話(huà)劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用

■ 高 蘭

形體語(yǔ)言可以看作是一種無(wú)聲的語(yǔ)言表達(dá)方式，被廣泛地應(yīng)用于話(huà)劇表演和其他藝術(shù)形式的表演中。形體語(yǔ)言的應(yīng)用可以有效地提高話(huà)劇表演的效果。在話(huà)劇表演中應(yīng)該利用獨(dú)特的形體語(yǔ)言，讓觀眾感受到創(chuàng)作者心里所要傳達(dá)的感情，也能夠讓觀眾真正感受到表演者在表演過(guò)程中的內(nèi)心變化，可以塑造出非常豐滿(mǎn)的人物形象。

一、話(huà)劇表演的基本要求

我國(guó)戲曲表演有著上千年的歷史，既是一門(mén)藝術(shù)，也是一種技巧，在表演中蘊(yùn)含著許多中華獨(dú)有的文化內(nèi)涵。如何將其博大精深的藝術(shù)內(nèi)涵準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)是表演者所思考的問(wèn)題。戲劇表演有時(shí)不在于妝容道具是否齊全，比如我國(guó)著名的戲劇大師梅蘭芳在國(guó)外演出時(shí)，曾便衣表演了一段戲曲經(jīng)典，將角色形象詮釋得十分完美，讓人忽略了他的外在形象。話(huà)劇是沒(méi)有伴奏的，主要是通過(guò)一些音樂(lè)作為背景進(jìn)行烘托。話(huà)劇的綜合性較強(qiáng)，既包含劇本創(chuàng)作，又包含導(dǎo)演和表演等各方面的內(nèi)容。話(huà)劇有著鮮明的舞臺(tái)性特征，是在舞臺(tái)上完成的一種表演形式，在表演的過(guò)程中演員需要了解話(huà)劇的基本內(nèi)容和基本形式，通過(guò)舞臺(tái)將劇情展示出來(lái)，能夠讓觀眾從不同的角度對(duì)話(huà)劇進(jìn)行欣賞，借助舞臺(tái)來(lái)宣泄自己的情感。

話(huà)劇表演首要的特點(diǎn)就是具有真實(shí)性話(huà)劇帶給觀眾最直接的觀感體驗(yàn)就是將真實(shí)的感情融入到戲劇表演中，使觀眾產(chǎn)生共鳴。演員對(duì)情感有正確的把握，在表演中每一秒都應(yīng)該流露出感情——憤怒、喜悅、悲傷等。這些基本情感使戲劇充滿(mǎn)生機(jī)，也激起了觀眾內(nèi)心情緒的改變。演員將自己與角色關(guān)聯(lián)起來(lái)，用強(qiáng)大的信念支撐自己成為戲中的角色，不僅使觀眾沉醉在戲劇中，表演者自身也在戲劇中與角色相互依賴(lài)。用角色情感變化與觀眾互動(dòng)，精彩處觀眾會(huì)拍手叫好，傷心處觀眾會(huì)暗自神傷，結(jié)束后觀眾久久不能忘懷，演員在虛構(gòu)的情景中用形體語(yǔ)言和臺(tái)詞增加了戲劇的真實(shí)性。

話(huà)劇的藝術(shù)性需要將表演與多種元素融合起來(lái)，展現(xiàn)戲劇的獨(dú)特魅力。例如話(huà)劇《孔乙己》是將音樂(lè)、燈光、舞蹈等多種元素結(jié)合起來(lái)，對(duì)表演者的服飾、妝容、道具有精準(zhǔn)的把握，融合起來(lái)讓?xiě)騽”硌莩錆M(mǎn)藝術(shù)性。戲劇創(chuàng)作者在創(chuàng)造過(guò)程中要用真情實(shí)感貫穿所有臺(tái)詞，讓表演好像發(fā)生在我們身邊，這才是最高境界的表演。

話(huà)劇表演過(guò)程中還需要有準(zhǔn)確性，臺(tái)詞的準(zhǔn)確，情感的準(zhǔn)確，配樂(lè)的準(zhǔn)確，形體動(dòng)作的準(zhǔn)確等，多方面把握表演節(jié)奏和情感，讓?xiě)騽∪〉酶玫谋硌菪Ч?。如果表演者只是干巴巴地說(shuō)臺(tái)詞，無(wú)法將自身與角色完美地融合在一起，或者是角色表演過(guò)于浮夸，都會(huì)影響到戲劇表演效果，無(wú)法滿(mǎn)足觀眾的觀演愿望。在表演過(guò)程中表演者需要有數(shù)年的表演功底，將角色的內(nèi)心活動(dòng)、外在氣質(zhì)通過(guò)臺(tái)詞、情感和形體動(dòng)作準(zhǔn)確表現(xiàn)出來(lái)。

二、話(huà)劇表演中形體語(yǔ)言的重要性

演員重視形體語(yǔ)言的運(yùn)用，可以推動(dòng)情感的變化。話(huà)劇是一種以對(duì)話(huà)為主的戲劇形式，和傳統(tǒng)的戲曲存在一定的區(qū)別。話(huà)劇更多的是通過(guò)敘述的方式給觀眾傳遞一些信息和故事情節(jié)。形體語(yǔ)言是指演員在某一個(gè)特定的場(chǎng)合中，通過(guò)身體動(dòng)作來(lái)表達(dá)某一種情感，也可以看作是一種技術(shù)。表演者在進(jìn)行表演的過(guò)程中，應(yīng)該將自身與角色融合在一起，更加生動(dòng)地對(duì)角色的性格和特征進(jìn)行展示。對(duì)角色的外部特征進(jìn)行展示的過(guò)程中，首先應(yīng)該了解人物的實(shí)際形象，然后再通過(guò)自己的肢體動(dòng)作和相關(guān)的姿勢(shì)來(lái)渲染角色，這樣才能夠塑造出豐滿(mǎn)的人物形象。演出過(guò)程中，演員應(yīng)該不斷調(diào)整自己的肢體動(dòng)作和情感波動(dòng)。形體語(yǔ)言可以看作是演員和觀眾之間信息傳遞的載體，演員應(yīng)該充分發(fā)揮肢體動(dòng)作語(yǔ)言的作用，真正讓人物鮮活起來(lái)，更好地凸顯人物的個(gè)性特征。

演員重視形體語(yǔ)言的運(yùn)用，可以推動(dòng)人物的心理變化和神情變化。相關(guān)人員應(yīng)該重視舞臺(tái)的表演內(nèi)容和表演形式，不斷提高演員的表演技能，仔細(xì)關(guān)注演員的具體表演動(dòng)作，除了神情之外還要分析人物的性格特點(diǎn)，關(guān)注人物的心理狀態(tài)和神情變化。形體語(yǔ)言是舞臺(tái)語(yǔ)言的基本方式，對(duì)于舞臺(tái)藝術(shù)的演繹有著一定的效果。在這一過(guò)程中應(yīng)該不斷對(duì)人物進(jìn)行高度的融合，真正凸顯人物的個(gè)性特色，精準(zhǔn)地表達(dá)戲劇中的藝術(shù)韻味，讓表演者能夠與觀眾形成心靈上的互動(dòng)。演員也應(yīng)該真正借助形體語(yǔ)言來(lái)展示自己內(nèi)心的情感，可通過(guò)形體語(yǔ)言將自己與觀眾聯(lián)系在一起，不斷豐富話(huà)劇的表演形式和表現(xiàn)內(nèi)容。

形體語(yǔ)言的運(yùn)用可以推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，演員應(yīng)予以重視。在進(jìn)行話(huà)劇表演的過(guò)程中，演員需要有獨(dú)白和對(duì)話(huà)的形式，通過(guò)形體語(yǔ)言的運(yùn)用，可以更加生動(dòng)地將一些內(nèi)容和故事情節(jié)呈現(xiàn)給觀眾。當(dāng)然，在這一過(guò)程中的人物外在塑造也是非常重要的，主要是通過(guò)化妝和服飾等手段進(jìn)行人物造型的塑造，能夠讓觀眾更加直觀地欣賞到人物的相關(guān)形體和外貌特征，從而更加深入地了解人物形象。演員通過(guò)肢體和造型的相關(guān)形式來(lái)展示某一個(gè)作品，并且通過(guò)形體語(yǔ)言來(lái)展示人物的內(nèi)心情感。形體語(yǔ)言可以看作是一種藝術(shù)形式，能夠使整體話(huà)劇表演更具特色。在這一過(guò)程中要求用動(dòng)作對(duì)某些情感進(jìn)行示范和表達(dá)，同樣也是一個(gè)信息和感情的傳遞。演員進(jìn)行話(huà)劇表演時(shí)，要準(zhǔn)確地把握形體語(yǔ)言的作用，掌握不同形體語(yǔ)言的含義，才能讓觀眾了解戲劇中的人物性格特征，充分展示話(huà)劇中人物內(nèi)心的性格和情感特征。

三、話(huà)劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用方式

話(huà)劇表演的效果與形體語(yǔ)言之間有著直接聯(lián)系。演員在進(jìn)行藝術(shù)表演的過(guò)程中應(yīng)該準(zhǔn)確地把握自己的形體語(yǔ)言。合理地運(yùn)用形體語(yǔ)言可以表達(dá)某些特殊的情緒和情感。但是從當(dāng)前戲劇發(fā)展的實(shí)際情況來(lái)看，部分年輕的表演者并沒(méi)有意識(shí)到這些問(wèn)題，由于自身專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)有待提升，導(dǎo)致在進(jìn)行形體語(yǔ)言表演過(guò)程中表現(xiàn)過(guò)于僵硬，只是按部就班地對(duì)相關(guān)的動(dòng)作進(jìn)行操作，無(wú)法真正引起觀眾的共鳴，從而降低了話(huà)劇藝術(shù)的感染力。部分話(huà)劇演員在表演的過(guò)程中更看重對(duì)白，忽視形體語(yǔ)言的作用，從而導(dǎo)致整體的藝術(shù)感染效果不夠理想。實(shí)際操作的過(guò)程中，一些話(huà)劇演員也缺乏基礎(chǔ)的訓(xùn)練，所以在進(jìn)行動(dòng)作表演的過(guò)程中，存在動(dòng)作不到位的情況。這些問(wèn)題如果不能得到切實(shí)的解決就會(huì)讓話(huà)劇演員無(wú)法真正應(yīng)用形體語(yǔ)言進(jìn)行表演，缺乏情感元素的支撐，缺少與觀眾之間的心靈感應(yīng)和互動(dòng)。那么，話(huà)劇表演中如何利用形體語(yǔ)言呢？

第一，話(huà)劇表演中形體語(yǔ)言可以用于無(wú)聲塑造。話(huà)劇是一種綜合類(lèi)的藝術(shù)，在表演的過(guò)程中能夠真正呈現(xiàn)出一些綜合性的元素。這里分析一下話(huà)劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用方式。首先形體語(yǔ)言是沒(méi)有聲音的，更多的是一種無(wú)聲塑造的形體語(yǔ)言。在話(huà)劇表演的過(guò)程中，很多演員都會(huì)通過(guò)特定的方式，以自己的形體語(yǔ)言對(duì)人物內(nèi)心的各種變化和性格特征進(jìn)行展示。無(wú)聲相對(duì)于有聲更有力量，更能夠給觀眾帶來(lái)心靈的感動(dòng)和美的享受。演員在表演時(shí)，通過(guò)形體語(yǔ)言能夠更好地推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展，將人物的內(nèi)心活動(dòng)有效地彰顯出來(lái)。在話(huà)劇表演的過(guò)程中，演員應(yīng)該對(duì)人物的心理和思想進(jìn)行分析，通過(guò)語(yǔ)氣、手勢(shì)、步態(tài)等各種方式凸顯人物的性格特征，靈活地應(yīng)用形體語(yǔ)言，通過(guò)不斷轉(zhuǎn)化自己的肢體動(dòng)作，來(lái)展示自己的內(nèi)心感受，塑造生動(dòng)的藝術(shù)形象。

第二，話(huà)劇表演中形體語(yǔ)言可以用于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活動(dòng)作的真實(shí)演繹。對(duì)話(huà)劇進(jìn)行研究時(shí)要了解話(huà)劇的基本內(nèi)容和基本形式。話(huà)劇是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活演繹的一種藝術(shù)形式。演員在表演過(guò)程中要不斷對(duì)肢體動(dòng)作進(jìn)行轉(zhuǎn)換，通過(guò)各種方式來(lái)展示人物的性格特征和內(nèi)心世界。同時(shí)，演員不只是自己獨(dú)立的表演，演員之間也應(yīng)該有溝通和交流，而且要真正表現(xiàn)出交流的真實(shí)性和生動(dòng)性。交流不一定要用有聲語(yǔ)言，采用形體語(yǔ)言進(jìn)行交流效果會(huì)更好。而且在選擇形體語(yǔ)言時(shí)，應(yīng)該與生活相貼近，要結(jié)合當(dāng)下的生活實(shí)際對(duì)各類(lèi)因素進(jìn)行總結(jié)和呈現(xiàn)。通過(guò)這種操作，能夠更好地拉近觀眾與舞臺(tái)之間的距離。表演者還應(yīng)該將理論內(nèi)容與生活中的實(shí)踐有效地融合在一起，在話(huà)劇表演的過(guò)程中，通過(guò)形體語(yǔ)言的方式將這些元素全部呈現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)這種方式能夠更好地豐富話(huà)劇內(nèi)容，也能演繹現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的動(dòng)作，讓塑造的人物形象更加豐滿(mǎn)。

第三，話(huà)劇表演中形體語(yǔ)言可以不斷拓展融入一些全新的元素。比如，在話(huà)劇實(shí)踐表演的過(guò)程中，對(duì)于環(huán)境的要求越來(lái)越高。為了更好地塑造話(huà)劇中的人物形象，表演者在實(shí)際表演的過(guò)程中可以融入一些傳統(tǒng)元素和內(nèi)心活動(dòng)等。

目前，話(huà)劇表演中的形體語(yǔ)言也逐漸呈現(xiàn)著細(xì)微化的發(fā)展，逐漸散發(fā)出抒情化的色彩，對(duì)彰顯人物的內(nèi)心變化起到了重要作用。在進(jìn)行話(huà)劇表演時(shí)，演員應(yīng)對(duì)自己的形體語(yǔ)言動(dòng)作進(jìn)行一定的調(diào)整，真正呈現(xiàn)給觀眾一種自然的形態(tài)。要想真正達(dá)到這種表演效果，就需要在表演之前進(jìn)行反復(fù)的訓(xùn)練，在話(huà)劇表演的過(guò)程中要對(duì)實(shí)際的情況進(jìn)行調(diào)整，觀察現(xiàn)場(chǎng)觀眾的具體情況，充分發(fā)揮形體語(yǔ)言的優(yōu)勢(shì)，與觀眾形成精神上的互動(dòng)。同時(shí)還應(yīng)該考慮話(huà)劇演出過(guò)程中出現(xiàn)的一些因素，演員應(yīng)該將自己的演出經(jīng)驗(yàn)和即興表演能力融合在一起，全面提高整體的表演效果。在表演的過(guò)程中要真正實(shí)現(xiàn)演員和角色形象的統(tǒng)一化，話(huà)劇表演中最重要的是人物的個(gè)性化問(wèn)題，所以話(huà)劇演員應(yīng)該對(duì)話(huà)劇中的某一個(gè)角色進(jìn)行深入的分析和了解，研究具體的角色特征和性格特征，充分發(fā)揮自身的優(yōu)勢(shì)，利用形體語(yǔ)言對(duì)人物形象進(jìn)行塑造和豐富。

綜上所述，話(huà)劇演員要塑造豐滿(mǎn)的人物形象，應(yīng)將自己與表演的角色真正地融合在一起，不斷提高自身的形體語(yǔ)言力度和藝術(shù)修養(yǎng)。話(huà)劇演員的基本素養(yǎng)是保證舞臺(tái)效果的基礎(chǔ)。演員需要熟練使用各種道具，對(duì)形體氣質(zhì)多加練習(xí)，掌握舞臺(tái)基本功。演員在演繹不同背景、不同文化和不同性別的人物時(shí)，都要表現(xiàn)出符合人物形象特點(diǎn)的行為。戲劇演員除了日常練習(xí)，還應(yīng)該多閱讀當(dāng)代戲劇書(shū)籍，了解戲劇變化更新，學(xué)習(xí)新的知識(shí)，從書(shū)本中掌握更多表演技巧，學(xué)習(xí)經(jīng)典戲劇的表演形式，在不斷完善自我的同時(shí)提高表演能力。戲劇演員之間應(yīng)該信息共享，多溝通交流經(jīng)驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)共同進(jìn)步。話(huà)劇表演的過(guò)程中，演員應(yīng)該充分發(fā)揮形體語(yǔ)言的作用，利用形體語(yǔ)言展示人物形象，全面推進(jìn)劇情的發(fā)展，利用獨(dú)特的形體語(yǔ)言，充分帶動(dòng)觀眾的情緒，創(chuàng)作受人民群眾歡迎的優(yōu)秀作品。