媒體融合時代人物通訊的三重架構(gòu)

鄧筱菊

摘要：人物通訊強調(diào)通過典型人物的塑造與報道凸顯時代價值、彰顯人物魅力，最終達(dá)到宣傳效果。隨著媒體融合的深入推進，受眾新聞閱讀渠道和興趣日益多元化，如何更加立體地講述典型人物的先進事跡，是人物通訊采寫的主要問題。中國新聞獎人物通訊類獲獎作品，為尋找相關(guān)答案提供了重要方向，具有非常重要的借鑒價值。

關(guān)鍵詞：人物通訊 中國新聞獎 媒體融合 三重架構(gòu)

人物通訊主要通過敘述先進人物的思想與事跡，傳播時代精神，最終形成正面的輿論引導(dǎo)。作為我國新聞界最權(quán)威的獎項，中國新聞獎非常注重人物通訊的評獎，其獲獎作品正是對新聞人物通訊采寫的指導(dǎo)。2020年，第三十屆中國新聞獎共有48篇作品入選“文字通訊與深度報道”項目，而其中人物通訊類作品有23篇，占比高達(dá)47.9%。通過對第三十屆中國新聞獎人物通訊類獲獎作品的分析，能夠明確人物通訊的新特點、新方向，為今后人物通訊的采寫提供借鑒。

平民化的敘事角度包括人物平民化和內(nèi)容平民化，前者強調(diào)的是人物形象真實普通，后者強調(diào)的是報道內(nèi)容的可感知性和貼合性。

1.通訊主體的平民化敘事。新聞獎人物通訊報道中的主人公大多是貼近群眾和生活的平民化人物，正是這些平凡的人物賦予了作品不平凡的價值，強化了作品的可讀性和藝術(shù)性。例如，二等獎獲獎作品《一顆石榴籽 扎根紅土地》中的普通經(jīng)商人阿卜杜拉·吾拉西木，《36小時，一切為了11名礦工兄弟！——山東能源肥礦集團梁寶寺能源公司“11·19”火災(zāi)事故救援紀(jì)實》中的普通礦工，三等獎獲獎作品《“飯店村”的職業(yè)種田人》中的新型職業(yè)農(nóng)民王林，《1個人和27個人生死對話》中的消防退役人員劉榮基等，他們都是受眾能夠真實感知和觸碰到的鮮活、普通人物。通過對這些人物不平凡故事的挖掘與呈現(xiàn)，能夠最大程度地引發(fā)受眾情感共鳴。而軍事題材的人物通訊也大多選擇平民化視角進行描寫，如一等獎獲獎作品《屹立在喀喇昆侖之巔》講述了一群普通邊防官兵的“普通生活”，他們是普通的父親、普通的丈夫、普通的兒子，但由于“特殊的身份與使命，使在這里為國盡忠、戍守邊關(guān)的官兵不得不遠(yuǎn)離家人，無法完全盡到兒子之孝、丈夫之義、父親之責(zé)”。作品通過呈現(xiàn)他們的日常生活狀態(tài)，挖掘他們的家庭故事，放大他們的日常細(xì)節(jié)，真實全面地刻畫了一群“置身雪海，心里卻春暖花開”的邊防戰(zhàn)士形象。

2.通訊內(nèi)容的平民化敘事。人物通訊內(nèi)容不能太過官方，否則無法引發(fā)受眾的廣泛共鳴，這就要求在創(chuàng)作人物通訊時，創(chuàng)作者要選擇受眾喜聞樂見的故事情節(jié)展開講述。獲獎作品基本都采用樸實的寫作手法，以平民化生活內(nèi)容折射平民化情感，在強化新聞可讀性的同時，最大程度地引發(fā)受眾的情感共鳴。如二等獎獲獎作品《一顆石榴籽 扎根紅土地》，通過情感表達(dá)的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)了阿卜杜拉·吾拉西木的情愫，展現(xiàn)了平凡又偉大的親情之美、友誼之美、人性之美，在一個個小故事中見證了阿卜杜拉如何“成為民族團結(jié)的踐行者”的過程。而在《屹立在喀喇昆侖之巔》中，諸如“媽，別擔(dān)心，我在這里挺好的！”、“你們看，我有爸爸，我有爸爸！”、“少幾個腳趾不是大問題，只要保住腳就行，我還得繼續(xù)巡邏執(zhí)勤”等樸實話語充分彰顯了邊防官兵使命背后的擔(dān)當(dāng)與偉大，散發(fā)出極強的感染力。

人物塑造的動態(tài)化不僅是中國新聞獎人物通訊獲獎作品的基本特點，而且是新時期人物通訊創(chuàng)作的主要方向。

1.連貫性動作描寫。通過生動的動作描寫能夠賦予人物鮮活的生命力，增強文字的動態(tài)性、感染性，讓受眾直觀感受人物的獨特品質(zhì)。例如，作品《國旗漫卷，初心永恒 我們的五星紅旗》，在講述王繼才32年如一日守島升國旗的故事時，這樣描寫道：“有一次刮臺風(fēng)，王繼才生怕國旗被刮跑，冒著風(fēng)雨爬到山頂收國旗，下山時不小心一腳踩空，摔斷了兩根肋骨?！薄吧隆薄ⅰ懊爸?、“收”、“踩空”、“摔斷”5個連貫性動詞，將王繼才執(zhí)著堅毅、冒死守護國旗的行為刻畫得生動而深刻，為受眾動態(tài)地呈現(xiàn)了一幅感人至深的場面，強化了人物形象動態(tài)性與感染性。在講述三代人建設(shè)“紅旗渠”的故事時，有這樣一段描述：“張學(xué)義帶著所里的同事們，一頭扎進暴雨中，沿著50多公里長的渠道排查險情。”“帶著”、“扎進”、“沿著”、“排查”等動作性詞語，凸顯了第三代紅旗渠守護人認(rèn)真負(fù)責(zé)、不畏艱苦的精神。可見，在人物通訊的創(chuàng)作中對連貫性的動作進行描寫，可以為受眾呈現(xiàn)細(xì)節(jié)感、畫面感極強的動態(tài)場景，增強作品的感染力。

2.細(xì)膩的神態(tài)描寫。在人物通訊創(chuàng)作中，人物神態(tài)的細(xì)膩描寫不僅有助于受眾對通訊內(nèi)容留下深刻印象，而且有助于增進受眾對人物情感的思考，具有一種含蓄美。如二等獎獲獎作品《“總書記，我又能看書啦”——“老阿姨”龔全珍眼科手術(shù)記》中，出現(xiàn)了大量的神態(tài)描寫詞語，如“笑容洋溢”、“雙目有光”、“仿佛做錯了事”、“舒緩地笑了”等，見證了老人重獲光明的波折過程和美好結(jié)局。細(xì)膩的筆觸中既有對老一輩革命者的無限關(guān)懷，又有黨中央對廣大知識分子的殷切期待，實現(xiàn)了重大主題、特色內(nèi)容、人文關(guān)懷的完美結(jié)合，引發(fā)了受眾廣泛共鳴。

人物通訊最后的落腳點要放在時代化價值內(nèi)核的架構(gòu)與傳播上，在深入理解人物通訊敘事技巧、塑造技巧的基礎(chǔ)上，要更好地領(lǐng)悟內(nèi)容背后的深層思想。

1.彰顯時代新氣象。人物通訊中所塑造的人物形象，都是特定時代背景中的真實人物，或多或少地承載著相應(yīng)的時代印記，如何通過人物變化來彰顯時代新氣象，就成為人物通訊創(chuàng)作的一大價值訴求。二等獎獲獎作品《技能大國躍升印記——中國技能健兒喀山征戰(zhàn)紀(jì)實》，不僅對中國技能健兒備戰(zhàn)參賽進行了全程報道，而且通過不同“中國工匠”的故事挖掘彰顯了中國技能人才發(fā)展的新氣象、新格局，語言平實、故事性強，具有非常重要的時代引領(lǐng)價值。特別獎獲獎作品《人間正道是滄?！I給中華人民共和國70周年華誕》，以70年時間縱軸為依托，通過對43名標(biāo)志性人物的關(guān)鍵細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，從不同維度和角度再現(xiàn)了新中國的滄桑巨變，既有故事可讀性，又有價值引領(lǐng)性。

2.強化主流價值。借助人物塑造和故事描寫來傳達(dá)社會正能量、宣揚主流價值觀，是人物通訊作品基本的價值訴求，也是人物通訊報道的功能體現(xiàn)。通過人物通訊，受眾能夠充分感受和觸碰到時代主流價值。一等獎獲獎作品《英雄無言——95歲老黨員張富清的本色人生》，以電影式的場景敘事全面呈現(xiàn)了老英雄張富清同志的英雄事跡和高貴品質(zhì)，邏輯清晰、語言平實、細(xì)節(jié)充實，有效凝聚和傳播了社會正能量。報道一經(jīng)發(fā)出，迅速引發(fā)了社會的強烈反響，隨后中共中央正式授予張富清“全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”稱號，并組織全黨圍繞先進人物展開“不忘初心，牢記使命”的主題教育活動?！秶炻?，初心永恒 我們的五星紅旗》以國旗為切入點凸顯“不忘初心，牢記使命”的大主題，精心選取典型事件和典型人物進行實地走訪，以最接地氣的方式呈現(xiàn)了中國人民奮發(fā)圖強的精神面貌，展現(xiàn)與凝聚了穿越時空的愛國熱情。

媒體融合時代對新聞工作者的人物通訊創(chuàng)作提出了更加嚴(yán)格的要求，尤其對其“腳力、眼力、腦力、筆力”提出了全新考驗。通過對第三十屆中國新聞獎人物通訊獲獎作品的梳理分析，不難發(fā)現(xiàn)，只有深入一線，用飽滿的激情探索挖掘典型人物新聞線索，憑借專業(yè)素養(yǎng)塑造立體飽滿的人物形象，講述真實動人的故事，彰顯時代新氣象，進行契合主流價值觀的報道，才能充分發(fā)揮人物通訊的優(yōu)勢效能，切實提高主流媒體的“四力”。

作者單位 云南大學(xué)

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【編輯：王秦】