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    沉浸式藝術(shù)療愈的設(shè)計(jì)策略*

    2022-01-19 05:38:16
    新美術(shù) 2021年6期
    關(guān)鍵詞:圖形人類藝術(shù)

    鄭 朝

    隨著信息時(shí)代的到來(lái),藝術(shù)治療得以從線下走到線上,設(shè)計(jì)需要更貼合人的情感與體驗(yàn),迎合以人為本的設(shè)計(jì)初衷。作為一種公共性的文化活動(dòng),沉浸式設(shè)計(jì)重建了觀眾與自我、他人、自然和社會(huì)之間的聯(lián)系,讓人在虛擬空間下感到平和與滿足,而短暫地忘記真實(shí)世界面臨的各種問(wèn)題和困境,這一特性為人的情緒療愈提供了先行條件。作為新興的藝術(shù)形式,伴隨數(shù)字技術(shù)的發(fā)展逐漸走向成熟,沉浸式藝術(shù)發(fā)展?jié)u成風(fēng)潮,作為一個(gè)多感官并具有互動(dòng)性的藝術(shù)呈現(xiàn),設(shè)計(jì)通過(guò)沉浸式的表達(dá)更能夠調(diào)動(dòng)人的主觀情緒,提供更合適的審美距離,打破在場(chǎng)的距離感。

    追溯西方的藝術(shù)治療歷史脈絡(luò),早在1930年作為弗洛伊德與榮格的追隨者——美國(guó)醫(yī)生瑪格麗特·南伯格[Margaret Naumburg]于1915年創(chuàng)立了一所特殊的學(xué)校,她將藝術(shù)融入心理治療之中,積極引導(dǎo)患者通過(guò)藝術(shù)形式實(shí)現(xiàn)無(wú)意識(shí)聯(lián)想,并借此達(dá)到治療目的。1966年,美國(guó)政府建立了專業(yè)的藝術(shù)治療協(xié)會(huì)[American Art Therapy],藝術(shù)治療作為一種心理療法的有效手段和地位得到政府和社會(huì)的承認(rèn)。

    近年來(lái)許多國(guó)際展中頻頻出現(xiàn)藝術(shù)治療的相關(guān)主題,其中具有里程碑意義的是2014年在阿姆斯特丹國(guó)家博物館舉辦的“藝術(shù)是療愈”[Art is Therapy]展,它所呈現(xiàn)的是所有人關(guān)心的問(wèn)題:愛(ài)與關(guān)系、工作、身份、記憶以及死亡相關(guān)的藝術(shù)作品,策展人認(rèn)為觀眾應(yīng)該在第一眼看到作品時(shí)就能通過(guò)直覺(jué)感受到作品的療愈作用,讓人們感受到自己與某種“偉大”融為一體,實(shí)現(xiàn)自身的完善。因此展覽呈現(xiàn)一系列有利于恢復(fù)心智平衡的情感主題,通過(guò)氣味、觸覺(jué)與視覺(jué)構(gòu)建一個(gè)療愈空間,給予體驗(yàn)者多感官的沉浸式體驗(yàn),讓人們體會(huì)到愛(ài)與希望。

    一 虛擬沉浸式空間療愈

    目前學(xué)界對(duì)“沉浸”一詞的考察多集中于虛擬技術(shù)的使用和心理的關(guān)注上,美國(guó)媒體學(xué)家米哈里·契克森于1990年提出心流理論,他認(rèn)為沉浸式體驗(yàn)是指人專心于某件事、全身心投入后產(chǎn)生的一種行動(dòng)與意識(shí)高度融合的情感體驗(yàn)。美國(guó)新媒體學(xué)者詹米·默里將“沉浸”定義為“被運(yùn)送到一個(gè)精心模擬之處的愉快體驗(yàn)”1Murray,Janet.Hamlet on the Holodeck:The Future of Narrative in Cyberspace.Free Press,1997,p.98.。

    沉浸式空間廣義上是以沉浸為特征的藝術(shù)形式,它貫穿了藝術(shù)發(fā)展的漫長(zhǎng)歷史。西方的洞穴彩繪到東方的敦煌壁畫、以及全景畫等,更為日常的如電影院這些內(nèi)部空間都是具有沉浸屬性的表達(dá)方式。但近年興起的“沉浸式”與廣義概念界定不同,主要是受到了數(shù)字技術(shù)發(fā)展的影響,新興的藝術(shù)和設(shè)計(jì)表達(dá)形式由具象實(shí)體轉(zhuǎn)向虛擬的沉浸式空間體驗(yàn)。數(shù)字技術(shù)的發(fā)展使得沉浸式的概念步入了前所未有的新階段,能夠更便捷的生成多感官的沉浸式環(huán)境來(lái)對(duì)大眾情緒進(jìn)行影響。在數(shù)字虛擬空間中,人產(chǎn)生和現(xiàn)實(shí)世界分離的一種精神感受,在這樣的基礎(chǔ)上,創(chuàng)作者更應(yīng)該思考如何將技術(shù)輔助傳達(dá),切實(shí)的思考不同個(gè)體的深層需求,拓寬設(shè)計(jì)思維,從多維感知的角度進(jìn)行探討。

    二 療愈因子的設(shè)計(jì)互聯(lián)

    (一)自然因子的療愈可能

    為什么自然對(duì)于人具有療愈性?1984年由美國(guó)社會(huì)生物學(xué)家愛(ài)德華·威爾遜提出“親生命性假說(shuō)”[Biophilic Design],他指出:“人類在漫長(zhǎng)的進(jìn)化過(guò)程中從遺傳上已經(jīng)形成了特定自然環(huán)境的自動(dòng)檢索和趨向能力,而這種自然環(huán)境則可以幫助人類趨利避害,擁有更多的生存可能?!?Wilson,Edward Osborne.Biophilia.Harvard University Press.1984.p.65.比如水的視覺(jué)元素:各種水紋、漣漪等圖形具有使人們心靈平靜的治愈功效,因?yàn)樗粌H解決人類生理需求,同時(shí)可以吸引人類賴以生存的動(dòng)植物,潛意識(shí)中人類會(huì)接近并選擇這樣的環(huán)境。人類在遺傳上已形成對(duì)于某種生存的自然環(huán)境的喜好,因此當(dāng)人們處在適合的環(huán)境中會(huì)產(chǎn)生積極的心理反應(yīng)。

    人類兼具二重性,一是自然性,二是社會(huì)性。人作為具體存在的“物”是大自然的一部分,具有自然性;所以相應(yīng)的人的認(rèn)知,包括技能都是從自然中學(xué)習(xí)而來(lái),其中審美的感知也避免不了受自然的影響,人類最初的學(xué)習(xí)能力表現(xiàn)在對(duì)自然的模仿,隨著對(duì)世界認(rèn)知宏觀與微觀方面的不斷豐富,人類對(duì)自然的理解擺脫表象,擴(kuò)充包括宇宙,生命等內(nèi)核本質(zhì)。

    研究發(fā)現(xiàn)三種自然環(huán)境能夠提高人類正向積極的情緒反應(yīng),從而緩解生理、心理應(yīng)激。第一種是平緩優(yōu)美的風(fēng)景,處于這樣的自然環(huán)境中人的注意力會(huì)集中在景象的整體感受上,開(kāi)闊舒緩的狀態(tài)能起到放松平和繼而愉悅的心理感受。第二種是綠色植物,它給人類提供食物來(lái)源,給人安心有所依靠的心理感受。第三種是特定的自然景觀,比如舒緩的淙淙流水、青翠的樹(shù)林、無(wú)邊的花海等等。人類對(duì)于無(wú)威脅的自然環(huán)境的反應(yīng)是放松且樂(lè)于融入,因此當(dāng)人們置身于上述三種自然環(huán)境中能快速?gòu)膽?yīng)激中恢復(fù)體力,獲得積極的情緒體驗(yàn)。這些因素能影響人的身體機(jī)能和生理健康,可以減輕壓力減少患病風(fēng)險(xiǎn)。

    無(wú)論是自然界中的微觀世界抑或是宏大無(wú)垠的宇宙,因人類的好奇與求知渴望,給人帶來(lái)無(wú)限想象和思考,也激發(fā)了藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感。新媒體藝術(shù)家切柏[Bileam Tschepe]將“Touch Designer”作為主要的創(chuàng)作工具,它提供了一個(gè)基于節(jié)點(diǎn)式的可視化編程環(huán)境,可以通過(guò)這個(gè)軟件生成概念性的可視化圖形。用此軟件模仿自然的結(jié)構(gòu)和自然形態(tài),比如:通過(guò)觀察地球外貌和自然景象,通過(guò)顯微鏡觀察微觀細(xì)胞結(jié)構(gòu),以自然為主題進(jìn)行分形重塑訓(xùn)練。藝術(shù)家以數(shù)字生成的方式,生成模仿自然結(jié)構(gòu)的視覺(jué)效果,通過(guò)藝術(shù)和科技的結(jié)合提供給人們對(duì)于大自然的新視角。自然、科學(xué)、藝術(shù),學(xué)科邊界被打破和重新定義,創(chuàng)造虛擬自然環(huán)境從而對(duì)人類的療愈方式也在不斷被重新譜寫。

    (二)潛意識(shí)關(guān)聯(lián)與內(nèi)省

    藝術(shù)與身心健康的關(guān)系研究由來(lái)已久,榮格分析心理學(xué)中將觀看者與藝術(shù)視覺(jué)互動(dòng)的這個(gè)行為稱作意識(shí)與潛意識(shí)的溝通,同時(shí)為藝術(shù)的療愈功能提供了心理學(xué)支持;在自我探索的基礎(chǔ)上,榮格指出繪制意象的效果比言語(yǔ)治療深刻、廣大,將視覺(jué)意象創(chuàng)作用于治療實(shí)踐中,發(fā)明了一種通過(guò)繪畫對(duì)內(nèi)在意象進(jìn)行內(nèi)省和觀察的方法“積極想象”,這也是藝術(shù)療愈的作用方式。藝術(shù)涵蓋的范圍非常之廣,其中包括人對(duì)于藝術(shù)動(dòng)態(tài)感知,例如圖形構(gòu)成本身的律動(dòng)感節(jié)奏感等,圖形由靜轉(zhuǎn)動(dòng)之后的變化速度與規(guī)律性等,都會(huì)對(duì)人的情緒產(chǎn)生不同的影響。

    藝術(shù)作品形成的療愈因子類似于上文所說(shuō)的潛意識(shí)與意識(shí)的溝通——觀者的潛意識(shí)與作品創(chuàng)作者的意識(shí);有許多裝置藝術(shù)工作室將名畫例如:凡·高的《星空》、葛飾北齋的《神奈川沖浪里》單純靜態(tài)呈現(xiàn),他們將其用數(shù)字藝術(shù)的形式再創(chuàng)作,給觀眾提供一種新型的欣賞方式。在這種數(shù)字空間中對(duì)于繪畫的欣賞就超出了傳統(tǒng)的繪畫理解,更類似于將自我與繪畫融為一體:處在畫中,感受繪畫。

    (三)規(guī)律與節(jié)奏的心流體驗(yàn)

    米哈利·齊克森特在《心流:最優(yōu)經(jīng)驗(yàn)的心理學(xué)》一書(shū)中提出心流理論,結(jié)合心理學(xué)對(duì)人類的沉浸式體驗(yàn)進(jìn)行了公式化的分析。心流理論解釋了人們廢寢忘食地投入一件事情的狀態(tài)。這也為優(yōu)化視覺(jué)設(shè)計(jì)的情感性提供了依據(jù)。心流狀態(tài)定義為進(jìn)入沉浸式空間的最優(yōu)體驗(yàn)也就是影響人們沉浸體驗(yàn)的重要因素。

    人對(duì)于節(jié)奏感的感受最直觀的是來(lái)源于音樂(lè),指的是人對(duì)于樂(lè)曲中強(qiáng)弱拍的循環(huán)重復(fù)組合的感知;但節(jié)奏感具有潛在性并不僅限于音樂(lè),2006年提出“有節(jié)奏的大腦”一概念,論證了大腦神經(jīng)語(yǔ)言的時(shí)間特性和音樂(lè)中的節(jié)奏相仿,和諧點(diǎn)音符和節(jié)奏可以激發(fā)耳內(nèi)神經(jīng)元點(diǎn)規(guī)律運(yùn)動(dòng),同時(shí)引起人體的良性同頻共振。這一特性使得人類的自身的行為、動(dòng)作、舉止與外界的節(jié)奏信息產(chǎn)生同步,同時(shí)可以通過(guò)節(jié)奏預(yù)測(cè)物體運(yùn)動(dòng)軌跡、進(jìn)行語(yǔ)言理解等等,視覺(jué)層級(jí)也是人對(duì)于節(jié)奏感需求所導(dǎo)致的,人們對(duì)于節(jié)奏的偏好也源于人的安全需求,有規(guī)律與有節(jié)奏相似,人可以通過(guò)一段節(jié)奏或者一個(gè)規(guī)則來(lái)推斷接下來(lái)的走向,特別表現(xiàn)在動(dòng)態(tài)的視覺(jué)語(yǔ)言上,規(guī)律與節(jié)奏強(qiáng)的視覺(jué)圖形能使人愉悅。從規(guī)律角度來(lái)說(shuō),人對(duì)于整齊的東西會(huì)更有好感,也出現(xiàn)了一些戲稱自己為“強(qiáng)迫癥”的人群,這也從側(cè)面證明了規(guī)律性的療愈特性。秩序與節(jié)奏感轉(zhuǎn)化在圖形上常用到的表現(xiàn)方式有多方連續(xù),或在規(guī)定的框架內(nèi)通過(guò)幾何點(diǎn)、線、面的變化結(jié)合動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)形成豐富的視覺(jué)變幻圖形,配合多種節(jié)奏帶來(lái)激蕩人心的體驗(yàn)。

    三 療愈可視化設(shè)計(jì)可能

    (一)人的尺度衡量與設(shè)計(jì)呈現(xiàn)

    可視化設(shè)計(jì)作為一種綜合了圖像與文字為基礎(chǔ),包含數(shù)字媒體、音樂(lè)等眾多藝術(shù)門類集于一體的綜合性視覺(jué)造型藝術(shù),現(xiàn)今多以互聯(lián)網(wǎng)與交互媒體的形式呈現(xiàn),不斷的隨著時(shí)代快速發(fā)展。作為一種新型的科藝互聯(lián)的新媒體藝術(shù)活動(dòng),在表達(dá)上具有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì):一是交互式傳播特性,現(xiàn)代的技術(shù)發(fā)展使信息設(shè)計(jì)不再是單一的被動(dòng)接受,實(shí)現(xiàn)了信息內(nèi)容在傳播過(guò)程中的主動(dòng)接受與交流參與;二是綜合式的傳播特性,信息設(shè)計(jì)具有集視頻圖像、聲音、文字、動(dòng)態(tài)等各種交流語(yǔ)言符號(hào)綜合而成的媒體特性,能全面地給觀眾一種療愈氛圍的情緒環(huán)境。沉浸式空間針對(duì)的設(shè)計(jì)對(duì)象是人,人的尺度除了高度、寬度、視覺(jué)范圍等,還包括個(gè)體感受,人的感官體驗(yàn)是最重要的參考依據(jù);尺度受制于場(chǎng)合,人處于室內(nèi)或是室外所應(yīng)對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)有所不同。

    日本設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)“Team Lab”啟動(dòng)的一項(xiàng)互動(dòng)式藝術(shù)項(xiàng)目“Flowers Bombing Home”,很好的發(fā)揮了互動(dòng)性與自然圖形的療愈性,團(tuán)隊(duì)策劃了一次在家中看展的設(shè)計(jì)項(xiàng)目,參與者可以在紙面上的花卉框架內(nèi)隨意作畫,涂鴉過(guò)程能夠沉浸于自我創(chuàng)作的樂(lè)趣,完成的畫作通過(guò)手機(jī)掃描轉(zhuǎn)化為數(shù)字花卉模擬綻放的動(dòng)態(tài),在顯示屏中開(kāi)放,這種模擬自然的數(shù)字體驗(yàn)讓自然的呈現(xiàn)方式更為多樣,在此過(guò)程中利用自然對(duì)于人的療愈屬性生成可視化圖形,并且能讓獨(dú)居家中的人通過(guò)各式各樣的花卉感受到與外界的特殊聯(lián)系,形成廣泛互動(dòng)交流。

    (二)意象元素的詩(shī)性與視覺(jué)識(shí)別

    回憶我們的視覺(jué)行為:當(dāng)我們?cè)谟^看一個(gè)圖形時(shí)往往關(guān)注的并不是圖形本身,而是存在在圖形背后的含義,人們對(duì)于圖形的提取生成的意象,是人類大腦對(duì)于信息進(jìn)行處理的智能活動(dòng)。若一組圖像具備敘事性,人們對(duì)于這組圖像就會(huì)更有記憶點(diǎn)。例如:加藤美帆的動(dòng)態(tài)作品《金魚(yú)》,傳統(tǒng)印象中的金魚(yú)是大眼睛,胖鼓鼓的身體和搖曳生姿的大尾鰭。設(shè)計(jì)師采取簡(jiǎn)化的形式對(duì)金魚(yú)進(jìn)行圖形表達(dá),在模擬金魚(yú)游動(dòng)狀態(tài)時(shí),準(zhǔn)確的提取了金魚(yú)的特征,包括游動(dòng)的姿態(tài)。設(shè)計(jì)重點(diǎn)在于他以現(xiàn)代方式捕捉了日本的傳統(tǒng)美,創(chuàng)作時(shí)舍去金魚(yú)身體的邊緣輪廓線,白底的畫面中多個(gè)不規(guī)則形在交錯(cuò)游動(dòng)。這種似是而非的意向圖形相較于直接用完整形態(tài)的金魚(yú),前者更具備“詩(shī)性與意境”,這種詩(shī)意來(lái)源于留白帶來(lái)的想象空間,刪減掉多余的視覺(jué)干擾,著重強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)師給予觀眾的記憶點(diǎn),更純粹且符合人類的識(shí)別與記憶模式。對(duì)比金魚(yú)的真實(shí)形態(tài),“殘缺美”的金魚(yú)更令人贊嘆(圖1)。

    圖1 加藤美帆動(dòng)態(tài)作品《金魚(yú)》

    將東方美學(xué)和現(xiàn)代技術(shù)完美結(jié)合的案例如:日本三得利威士忌hibiki和風(fēng)醇享體驗(yàn)店特別定制的四季五感體驗(yàn)杯,將飲酒這種消遣行為和觸摸自然結(jié)合在一起,博報(bào)堂廣告公司將酒杯和傳感器結(jié)合在一起,可感知用戶拿起、吹起、敲擊、放下等動(dòng)作,再配合音效在屏風(fēng)上形成不同的自然效應(yīng),例如吹氣對(duì)應(yīng)了微風(fēng)、敲擊對(duì)應(yīng)了雷雨;自然效應(yīng)以動(dòng)態(tài)視覺(jué)搭配音效呈現(xiàn),飲酒中增添文化意趣和詩(shī)意氛圍,給人以充分感受自然的沉浸式體驗(yàn)(圖2)。

    圖2 日本三得利威士忌四季五感體驗(yàn)杯設(shè)計(jì)

    (三)超越認(rèn)知與審美預(yù)期值

    作為大眾,在“審美經(jīng)驗(yàn)期待”過(guò)程中會(huì)呈現(xiàn)出以下兩種不同狀態(tài):一個(gè)是由經(jīng)歷的經(jīng)驗(yàn)累積后所形成的心理閾值,觀者會(huì)有意識(shí)地將對(duì)空間、形狀、顏色等沉浸式感受與自身所成長(zhǎng)的經(jīng)歷、經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行結(jié)合比較。另一種是屬于有所期待的觀看,受眾有所預(yù)期和想象,對(duì)提升已有的審美層級(jí)有更高要求。當(dāng)體驗(yàn)者突然覺(jué)得一個(gè)作品的視覺(jué)設(shè)計(jì)定向超出了其自身的潛在期待、審美視野與需求范圍。

    超越期待值的設(shè)計(jì)總能激奮人心,在記憶中留下深刻印象。日本建筑師村上梓與英國(guó)藝術(shù)家格羅夫斯[Alexander Groves]共同設(shè)計(jì)并展出“new spring”交互裝置,給參觀者呈現(xiàn)了多感官沉浸式體驗(yàn)裝置,觀眾身臨其境地感受到春天來(lái)臨時(shí)的重生和希望。展覽以一個(gè)超大型植物雕塑為主體,由30根弧形彎曲的樹(shù)枝組成,而現(xiàn)場(chǎng)每一根枝條都在不停制造白色泡泡,無(wú)數(shù)個(gè)肥皂泡緩緩落至地面,形成唯美且神奇的場(chǎng)景。巧妙的是特制的泡泡在碰到紡織物等面料時(shí)維持原狀,而當(dāng)接觸到人的皮膚便會(huì)立刻破裂,散成煙塵如夢(mèng)如幻,同時(shí)能嗅到微妙而又極具特色的香味。裝置通過(guò)氣味、觸覺(jué)與視覺(jué)構(gòu)建了一個(gè)療愈空間,給予體驗(yàn)者多感官的沉浸式體驗(yàn)(圖3)。

    圖3 日本建筑師村上梓與英國(guó)藝術(shù)家格羅夫斯[Alexander Groves]共同設(shè)計(jì)并展出“new spring”交互裝置

    2020年全球新媒體藝術(shù)展中,來(lái)自日本的跨媒體作品《傘下的光影世界》利用光學(xué)現(xiàn)象,將投影儀的功能轉(zhuǎn)移到特質(zhì)的雨傘上,給觀眾造成一種截然相反的新體驗(yàn)。在日常生活中,撐開(kāi)傘會(huì)將頭頂?shù)奶炜照谏w,而在展覽中恰好相反,傘所遮蔽的地面上會(huì)顯現(xiàn)出抬頭看天空時(shí)呈現(xiàn)的畫面,仰視視角時(shí)的高樓、云朵、夜空中劃過(guò)的飛機(jī)等等。人們對(duì)于天空的暢想總是充滿自由與美好,但忙碌快節(jié)奏的生活,被安排的滿滿的時(shí)間,水泥叢林的城市,都讓我們忘了停下腳步抬頭看看天空。該沉浸式體驗(yàn)的設(shè)計(jì)跳脫了通常直敘式的表達(dá),巧妙的構(gòu)思和呈現(xiàn)讓體驗(yàn)者重拾內(nèi)心的寧?kù)o與詩(shī)意之外多了一層反思意味(圖4)。

    圖4 日本的跨媒體作品《傘下的光影世界》

    四 結(jié)論

    心靈療愈是公眾迫切的需求之一,設(shè)計(jì)的情感目標(biāo)需要對(duì)公眾的情緒焦慮或心靈創(chuàng)傷起到一定的緩解,為人們帶來(lái)積極樂(lè)觀的情緒和安撫心緒的作用。在現(xiàn)階段,虛擬媒介空間與實(shí)體城市空間互嵌成為一個(gè)流行趨勢(shì),我們應(yīng)該摒棄數(shù)字媒體的文化復(fù)制,思考利用空間的特性來(lái)創(chuàng)造獨(dú)特的設(shè)計(jì)應(yīng)用,關(guān)注、重視、處理各種心理創(chuàng)傷。

    從呈現(xiàn)形式層面來(lái)說(shuō),媒介在科技的支撐下促成了藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)的迅速變化,沉浸式空間利用了媒介技術(shù)的沖擊,實(shí)現(xiàn)了觀賞性、新奇性、表演性的強(qiáng)化,由于自身的“場(chǎng)”性,它可以通過(guò)整體性的身心體驗(yàn)來(lái)傳達(dá),通過(guò)多維度的視覺(jué)設(shè)計(jì)傳達(dá)給大眾愉悅的情緒感知,以多模態(tài)的視覺(jué)表達(dá)方式創(chuàng)造具有愉悅情感功能的可視化設(shè)計(jì)。通過(guò)對(duì)視覺(jué)設(shè)計(jì)中的色彩、圖形語(yǔ)言、肌理、視覺(jué)趨勢(shì)溝通語(yǔ)言進(jìn)行歸納總結(jié),通過(guò)數(shù)據(jù)分析和可視化模型建立情感驅(qū)動(dòng)的邏輯推演,探索能治愈人心的可視化表達(dá)。

    療愈可視化可以讓我們回歸人性本心,自我觀照,重新思考人類在不斷進(jìn)化過(guò)程中因?yàn)橥庠诃h(huán)境改變所造成的諸多“非常態(tài)”。藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師思考藝術(shù)與設(shè)計(jì)為人類服務(wù)的同時(shí)具有更宏觀的視野和高度,即為我們生存的星球和諧設(shè)計(jì)。只有這樣在當(dāng)今社會(huì)的飛速更迭情形下,我們才能不斷汲取能量,不斷反思,創(chuàng)作出積極有效、治愈人心的設(shè)計(jì)。

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