網(wǎng)絡(luò)廣播劇傳播方式的流變、動(dòng)因及其反思

王志剛 趙怡然

社交媒體“連接”功能的逐步強(qiáng)化，使得用戶(hù)的“參與式創(chuàng)作”功能不再受限于傳統(tǒng)的社區(qū)化空間，網(wǎng)絡(luò)廣播劇等“參與式創(chuàng)作與分享”活動(dòng)成為粉絲群體“云端”交往的重要選擇。網(wǎng)絡(luò)廣播劇與大眾觀念中的傳統(tǒng)廣播劇看似具有相似性，實(shí)際上卻有著本質(zhì)區(qū)別。網(wǎng)絡(luò)廣播劇本質(zhì)上是亞文化的產(chǎn)物且具有后現(xiàn)代的特質(zhì)。其生產(chǎn)基于個(gè)人的創(chuàng)作靈感與興趣愛(ài)好，僅在互聯(lián)網(wǎng)上傳播，無(wú)表現(xiàn)形式限制，主要風(fēng)格類(lèi)似于電視?、?。具體創(chuàng)作中多用配樂(lè)且注重聲音場(chǎng)景的搭建，內(nèi)容以重現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、漫畫(huà)情節(jié)為主，構(gòu)建想象中的聲音景觀②。伴隨著媒介環(huán)境的快速變遷，作為參與式媒介環(huán)境下的一種文化活動(dòng)，網(wǎng)絡(luò)廣播劇在創(chuàng)作主體、傳播渠道、傳播對(duì)象以及傳播模式等方面都發(fā)生了巨大變化，并逐漸在媒介影響層面成為與短視頻“霸權(quán)”抗?fàn)幍囊还闪α俊Ｆ溆绊戨m然相對(duì)小眾，但用戶(hù)黏性十足，也成為眾多有聲平臺(tái)尤其是后發(fā)平臺(tái)的重點(diǎn)開(kāi)拓領(lǐng)域。近年來(lái)，喜馬拉雅、貓耳FM、荔枝FM等幾大有聲App都在網(wǎng)絡(luò)廣播劇的市場(chǎng)占有率、用戶(hù)數(shù)量以及盈利數(shù)額等方面取得了較大發(fā)展。

網(wǎng)絡(luò)廣播劇這種文化產(chǎn)品如何從一種小眾愛(ài)好發(fā)展成為一種經(jīng)濟(jì)產(chǎn)品？在移動(dòng)設(shè)備的快速普及、傳播技術(shù)高速發(fā)展的潮流裹挾下，它的傳播與接受又在發(fā)生著怎樣的變化？本文從文化研究與媒介傳播的視角出發(fā)，使用網(wǎng)絡(luò)民族志的方法，對(duì)網(wǎng)絡(luò)配音愛(ài)好者組建的網(wǎng)絡(luò)虛擬社區(qū)進(jìn)行參與式觀察，探尋網(wǎng)絡(luò)廣播劇傳播方式的流變，以期增進(jìn)對(duì)網(wǎng)絡(luò)廣播劇的深入了解，為相關(guān)研究提供些許參考。

一、網(wǎng)絡(luò)廣播劇傳播方式的流變

有學(xué)者稱(chēng)2007—2017年是中文網(wǎng)絡(luò)廣播劇崛起的十年，自產(chǎn)生至今的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)及移動(dòng)終端的硬件技術(shù)都在飛速發(fā)展與革新，因互聯(lián)網(wǎng)而崛起的網(wǎng)絡(luò)廣播劇社群的傳播方式也隨之發(fā)生了巨大變化。

（一）傳播主體——從自發(fā)到自覺(jué)

在網(wǎng)絡(luò)廣播劇發(fā)展的初期，由于其制作基于個(gè)人興趣且沒(méi)有門(mén)檻限制，其生產(chǎn)者與接受者兩個(gè)群體發(fā)生大面積的重疊，生產(chǎn)者吸引接受者加入，隨后接受者成為生產(chǎn)者，形成一種獨(dú)特的亞文化社群。

網(wǎng)絡(luò)廣播劇傳播方式發(fā)生改變后，早期的自發(fā)社群逐漸分化。一部分群體成員仍保持廣播劇制作是為了興趣而非營(yíng)利，其代表成員大部分是學(xué)生群體，因畢業(yè)后無(wú)更多的時(shí)間投入，加之經(jīng)過(guò)平臺(tái)運(yùn)作，對(duì)劇作的內(nèi)容進(jìn)行限制，并涉及合同及商業(yè)流程使其無(wú)法適應(yīng)而逐漸退出。而另一部分成員選擇接納新的生產(chǎn)模式，很多持續(xù)創(chuàng)作的演職人員已經(jīng)完全具備了成為專(zhuān)業(yè)制作者的能力，被平臺(tái)收編能夠給予他們一個(gè)成為該專(zhuān)業(yè)專(zhuān)職工作者的機(jī)會(huì)，繼續(xù)參與制作。如有很多網(wǎng)絡(luò)配音社團(tuán)中的CV（配音員）從原單位離職后成為專(zhuān)業(yè)的影視配音演員，成為網(wǎng)絡(luò)廣播劇的自覺(jué)生產(chǎn)主體。與此同時(shí)，平臺(tái)商業(yè)運(yùn)營(yíng)模式也吸納了更多新成員加入。隨著廣播劇制作逐漸成為有收入的職業(yè)，吸引了更多的專(zhuān)業(yè)配音演員和創(chuàng)作者加入，發(fā)展出多個(gè)專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)與工作室，成為社會(huì)新興行業(yè)。

自從網(wǎng)絡(luò)廣播劇的創(chuàng)作和發(fā)布主體成為商業(yè)團(tuán)隊(duì)，對(duì)團(tuán)隊(duì)中的個(gè)體而言，廣播劇制作變成了謀生方式；對(duì)社會(huì)而言，網(wǎng)絡(luò)廣播劇配音成為一種可以選擇從事的新興職業(yè)。由于創(chuàng)作群體的身份混同和逐漸換血，網(wǎng)絡(luò)廣播劇的生產(chǎn)方式也從單純地為了情緒宣泄和尋求共鳴轉(zhuǎn)變?yōu)橛鲜鼙娕d趣點(diǎn)的目的性創(chuàng)作。制造噱頭、大力營(yíng)銷(xiāo)、尋找熱門(mén)IP合作等主動(dòng)生產(chǎn)成為主要方式，市場(chǎng)功利性創(chuàng)作動(dòng)機(jī)取代了發(fā)展初期的興趣驅(qū)動(dòng)方式。

（二）傳播渠道：從網(wǎng)文論壇走向多元商業(yè)平臺(tái)

網(wǎng)絡(luò)廣播劇發(fā)展初期，基于論壇和人際傳播的方式相當(dāng)不便，經(jīng)過(guò)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的催化，網(wǎng)絡(luò)廣播劇的傳播渠道由單一走向多元，從非營(yíng)利走向商業(yè)化，廣播劇劇集的制作也從無(wú)固定模式轉(zhuǎn)向標(biāo)準(zhǔn)化。網(wǎng)絡(luò)廣播劇的發(fā)布從晉江文學(xué)論壇的版區(qū)轉(zhuǎn)移至微博、網(wǎng)易云音樂(lè)平臺(tái)，直至B站和M站等主打移動(dòng)終端、擁有更廣泛的用戶(hù)群并且更加有利于實(shí)現(xiàn)商業(yè)化邏輯的渠道。同時(shí)，這也導(dǎo)致了網(wǎng)絡(luò)廣播劇的傳播從原本的個(gè)人PC端向移動(dòng)終端的徹底轉(zhuǎn)向。

如下頁(yè)表所示，網(wǎng)絡(luò)廣播劇主要的發(fā)布平臺(tái)很多，新浪微博作為首發(fā)宣傳平臺(tái)，只有圖文而不能直接收聽(tīng)音頻，依靠外鏈引入其他音頻平臺(tái)；荔枝FM由于是網(wǎng)絡(luò)電臺(tái)形式的平臺(tái)，以直播為主，基本上已沒(méi)有新劇發(fā)布；喜馬拉雅FM初期大量上架廣播劇引流，后由于沒(méi)有版權(quán)便進(jìn)行了大批量刪除，之后只有少量前期已購(gòu)版權(quán)的廣播劇發(fā)布；B站由于無(wú)法僅收聽(tīng)音頻，只作為備選發(fā)布平臺(tái)，但因此催生出與廣播劇相配的有聲漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)的制作；漫播App是新上架的主打網(wǎng)絡(luò)廣播劇的App，目前僅上架了廣播劇的相關(guān)內(nèi)容，但因知名度不高沒(méi)有選擇非商業(yè)劇，其已與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站合作購(gòu)買(mǎi)了部分作品的獨(dú)家版權(quán)，運(yùn)營(yíng)方式類(lèi)似貓耳FM，實(shí)行付費(fèi)收聽(tīng)。

目前為止，網(wǎng)絡(luò)廣播劇的作品發(fā)布基本不使用論壇，首發(fā)宣傳的圖文主要使用新浪微博平臺(tái)和App的自身版面進(jìn)行廣告推廣等，而商業(yè)作品的音頻分散在擁有版權(quán)的平臺(tái)上，如貓耳FM、漫播App等；個(gè)人制作的免費(fèi)廣播劇音頻則使用多平臺(tái)發(fā)布的方式以擴(kuò)大受眾范圍，分別使用多個(gè)不限制內(nèi)容和版權(quán)的平臺(tái)，如網(wǎng)易云音樂(lè)、B站、貓耳FM等。

（三）傳播對(duì)象：從小眾走向大眾

經(jīng)過(guò)商業(yè)邏輯的洗禮，隨著作品質(zhì)量的提升以及有聲平臺(tái)營(yíng)銷(xiāo)力度的增強(qiáng)，網(wǎng)絡(luò)廣播劇逐漸從小眾走向大眾。無(wú)論平臺(tái)還是用戶(hù)，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)廣播劇的大眾化發(fā)展似乎都持歡迎態(tài)度。對(duì)于普通廣播劇的愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)廣播劇是消遣娛樂(lè)的上佳選擇，大眾市場(chǎng)推廣的專(zhuān)業(yè)產(chǎn)品不僅能夠使其享受劇作音頻帶來(lái)的聽(tīng)覺(jué)刺激，同時(shí)也能追隨自己所崇拜的“聲音偶像”。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)粉絲群體而言，網(wǎng)絡(luò)廣播劇走向大眾意味著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的有聲改編在質(zhì)量和數(shù)量層面都將出現(xiàn)爆發(fā)式增長(zhǎng)，因而專(zhuān)業(yè)的網(wǎng)絡(luò)廣播劇能豐富閱讀體驗(yàn)，帶來(lái)感官刺激，尤其是“聲音形象”不會(huì)打破對(duì)小說(shuō)內(nèi)容和角色的想象。而對(duì)于生產(chǎn)方和運(yùn)營(yíng)方來(lái)說(shuō)，使用商業(yè)手段吸引更多用戶(hù)、增加用戶(hù)黏性是獲取利益的必然選擇，因此網(wǎng)絡(luò)廣播劇將逐漸脫離最初的小眾“參與”群體而被更多的受眾接納。

（四）傳播模式：從免費(fèi)共享走向付費(fèi)使用

網(wǎng)絡(luò)廣播劇入駐平臺(tái)后，逐步脫離了最初的免費(fèi)模式，走向付費(fèi)收聽(tīng)。貓耳FM不是首個(gè)采用聲音付費(fèi)模式運(yùn)營(yíng)的應(yīng)用平臺(tái)，但卻是開(kāi)拓了網(wǎng)絡(luò)廣播劇從免費(fèi)到付費(fèi)收聽(tīng)的商業(yè)運(yùn)作模式、將網(wǎng)絡(luò)廣播劇推向大眾的第一家成功運(yùn)營(yíng)的平臺(tái)。其首部付費(fèi)作品《殺破狼》采用前兩集免費(fèi)試聽(tīng)、后續(xù)劇集按集數(shù)付費(fèi)的方式上架出售，獲得了良好的市場(chǎng)反饋③。目前該平臺(tái)已大量上架最新的廣播劇作品，定期更新，付費(fèi)模式變?yōu)槌皟杉嚶?tīng)外，用戶(hù)收聽(tīng)該劇需要一次性購(gòu)買(mǎi)整季，并開(kāi)通打賞功能，同時(shí)在收聽(tīng)之外，用戶(hù)也可以自愿付費(fèi)支持喜歡的劇作。隨著網(wǎng)絡(luò)廣播劇的大眾化推廣，多元形式的付費(fèi)收聽(tīng)模式成為平臺(tái)的必然選擇。

網(wǎng)絡(luò)廣播劇平臺(tái)使用情況表

二、網(wǎng)絡(luò)廣播劇傳播方式流變的動(dòng)因

網(wǎng)絡(luò)廣播劇在傳播主體、渠道、對(duì)象以及模式等方面的轉(zhuǎn)變，有其技術(shù)、商業(yè)和文化層面的深層動(dòng)因。

（一）網(wǎng)絡(luò)廣播劇用戶(hù)具有較高的新媒介技術(shù)接受度

網(wǎng)絡(luò)廣播劇經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，擁有一定數(shù)量的參與者和受眾的積累。經(jīng)過(guò)訪談和調(diào)查發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)廣播劇用戶(hù)群體大部分是18～30周歲、受教育程度較高的中青年群體。在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)迅猛發(fā)展的背景下，這些用戶(hù)無(wú)疑是較早摒棄舊技術(shù)、接納和使用新技術(shù)的群體，而其在新平臺(tái)繼續(xù)發(fā)展從前愛(ài)好的需求推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)廣播劇在更多平臺(tái)的傳播，同時(shí)由于此類(lèi)高質(zhì)量受眾的存在，平臺(tái)也擁有了發(fā)現(xiàn)廣播劇商機(jī)的可能性。

（二）從愛(ài)好中盈利的用戶(hù)需求引來(lái)商業(yè)關(guān)注

雖然早期的網(wǎng)絡(luò)廣播劇不涉及商業(yè)，但毫無(wú)疑問(wèn)廣播劇的前后期制作都需要成本（如錄制場(chǎng)地租用、錄音設(shè)備購(gòu)置等），運(yùn)營(yíng)社團(tuán)需要經(jīng)費(fèi)，演職人員脫離網(wǎng)絡(luò)配音的虛擬社區(qū)后也需要生存，在被社會(huì)生活消耗大量精力、長(zhǎng)期沒(méi)有收益的情況下很難長(zhǎng)期單方面付出。因此，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)廣播劇的制作人員來(lái)說(shuō)，如何走出興趣與生存的矛盾困境，使愛(ài)好成為變現(xiàn)的手段，便成了一個(gè)亟待解決的難題。

經(jīng)過(guò)多年努力，網(wǎng)絡(luò)廣播劇積累了一定數(shù)量的優(yōu)秀作品和人氣，借“耳朵經(jīng)濟(jì)”興起的東風(fēng)，貓耳FM等平臺(tái)為網(wǎng)絡(luò)廣播劇的創(chuàng)作與商業(yè)化發(fā)展找到了良好的配合點(diǎn)。至此，網(wǎng)絡(luò)廣播劇傳播方式的轉(zhuǎn)變成為必然，同時(shí)也可以預(yù)見(jiàn)，更加多元的商業(yè)運(yùn)作方式的出現(xiàn)只是時(shí)間問(wèn)題。

（三）從亞文化走向主流是網(wǎng)絡(luò)廣播劇轉(zhuǎn)變的深層動(dòng)因

早期從事網(wǎng)絡(luò)廣播劇參與式創(chuàng)作和傳播的小眾用戶(hù)是典型的亞文化群體。從社會(huì)學(xué)角度看，亞文化群體是被主流社會(huì)貼上了某種標(biāo)簽的一群人，他們往往處在非主流的、從屬的社會(huì)地位上，他們有著區(qū)別于其他群體（尤其是占主導(dǎo)地位的群體）的諸多明顯特征（如偏離性、邊緣性甚至挑戰(zhàn)性）和特殊生活方式④。伯明翰學(xué)派的理論家們提出，要時(shí)時(shí)警惕主流強(qiáng)勢(shì)群體和商業(yè)文化對(duì)亞文化風(fēng)格的收編企圖⑤。而亞文化的發(fā)展似乎存在一種悖論：一旦一個(gè)亞文化種類(lèi)發(fā)展至鼎盛時(shí)期，就會(huì)面臨兩種可能，一是逐漸走向大眾、被主流文化收編，二是拒絕被主流同化，保持群體的純凈，但卻因缺乏足夠的支持而走向消亡。

顯然，網(wǎng)絡(luò)廣播劇作為一種亞文化也面臨著被收編的可能性。由于網(wǎng)絡(luò)廣播劇的傳播方式改變——由免費(fèi)傳播轉(zhuǎn)變?yōu)椤癐P經(jīng)濟(jì)”的一部分，同時(shí)廣播劇看似只有聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)的形式卻恰恰滿(mǎn)足了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代用戶(hù)分散、時(shí)間和精力碎片化的特征，使資本愿意進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)廣播劇領(lǐng)域深耕用戶(hù)市場(chǎng)。另外，由于我國(guó)網(wǎng)絡(luò)廣播劇的創(chuàng)作主要依托網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，因此只要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有市場(chǎng)，網(wǎng)絡(luò)廣播劇的愛(ài)好者群體就不會(huì)消失。在亞文化與主流文化的對(duì)抗中，網(wǎng)絡(luò)廣播劇走向大眾成為一種必然趨勢(shì)。

三、網(wǎng)絡(luò)廣播劇傳播方式流變引發(fā)的問(wèn)題

網(wǎng)絡(luò)廣播劇傳播方式的流變，使得商業(yè)化特征越發(fā)明顯，也引發(fā)一些新的問(wèn)題。

一是衍生經(jīng)濟(jì)與“聲景”的矛盾。隨著商業(yè)模式的加入，網(wǎng)絡(luò)廣播劇生發(fā)出許多衍生經(jīng)濟(jì)形式，其中最主要的是配音演員們通過(guò)個(gè)人影響力帶動(dòng)的粉絲經(jīng)濟(jì)。當(dāng)短視頻、直播帶貨的潮流來(lái)襲，廣播劇CV們大量出鏡，以賺取流量。然而曾經(jīng)以聲音謀生的CV們出現(xiàn)在臺(tái)前，打破了受眾因收聽(tīng)廣播劇建立起的聲音想象，導(dǎo)致聲音脫離角色，大大降低了收聽(tīng)效果。

二是多平臺(tái)導(dǎo)致的作品分散。在貓耳FM成功之后，又出現(xiàn)一些新的專(zhuān)業(yè)化廣播劇收聽(tīng)平臺(tái)。這些平臺(tái)采用相似的專(zhuān)業(yè)運(yùn)營(yíng)模式，同樣與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站合作或購(gòu)買(mǎi)版權(quán)，想要從付費(fèi)音頻市場(chǎng)分一杯羹。然而，這種市場(chǎng)行為一方面通過(guò)競(jìng)爭(zhēng)激勵(lì)平臺(tái)服務(wù)不斷優(yōu)化，另一方面卻造成了廣播劇作品的分散，用戶(hù)想要收聽(tīng)多部廣播劇作品就不得不下載多個(gè)App進(jìn)行購(gòu)買(mǎi)收聽(tīng)。雖然這種現(xiàn)象目前為止并不常見(jiàn)，但顯然有可能造成廣播劇粉絲的分流。同時(shí)，由于音頻平臺(tái)想要擁有更多IP、留住更多用戶(hù)，我們也可以預(yù)見(jiàn)，新的版權(quán)戰(zhàn)或?qū)⒌絹?lái)。

三是亞文化特征迷失的風(fēng)險(xiǎn)。在發(fā)布標(biāo)準(zhǔn)化、內(nèi)容規(guī)范化的商業(yè)模式中，網(wǎng)絡(luò)廣播劇作為一種亞文化的功能正在逐漸消失。尤其是平臺(tái)為了過(guò)審，規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，使網(wǎng)絡(luò)廣播劇的內(nèi)容逐漸脫離小眾文化圈層，成為迎合最多數(shù)受眾需求的娛樂(lè)產(chǎn)品。其相關(guān)人群，即其創(chuàng)作者和接受者不再以最初的邊緣群體為主，使網(wǎng)絡(luò)廣播劇失去了最初情緒宣泄、亞文化交流的作用，走上商業(yè)的消費(fèi)主義之路。經(jīng)過(guò)此種變化的網(wǎng)絡(luò)廣播劇，缺乏創(chuàng)新與情感，成為程式化的、資本牟利的工具，作為一種亞文化的表達(dá)形式，其特色已經(jīng)漸漸迷失。

四、網(wǎng)絡(luò)廣播劇未來(lái)發(fā)展反思

從網(wǎng)絡(luò)廣播劇及其傳播方式的流變來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)廣播劇從默默無(wú)聞到借“聲音經(jīng)濟(jì)”崛起之勢(shì)進(jìn)入大眾視野，前景一片大好。但正如學(xué)者研究發(fā)現(xiàn)，隨著網(wǎng)絡(luò)廣播劇商業(yè)價(jià)值的增長(zhǎng)，版權(quán)管理變得嚴(yán)格，配音演員收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)提升，網(wǎng)絡(luò)廣播劇制作成本不斷增加，付費(fèi)收聽(tīng)的花費(fèi)將越來(lái)越高，制作方也有入不敷出的可能⑥。一旦失去興趣這一動(dòng)因，網(wǎng)絡(luò)廣播劇將失去創(chuàng)造力與生命力。面對(duì)高額的成本，作為商業(yè)產(chǎn)品的網(wǎng)絡(luò)廣播劇的盈利所得并不足以支撐網(wǎng)絡(luò)廣播劇的制作，網(wǎng)絡(luò)廣播劇能否因此走向衰落也值得思考。

盈利模式是網(wǎng)絡(luò)廣播劇向前發(fā)展的重要保障。即便商業(yè)誘惑再大，也應(yīng)當(dāng)保護(hù)文化的多樣性，給予相關(guān)群體豐富的表達(dá)渠道，保護(hù)網(wǎng)絡(luò)廣播劇原有的生態(tài)。在重視網(wǎng)絡(luò)廣播劇帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)價(jià)值的同時(shí)，更應(yīng)注重其文化與情感價(jià)值，而非為了將“小眾”變?yōu)椤按蟊姟?，使其失去原有的?dú)特性，導(dǎo)致固有用戶(hù)群體的流失。

未來(lái)，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的迭代將會(huì)更加迅速，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)廣播劇而言，傳播方式會(huì)是動(dòng)態(tài)變化的。因此，網(wǎng)絡(luò)廣播劇應(yīng)以一種提升文化魅力的方式尋求生存，在保留一部分亞文化特征的基礎(chǔ)上逐漸向主流文化靠攏，讓其聲音魅力長(zhǎng)久地延續(xù)下去。

注釋?zhuān)?/p>

①徐偉東,劉國(guó)君.淺析網(wǎng)絡(luò)廣播劇的藝術(shù)特征[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊,2013(08):68-70.

②方昕.網(wǎng)絡(luò)廣播劇的想象聲音景觀研究[J].視聽(tīng)界,2019(01):59-62.

③宋安奇.社群經(jīng)濟(jì)視角下網(wǎng)絡(luò)付費(fèi)廣播劇發(fā)展探究——以貓耳FM為例[J].新聞研究導(dǎo)刊,2019(17):128-129.

④孟登迎.“亞文化”概念形成史淺析[J].外國(guó)文學(xué),2008(06):93-102+125.

⑤孟登迎.如何發(fā)現(xiàn)和解釋青年人的儀式抵抗?jié)撃堋圆骱矊W(xué)派的青年亞文化研究為中心[J].中國(guó)圖書(shū)評(píng)論,2015(05):13-23.

⑥王慧妍.二次元化網(wǎng)絡(luò)廣播劇商業(yè)化轉(zhuǎn)型的SWOT分析——以貓耳FM為例[J].戲劇之家,2020(02):199-200.