秦腔丑角表演及語(yǔ)言幽默藝術(shù)

劉官朝

（渭南市秦腔劇團(tuán) 陜西 渭南 714000）

秦腔丑角表演及語(yǔ)言幽默藝術(shù)

劉官朝

（渭南市秦腔劇團(tuán) 陜西 渭南 714000）

丑角是增強(qiáng)戲曲感染力的重要行當(dāng)，結(jié)合秦腔粗獷豪邁、激昂慷慨的藝術(shù)特點(diǎn)，丑角形象、言語(yǔ)、動(dòng)作等與其他行當(dāng)形成了強(qiáng)烈的反差，能夠產(chǎn)生出人意料的幽默效果，增加戲曲表演的喜劇效果。

秦腔；丑角；表演；語(yǔ)言；幽默藝術(shù)

明代戲曲作家王驥德說(shuō)：“得凈丑一科諢，可博人哄堂，亦是戲劇眼目?！彼字V對(duì)丑角的評(píng)價(jià)更高，可謂“無(wú)丑不成戲”，丑角雖然以“小人物”登場(chǎng)，卻是最能夠調(diào)動(dòng)觀眾情緒的。秦腔作為我國(guó)最古老劇種之一，對(duì)丑角行當(dāng)?shù)囊蟾撸科湓?，與秦腔本身的特色有密切關(guān)系。秦腔高亢有力、粗獷豪邁，而丑角表演滑稽、語(yǔ)言幽默，與其他四個(gè)行當(dāng)相比特色鮮明。同時(shí)，丑角的唱功相對(duì)較弱，以道白為主，且內(nèi)容多取自民俗俚語(yǔ)、順口溜等，加上巧妙的名稱(chēng)、策略構(gòu)思，可以產(chǎn)生詼諧幽默的效果。

一、秦腔丑角表演藝術(shù)分析

秦腔丑角又分為“文丑”和“武丑”兩個(gè)行當(dāng)，其中文丑多以風(fēng)趣幽默、個(gè)性伶俐、陰險(xiǎn)狡黠為主，表現(xiàn)出一種“混不吝、耍無(wú)賴(lài)”的感覺(jué)。而武丑則強(qiáng)調(diào)一定的武術(shù)功底，多以風(fēng)趣幽默的豪杰形象出現(xiàn)，干練卻缺乏智慧，尤其是與大武生對(duì)打的過(guò)程中，動(dòng)作夸張、毫無(wú)章法，但又能夠化險(xiǎn)為夷，通過(guò)一正一偏、一強(qiáng)一弱產(chǎn)生對(duì)比效果。

單純地從丑角行當(dāng)來(lái)說(shuō)，丑角的表演藝術(shù)也是經(jīng)過(guò)程式化固定的身段和動(dòng)作，但在具體應(yīng)用中則要隨機(jī)應(yīng)變，將“手眼身法步”等各種要素有機(jī)地融合起來(lái)，如翻滾動(dòng)作，可根據(jù)舞臺(tái)大小、情節(jié)需要等進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，包括幅度、次數(shù)、夸張程度等，所以要熟練地運(yùn)用并發(fā)揮效果，就必須了解人物內(nèi)在情感、性格，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)內(nèi)在突出。例如秦腔曲目《連升店》中，扮演店主的就是一個(gè)典型的丑角，除了念白之外，還通過(guò)接待、算賬、自我舉止等動(dòng)作，表現(xiàn)出一個(gè)商人唯利是圖的特征，甚至讓觀眾可以聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)中“守財(cái)奴”的形象。再例如《卷席筒》，曹張倉(cāng)被差役驅(qū)趕，身上帶著“沉重”的刑具，丑角演員用踉蹌的腳步、慌張的表情等表現(xiàn)出人物內(nèi)心的恐懼，雖然這些動(dòng)作都是經(jīng)過(guò)加工的，但絲毫不會(huì)產(chǎn)生做作或程式化的感覺(jué)，而這也正是丑角的優(yōu)勢(shì)所在，即觀眾不會(huì)過(guò)分挑剔，反而覺(jué)得丑角出錯(cuò)越多，效果越好。當(dāng)然，舞臺(tái)上出錯(cuò)的可能性是很小的，看起來(lái)毫無(wú)章法的表演形態(tài)也是丑角表演的一種特色。

二、秦腔丑角的語(yǔ)言幽默藝術(shù)

語(yǔ)言是丑角的重要幽默藝術(shù)表現(xiàn)形式，在這一點(diǎn)上，包括武丑在內(nèi)也不例外。結(jié)合當(dāng)前經(jīng)典的秦腔曲目來(lái)看，其語(yǔ)言幽默藝術(shù)主要通過(guò)三個(gè)方面展現(xiàn)。

第一，諧音。所謂“理不歪、笑不來(lái)”的含義，就是充分利用諧音造成曲解，以達(dá)到戲劇表演中幽默的情趣。例如秦腔《三滴血》中對(duì)諧音的應(yīng)用，縣令的名字叫做“晉信書(shū)”，很自然就表現(xiàn)出“盡信書(shū)不如無(wú)書(shū)”的意思，體現(xiàn)出頭腦僵化、不開(kāi)竅的意思，而這一名字與縣令的斷案行為相得益彰，很好地發(fā)揮了丑角的戲劇特色。在表演中死扣書(shū)本、斷案荒唐、牽強(qiáng)附會(huì)，讓人又氣又恨卻又捧腹大笑。再例如，秦腔《海瑞馴虎》中，冒充胡宗憲之子的“賈茂春”，其諧音就是“假冒充”，能夠讓觀眾會(huì)意。

第二，方言。秦腔本身具有濃郁的西北地域特色，方言作為一種局限性表達(dá)方式，反而能夠引起本地觀眾的心理共鳴。例如陜西方言中的“失鬼”兒子，代表了胡作非為、吊兒郎當(dāng)?shù)囊馑迹厍弧栋紫壬床　分械囊宦暋鞍资Ч怼弊匀痪彤a(chǎn)生了暗合觀眾心理的效果。又如《柜中緣》的丑角“淘氣”、《張古董借妻》中的“張古董”等，都符合方言詞匯中的喜劇效果。總體來(lái)說(shuō)，方言發(fā)揮的戲劇效果多以貶義存在，形容人物名不副實(shí)或華而不實(shí)。

第三，順口溜。順口溜可歸納為民諺，但更講究韻律，經(jīng)過(guò)戲劇丑角加工就能產(chǎn)生意想不到的幽默詼諧效果。其內(nèi)在反差是，雖然讀起來(lái)朗朗上口、節(jié)奏分明，但內(nèi)容卻不登大雅。

除此之外，秦腔丑角語(yǔ)言的幽默藝術(shù)表達(dá)還多用對(duì)比、夸張、曲解等方式，配合諧音、方言、順口溜等使用，可以發(fā)揮更好效果。如《柜中緣》的丑角“淘氣”在聽(tīng)到“我是被難了”一句反說(shuō)“卻是你被兒爛了”，然后張羅著把自己的被子給李映南，這種風(fēng)牛馬不相及的對(duì)話(huà)，自然會(huì)產(chǎn)生一定的幽默效果。

三、結(jié)語(yǔ)

秦腔中有著較為完善的行當(dāng)體系，生旦凈丑，各司其職，缺一不可，舞臺(tái)上的丑角雖然大多是不起眼的“小人物”，但對(duì)于整個(gè)戲劇而言卻是不可或缺的。通過(guò)表演和語(yǔ)言的幽默藝術(shù)加工，所產(chǎn)生的嬉笑怒罵、譏諷嘲弄等，體現(xiàn)出“小人物”的強(qiáng)烈個(gè)性，最終發(fā)揮諷刺的藝術(shù)效果。近年來(lái)，秦腔丑角行當(dāng)?shù)膹臉I(yè)人數(shù)明顯減少，逐漸向須生、青衣、花臉等方向轉(zhuǎn)移，這是一個(gè)需要重點(diǎn)關(guān)注的問(wèn)題。

[1]王文博.秦腔丑角語(yǔ)言幽默藝術(shù)[A].西北語(yǔ)言與文化研究(第一輯)[C].2013(4).

[2]水靜香.淺談秦腔丑角的特點(diǎn)[J].戲劇之家(上半月)，2013,(12):22.

[3]雷秦川.試談對(duì)秦腔丑角的認(rèn)識(shí)[J].大舞臺(tái)，2010,(10):78.

[4]張波.秦腔丑角表演漫議[J].當(dāng)代戲劇，2014,(4):26-27.

J812.1

A

1007-0125(2016)12-0061-01

劉官朝（1974-），男，漢族，陜西渭南市人，渭南市秦腔劇團(tuán)，主攻文武丑。