《長(zhǎng)津湖》：新千年抗美援朝題材電影的承接與流變

習(xí)姜姝銳 毛 春

縱觀國(guó)內(nèi)電影，以抗美援朝為背景的戰(zhàn)爭(zhēng)片歷史已逾數(shù)十年。上世紀(jì)50年代中期，由三代翹楚沙蒙、林杉執(zhí)導(dǎo)的《上甘嶺》開啟了抗美援朝題材的影像化創(chuàng)作。該片以立體化的人物塑造、寫實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面以及正確的價(jià)值觀輸出成為載入史冊(cè)的經(jīng)典。后來涌現(xiàn)的《長(zhǎng)空比翼》《前方來信》《奇襲》《三八線上》《鐵道衛(wèi)士》《英雄兒女》等影片更是接續(xù)發(fā)力，譜寫出一首首激昂的血色贊歌。近年來，該類影視劇再掀熱潮，先有《金剛川》問世，后有《奇襲白虎團(tuán)》《鐵道衛(wèi)士》《我心有歌》《跨過鴨綠江》等數(shù)部影視劇備案。

作為又一部抗美援朝題材力作，《長(zhǎng)津湖》對(duì)先前同題材作品加以繼承與創(chuàng)新，并以生動(dòng)具體的人物立體化塑造、商業(yè)類型化的改塑、敘事觀的嬗變，書寫了一部紅色浪漫史詩?！堕L(zhǎng)津湖》“將中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影推到了一個(gè)新的高度，也將抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)片的創(chuàng)作熱潮推向了一個(gè)新的高點(diǎn)”①，并將新主流電影提升到了新的高峰。

一、英雄群像和詩意表達(dá)的承揚(yáng)

人物在電影創(chuàng)作中極為重要，不僅決定著矛盾沖突的主題，也是電影主題思想的承載者?！渡细蕩X》之所以成為不朽經(jīng)典，很大一部分原因在于影片對(duì)人物生活的鮮活刻畫。作為志愿軍某部八連連長(zhǎng)，張忠發(fā)在對(duì)抗敵人時(shí)帶頭沖鋒陷陣，用獻(xiàn)血鑄造勝利，無比英勇。在艱苦卓絕的坑道保衛(wèi)歲月中，他不僅要忍受物資斷絕的折磨，還要慰藉戰(zhàn)友。而在私下，他會(huì)與戰(zhàn)友們饒有興致地追趕松鼠。與此同時(shí)，他也有常人所不可避免的缺點(diǎn)，如脾氣暴躁、性子急、做事沖動(dòng)等。但正因?yàn)閮?yōu)缺點(diǎn)的設(shè)置，賦予了張忠發(fā)鮮活生動(dòng)的人物特點(diǎn)，使他不再是影像文本中單純的冷冰冰的角色，而是擁有生命力的、能夠跳脫銀幕來到觀眾身邊的具象者。

《長(zhǎng)津湖》在塑造角色時(shí)充分學(xué)習(xí)前人優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)又挖掘出更高層次、更深含義的思考，進(jìn)而推動(dòng)影片呈現(xiàn)更豐富的內(nèi)涵與讀解。無論是伍家兄弟還是老兵雷公，抑或是指導(dǎo)員梅生，都代表著千千萬萬奔赴山海，為祖國(guó)的榮光與后輩的寧靜生活而奮斗的戰(zhàn)士。

胡軍飾演的雷公作為一名技術(shù)精湛的老兵，是整個(gè)七連的主心骨和精神支柱。在戰(zhàn)場(chǎng)上，他是奮勇殺敵、不畏艱險(xiǎn)、勇于犧牲自我以保全戰(zhàn)友的英雄；在私下，他也能夠與年齡較小的士兵打成一片。在最后犧牲時(shí)刻，雷公沒有和往常英雄那般視死如歸，而是用慘烈的聲音哀嚎著疼、別把他一人丟下。這一設(shè)計(jì)徹底顛覆了昔日“高大全”的英雄形象，使觀眾認(rèn)識(shí)到，在這部電影中，每一個(gè)鮮活的形象首先是一個(gè)活生生的人，其次才是一個(gè)英勇戰(zhàn)士。

易烊千璽飾演的伍萬里是影片中唯一擁有清晰成長(zhǎng)線的角色。在《本我和自我》一書中，弗洛伊德提出人格結(jié)構(gòu)理論。他將人格分為本我、自我和超我，這三個(gè)部分相互聯(lián)系、相互約束又相互作用。本我是指人的天生欲望與沖動(dòng)，包含生存基本所需，遵循“快樂原則”。前期的伍萬里則體現(xiàn)出這種無意識(shí)的本我。因?yàn)閺男∈艿礁绺缙圬?fù)，伍萬里對(duì)哥哥產(chǎn)生了抵抗心理。為了讓哥哥看得起自己，他選擇加入志愿軍。出于意氣穿上戎裝的他全然不知未來的境遇，于是他迷茫、恐懼、不知所措。自我通過“本我”發(fā)展而來，講究“現(xiàn)實(shí)原則”。它根據(jù)現(xiàn)實(shí)環(huán)境控制自己的行為，壓抑著“本我”的不合理需求，并處于“本我”和“超我”之間，在兩者之間起到調(diào)和的作用。伍萬里在經(jīng)歷張小山之死、危急關(guān)頭開槍打死敵人后漸漸明白戰(zhàn)場(chǎng)的恐怖以及生命的易逝。隨后，他不畏艱辛，英勇殺敵，漸漸向成為一名真正的戰(zhàn)士進(jìn)發(fā)。作為人格結(jié)構(gòu)的頂層，超我遵循著“道德原則”，它是個(gè)體在社會(huì)實(shí)踐中遵循社會(huì)道德并受其約束而形成的，代表社會(huì)倫理道德和要求。伍萬里在經(jīng)歷了隊(duì)友的死亡和戰(zhàn)場(chǎng)的殺戮后，其價(jià)值觀發(fā)生偏航，為了仇恨而殺人。當(dāng)伍萬里舉槍對(duì)準(zhǔn)身負(fù)重傷奄奄一息的北極熊團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)費(fèi)斯中校時(shí)，哥哥伍千里及時(shí)將他攔住，并說：“有些槍必須開，有些槍可以不開?！备绺缦胍虒?dǎo)弟弟，不要迷失在仇恨和暴力虐殺中，即使身處炮火連天的戰(zhàn)場(chǎng)，也要守住那顆摯誠(chéng)、友愛、和平的心。這不僅是伍千里作為兄長(zhǎng)對(duì)弟弟的諄諄教誨，也是中華民族人性化、愛好和平的體現(xiàn)，是大國(guó)化的彰顯，是中國(guó)能夠在敵強(qiáng)我弱的情況下獲得勝利的最好的答案。自此，伍萬里正式接過前輩的交接棒。他不再是懵懂無知的莽撞少年，而是成長(zhǎng)為一名不懼死亡、自我內(nèi)心豐富的英勇戰(zhàn)士。與此同時(shí)，伍萬里也被具象化為符號(hào)，指涉新中國(guó)千千萬萬的少年們，在歷經(jīng)成長(zhǎng)陣痛后蛻變?yōu)橛心芰橹腥A崛起而做出貢獻(xiàn)的新青年。

阿爾都塞認(rèn)為，意識(shí)形態(tài)的首要功能是能夠?qū)€(gè)體詢喚為主體。觀眾在觀賞電影的同時(shí)，能夠?qū)⒆陨泶氤绺咧黧w，從而喚起自身對(duì)崇高感的內(nèi)心認(rèn)同，即對(duì)國(guó)家意識(shí)形態(tài)的認(rèn)同。戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影作為一種體驗(yàn)感極強(qiáng)的藝術(shù)形式，能夠通過敘事、畫面等手段激發(fā)觀眾的真情實(shí)感。電影還通過對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的描述，達(dá)到正視歷史、重估生命價(jià)值、反思戰(zhàn)爭(zhēng)的作用，繼而達(dá)到共情效果。細(xì)數(shù)抗美援朝影像，它們均傳達(dá)出樂觀、反戰(zhàn)、無私、敬畏、愛國(guó)等理念?！渡细蕩X》中，在坑道里偶然出現(xiàn)的松鼠被擁有童心的戰(zhàn)士們捉住。在后續(xù)水源斷絕不得不喝巖壁水時(shí)，戰(zhàn)士們不忘讓松鼠也一同“暢”飲。后勤人員冒死將兩個(gè)蘋果送進(jìn)坑道，戰(zhàn)士們?cè)谖镔Y緊缺食不果腹的情況下紛紛謙讓?！队⑿蹆号分?，王成不懼死亡，用身軀抵御炮火的攻擊，大聲喊道：“向我開炮！”王成犧牲后，志愿軍用音樂、詩歌等文藝形式來銘記英雄，將英雄的事跡口口相傳。

《長(zhǎng)津湖》傳承前人之技法，通過影像的詩意化表達(dá)來傳遞核心價(jià)值觀。電影開篇展現(xiàn)伍家兄弟從小生活的家鄉(xiāng)，那里山清水秀、鳥語花香、炊煙裊裊，一派江南好風(fēng)光。這與充滿血腥、殺戮、恐懼的朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)形成鮮明的對(duì)比，由此體現(xiàn)出影片對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思及對(duì)美好生活的向往?；疖嚿?，當(dāng)伍萬里面對(duì)老兵們的調(diào)侃氣憤地打開火車門時(shí)，映入眼簾的萬里長(zhǎng)城讓原本喧鬧的人群頓時(shí)安靜下來，只剩下戰(zhàn)士們被壯闊的祖國(guó)深深折服之感。這也解答了戰(zhàn)士們遠(yuǎn)赴異國(guó)浴血奮戰(zhàn)的緣由之一——守護(hù)萬里江山。影片結(jié)尾，七連在漫天雪地中被凍成“冰雕連”。鏡頭特寫了戰(zhàn)士們堅(jiān)毅的眼神，訴說著戰(zhàn)士生前堅(jiān)持不懈、堅(jiān)韌不拔，誓將敵人趕出朝鮮的決心。漫天大雪紛飛，壯士視死如生，以決然之姿締造神話。電影用詩意化的影像表達(dá)了戰(zhàn)士們的革命樂觀主義精神和滿腔的愛國(guó)主義情懷，并讓觀者在觀影過程中通過畫面、情節(jié)達(dá)到身份認(rèn)同，繼而產(chǎn)生共振，出色地完成了意識(shí)形態(tài)宣教任務(wù)。

二、主流意識(shí)與商業(yè)元素融匯共生

戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影對(duì)社會(huì)主義精神文明建設(shè)有著非凡的意義，它能夠引領(lǐng)受眾了解歷史，正視歷史。20世紀(jì)90年代，囿于引進(jìn)片的沖擊，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)被好萊塢等外來片侵襲，致使國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影受到重創(chuàng)。痛定思痛后，創(chuàng)作者們開始求新求變，主動(dòng)迎合市場(chǎng)，針對(duì)觀眾與市場(chǎng)需求進(jìn)行轉(zhuǎn)型，將主流意識(shí)與商業(yè)元素兩相融合，在確保主流價(jià)值觀輸出的同時(shí)也兼顧票房成本等問題。《長(zhǎng)津湖》深諳市場(chǎng)走勢(shì)，通過明星效應(yīng)、奇觀視效等方式成功吸引目標(biāo)受眾和潛在受眾進(jìn)入影院觀影，促使影片的國(guó)慶檔票房節(jié)節(jié)升高。

電影明星是電影工業(yè)的重要組成部分。20世紀(jì)70年代末，戴爾的《明星》一經(jīng)問世便成為明星研究的開山之作。而后，在電影作為文化產(chǎn)物進(jìn)入學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域后，明星研究開始成為文化研究的重要分支。自此，電影學(xué)者開始創(chuàng)新，他們將“作者論”概念從狹隘的導(dǎo)演職位進(jìn)行擴(kuò)展，認(rèn)為所有參與電影創(chuàng)作的人員均為“作者”。他們認(rèn)為，在所有作者認(rèn)定中，明星是作為主流商業(yè)敘事性電影的主要決定人物之一?！堕L(zhǎng)津湖》不僅選取了吳京、胡軍、段奕宏等軍旅片熟面孔為影像的完美呈現(xiàn)保駕護(hù)航，還挖掘了易烊千璽等新一代新星。作為家喻戶曉的流量明星，易烊千璽不僅能以自身龐大的粉絲基礎(chǔ)給影片帶來巨大的流量與話題度，最大程度地保證影片的商業(yè)價(jià)值，還能夠通過歷練，為戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片的演員隊(duì)伍增添新鮮血液，讓觀眾避免產(chǎn)生審美疲勞。

在電影技術(shù)光速發(fā)展的時(shí)代語境下，影像能夠通過場(chǎng)景畫面的塑造給予觀眾視聽快感，使之更好地理解電影敘事，達(dá)到與之共振的效果?！堕L(zhǎng)津湖》通過奇觀化呈現(xiàn)，激發(fā)受眾心中的情感，達(dá)到共情效果。影片開頭，七連被迫逃至戈壁以躲避美軍飛機(jī)的轟炸，并躺于地面假裝死亡逃脫掃射。然而，美軍在高空上以比賽方式對(duì)其進(jìn)行慘絕人寰的肆殺。頃刻之間，尸橫遍野，鮮血染紅了戈壁灘。美軍相互打趣的玩笑聲、飛機(jī)掃射聲、志愿軍中槍聲此起彼伏，勾連出一曲“壯士一去兮不復(fù)返”的悲歌。影像以逼真的場(chǎng)面具象，讓受眾的情感與志愿軍共振，使受眾感受英雄的無畏和敵軍的殘忍。此外，影片通過影像真實(shí)構(gòu)建激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，將炮火連天、坦克互擂、炸彈齊飛的戰(zhàn)爭(zhēng)大場(chǎng)面呈現(xiàn)在觀眾面前。

三、宏觀歷史與微觀視角耦合

《長(zhǎng)津湖》作為“迄今公映的第一部文獻(xiàn)記錄式全景敘事的抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)電影”②，打破了前輩在敘事構(gòu)造上的拘泥，別出心裁地將宏觀歷史與微觀視角相統(tǒng)合，將個(gè)人情感與民族大義相連接。中國(guó)影史上雖有多部抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)影片，但從未有一部影片以正史角度拍攝領(lǐng)導(dǎo)人的決策?？姑涝瘧?zhàn)爭(zhēng)已過去數(shù)十年，親歷者也已悉數(shù)步入耄耋之年。然而，當(dāng)今進(jìn)入影院的主力軍卻是風(fēng)華正茂的青年，他們不免對(duì)這段歷史有著或大或小的距離感。因此，創(chuàng)作者在影像開頭通過對(duì)毛澤東等領(lǐng)導(dǎo)人對(duì)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)決策過程的描述，再現(xiàn)風(fēng)起云涌的歲月。創(chuàng)作者還運(yùn)用理智、客觀的方式為青年受眾構(gòu)建真實(shí)的世界觀，使他們更好地了解戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)起的原因、過程，進(jìn)而增加情感認(rèn)同。在微觀敘事上，《長(zhǎng)津湖》以樸實(shí)的手法再現(xiàn)了殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)下的人情與人性。伍家兄弟義無反顧地遠(yuǎn)赴戰(zhàn)場(chǎng)保家衛(wèi)國(guó)，代表了戰(zhàn)亂年代無數(shù)個(gè)舍小家顧大家的英豪；指導(dǎo)員梅生孑然一身奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，只留下年幼女兒的照片作為念想，表明其參軍的最大目的是讓后代能夠生活在平安祥和的年代里。影片將真實(shí)史料與藝術(shù)加工相結(jié)合，呈現(xiàn)出戰(zhàn)士們的英勇與不易。被凍黑凍硬的土豆、最后的冰雕連、毛主席之子毛岸英的犧牲、楊根思抱起炸藥與敵人同歸于盡等畫面，再現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和英雄的偉大，也書寫了一首人性贊歌。

此外，《長(zhǎng)津湖》巧妙地將高層決議、基層官兵的日常戰(zhàn)斗與美軍視角連接在一起，全方位、多層次地展示抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的波譎云詭、槍林彈雨。三條敘事線中，描述美軍的故事線顯得格外顛覆。追溯最早的抗美援朝電影，如《上甘嶺》《英雄兒女》等影片，都將視點(diǎn)著眼于我方將士的英勇無畏與將領(lǐng)的英明決策，而對(duì)敵方則多從他者視角進(jìn)行呈現(xiàn)?！堕L(zhǎng)津湖》勇于突破，將一半篇幅分給敵方。該片不僅給予敵方完整的故事線，還塑造了一批性格各異的美軍形象，如“狂妄的麥克阿瑟、盲目的第10集團(tuán)軍司令阿爾蒙德、謹(jǐn)慎的陸1師師長(zhǎng)史密斯等”③。影片對(duì)美軍不再是進(jìn)行臉譜化的呈現(xiàn)。這不僅有助于影片的藝術(shù)升華，而且有利于觀者正視歷史，理解先烈的不易，激發(fā)愛國(guó)情懷。

四、結(jié)語

作為2021年國(guó)慶檔最熱門的影片之一，《長(zhǎng)津湖》不僅為廣大青年觀眾提供了一場(chǎng)真摯的愛國(guó)教育，讓觀者銘記歷史，不忘初心，還擴(kuò)大了抗美援朝題材電影的傳播范圍，為抗美援朝題材的開疆拓土提供了參照。抗美援朝題材還有亟須發(fā)掘之處。對(duì)這一題材進(jìn)行有效利用，不僅能讓抗美援朝精神永垂不朽，還能為中國(guó)電影更上一層樓提供助力。如何在繼承前人優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上推陳出新，是所有電影工作者需要思考的問題。

注釋：

①②③詹慶生.《長(zhǎng)津湖》：戰(zhàn)爭(zhēng)巨制的全景敘事與共同體想象[J].電影藝術(shù),2021(05):61-64.