對話 亞運火炬和服裝里的“杭州韻味”

受訪人：杭州亞運火炬設計指導，中國美術學院工業(yè)設計研究院院長王昀

奧運火炬通常的設計形態(tài)是以西方現(xiàn)代主義設計為主流的方式。和傳統(tǒng)的偏向極簡型的設計不一樣，亞運火炬走的是中國式設計美學，因此在整體造型、元素處理上更加有中國的韻味、有中國的氣質、中國的氣派。

火炬的設計，其實是一種禮器設計。站在禮器的設計角度，我們希望能夠將主辦城市最有特點的形象、氣質、特質表達出來。毫無疑問，作為“實證中華五千年文明史”的良渚文化，就成為了我們的首選，也是此次火炬設計理念的來源。而玉琮作為良渚文化的重要標志物，具有“紋以載道，以器傳禮”的特性，這與傳遞文明和亞運體育精神的火炬不謀而合。

▲ 杭州亞運會核心圖形“潤澤”

綠色?；鹁嫖瞻训牟牧鲜遣捎每苫厥丈镔|材料，降低了火炬的重量，綠色的整體設計讓材料銜接更自然。智能，火炬的生產制造用區(qū)塊鏈的技術聯(lián)通起來，利用可溯源機制確保真實性。這是一種智能的生產系統(tǒng)，也是一種智能的制造系統(tǒng)。文明，是設計的重中之重?；鹁媸菍Α皩嵶C中華五千年文明史”的良渚文化的演繹，也代表了我們對國際性的重大賽事活動的態(tài)度和主張。

用兩個字形容是“打磨”，如果再加兩個字就是“反復打磨”?；旧厦恳淮卧O計都會從源頭推翻重來。比如說一個色度，我們就調整了幾百稿。亞運火炬要考慮不同環(huán)境下呈現(xiàn)出來的效果，室內、室外、馬路、廣場、江邊，每一種環(huán)境色，都會對火炬的顏色產生不同的效果。要尋找到一種最合適的顏色，就需要反復地琢磨、不斷地推敲。

火炬是亞運的圣火，也是我們人類文明的圣火。傳遞火炬天然有一種薪火相傳的寓意。我們的靈感從良渚文化的玉琮生發(fā)而來，當火炬上的火焰噴薄而出的時候，我們認為這就是“薪火”，同時薪火相傳也意味著一種整體性。從柴火棒到圣火盆，再到我們各類的所有的東西，組成了“薪火家族”。我們認為不能簡單地用黑體來表述“薪火”，它應該有跟它設計氣質相符的一種專門的字體。

其實是一脈相承的，亞殘運會的火炬原點也是良渚文化，也以玉琮為設計的主要載體。不過亞殘運會火炬在創(chuàng)作的靈感上增加了桂花元素，這也是我們杭州的市花。當兩者連接在一起的時候，你會發(fā)現(xiàn)玉琮的精致和桂花的飄逸，渾然一體融合而成。而且桂花的鏤空設計有很多妙處，既降溫又減重，視覺上顯得更加輕盈，富有魅力和生命的力量。

▲ 杭州亞運會火炬形象

一定是難忘和深刻的。我們的火炬造型設計相對復雜，而這種復雜與它所蘊含的豐富內容和文化厚度有關。幾十年后，它就像是一壇陳年老酒，越久越香，越久越有味道。品評這種味道，希望每個人都能找到屬于自己的文化生活主張。

受訪人：杭州亞運會禮儀服裝設計者，中國美術學院設計藝術學院教授吳海燕

作為杭州人，怎么做出最優(yōu)秀的設計，壓力還是比較大的。不同于2008年北京奧運會，也不同于G20 杭州峰會，杭州亞運會的禮儀服裝是要向世界展示杭州的形象。在亞運禮儀服飾設計中，要體現(xiàn)杭州從西湖時代走向錢塘江時代再到擁江發(fā)展的城市發(fā)展格局，展現(xiàn)西湖與錢塘江融合的美麗畫面。在杭州亞運會頒獎儀式上，在這一萬眾矚目的焦點時刻，服裝除了展現(xiàn)大國風范、民族精神、杭州韻味外，也要呈現(xiàn)文明多樣性、文化多元性。

服飾圖案上，我們用云來進行整體貫穿，圖案代表了亞運會的競技賽道，代表了杭州交通軌道的發(fā)展，也代表了杭州城市的發(fā)展。服裝面料上，采用聞名世界的杭州絲綢，用杭州自古傳承至今的織造工藝和中國傳統(tǒng)的提花工藝，以經線﹑緯線交錯組成的凹凸花紋來繪制西湖十景等圖案。

▲ 杭州亞運會禮儀服裝“云舒霞卷”

我們選擇亞運色彩體系中的月桂黃、水墨白、湖山綠、虹韻紫，月桂黃從上至下漸變，湖山綠、虹韻紫從左至右漸變，水墨白與其他顏色相互交融，既優(yōu)雅又有風采。版型上，采用中西合璧的方式，把傳統(tǒng)審美融入現(xiàn)代時尚。

有關杭州韻味的探討，不是我們這一代才開始的，它是從古到今的話題。有人通過國畫山水，有人通過色彩渲染，有人通過裝飾藝術，也有人通過音樂舞蹈來呈現(xiàn)“杭州韻味”。那輪到我們團隊的時候，該如何來表現(xiàn)呢？我覺得只有通過染，才能顯示出杭州特有的溫潤韻味。這種韻味，可能是西湖的清晨、傍晚、春夏秋冬，可能是云和水之間的朦朧變化。云、舒、霞、卷，每個字的背后都有美麗的風景。從風景到服飾，從四季轉換到傳統(tǒng)活化，“云舒霞卷”形成了美妙的設計轉換，也形成了我們的理解。