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    數(shù)碼單反相機(jī)視頻拍攝的特點(diǎn)與應(yīng)用

    2022-02-18 00:30:11◎鄭
    傳播力研究 2022年1期
    關(guān)鍵詞:攝像師單反相機(jī)數(shù)碼

    ◎鄭 勇

    (自貢市廉政教育中心,四川 自貢 643000)

    前言

    數(shù)碼單反相機(jī)是時(shí)代不斷發(fā)展下的產(chǎn)物,與傳統(tǒng)的膠片相機(jī)相比更具便捷性,拍攝質(zhì)量也相對(duì)較高,這也就使得傳統(tǒng)的膠片相機(jī)逐漸被淘汰。但是在使用數(shù)碼單反相機(jī)進(jìn)行視頻的拍攝時(shí),還需就使用需求、特點(diǎn)等進(jìn)行選擇,并且掌握足夠的拍攝技巧才能夠滿足高質(zhì)量的攝影訴求,由此可見,對(duì)數(shù)碼單反相機(jī)視頻拍攝的特點(diǎn)與應(yīng)用進(jìn)行探究是十分必要的,具體策略綜述如下。

    一、數(shù)碼單反相機(jī)視頻拍攝概述

    在相關(guān)技術(shù)還不夠發(fā)達(dá)的年代,視頻拍攝往往由專業(yè)人士作為主要的操作者,通過控制攝像機(jī)完成拍攝任務(wù),雖然能夠滿足基礎(chǔ)的拍攝需求,但是這一過程耗費(fèi)的人力和物力成本相對(duì)較高,而且效率太低這使得以往的影視行業(yè)的發(fā)展相對(duì)緩慢。但隨著時(shí)代的發(fā)展和人們對(duì)視頻拍攝要求逐步提升,科學(xué)技術(shù)研究得到了可靠的支持力量,數(shù)碼單反相機(jī)也隨之出現(xiàn)在了人們的眼前,其操作的便捷性、成片的效率性以及拍攝畫面的清晰度等有效降低了拍攝的門檻,使得非專業(yè)人士也能夠通過簡(jiǎn)單的操作呈現(xiàn)出相對(duì)優(yōu)質(zhì)的畫面,極大地滿足了專業(yè)人士和非專業(yè)人士的拍攝需求,這也就使得數(shù)碼單反相機(jī)的使用范圍得到了進(jìn)一步的拓展,創(chuàng)造出了更多的經(jīng)濟(jì)價(jià)值,有效地帶動(dòng)了影視行業(yè)和媒體行業(yè)的發(fā)展。因此,本次研究中將重點(diǎn)針對(duì)數(shù)碼單反相機(jī)視頻拍攝的特點(diǎn)與應(yīng)用展開分析具體內(nèi)容如下:

    二、數(shù)碼單反相機(jī)的拍攝特點(diǎn)

    (一)提高畫面質(zhì)量

    市場(chǎng)中較為常見的攝像機(jī)受到制造成本和技術(shù)的限制,無法呈現(xiàn)出質(zhì)量較高、較為清晰的畫面,而數(shù)碼單反相機(jī)不僅在操作上更為便捷,在畫面的質(zhì)量呈現(xiàn)上也獨(dú)具優(yōu)勢(shì),這有效地推動(dòng)了數(shù)碼單反相機(jī)的銷量,使其成為了越來越多人的選擇對(duì)象,且在價(jià)格上與上述傳統(tǒng)的攝像機(jī)相比更具經(jīng)濟(jì)性優(yōu)勢(shì),萬元左右的數(shù)碼單反相機(jī)已經(jīng)能夠呈現(xiàn)出較為優(yōu)質(zhì)的畫面,在層次感、質(zhì)感等多個(gè)方面遠(yuǎn)超傳統(tǒng)攝像機(jī),并且還能夠滿足人們?cè)陲柡投扰c色調(diào)多種方面的個(gè)性化需求,進(jìn)而受到了消費(fèi)者的青睞。而數(shù)碼單反相機(jī)的這些拍攝質(zhì)量上的優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)則全都?xì)w功于數(shù)碼單反相機(jī)內(nèi)部安裝了大面積的感光元件,能夠有效地進(jìn)行畫面捕捉,為數(shù)碼單反相機(jī)的拍攝效果奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

    (二)拍攝方式多樣化

    素材、主題、表現(xiàn)形式是作品拍攝過程中十分重要的要素,其中表現(xiàn)形式與拍攝設(shè)備之間有著密不可分的關(guān)系,就數(shù)碼單反相機(jī)而言,其是在傳統(tǒng)的相機(jī)基礎(chǔ)上得出的升級(jí)版本,具備相機(jī)的各種創(chuàng)作功能,提升了操作便捷性,并且允許多種創(chuàng)作形式的融入,使得藝術(shù)創(chuàng)作手法有了更為廣闊的展現(xiàn)機(jī)會(huì),極大地滿足了作品的拍攝需求,使得作品中的素材、主題、表現(xiàn)形式三個(gè)方面得到了有效的滿足,有利于優(yōu)質(zhì)的作品的呈現(xiàn),為數(shù)碼單反相機(jī)的長(zhǎng)期發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

    (三)色階調(diào)整更便捷

    拍攝對(duì)畫面的真實(shí)感的呈現(xiàn)有著較高的要求,在這樣的情況下數(shù)碼單反相機(jī)的優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)得到了有效的突出,能夠?qū)ιA進(jìn)行有效的調(diào)整,并且在調(diào)整的方式上較為便捷,順利地推動(dòng)了畫面層次感的呈現(xiàn),讓拍攝的過程更為順利,有效地規(guī)避了大量的時(shí)間浪費(fèi)在色階調(diào)整上的現(xiàn)象的出現(xiàn),這使得數(shù)碼單反相機(jī)得到了更多的人的認(rèn)可。此外,以數(shù)碼單反相機(jī)為基礎(chǔ)的拍攝能夠?qū)崿F(xiàn)讓畫面的寬容度有效增加,極大地?cái)U(kuò)大了畫面的明暗對(duì)比,使得拍攝畫面的效果呈現(xiàn)得到了進(jìn)一步的升華,更具視覺體驗(yàn)感。

    三、數(shù)碼單反相機(jī)與攝像機(jī)的對(duì)比

    在作品的拍攝中往往會(huì)同時(shí)用到數(shù)碼單反相機(jī)和攝像機(jī),這是因?yàn)槎叨加兄髯缘膬?yōu)勢(shì)和特點(diǎn),通過將二者結(jié)合的方式可以呈現(xiàn)出更為優(yōu)質(zhì)的畫面效果。但是想要達(dá)到這一目的,還需實(shí)現(xiàn)對(duì)數(shù)碼單反相機(jī)與攝像機(jī)之間的區(qū)別的有效掌握,才能夠依據(jù)需求針對(duì)性地使用某一設(shè)備作為主要的拍攝設(shè)備或使用某一設(shè)備作為輔助設(shè)備,促進(jìn)拍攝質(zhì)量和效率的雙重提升。經(jīng)過分析與整合,以下將從多個(gè)方面對(duì)數(shù)碼單反相機(jī)與攝像機(jī)進(jìn)行對(duì)比分析:第一,大畫幅感光元件能帶來更為優(yōu)異的成像效果。就感光元件而言,數(shù)碼單反相機(jī)的感光元件面積相對(duì)較大,而攝像機(jī)的感光元件面積則相對(duì)較小,這也就使得數(shù)碼單反相機(jī)因感光元件的面積較大,在畫面的像素呈現(xiàn)上質(zhì)量相對(duì)較高,在同等情況下可以有效地規(guī)避多種干擾因素,更為卓越地體現(xiàn)畫面中的諸多細(xì)節(jié),使得畫面中存儲(chǔ)的信息能夠增多。此外,數(shù)碼單反相機(jī)感光元件面積的增大還有效地降低其在拍攝過程中的噪音,同時(shí)讓拍攝成像的深度得到了有效的增加,讓拍攝者可以更好地進(jìn)行畫面明暗的調(diào)節(jié),極具空間透視感,與傳統(tǒng)的攝像機(jī)相比擁有更多的優(yōu)勢(shì),有效地突出了數(shù)碼單反相機(jī)的拍攝主體作用。第二,獨(dú)立可更換鏡頭能提供更精美的畫質(zhì)。市面上較為常見的攝像機(jī)在變焦范圍上存在著較大的局限性,在拍攝超過其極限范圍后就會(huì)出現(xiàn)畫面畸形的現(xiàn)象,這也就使得攝像機(jī)往往需要依靠其他設(shè)備的輔助,才能夠達(dá)成長(zhǎng)焦、廣角等多種鏡頭的拍攝任務(wù)。但是以多種配件作為支撐的攝像機(jī)在發(fā)揮優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)的同時(shí)也帶來了一定的負(fù)面問題,其中以拍攝成本過高最為顯著,這也就使得高清攝像機(jī)組件設(shè)備拍攝往往只有專業(yè)的攝影團(tuán)隊(duì)或影視制作方才會(huì)使用,將受眾局限在了較小的一部分人上,導(dǎo)致攝像機(jī)的市場(chǎng)局限性高,效益較低,產(chǎn)品的種類也相對(duì)單一。與攝像機(jī)相比數(shù)碼單反相機(jī)在視頻拍攝上具有較高的優(yōu)勢(shì),其因制造成本較低,銷售量較高,在產(chǎn)品的種類上呈現(xiàn)出了“百花齊放”的狀態(tài),為人們提供了更多的選擇的機(jī)會(huì),能夠通過配備不同的鏡頭滿足多種人群的個(gè)性化需求,例如,拍攝方對(duì)畫面的質(zhì)量有著較高的要求,則可以選擇大口徑的數(shù)碼單反相機(jī);如果拍攝方對(duì)便捷性有著較高的要求,則可以選擇重量較輕的數(shù)碼單反相機(jī),這些都是傳統(tǒng)的攝像機(jī)無法實(shí)現(xiàn)的,所以數(shù)碼單反相機(jī)更具使用優(yōu)勢(shì)。第三,二者的操作習(xí)慣有很大不同。首先,就取景模式而言,傳統(tǒng)的攝像機(jī)以尋像器作為選景的主要支持力量,而數(shù)碼單反相機(jī)則以液晶監(jiān)視器作為監(jiān)測(cè)拍攝效果,選擇取景場(chǎng)地的主要支持力量,雖然在一般情況下攝像機(jī)和數(shù)碼單反相機(jī)的選景效果相差不多,但是在亮度較高的環(huán)境時(shí),數(shù)碼單反相機(jī)的局限性則較為突出,所以在這樣的情況下應(yīng)當(dāng)以攝像機(jī)作為主要的拍攝工具。其次,就曝光度的控制而言,攝像機(jī)可以依據(jù)多種情景進(jìn)行相對(duì)應(yīng)的自動(dòng)光圈調(diào)節(jié)以及使用手動(dòng)的方式調(diào)節(jié),不僅能夠?qū)崿F(xiàn)宏觀上的調(diào)控,還能夠在微觀上得到良好的呈現(xiàn)。而數(shù)碼單反相機(jī)則與之相反,僅僅能夠通過多種測(cè)光模式實(shí)現(xiàn)對(duì)曝光度的調(diào)整。雖然在新時(shí)期,數(shù)碼單反相機(jī)得到優(yōu)化后能夠?qū)崿F(xiàn)自動(dòng)聚焦,但與攝像機(jī)相比在反應(yīng)速度、靈敏性、多移動(dòng)物體的捕捉等多個(gè)方面還是存在著較大的差距,攝像師只有不斷地進(jìn)行手動(dòng)調(diào)節(jié),才能夠讓畫面得到控制,操作的復(fù)雜性較高,因此,在這一比較中攝像機(jī)更具優(yōu)勢(shì)。最后,數(shù)碼單反相機(jī)的攝影控制性較弱,一方面是因?yàn)閿?shù)碼單反相機(jī)不符合人體工程學(xué),使用體驗(yàn)感受較差,另一方面是因?yàn)槠湓诓糠中枨笊系牟僮鲝?fù)雜性較高,對(duì)拍攝者的操作能力要求過高,需要搭配手持云臺(tái)才能夠達(dá)到相對(duì)穩(wěn)定的效果。

    四、數(shù)碼單反相機(jī)的拍攝應(yīng)用

    (一)紀(jì)錄片的拍攝

    在紀(jì)錄片的拍攝過程中為了體現(xiàn)真實(shí)性,在數(shù)碼單反相機(jī)視頻拍攝和攝像機(jī)視頻拍攝中抓拍、跟拍、搶拍等拍攝手段都較為常見。就使用數(shù)碼單反相機(jī)進(jìn)行動(dòng)態(tài)視頻的拍攝而言,首先,在拍攝的過程中拍攝者需要注意畫面移動(dòng)速度的均勻性和緩慢性,避免帶給觀眾較為強(qiáng)烈的視覺眩暈感,影響紀(jì)錄片的放映。與此同時(shí),在使用數(shù)碼單反相機(jī)視頻拍攝時(shí)經(jīng)常會(huì)使用到橫屏拍攝與遙攝,在這一過程中想要保持畫面的整體質(zhì)量,攝影師還需以高清逐步掃描的特點(diǎn)為中心,采取相應(yīng)的拍攝技巧,避免因畫面的移動(dòng)速度過快而產(chǎn)生畫面閃爍、鋸齒等現(xiàn)象,影響畫面的整體質(zhì)量。其次,在紀(jì)錄片的低照度拍攝時(shí),攝影師應(yīng)當(dāng)對(duì)明暗細(xì)節(jié)的控制、高光的層次以及畫面的細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)重視起來,以大光圈作為主要的支持力量,保持正常的曝光,并且讓數(shù)碼單反相機(jī)處于中低水平的感光度。而后,對(duì)于側(cè)光、光比度較高的光線,攝影師可以相對(duì)大膽一些,進(jìn)一步突出畫面主體的成像質(zhì)感。最后,在對(duì)焦方面,攝影師可以采取陷阱式對(duì)焦方式,在使用數(shù)碼單反相機(jī)進(jìn)行視頻拍攝時(shí)先進(jìn)行焦點(diǎn)的設(shè)置,確保主體能夠位于既定的景深范圍之內(nèi)。紀(jì)錄片的拍攝過程動(dòng)態(tài)的畫面較多,無法進(jìn)行過多的擺拍,因此,拍攝對(duì)象的不確定性較高,攝像師需要不斷地提升自身的拍攝能力,掌握更多的拍攝技巧,從而依據(jù)實(shí)際情況的變化及時(shí)地做出相應(yīng)的調(diào)整,實(shí)現(xiàn)對(duì)紀(jì)錄片拍攝質(zhì)量的有效提升。

    (二)宣傳片的拍攝

    宣傳片的拍攝凝聚了廣告片和記錄片的拍攝特點(diǎn),屬于二者之間的中間拍攝種類,在呈現(xiàn)出真實(shí)性的同時(shí)還兼顧著藝術(shù)性。此外,宣傳片對(duì)故事的敘述和情節(jié)的推進(jìn)的要求相對(duì)較低,更為看重整體鏡頭的一致性和順暢性,所以在拍攝的過程中多為整組性的拍攝,其中較為常見的拍攝手法為關(guān)聯(lián)性拍攝和主題性拍攝。對(duì)此,攝影師在使用數(shù)碼單反相機(jī)進(jìn)行視頻拍攝時(shí)可以跨度相對(duì)較大的景別,帶給觀眾視覺上的沖擊性,吸引觀眾的眼球,使其觀眾能夠自然而然地跟隨畫面的推進(jìn),減少思考的時(shí)間,為觀眾留下較為深刻的印象,從而實(shí)現(xiàn)宣傳片拍攝的核心目的。最后,宣傳片因與紀(jì)錄片相比藝術(shù)價(jià)值更高,因此,在使用數(shù)碼單反相機(jī)拍攝時(shí)還需對(duì)整體的色彩的調(diào)節(jié)重視起來,以明亮的色彩為主,使得整體畫面帶給觀眾的沖擊力能夠更強(qiáng),凸顯出宣傳片拍攝的目的,呈現(xiàn)出優(yōu)質(zhì)的效果。

    (三)一般電視節(jié)目的拍攝

    使用數(shù)碼單反相機(jī)進(jìn)行一般的電視節(jié)目的拍攝時(shí),攝像師最為需要注意的就是數(shù)碼單反相機(jī)拍攝出的畫面和最終在電視上所呈現(xiàn)的畫面存在著色域和色彩上的差異性。首先,攝像師在使用數(shù)碼單反相機(jī)進(jìn)行電視節(jié)目的拍攝時(shí),往往會(huì)采取靜態(tài)圖片模式,而電視機(jī)的色彩飽和度和灰度表現(xiàn)都相對(duì)較低,這也就使得其在還原數(shù)碼單反相機(jī)拍攝效果上的能力不足,極容易出現(xiàn)明暗層次不合理,層次對(duì)比度過大等一系列的問題,無法真正地帶給觀眾良好的視覺體驗(yàn)感受。想要克服這一難點(diǎn),攝像師在使用數(shù)碼單反相機(jī)進(jìn)行拍攝時(shí)就應(yīng)當(dāng)對(duì)設(shè)備的調(diào)節(jié)重視起來,選擇視頻拍攝菜單欄進(jìn)行參數(shù)的調(diào)整,合理地壓縮數(shù)碼單反相機(jī)中的色域與曲線控件,使得數(shù)碼單反相機(jī)拍攝出的效果和與電視機(jī)上的呈現(xiàn)效果達(dá)到一致,從而使得拍攝者可以在拍攝的過程中更好地進(jìn)行角度與明暗等多方面的調(diào)節(jié),實(shí)現(xiàn)對(duì)數(shù)碼單反相機(jī)有效應(yīng)用的目的。

    (四)情景短片的拍攝

    “微電影”是介于電影和電視劇之間的片種,隨著時(shí)代的發(fā)展和人們的包容性的增強(qiáng),“微電影”逐漸的成為了越來越多人選擇的對(duì)象,并且逐漸走向了備受青睞的位置。但在現(xiàn)行的行業(yè)背景下,“微電影”想要持續(xù)的占據(jù)市場(chǎng),不斷地?cái)U(kuò)大受眾群體,就必須對(duì)拍攝畫面質(zhì)感的提升重視起來。經(jīng)過分析與整合以下將對(duì)使用數(shù)碼單反相機(jī)拍攝情景短片的方式方法展開研究:第一,攝像師應(yīng)當(dāng)對(duì)畫面的整體感和景深范圍的控制重視起來,選擇小光圈作為數(shù)碼單反相機(jī)視頻拍攝的主要輔助力量,使得廣角鏡頭效果的呈現(xiàn)能夠滿足拍攝要求,推動(dòng)畫面質(zhì)感的提升。第二,在需要使用大光圈或中光圈進(jìn)行數(shù)碼單反相機(jī)視頻拍攝時(shí),攝影師應(yīng)當(dāng)從對(duì)焦點(diǎn)區(qū)域位置的控制入手,將其從背景畫面中剝離,讓整體畫面具有朦朧感,滿足攝影拍攝需求,讓情景短片的故事性能夠得到有效的增強(qiáng),更好地帶動(dòng)、激發(fā)觀眾的情感,使得情景短片能夠得到更多的觀眾認(rèn)可。第三,在對(duì)運(yùn)動(dòng)物體的拍攝過程中,如果對(duì)空間感和立體感有較強(qiáng)的需求,則可以使用數(shù)碼單反相機(jī)的長(zhǎng)時(shí)間定格模式進(jìn)行視頻拍攝,進(jìn)而在滿足上述需求的同時(shí)讓整體畫面的動(dòng)感更強(qiáng)。第四,在增幀、減幀視頻的拍攝時(shí)可以采取數(shù)碼單反相機(jī)視頻拍攝的畫面快慢調(diào)節(jié)功能,使得拍攝對(duì)象的呈現(xiàn)效果能夠更為細(xì)膩,在動(dòng)作的體現(xiàn)上更為清晰明了。第五,在情景短片的拍攝過程中往往會(huì)遇到光源環(huán)境變化過大的問題,此時(shí)攝影師則需要對(duì)數(shù)碼單反相機(jī)的曝光度進(jìn)行調(diào)控,根據(jù)畫面的拍攝所需進(jìn)行光圈的適當(dāng)調(diào)節(jié),使得整體畫面的呈現(xiàn)能夠更為順暢與合理,達(dá)成提升短片拍攝質(zhì)量的目的。

    (五)與后期處理之前的配合

    數(shù)碼單反相機(jī)視頻拍攝后需要進(jìn)行后期的處理才能夠?qū)崿F(xiàn)最終的成片,而后期的處理時(shí)間往往與前期的拍攝效果之間有著較大的關(guān)系,想要節(jié)省后期的處理時(shí)間,就應(yīng)當(dāng)在前期的拍攝過程中做出多方的考慮,有效地降低后期處理的復(fù)雜性,對(duì)此,攝像師首先應(yīng)當(dāng)從畫面的簡(jiǎn)潔性上入手,有效地調(diào)控光線的變化,降低不符合場(chǎng)景要求的物品的入鏡,最大化地減少后續(xù)的處理工作,提升成片的速度,使得數(shù)碼單反相機(jī)視頻拍攝能夠得到更多的人的認(rèn)可。其次,在拍攝的過程中攝像師應(yīng)當(dāng)最大化地避免卡頓、畫面不清晰等多種現(xiàn)象的出現(xiàn),使得后續(xù)的素材剪輯能夠得到可靠的支持力量,降低后續(xù)數(shù)碼單反相機(jī)視頻拍攝處理工作的復(fù)雜性,實(shí)現(xiàn)數(shù)碼單反相機(jī)前期視頻拍攝和后期處理之間有效配合的目的,使得數(shù)碼單反相機(jī)視頻拍攝的成像效果和最終的放映效果都能夠得到可靠的支持。

    五、結(jié)語

    綜上所述,無論是攝影領(lǐng)域還是攝像領(lǐng)域,都在逐步由傳統(tǒng)的膠片時(shí)代向先進(jìn)的數(shù)字芯片時(shí)代過渡。數(shù)碼單反相機(jī)視頻拍攝逐漸占據(jù)主流市場(chǎng),創(chuàng)造出了諸多的價(jià)值和良性影響力,但是數(shù)碼單反相機(jī)并非完美無缺,因此,還應(yīng)在數(shù)碼單反相機(jī)的特點(diǎn)與應(yīng)用方法上投入更多的時(shí)間和精力,不斷地優(yōu)化拍攝的過程,提升拍攝效果,更好地滿足成片訴求。

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