晉劇須生王珍如的藝術(shù)創(chuàng)新與傳承

王洪濤

（晉中學(xué)院音樂系，山西 晉中 030619）

王珍如1966年生于山西省晉中市和順縣的喂馬村。父親王俊堂是一位晉劇愛好者，拉得一手好晉胡，對她日后從事戲曲工作有著重要的影響。懷著對晉劇藝術(shù)的憧憬與熱愛，1979年，13歲的王珍如考入晉中藝術(shù)學(xué)校，踏入了晉劇行當(dāng)，開始了5年的學(xué)習(xí)生活。入學(xué)的第一年為基本功訓(xùn)練，第二年分行她專攻青衣。就在她潛心鉆研青衣行當(dāng)時(shí)，同期入學(xué)的許多男同學(xué)都處在了變聲期，須生行當(dāng)人才缺乏。這時(shí)王珍如的身材、聲音、容貌等綜合條件均被老師和領(lǐng)導(dǎo)所看中，認(rèn)為她學(xué)須生很有前途。為了說服她，老師找來錄音機(jī)給她播放晉劇大師丁果仙的唱腔，以丁果仙晉劇坤伶須生的例子感化她。也正是丁果仙在晉劇界的藝術(shù)地位以及那優(yōu)美動聽的唱腔，深深地觸動了王珍如堅(jiān)定獻(xiàn)身晉劇藝術(shù)的決心，她毅然決然地由青衣行當(dāng)改為須生。王珍如干一行、愛一行、專一行，很快便成為晉中藝校的臺柱子。在學(xué)期間，王珍如飾演了《空城計(jì)》中的諸葛亮、《走山》中的曹福、《打金枝》中的唐王、《白蛇后傳》中的許仙等須生角色以及《楊門女將》中的佘太君等老旦角色，在行當(dāng)與角色塑造上不停地摸索與突破。

一、博采眾長：晉劇藝術(shù)的弄潮兒

1984年7月王珍如被分配到晉中市青年晉劇團(tuán)工作，承擔(dān)了劇團(tuán)大量的演出工作，積累了豐富的演出經(jīng)驗(yàn)，表演實(shí)力不斷提高。1997年，由于繁重的工作壓力與過度的聲帶疲勞導(dǎo)致王珍如出現(xiàn)了聲帶肥厚、雙小結(jié)、閉合不良等癥狀，此時(shí)如果手術(shù)治療就要承受手術(shù)失敗與藝術(shù)道路終結(jié)的風(fēng)險(xiǎn)，最終她選擇了保守治療。1999年她自費(fèi)去中國音樂學(xué)院隨張疇教授學(xué)習(xí)發(fā)聲方法，解決了多年的發(fā)聲問題，為以后的藝術(shù)發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。

2001年，晉中青年晉劇團(tuán)開始為王珍如策劃和排練奪取“梅花獎”的劇目。經(jīng)過對她之前所扮演角色的分析，團(tuán)里決定排練一臺須生戲和一臺老旦戲。須生戲由《空城計(jì)》（飾諸葛亮）、《殺驛》（飾吳承恩）、《綿山魂》（飾介子推）三個(gè)折子戲組成；老旦戲?yàn)樾戮帤v史晉劇《三關(guān)明月》。經(jīng)過兩年的努力，2003年王珍如一舉奪得第20屆中國戲劇梅花獎。

她進(jìn)入須生行當(dāng)?shù)膯⒚蓱?，是丁派代表劇目《空城?jì)》。多年后每與人談到晉中藝校的學(xué)習(xí)生活，她都要提到該校的李春壽、李占偉二位老師，他們的悉心栽培之恩，讓王珍如銘記于心，終身感念。正是《空城計(jì)》的扎實(shí)基本功，讓她邁入了晉劇須生的藝術(shù)道路，領(lǐng)略了“丁派”藝術(shù)的魅力。之后為赴京奪梅，2001年由晉劇作曲大師劉和仁重新改編了《空城計(jì)》，該劇在舞臺布景、音樂唱腔等諸多方面進(jìn)行了改革。如《正在堞樓觀山景》唱段中的第一句“正在+（過門）+堞樓”，把上句帽子之后的過門省略；“手扳住堞樓我往下瞭，原來是老司馬統(tǒng)來大兵。（過門）在堞樓司馬懿我將你一聲動問”，把起板過門省略；之后的大段二性唱腔音符也有個(gè)別變動，改革之后的唱腔更加緊湊。目前所見晉劇《空城計(jì)》的演出幾乎都是丁果仙版的處理方式，諸葛亮困于城樓一角，司馬懿在場上對陣。改革之后取消了司馬懿的出場，用幕后的吶喊聲替代了司馬懿浩浩蕩蕩的軍隊(duì)，而將諸葛亮移至舞臺中央，面對魏軍兵臨城下的險(xiǎn)情，諸葛亮雖沒有大的舞臺動作，但更能體現(xiàn)角色的演唱水準(zhǔn)與心理活動。王珍如把諸葛亮穩(wěn)坐堞樓、巧施空城計(jì)、退卻敵兵的戰(zhàn)略家心態(tài)展示給觀眾，頗有毛主席《西江月·井岡山》中“山下旌旗在望，山頭鼓角相聞。敵軍圍困萬千重，我自巋然不動”的風(fēng)采。

《殺驛》是一出唱、做、念、表并舉，頗見功力的折子戲，多以帽翅功、髯口功、梢子功等技巧貫穿于劇中，原為《春秋筆》本戲中的一折，在全國眾多劇種中都有演出。晉劇《殺驛》為晉劇須生名家李月仙老師的代表劇目。王珍如在晉中市青年晉劇團(tuán)演出之余，于1986年拜太原市實(shí)驗(yàn)晉劇團(tuán)的李月仙老師為師。李月仙的演唱以高亢激越、灑脫飄逸著稱，王珍如虛心求教繼承了李月仙的《三關(guān)點(diǎn)帥》《臥虎令》《齊王拉馬》《蘆花河》《蘆花》《文龍歸宋》等劇目，其中尤以《殺驛》得其傾囊相授，李老師對其一招一式的點(diǎn)撥，加上自己的刻苦鉆研，《殺驛》成為王珍如的代表劇目。

王珍如奪梅版《殺驛》在繼承李月仙版的基礎(chǔ)上做了較大的改動，在劇情、音樂、表演等方面均進(jìn)行了一定的突破：省略了開戲時(shí)吳承恩上場的情節(jié)，啟幕入戲即讓吳承恩站于臺中踱步；舍去拖沓游離劇情的帽翅功表演，以凝練的舞蹈身段取代帽翅功，情節(jié)更為緊湊，一切以塑造角色為中心；把吳承恩被殺改為自刎，更突出了他舍生取義的決心；強(qiáng)化念白在劇情表現(xiàn)上的力度。其中，兩個(gè)版本核心唱段的唱詞與音樂變化也比較大，前者的“觀此文把我的三魂嚇掉”唱段，改為后者“觀公文嚇得我驚魂縹緲”的唱段，整個(gè)唱段的板式為“還魂夾板—二性—流水—回龍（夾板）—平板—二性—跺板—流水—緊流水—二流水”，板式變化豐富，同一板式內(nèi)也有彈性節(jié)拍的變化，戲劇張力大，演唱激情澎湃，情節(jié)表達(dá)淋漓盡致。該版《殺驛》在第20屆梅花獎不同劇種的8個(gè)版本中脫穎而出，贏得了觀眾與專家的一致稱贊。

《綿山魂》是為王珍如量身打造的一出新編歷史劇，由執(zhí)導(dǎo)過《空城計(jì)》《殺驛》《三關(guān)明月》的魏梅蘭導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，孟文作曲。王珍如在劇中飾演介子推，塑造了春秋時(shí)期“割股奉君”的一代名臣介子推舍生取義、信義重于天的人物形象。

晉劇《三關(guān)明月》是為王珍如新排的一部大戲，根據(jù)山西省京劇院演出本移植改編。全劇以楊門女將出征的故事為藍(lán)本，通過戰(zhàn)場上楊家兒郎隱姓埋名不得相見與慘死的無奈，揭示了“只道是（楊家將）舍身捐軀、御敵戡亂，卻原來豆萁相煎、唇亡齒寒”，最終罷兵議和。王珍如將佘太君統(tǒng)帥軍隊(duì)的剛毅、失去愛子的悲痛、對兒孫的疼愛、對百姓的關(guān)愛通過表演與唱腔立體式呈現(xiàn)給了觀眾，“將一位深明大義又慈祥寬厚的母親成功地立于晉劇舞臺，把佘太君剛?cè)嵯酀?jì)的性格刻畫得入情入理”。［1］

二、劇目創(chuàng)新：晉劇藝術(shù)的改革派

2006年，王珍如由晉中市青年晉劇團(tuán)調(diào)入晉中市晉劇團(tuán)，擔(dān)任該團(tuán)副書記；2008年底王珍如擔(dān)任該團(tuán)團(tuán)長。2011年10月晉中晉劇團(tuán)、晉中青年晉劇團(tuán)合并改組為晉中市晉劇藝術(shù)研究院，王珍如擔(dān)任院長。2015年王珍如調(diào)入晉中市戲劇研究創(chuàng)作室。

她在擔(dān)任團(tuán)長、院長期間，為了推動晉劇藝術(shù)與晉劇劇目的不斷創(chuàng)新，塑造新角色，在復(fù)排傳統(tǒng)劇目的同時(shí)，主要排演了《褒尚論道》和《王家大院》兩部新編歷史劇。

《褒尚論道》是晉中市文化局重點(diǎn)打造的劇目，2011年開始排練后赴上海演出，同時(shí)在滬舉辦了戲劇界針對該劇的專題研討，得到專家的高度評價(jià)。［2］2012年赴北京演出，王珍如以出色的表演獲得“中國戲劇文化表演大獎”。王珍如在劇中飾演西周大夫褒尚，塑造了褒尚三番護(hù)禮、兩度被投監(jiān)、最終火中論道以身殉禮的古代知識分子形象。

《王家大院》由山西省文化廳編劇馬雪艷、馬肇錄與國內(nèi)著名編劇賈璐聯(lián)手編創(chuàng)，著名導(dǎo)演石玉昆執(zhí)導(dǎo)，特邀周立新舞美設(shè)計(jì)，王珍如主演。該戲的音樂創(chuàng)作由晉中市戲劇研究創(chuàng)作室副主任秦書瑞和著名作曲家朱紹玉先生共同完成，青年作曲家王天賜配器。

2013年12月，王珍如任晉中市晉劇藝術(shù)研究院院長時(shí)晉劇《王家大院》作為市委、市政府的重點(diǎn)打造劇目投入排練，經(jīng)過兩個(gè)多月的辛勤工作，2014年2月底由王珍如領(lǐng)銜主演搬上了舞臺。她把劇中主角王崇仁在家庭變故與國家危難之際，嚴(yán)家訓(xùn)、正家風(fēng)，毀家紓難籌措軍餉，“解國家之憂、救黎民于水火”的家國情懷展現(xiàn)得淋漓盡致。［3］

2015年《王家大院》成功申報(bào)國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目，經(jīng)過半年多的加工修改，同年10月在晉中市體育館重現(xiàn)舞臺，12月在山西大劇院成功上演，省委常委、宣傳部部長胡蘇平給予了高度評價(jià)，認(rèn)為是“編得好、導(dǎo)得好、作曲好、舞美好、演員好”的五好作品，是我省近年來戲曲舞臺上不可多得的佳作！該劇還獲得了山西省文化產(chǎn)業(yè)資金支持，2016年榮獲山西省第十一屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎。2017年4月《王家大院》赴北京梅蘭芳大劇院演出，專家、學(xué)者連連好評。有專家指出：這部戲代表了晉劇的水平、中國戲劇的水平，是一部具有成為國家級經(jīng)典劇目潛力的大戲。同年獲首屆山西省藝術(shù)節(jié)“優(yōu)秀展演劇目”獎。2018年9月由她領(lǐng)銜的《王家大院》受“國家大劇院”邀請?jiān)俅芜M(jìn)京演出，這也是晉劇首次登上國家大劇院的舞臺，是晉劇發(fā)展史上重要的里程碑。

三、悉心施教：晉劇藝術(shù)的傳承人

2020年3月，晉中市文化和旅游局印發(fā)《王珍如晉劇藝術(shù)工作室建設(shè)方案》，以晉中藝校為依托，成立“王珍如晉劇藝術(shù)工作室”，致力于晉劇藝術(shù)的教學(xué)、研究和傳承。該工作室在教學(xué)方面，吸納一批晉劇教學(xué)人才，搭建戲曲名家、專業(yè)教師、技術(shù)骨干等組成的工作團(tuán)隊(duì)，為晉中藝校戲曲專業(yè)的發(fā)展出謀劃策和授課指導(dǎo)。在研究工作方面，一是搶救優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，對部分即將失傳的晉劇傳統(tǒng)劇目加緊搜集整理，進(jìn)行排演，使其重新呈現(xiàn)在舞臺上；二是注重發(fā)展創(chuàng)新，不斷推出接地氣、有筋骨、有溫度的晉劇精品劇目，既能滿足教學(xué)需求，又為縣級文化館、圖書館開展基本公共文化服務(wù)提供資源；三是逐步加大研究力度，包括教材的研發(fā)，授課視頻的錄制，參與公共文化演出服務(wù)等。在傳承方面，采取收徒傳藝的方式，對晉劇的流派、唱腔、行當(dāng)進(jìn)行“一對一”的口傳心授，形成戲劇人才培養(yǎng)的良性運(yùn)作機(jī)制。（1）

王珍如從取得“梅花獎”的榮譽(yù)開始，到擔(dān)任晉中市晉劇團(tuán)黨支部書記、團(tuán)長，再到擔(dān)任晉中市晉劇藝術(shù)研究院院長期間，“山西省戲劇家協(xié)會副主席”“晉中市戲劇家協(xié)會主席”“市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目（晉?。﹤鞒腥恕薄笆〖壏俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目（晉劇）傳承人”等各種榮譽(yù)紛至沓來，很多人慕名拜師，但都被她婉言謝絕了。本著對晉劇藝術(shù)傳承的負(fù)責(zé)任態(tài)度，目前只有魏燕茹一位入室弟子。晉中市晉劇團(tuán)須生演員魏燕茹2007年隨王珍如學(xué)戲，2012年正式拜師，2019年進(jìn)入晉中市藝術(shù)學(xué)校，隨王珍如傳承的劇目有《殺惜》《殺驛》《空城計(jì)》等。

四、結(jié)語

王珍如從赴北京奪“梅花獎”，到主動打造新劇目、塑造新角色，再到傳承晉劇藝術(shù)，始終抱著強(qiáng)烈的事業(yè)心與責(zé)任感。她對晉劇藝術(shù)生涯格外珍視，在晉劇藝術(shù)的道路上不懈追求，無論是遇到聲帶問題赴中國音樂學(xué)院學(xué)習(xí)發(fā)聲方法，還是舞臺上因?yàn)榈脱恰⒌脱獕憾鴷灥?，從不放棄，始終活躍在演出一線。多年的表演實(shí)踐，王珍如練就了扎實(shí)的演唱技藝，形成了收放自如、沉穩(wěn)壓臺的表演風(fēng)格，表演總能深入人物內(nèi)心，用戲曲的唱、念、做、表來刻畫人物性格，對角色可塑性極強(qiáng)。

近年來，王珍如把工作重心放在了晉劇藝術(shù)工作室上，實(shí)踐著工作室建設(shè)的承諾，把對晉劇事業(yè)的熱愛全身心投入到教學(xué)、研究、傳承中。

注釋

（1）晉中市文化和旅游局，關(guān)于印發(fā)《王珍如晉劇藝術(shù)工作室建設(shè)方案》的通知（市文旅發(fā)〔2020〕13號），2020年3月3日。