《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》人物形象分析

張化夷

內(nèi)容摘要：列夫·托爾斯泰在《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》中，塑造了鮮活的人物形象。皮埃爾是動(dòng)態(tài)成長(zhǎng)中的探索者，安德烈正直、睿智，但其形象帶有隱性自戀人格特征，二人的迷茫與掙扎，體現(xiàn)了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考，其形象寄托了作者理想。娜塔莎和拉斯托夫是典型的俄羅斯青年貴族代表，除此之外，作家還塑造了庫(kù)什金家族群像和庫(kù)圖佐夫等愛(ài)國(guó)將領(lǐng)群像。

關(guān)鍵詞：理想 探索 悲劇

《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》是俄羅斯作家托爾斯泰的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，出版于1865-1869年。該作品主要以1812年俄法戰(zhàn)爭(zhēng)為中心，敘述戰(zhàn)爭(zhēng)與和平交替的年代里，幾個(gè)俄羅斯貴族家族的經(jīng)歷，隨著幾位主角的探索與他們命運(yùn)的跌宕起伏，描畫(huà)了19世紀(jì)初俄國(guó)乃至整個(gè)歐洲的社會(huì)面貌，氣勢(shì)恢弘。小說(shuō)刻畫(huà)了數(shù)百個(gè)人物形象，其中的主要人物皮埃爾、安德烈、娜塔莎等在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中都經(jīng)歷了磨難、探索和思考，體現(xiàn)了人物性格的動(dòng)態(tài)發(fā)展。

除此之外，包括多洛霍夫、瓦西里公爵、索尼婭、公爵小姐瑪麗亞、布里安小姐、老保爾康斯基公爵等人物都刻畫(huà)地極為鮮活，就連小說(shuō)中作為反面形象的拿破侖，都有精微的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。

一.皮埃爾形象

皮埃爾是個(gè)青年貴族中的探索者。他本是老別祖霍夫伯爵的私生子，后來(lái)得到遺囑成為伯爵繼承人。托爾斯泰年輕時(shí)不專(zhuān)心學(xué)業(yè)，熱衷社交。他賭博、酗酒，追逐異性，與書(shū)中的皮埃爾毫無(wú)二致。隨著接觸到啟蒙思想和道德哲學(xué)，認(rèn)識(shí)到俄國(guó)社會(huì)對(duì)農(nóng)奴的壓迫，思想開(kāi)始轉(zhuǎn)變，進(jìn)而同情底層民眾，主張和平改良等。他善良、珍視友情，又沉溺欲望，無(wú)力自拔，后來(lái)在被囚禁中找到了救贖之路，在探索中接觸到啟蒙思想，開(kāi)始關(guān)注社會(huì)改良。這個(gè)人物形象有作者本身的影子，他的動(dòng)態(tài)成長(zhǎng)也寄寓著作者的理想。

剛開(kāi)始，他善良憨厚又熱情放縱，被安德烈評(píng)價(jià)為：“在我心中，你特別可貴，唯有你才是我們整個(gè)上流社會(huì)中的一個(gè)活躍分子”。他在安德烈的要求下，發(fā)誓不再過(guò)那種墮落生活，但轉(zhuǎn)眼又忍不住去酗酒、賭博和胡鬧。他找不到人生的意義，沉溺于欲望之中，被瓦西里公爵操縱，和美艷的海倫結(jié)了婚。皮埃爾在欲望和道德之間的掙扎，也蘊(yùn)含著作者對(duì)自身欲望的恐懼和焦慮。經(jīng)歷了婚變后，皮埃爾在旅途中遇到共濟(jì)會(huì)員巴茲杰耶夫，加入了共濟(jì)會(huì)。他崇尚謙遜、服從、品行端正、愛(ài)人類(lèi)、勇敢和慷慨、視死如歸。

他珍視友情，發(fā)現(xiàn)安德烈愛(ài)上娜塔莎的時(shí)候，他雖心中難過(guò)，依然竭力促成二人的訂婚。

皮埃爾富有探索精神，回到自己領(lǐng)地，他開(kāi)始推行改革，致力于人民生活改善，解放農(nóng)奴。結(jié)果卻不斷被手下管事的人誆騙，租金減少了三分之一，本地的賦役卻增加了一半，農(nóng)奴和底層農(nóng)民過(guò)得更糟了。這部分展示了托爾斯泰對(duì)社會(huì)改革的探索。和皮埃爾一樣，他在自己領(lǐng)地上也進(jìn)行了改革，也同樣以失敗告終。

經(jīng)過(guò)被法軍俘虜、陪刑，以及在戰(zhàn)俘營(yíng)里和純樸的勞動(dòng)人民一起生活，他的人格獲得了成長(zhǎng)。后來(lái)又見(jiàn)到修士爭(zhēng)權(quán)奪利，認(rèn)識(shí)到共濟(jì)會(huì)的虛偽。普拉東反復(fù)講述的故事，其意義在于一個(gè)人自己拯救自己，自己解放自己。最后，在皮埃爾眼中，人生的意義不在于遠(yuǎn)方，而在于普通的生活，體現(xiàn)了一種積極熱愛(ài)人生的思想。皮埃爾還領(lǐng)悟到，生命是一切，要在無(wú)辜的苦難中，熱愛(ài)這個(gè)生命。這也是托爾斯泰的領(lǐng)悟，他最后也是在宗教中找到了救贖之路。

在尾聲部分，他還在社會(huì)交往中得到了思想啟蒙，參加了秘密社團(tuán)，開(kāi)始關(guān)注社會(huì)制度改革。這個(gè)人物的轉(zhuǎn)變體現(xiàn)了托爾斯泰的思想成長(zhǎng)，但他的改良主張既不被革命群眾所理解，更不被統(tǒng)治階層接受，注定其結(jié)局帶有悲劇色彩。

二.安德烈

安德烈是保爾康斯基公爵的兒子，清高、正直、睿智，富有批判精神。他蔑視一切，對(duì)貴族和宮廷生活持否定態(tài)度，但這種否定帶有隱性自戀人格特征，帶有作者自身的投射。他的悲劇命運(yùn)蘊(yùn)含著作者帶有悲劇意味的人生觀，也體現(xiàn)出他面對(duì)時(shí)代現(xiàn)實(shí)的感傷情緒。

當(dāng)皮埃爾問(wèn)他為什么要去參加戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)候，他回答說(shuō)因?yàn)樽约寒?dāng)前所過(guò)的這種生活，不合乎心愿。他不屑于與宮廷貴族為伍，因?yàn)樗c貴族交流，難以得到靈魂的共鳴。他覺(jué)得妻子淺薄，難以交流，勸皮埃爾千萬(wàn)莫要結(jié)婚。安德烈對(duì)女性的看法也折射出一些托爾斯泰的態(tài)度。托爾斯泰主張社會(huì)改良、貴族懺悔贖罪，他無(wú)法得到妻子的理解，與其關(guān)系比較緊張。晚年夫妻二人水火不容，陷入長(zhǎng)期爭(zhēng)吵的泥潭。

安德烈入伍后參與了奧斯特里茨戰(zhàn)役，在戰(zhàn)役中受重傷被俘虜，對(duì)拿破侖的崇拜慢慢褪去。戰(zhàn)爭(zhēng)中他擎起軍旗沖鋒，體現(xiàn)了他的勇敢。他的身上寄托著托爾斯泰對(duì)俄羅斯貴族優(yōu)良品質(zhì)的期許。

他具備深刻的洞察力和執(zhí)行力，在妻子死后，他經(jīng)營(yíng)莊園，切實(shí)改善了農(nóng)奴生活。把羅馬法典和法國(guó)法典的條文譯成俄文，撰寫(xiě)軍事條令，希望對(duì)國(guó)家有所幫助。他也消沉過(guò)，但受到皮埃爾的啟發(fā)，重新投入了社會(huì)生活。在娜塔莎的熱情與魅力的吸引下，他煥發(fā)了生機(jī)。但他又說(shuō)娜塔莎隨時(shí)可以悔婚，自己愿意為她保留自由選擇的權(quán)利。這也折射出他非常驕傲，害怕被娜塔莎拒絕或拋棄的矛盾心理。

他熱愛(ài)祖國(guó)，堅(jiān)定而無(wú)畏。俄國(guó)遭到入侵之后，他謝絕了庫(kù)圖佐夫讓他當(dāng)副官的要求，主動(dòng)到前線投入了戰(zhàn)斗。重傷后在醫(yī)療帳篷里，看到了赤裸裸的死亡和痛苦，于是換了一種眼光看待戰(zhàn)爭(zhēng)，也在苦難中領(lǐng)會(huì)了普世之愛(ài)。他發(fā)現(xiàn)了曾經(jīng)的情敵，痛哭失聲、剛被截去腿的阿納托利·庫(kù)拉金。于是他對(duì)他的痛恨轉(zhuǎn)變?yōu)橥?，于是產(chǎn)生了強(qiáng)烈的憐憫之情。

在拉斯托夫家養(yǎng)傷時(shí)，與娜塔莎重?cái)⑴f情，最后在瀕死之際，他認(rèn)識(shí)到，世界的本原不是來(lái)自外部，而是在人的生命之中的愛(ài)。他所謂這種愛(ài)的信仰對(duì)立于宗教體制，認(rèn)為有愛(ài)一切才會(huì)存在。如果說(shuō)皮埃爾寄托著作者的理想，安德烈?guī)в行┳詰俚墓陆^就暗含著托爾斯泰對(duì)人生和愛(ài)情的看法。他彌留之際的愛(ài)的領(lǐng)悟，也體現(xiàn)了托爾斯泰愛(ài)的哲學(xué)：寬恕、博愛(ài)，同情和關(guān)懷。

三.娜塔莎

娜塔莎是拉斯托夫伯爵家的女兒，她秉承著家族的樸素愛(ài)國(guó)情操，快樂(lè)、單純、善良，性格開(kāi)朗活潑。她是作者愛(ài)情、女性觀念的投射。

小時(shí)候，她對(duì)愛(ài)情充滿憧憬與向往，十三歲便跳到桶上吻鮑里斯，約定長(zhǎng)大結(jié)婚。后來(lái)，她與安德烈確立戀愛(ài)關(guān)系，感覺(jué)緊張又興奮?；卮鸶绺绲臅r(shí)候，她說(shuō)自己愛(ài)過(guò)鮑里斯，愛(ài)過(guò)教師，愛(ài)過(guò)杰尼索夫，但和安德烈的愛(ài)情不是一回事。如果安德烈像一塊堅(jiān)冰，她就是一團(tuán)熊熊烈火，能夠吸引所有看到她的人，并且終年燃燒不會(huì)被熄滅。

在伯伯家的農(nóng)莊，她隨著手風(fēng)琴的節(jié)拍跳起了披肩舞。娜塔莎本是受到法國(guó)式貴族教育的女孩，披肩舞又是被認(rèn)為不登大雅之堂的俄羅斯農(nóng)民舞蹈，二者本格格不入。但她跳起舞來(lái)卻讓人感覺(jué)非常純正。在她的家人看來(lái)，她是個(gè)伯爵小姐，但她擅長(zhǎng)于領(lǐng)會(huì)阿尼西婭身上的一切，以及阿尼西婭的父親、嬸嬸、大娘，每個(gè)俄羅斯人身上的一切。這就是展現(xiàn)在她身上的俄羅斯民族精神。所以作者說(shuō)，她是典型的俄羅斯姑娘，擅長(zhǎng)領(lǐng)會(huì)俄羅斯的一切，身上也有著每個(gè)俄羅斯人的一切。這是作者對(duì)書(shū)中女性的最高評(píng)價(jià)。

后來(lái)她被阿納托利勾引，寫(xiě)信退婚、私奔未遂。她自述自己堅(jiān)定地愛(ài)上過(guò)安德烈公爵，但也愛(ài)過(guò)阿納托利，這體現(xiàn)了她的無(wú)知和意志薄弱。

縱使有缺點(diǎn)，書(shū)中又展示了娜塔莎的愛(ài)國(guó)心，她的善良和勇敢：莫斯科淪陷時(shí)，她寧可把大半家產(chǎn)留在莫斯科，被法國(guó)士兵劫掠，也要救助傷兵。別人阻止她時(shí)，她激動(dòng)得喉嚨哽咽發(fā)顫，最終使父親把車(chē)輛撥給傷員，而把箱子搬回貯藏室。

安德烈受傷后，娜塔莎照顧她，二人再次產(chǎn)生了深厚的感情。安德烈去世后，娜塔莎感受到了皮埃爾的愛(ài)意，接受了他的求婚，并迅速成為一個(gè)強(qiáng)壯樸素的家庭婦女。這種突然的轉(zhuǎn)變體現(xiàn)了托爾斯泰的女性觀點(diǎn)，是歷史和時(shí)代的局限。

四.拉斯托夫

尼古拉·拉斯托夫是拉斯托夫伯爵的長(zhǎng)子，他是俄國(guó)宗法制下普通貴族的代表。他身上有正直、淳樸、勇敢等優(yōu)秀品質(zhì)，也有虛榮、愚忠、暴躁和盲目固守傳統(tǒng)道德等缺點(diǎn)。作者對(duì)他是持既贊賞又批判的態(tài)度。

他淳樸、真誠(chéng)，義無(wú)反顧地投入保衛(wèi)國(guó)家的戰(zhàn)爭(zhēng)。第一次參戰(zhàn)，他的隊(duì)伍被沖散，他掉頭跑進(jìn)灌木叢。后來(lái)卻在營(yíng)地里吹牛自己有多么勇敢。后來(lái)，他在法軍入侵俄國(guó)時(shí)，勇猛沖鋒，俘虜了一名法國(guó)人。

拉斯托夫正直、勇敢。在軍隊(duì)里，他看到軍官偷錢(qián)，堅(jiān)決揭發(fā)出來(lái)。周?chē)鷳?zhàn)友勸他不要影響兵團(tuán)榮譽(yù)，讓他道歉說(shuō)自己弄錯(cuò)了，他非常痛苦，但堅(jiān)持事實(shí)。老伯爵夫人借助熟人弄到一封介紹信，讓鮑里斯捎給他。他卻不屑一顧地扔到一邊，說(shuō)副官是個(gè)奴才般的差事。顯然，在他眼中，沖鋒陷陣才是軍人的天職。

他忠君愛(ài)國(guó)，受到亞歷山大一世檢閱的時(shí)候，他感覺(jué)受到鼓舞，精神無(wú)比振奮，充滿力量。他自述，為了皇帝的命令，自己可以去赴湯蹈火。當(dāng)想到千千萬(wàn)萬(wàn)士兵，只要皇帝說(shuō)一句話，去犯罪，去拼死，他就感覺(jué)到不能不為之顫栗。最后，皮埃爾說(shuō)要改革社會(huì)，參加秘密社團(tuán)的時(shí)候，作為他的姻親，拉斯托夫強(qiáng)硬地表示，如果政府需要鎮(zhèn)壓，自己會(huì)一秒鐘也不會(huì)猶豫，立即執(zhí)行命令。

拉斯托夫自制力差，喜歡賭博。和多洛霍夫打牌，輸了四萬(wàn)三千盧布，依靠家里人的幫助才還清，還導(dǎo)致家里財(cái)務(wù)陷入窘境。選擇四萬(wàn)三這個(gè)數(shù)字，是因?yàn)槭撬退髂釈I的年齡之和的一千倍，體現(xiàn)他心中有真愛(ài)，卻依然是順從了傳統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)，娶了公爵小姐瑪麗亞，讓索尼婭成了一朵“謊花”。

他還有些莽撞、不善經(jīng)營(yíng)產(chǎn)業(yè)。不久，他因?yàn)樽约簩?duì)賬目的無(wú)知?dú)蛄斯芗颐讏?jiān)卡，受到責(zé)備后又放棄了對(duì)家務(wù)的管理。

五.庫(kù)什金家族群像

庫(kù)什金家族包括瓦西里公爵，公爵的女兒海倫和兒子阿納托利。他們的形象代表了貴族階層的貪婪、虛偽、無(wú)恥等惡劣品性。作者對(duì)他們的態(tài)度以批判為主。

瓦西里公爵自私、貪婪、虛偽，他謀劃奪取老別祖霍夫伯爵的遺產(chǎn)，但自己并不直接出手，而是唆使公爵小姐出面，盜取遺囑。他說(shuō)自己關(guān)心公爵小姐，說(shuō)老伯爵糊涂了，有可能在遺囑中寫(xiě)下對(duì)皮埃爾有利的條款，會(huì)影響到公爵小姐的利益。話說(shuō)得冠冕堂皇，其實(shí)關(guān)心的無(wú)非自己的利益。

最有代表性的是瓦西里公爵撮合皮埃爾和海倫的情節(jié)。瓦西里每天舉辦宴會(huì)，給皮埃爾制造了很多機(jī)會(huì)，希望他向海倫求婚。皮埃爾卻在欲望和道德的抉擇中決心要避開(kāi)海倫，遠(yuǎn)走高飛……宴會(huì)上瓦西里公爵見(jiàn)皮埃爾猶疑不定，他實(shí)在忍不住，就過(guò)去一把將他們兩個(gè)抱在一起，親手促成了二人的婚事。事后他還感動(dòng)得老淚縱橫，這充分體現(xiàn)了他的狡詐和虛偽。

海倫放蕩、自私。書(shū)中寫(xiě)海倫嫁給皮埃爾并非基于愛(ài)情，而是因?yàn)樨潏D他的錢(qián)財(cái)和地位。她婚前有和阿納托利亂倫的傳聞。婚后又和羅洛霍夫偷情，還對(duì)丈夫說(shuō)如果分手，要給她一份家產(chǎn)。在貴族宴會(huì)上，她卻對(duì)別人作出一副不幸的神情，表達(dá)自己有個(gè)癲狂的丈夫，用來(lái)博得同情。最后她和兩個(gè)貴族交往，因病服藥而死。書(shū)中暗示海倫之死很可能和婚外情或者難產(chǎn)有關(guān)。

阿納托利英俊瀟灑，也是個(gè)放蕩、自私、膽怯的人。她父親帶他去向保爾康斯基公爵小姐瑪麗亞求婚，結(jié)果住下的當(dāng)天就和瑪麗亞的女伴布里安小姐幽會(huì)，被發(fā)現(xiàn)之后揚(yáng)長(zhǎng)而去，沒(méi)有絲毫的歉意。

他一年要花掉幾萬(wàn)盧布。后來(lái)結(jié)了婚，在劇院看到娜塔莎還是要勾引她私奔。多洛霍夫規(guī)勸時(shí)，他回答說(shuō)，結(jié)婚無(wú)效的話自己就沒(méi)有責(zé)任，結(jié)婚有效的話，到了國(guó)外，無(wú)人知道也就無(wú)所謂了。事情敗露后，皮埃爾憤怒地質(zhì)問(wèn)他，他卻支支吾吾地不敢承認(rèn)，最后皮埃爾給他一筆錢(qián)，把他攆出了莫斯科。

六.拿破侖與亞歷山大一世

小說(shuō)中的拿破侖形象是個(gè)貪婪的野心家，愛(ài)好虛榮，熱愛(ài)權(quán)勢(shì)。亞歷山大一世的形象則是個(gè)年輕氣盛的帝王，長(zhǎng)著一雙湛藍(lán)的眼睛，缺乏軍事指揮才能，但熱衷于參與戰(zhàn)爭(zhēng)。對(duì)他們性格的刻畫(huà)體現(xiàn)了作者的思想傾向。書(shū)中對(duì)他們的作戰(zhàn)指揮給予了毫不留情地諷刺。例如，拿破侖的進(jìn)攻命令下達(dá)之后，還沒(méi)有傳達(dá)到陣地，前方的部隊(duì)已自行進(jìn)攻并被擊潰了。作者認(rèn)為，英雄人物都是受到歷史驅(qū)動(dòng)的……他把拿破侖比作一個(gè)坐在馬車(chē)車(chē)廂里卻誤以為自己在趕車(chē)的小孩。

七.將領(lǐng)群像

庫(kù)圖佐夫元帥臃腫、老邁，但他熱愛(ài)祖國(guó)、戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)豐富，尊重基層軍官和人民群眾。他是俄國(guó)愛(ài)國(guó)將領(lǐng)的典范，他不善于逢迎，卻了解并關(guān)心自己的國(guó)家和人民。他認(rèn)為，決定戰(zhàn)爭(zhēng)命運(yùn)的不是總司令的命令，甚至不是地形、武器和死傷，而是士氣。

他正直，坦率。當(dāng)所有廷臣都順著皇帝的心意，認(rèn)為應(yīng)當(dāng)包圍敵人，予以痛擊，只有庫(kù)圖佐夫公開(kāi)說(shuō)出了自己的意見(jiàn)。他努力向皇帝證明征召新兵是不可能的事情;他講述了人民的困苦，還談到有可能遭到失敗……并因此被皇帝疏遠(yuǎn)。

軍官多洛霍夫是個(gè)俊美而放肆的人物。他有一雙閃閃發(fā)亮的藍(lán)眼睛，生命力旺盛，喜歡冒險(xiǎn)，蔑視秩序。他看不起貴族家庭的大人物，敢于追求拉斯托夫家的孤女索尼婭。他深?lèi)?ài)自己的母親，是個(gè)孝順兒子。他也有一些缺點(diǎn)，比如好色嗜賭，但他良心未泯。作為一名久經(jīng)沙場(chǎng)的驃騎兵軍官，決斗時(shí)輸給了從沒(méi)有摸過(guò)槍的皮埃爾，書(shū)里暗示他是有意想讓。阿納托利拐娜塔莎，他還勸了幾句。在戰(zhàn)場(chǎng)上，他膽敢孤身一身混入法軍營(yíng)地，在敵人環(huán)伺中打探消息。但他對(duì)俘虜非常殘忍和冷漠。

還有巴格拉季翁、杰尼索夫等，他們也是俄國(guó)愛(ài)國(guó)將領(lǐng)的代表，勇敢頑強(qiáng)、富有謀略，視死如歸。

綜上所述，該小說(shuō)的意義不僅在于展示了俄國(guó)的一個(gè)歷史時(shí)期的整個(gè)社會(huì)的面貌，還在于它塑造了一系列真實(shí)可信的人物形象，安德烈、皮埃爾，是作者著力塑造并積極肯定的青年貴族，他們身上帶有俄羅斯貴族的優(yōu)良品質(zhì)。他們雖都有自己的性格缺陷，但在人生的探索中，他們不斷得到思想和情感方面的成長(zhǎng)。作者當(dāng)作俄羅斯精神代表的娜塔莎也有性格、意志上的不足，這體現(xiàn)了作者對(duì)人性的深刻理解。庫(kù)什金家族群像和將領(lǐng)群像等展示了作者對(duì)社會(huì)的細(xì)致觀察以及對(duì)歷史的思索。這些人物形象有助于我們理解托爾斯泰的思想發(fā)展和人生歷程，對(duì)了解當(dāng)時(shí)俄國(guó)的社會(huì)面貌、各階層狀況也有一定參考價(jià)值。

參考文獻(xiàn)

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[3]《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》中兩位女性形象的塑造[J].關(guān)翠瓊.教育教學(xué)論壇.2017（30）

（作者單位：聊城職業(yè)技術(shù)學(xué)院）