shì)，并與城郊山水、灌區(qū)水網(wǎng)及人工構(gòu)筑互視共融，使得內(nèi)外風(fēng)景成為一體；同時(shí)，城內(nèi)外各風(fēng)景作為歷史文化的載體，具有相似的文化意境，逐漸凝練形成地區(qū)文化。

綜上，從區(qū)域風(fēng)景系統(tǒng)的視角審視當(dāng)今銀川市的建設(shè)，更需充分尊重傳統(tǒng)的區(qū)域山水骨架與歷史文化積淀。在宏觀方面，保護(hù)并延續(xù)城市發(fā)展與灌區(qū)水網(wǎng)格局、自然山水環(huán)境的內(nèi)在聯(lián)系，將城市藍(lán)綠基礎(chǔ)設(shè)施的空間結(jié)構(gòu)與區(qū)域風(fēng)景格局統(tǒng)一起來(lái)，同時(shí)重視歷史水系的保護(hù)和景觀視廊的建設(shè)。在微觀方面，則應(yīng)充分挖掘隱藏的歷史風(fēng)景信息，發(fā)掘城景互融的建設(shè)新途徑，并根據(jù)現(xiàn)代社會(huì)的價(jià)值取向，有理有據(jù)地探索歷史勝景的修復(fù)與重建。

注：文中圖片除注明外，均由作者繪制。