《送我上青云》：沖破凝視的自救之旅

李 晶

女性電影一直是電影類型中不可忽略的分支，是女性意識(shí)的集中體現(xiàn)與凝練。女性電影立足于女性視角，還原父權(quán)體制下女性的生存困境，表達(dá)對(duì)女性現(xiàn)狀的人文關(guān)懷。在被凝視的大背景下，女性如何擺脫被看客體，重新進(jìn)行自我救贖，成為女性電影亙古不變的主題。本文以《送我上青云》為文本，探討社會(huì)性別話語(yǔ)體系下女性如何對(duì)自我困境進(jìn)行解構(gòu)，完成自我拯救，達(dá)成自我本體意識(shí)的尋喚與回歸。

一、自救的開(kāi)始——擺脫凝視，勇敢出走

當(dāng)代著名女性主義電影理論家勞拉·穆?tīng)柧S在《視覺(jué)快感與敘事性電影》一文中指出，在一個(gè)由性別的不平衡所安排的世界中，看的快感分裂為男性（主動(dòng)）和女性（被動(dòng)）①。女性是男人凝視、幻想和規(guī)訓(xùn)的目標(biāo)。在影片中，盛男一出場(chǎng)便不施粉黛，吸煙、罵臟話、中性的裝扮，刻意抹掉她作為女性柔弱的一面，區(qū)別于傳統(tǒng)的溫婉賢淑的女性，打破刻板印象，避免自己成為被看客體。而作為盛男的對(duì)照，母親梁美枝則是被凝視下的標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)物。梁美枝年近50，瀕臨絕經(jīng)，一生依附于丈夫，以男性的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)作為自己的人生標(biāo)尺。盛男由于卵巢癌而出走，梁美枝出于尋找依靠與盛男一起出走。兩位角色皆有因?yàn)樽约旱摹凹膊　倍俺鲎摺钡男袨??！凹膊∈巧畹年幇得妫且恢馗闊┑墓裆矸?。每個(gè)降臨世間的人都擁有雙重公民身份，其一屬于健康王國(guó)，另一則屬于疾病王國(guó)。盡管我們都只樂(lè)于使用健康王國(guó)的護(hù)照，但或遲或早，至少會(huì)有那么一段時(shí)間，我們每個(gè)人都被迫承認(rèn)我們也是另一王國(guó)的公民。”②兩人的“疾病”也分別對(duì)應(yīng)著各自的欲望，一個(gè)去尋找自我，一個(gè)去尋找依靠，分別去“另一個(gè)王國(guó)”進(jìn)行自救。

而“出走”行為正是由于受壓迫本身。盛男在求助友人四毛、父親未果之后，答應(yīng)為李父寫自傳，從而在無(wú)意識(shí)中踏上了自救之旅；而梁美枝則是抱有一個(gè)更為直接的目的，即報(bào)復(fù)自己出軌的丈夫。可以發(fā)現(xiàn)，兩人的出走雖然目的不同，但都是被迫出發(fā)?！爱?dāng)女性主義者把男性視為壓制自身的罪魁禍?zhǔn)缀螅瑥暮戏ɑ蚍欠ǖ膬尚躁P(guān)系中逃離，即‘出走’就成為女性文學(xué)和電影的重要主題?！雹鄱黄瘸鲎咭渤蔀閿[脫凝視、進(jìn)行自救的重要手段。在路途中，盛男的表現(xiàn)不亞于男生，以致借梁美枝之口說(shuō)出“這么能干，難怪找不到男朋友”。盛男的一次次行為都在削去自己女性化的一面，甚至以自我的力量進(jìn)行抗衡。一個(gè)很直觀的點(diǎn)在于盛男當(dāng)著李總以及眾人的面，撕毀合約，讓李總直接說(shuō)道：“要多少錢，才能讓你服我？”盛男在用自己的自然性別和社會(huì)性別去對(duì)抗男性話語(yǔ)體系的建構(gòu)者，而李總則是典型父權(quán)社會(huì)的“大家長(zhǎng)”和“衛(wèi)道士”。李總深感自己的面子被駁回，受到了來(lái)自盛男為代表的女性群體的“侮辱”與精神“閹割”。同時(shí)，當(dāng)盛男做出撕毀的行為時(shí)也代表了三層含義：一是和過(guò)去的自己訣別；二是對(duì)自己原生父親的弒殺行為；三是在父權(quán)體制下，女性被不斷壓迫所做的反抗。此時(shí)攝影機(jī)的視角為偷窺角度，李總多是背影出鏡，這與《大紅燈籠高高掛》中老爺?shù)男蜗蟛恢\而合。他們的人物形象以符號(hào)化呈現(xiàn)，實(shí)則是權(quán)力的掌控者和代表者。而觀者在觀看盛男時(shí)也是在與自我進(jìn)行對(duì)話。此外，這一舉動(dòng)更加使得盛男開(kāi)始為自己書(shū)寫“娜拉式”的出走，成為自我覺(jué)醒的標(biāo)志，打破自己被凝視的局面，為追尋自我奠定基礎(chǔ)。

“出走”行為成為女性電影中一道獨(dú)特的風(fēng)景線，同時(shí)也是打破自身被凝視的重要跳板。同樣，在《我的前半生》中，羅子君由家庭婦女到職場(chǎng)女性的華麗轉(zhuǎn)變也是得益于她的出走，走出家庭，融入社會(huì)，找到自我的真正價(jià)值以及評(píng)判自我的真正標(biāo)準(zhǔn)。在《都挺好》中，蘇明玉由于自己從小受到的不公待遇而選擇出走，去外界歷練自己，而這個(gè)被家族視為局外人的人卻成了家庭日后的主心骨。這些人物都打破了父權(quán)體制下自身被凝視的局面，用出走的女性形象表達(dá)了女性對(duì)自身命運(yùn)的拯救與對(duì)自身生存問(wèn)題的憂思。

二、與自我和解——直面內(nèi)心，追尋自我

“出走”只是第一步，盛男還需對(duì)自我進(jìn)行內(nèi)心的拯救，方能完成自救行為。而這一步無(wú)疑是艱難和殘酷的，因?yàn)橐_(kāi)始直面自己的內(nèi)心，解剖自己，真正與自我達(dá)成和解。

首先在于盛男破碎的家庭關(guān)系，歷經(jīng)了父母兩人的雙重缺席，她被迫早熟。這種成熟是脆弱的，當(dāng)面對(duì)來(lái)自外界的侵犯時(shí)，盛男身上的成熟便會(huì)退化到幼時(shí)。“我努力讀書(shū)，努力工作，我那么努力，還是要死?！边@是盛男與母親爭(zhēng)論時(shí)情緒大爆發(fā)后的一句臺(tái)詞。此時(shí)的盛男大哭大叫地說(shuō)出了這句話，前期在她身上的堅(jiān)強(qiáng)全部褪去，女性的柔弱色彩開(kāi)始凸顯。此時(shí)，由于幼時(shí)家庭陪伴的缺失，盛男在這種孤立無(wú)援的情境下由成人期退化到了嬰兒期。而嬰兒期的表現(xiàn)就是對(duì)自我充滿了懷疑與不信任。而母親梁美枝也開(kāi)始了自我情緒的釋放，指責(zé)盛男對(duì)自己隱瞞患病的事。兩人的爭(zhēng)論是激烈的，但無(wú)論是聲音還是畫面都是平靜的。李老在中間靜靜地看著，周圍的山依舊是霧蒙蒙的，增添了神秘的氛圍，人與人的關(guān)系，人與自我的關(guān)系都是霧里看花。一靜一動(dòng)的對(duì)比，使得這場(chǎng)爭(zhēng)論頗有“看與被看”的意蘊(yùn)。而盛男和母親梁美枝的形象塑造是有意識(shí)的兩極化處理?！斑@些女性角色在某種程度上具有極端化的性別屬性，要么是全職太太，要么是職場(chǎng)女強(qiáng)人，而單一的社會(huì)角色也割裂了女性主體價(jià)值的完整表達(dá)。”④所以，盛男和梁美枝兩人本就是被割裂的，同樣由于割裂的原因，緊張感也一直存在于兩人間。雙方都認(rèn)為對(duì)方不信任自己，感覺(jué)到了背叛?！巴蚤g的叛賣，帶來(lái)的與其說(shuō)是現(xiàn)實(shí)的傷害，不如說(shuō)是遠(yuǎn)為深刻的心靈的絕望?！雹葸@種分裂感和撕裂感也從客觀上要求盛男，若需自我拯救成功，必須修復(fù)與母親的關(guān)系。而現(xiàn)在缺乏一個(gè)紐帶，這個(gè)時(shí)候李父的“父親作用”便開(kāi)始顯現(xiàn)，用自己的生活哲學(xué)幫助盛男，修補(bǔ)她與母親梁美枝的關(guān)系。從某種意義上來(lái)說(shuō)，當(dāng)與母親和解之后，李父的加入使得盛男重新?lián)碛辛艘粋€(gè)家庭。至此，家庭關(guān)系的修復(fù)完成。

但更難的是與自我達(dá)成和解，唯有自己才是解救者?！鞍┌Y不同于肺結(jié)核或者流感這樣外來(lái)病體的入侵，它是我們自身基因的變異，是我們對(duì)青春，對(duì)永垂不朽，對(duì)很多欲望求而不得而來(lái)的變異?！雹奘⒛械纳眢w被推了出來(lái)，身體成為盛男欲望外化的標(biāo)志。值得注意的是，身體理論逐漸開(kāi)始被重視，身體本身開(kāi)始具有敘事性話語(yǔ)和主體性功能。借助身體問(wèn)題，把盛男放置于特殊位置，對(duì)盛男的情欲進(jìn)行表達(dá)，使其正視身體訴求和身體愉悅。她開(kāi)始直視自己內(nèi)心深處的欲望，與四毛發(fā)生了關(guān)系，這是女性對(duì)自我欲望的直接且大膽的書(shū)寫。

直至影片最后，盛男站在山頂之上，用三聲“哈，哈，哈”完成了與自我的和解。此時(shí)的盛男被置于畫面的中心，成為自我世界的絕對(duì)主宰，肉體與精神達(dá)到了同一。從前期的自我懷疑、自我崩潰到后期的重拾自我、接受自我，盛男完成了于私人及公眾語(yǔ)境中的自我和解，一定程度上擺脫了自己不得不扮演的多樣和重復(fù)不定的角色，自我得到了極大的肯定。同時(shí)，此段落也是影片灰蒙之中唯一充滿光亮的地方，象征盛男打開(kāi)心結(jié)，追尋光明，愿意讓自己重新融入生活。

三、結(jié)語(yǔ)

《送我上青云》以盛男患病為切入點(diǎn)，聚焦了女性在父權(quán)話語(yǔ)體系下該如何走出困境的問(wèn)題，由“怎么看”升級(jí)到“怎么做”。但在談?wù)撋鐣?huì)性別時(shí)，我們又無(wú)法繞過(guò)生理性別不談?！凹词乖谌缃裣鄬?duì)開(kāi)放的社會(huì)，女性雖然傾向于進(jìn)入公共領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)自我價(jià)值，但傳統(tǒng)文化卻規(guī)定了女性要回歸家庭”⑦，而女性題材的影視作品也在不斷回應(yīng)現(xiàn)狀，猶如“現(xiàn)實(shí)的漸近線”。女性電影的書(shū)寫，不僅關(guān)注女性困境，還能樹(shù)立正確的女性主義價(jià)值觀，幫助女性從固化的角色中解放出來(lái)，從而獲得思想和精神自由。因此，女性電影既是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的思辨，也是對(duì)社會(huì)存在的勇敢發(fā)聲。

注釋：

①周婧.21世紀(jì)后華語(yǔ)青春電影的女性敘事與文化書(shū)寫[J].文藝爭(zhēng)鳴,2018(05):196-201.

②蘇珊·桑塔格.疾病的隱喻[J].中外文摘,2012(09):20.

③劉海波,戴怡.中國(guó)當(dāng)代女性電影中的女性主義悖反[J].粵海風(fēng),2009(06):66-69.

④李夢(mèng)雪.從電影《找到你》看國(guó)產(chǎn)女性電影的文化內(nèi)涵[J].新聞愛(ài)好者,2019(04):87-89.

⑤戴錦華.陳染：個(gè)人和女性的書(shū)寫[J].當(dāng)代作家評(píng)論,1996(03):53.

⑥王諍.導(dǎo)演滕叢叢：《送我上青云》是一部勇敢的電影[EB/OL].澎湃新聞,2019-08-15.https://news.sina.com.cn/o/2019-08-15/doc-ihytcern0978767.shtml.

⑦李夢(mèng)雪.從電影《找到你》看國(guó)產(chǎn)女性電影的文化內(nèi)涵[J].新聞愛(ài)好者,2019(04):87-89.