構(gòu)成元素在現(xiàn)代戲曲舞臺服裝中的應(yīng)用設(shè)計研究

周海生

（安徽黃梅戲藝術(shù)職業(yè)學院，安徽 安慶 246052）

服裝設(shè)計與平面藝術(shù)設(shè)計具有共性，其中運用造型藝術(shù)手段、遵循造型藝術(shù)的基本法則和追求藝術(shù)的內(nèi)容與形式美的和諧統(tǒng)一這三個因素最具典型性。戲曲服裝的設(shè)計，同樣要求運用造型藝術(shù)手段和遵循造型藝術(shù)法則，與服裝設(shè)計相比，戲曲服裝則強調(diào)自身所獨有的、鮮明的獨特原理，那就是戲曲服裝的應(yīng)用程式，它與表演藝術(shù)共同構(gòu)成一個藝術(shù)整體[1]。傳統(tǒng)戲曲服裝具有穩(wěn)定的程式特征，而新編現(xiàn)代戲要求戲曲服裝要進行繼承并創(chuàng)新的大膽藝術(shù)探索，對每一位戲曲舞美工作者來說，都應(yīng)對此有足夠的認識。

1 構(gòu)成元素在服裝設(shè)計藝術(shù)構(gòu)成中的體現(xiàn)

對于構(gòu)成元素，并不是一般意義的排列與組合，構(gòu)造、解構(gòu)、重構(gòu)等形式已被廣泛地應(yīng)用于現(xiàn)代造型藝術(shù)設(shè)計中。構(gòu)成是建立在遵循造型藝術(shù)法則基礎(chǔ)之上，創(chuàng)造出符合審美規(guī)律的視覺形態(tài)。把平面構(gòu)成中點、線、面三個基本元素應(yīng)用到造型藝術(shù)設(shè)計中早已是常規(guī)之舉，作為一種設(shè)計語言，點、線、面同樣是服裝設(shè)計的基礎(chǔ)元素，點、線、面綜合運用可以豐富服裝的表現(xiàn)形式。往往通過點的局部裝飾、線的分割、面的解構(gòu)變化，使設(shè)計思路打開，由獲得設(shè)計靈感轉(zhuǎn)化為服裝設(shè)計手段，在三維載體的服裝上達到設(shè)計表達的體現(xiàn)。

點是平面構(gòu)成最基本、最重要的元素之一。藝術(shù)設(shè)計中把相對較小的構(gòu)成元素稱為點，對點進行不同大小、疏密和虛實的變化處理，能產(chǎn)生不同的視覺感受。點在服裝圖案設(shè)計中起到重要作用，以不同形態(tài)的組織排列等點繪表現(xiàn)是最為基本的技術(shù)性表達方式。例如“波爾卡點”，是20 世紀50-60 年代流行文化的產(chǎn)物，其名字與捷克的一種民間舞曲有著異曲同工之處，所以類似的圖案也被時尚設(shè)計命名為“波爾卡”，俗稱“波點”。如圖1 所示，波點因為活潑歡快的節(jié)奏美，已毫無違和感地融入到了現(xiàn)代服裝設(shè)計中。

圖1 點在服裝整體設(shè)計中的應(yīng)用示例（圖片源自網(wǎng)絡(luò)）

線是點的運行軌跡，基本歸納為直線和曲線兩種形態(tài)，具有豐富的形象，其基本作用是分割和區(qū)劃面，使之形成新的格局和形態(tài)。如圖2 所示，線在服裝設(shè)計中的功能和作用多體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)線、裝飾線和內(nèi)部分割線等方面。設(shè)計過程中巧妙地運用線的元素，不僅能呈現(xiàn)出不同的服裝形制，還能產(chǎn)生吸引視線的作用，使服裝具有動感和方向感，裝飾效果更為強烈。

圖2 線在服裝整體設(shè)計中的應(yīng)用示例（圖片源自網(wǎng)絡(luò)）

面是由點和線的運行軌跡而成，具有區(qū)域性，似乎更具有穩(wěn)重感[2]。在服裝的應(yīng)用中，可以概括紛雜無序的紋樣或者錯綜復雜的點線元素，形成新的界面。同時，可以區(qū)分服裝的整體與局部關(guān)系，如圖3 所示，服裝的整體造型以不同色彩和面料加以區(qū)分，使用重疊、相融、分離等組合方式，形成面的統(tǒng)一。

圖3 面在服裝整體設(shè)計中的應(yīng)用示例（圖片源自網(wǎng)絡(luò)）

點、線、面整體統(tǒng)一地運用到服裝設(shè)計中，是服裝款式變化的設(shè)計手段[3]。根據(jù)不同的設(shè)計需要，合理解決整體與局部的關(guān)系，有助于達到完美表達設(shè)計理念的終極目標。

2 現(xiàn)代戲曲舞臺服裝設(shè)計的構(gòu)成要素特點

戲曲服裝設(shè)計同樣重視平面構(gòu)成的基本元素，不論是構(gòu)成本質(zhì)屬性的研究，還是一般規(guī)律的探索，都能顯著提高人們的藝術(shù)創(chuàng)造力和視覺審美力。傳統(tǒng)戲曲服裝具有一定的程式性，而現(xiàn)代戲曲大多圍繞的是現(xiàn)代主題。因此，點、線、面也是現(xiàn)代戲曲舞臺服飾造型的基本設(shè)計要素，在款式設(shè)計中的作用極其重要，任何服飾造型都可以通過點、線、面來表現(xiàn)，運用不同的點、線、面組合變化，構(gòu)成不同的服裝款式。

2.1 點的運用

現(xiàn)代戲曲舞臺服飾上的點要結(jié)合線和面使用，大多不會單獨使用，服裝上的點元素用具體材料制作出來，具有點綴和實用功能。點是具體的、局部的，與服裝外形相比是較小的形，如紐扣、胸花、腰扣及小裝飾紋樣，是實用的體現(xiàn)。同時又具有很強的裝飾性，多用于胸前、袖口等位置，起到強調(diào)、加強位置的作用。

2.2 線的運用

在舞臺服飾造型中，線的使用可以強調(diào)部分面的形體，由于線本身的視覺牽引性，能起到明確輪廓，增強動靜感、下垂感、方向感、節(jié)奏感等作用，具有實用性和裝飾性。

2.3 面的運用

面在舞臺服飾造型上的運用，是直接表現(xiàn)服裝款式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)要素，點和線都必須依附于面而存在。面有正面、背面、側(cè)面區(qū)別，也指某一局部呈現(xiàn)的方形、圓形、三角形、自由形等[4]。運用不同形態(tài)、大小、色彩、角度的面，對其進行分割和組合，就構(gòu)成了服裝的形體。

3 現(xiàn)代戲曲服裝藝術(shù)構(gòu)成形式的多樣化探索

現(xiàn)代戲曲服裝的表現(xiàn)，不論是寫意還是寫實，在人物角色服裝的形象構(gòu)成中必須根基于劇目所表現(xiàn)時代的現(xiàn)實狀態(tài)。舞臺服飾造型的風格樣式與生活服裝不同，不能脫離過去與現(xiàn)代、本土與異國生活服裝的線索，是創(chuàng)造的前提和素材來源。以筆者嘗試設(shè)計的《吉祥草》和《臥牛村的女人們》兩部現(xiàn)代戲為例，劇目本身是脫貧攻堅的題材，劇中人物的形象離不開現(xiàn)實生活中的服裝樣式，要根據(jù)劇情客觀地反映人物形象，從造型線到裝飾圖案、從材料運用到工藝特點、從色彩到質(zhì)地等，都要力求準確貼切。

（一）點的使用要符合局部服從整體的原則，不宜過多、過亂，以避免雜亂無章。

如圖4 所示，人物服裝力求整體統(tǒng)一，但考慮到也要有局部變化，于是采用了一排等距離的扣子作為點綴，有規(guī)律地多點強化，這些由點構(gòu)成的線和面，能在統(tǒng)一面的基礎(chǔ)上起到增強節(jié)奏的作用，門襟圓的下擺給人柔和嬌美的感覺，更能體現(xiàn)人物特征。

圖4 《臥牛村的女人們》人物服裝效果圖（作者自繪圖）

（二）線在服裝構(gòu)成應(yīng)用中，較明顯的裝飾線是服裝中的雙明線，還有集實用與裝飾一體的公主線。插肩袖線、分割線也都有不同的性格表現(xiàn)力。如圖5 所示，領(lǐng)型本身作為線的形態(tài)結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)不同人物角色。另外，戲曲服裝的色彩與圖案紋樣相輔相成，沒有紋樣就沒有了色彩對比，紋樣與款式、色彩一樣，既有裝飾性，又體現(xiàn)出鮮明的標志性。如圖5 所示，劇目描寫的發(fā)生地在安徽望江，于是在設(shè)計構(gòu)思初期就選擇采用望江的挑花工藝，將其應(yīng)用到圖案設(shè)計中，構(gòu)成戲曲人物服裝的系列感。

圖5 《臥牛村的女人們》人物服裝效果圖（作者自繪圖）

（三）面體現(xiàn)的具體形態(tài)一般有方形、三角形、圓形等，方形是男裝多用的形狀，從肩到口袋的形狀，給人以莊重、平穩(wěn)的感覺。三角形多用于禮服、現(xiàn)代的前衛(wèi)設(shè)計。將人體的部分呈三角裸露，運用色彩、款式與造型，體現(xiàn)鮮明的視覺形象。

如圖6 所示，由線分割的區(qū)域作為不規(guī)則面的形態(tài)體現(xiàn)在設(shè)計中，體現(xiàn)男性人物角色穩(wěn)重性格的同時，增加觀眾對劇本人物的認知。

圖6 《吉祥草》人物服裝效果圖（作者自繪圖）

4 結(jié)語

綜上所述，戲曲舞臺服裝設(shè)計采用平面構(gòu)成基本元素點、線、面的變化與組合實際上具有明顯的形態(tài)差異，所體現(xiàn)的功能也大不相同。對于服裝設(shè)計師而言，在深刻理解平面構(gòu)成知識的基礎(chǔ)上，還應(yīng)注重了解符合地方區(qū)域的文化特征，結(jié)合服裝圖案設(shè)計應(yīng)用，讓演員和觀眾了解地方人文風貌，呈現(xiàn)地方特色，達到文化自知，為能更好地獲得文化自信起到啟發(fā)作用。期待更多的從業(yè)者為觀眾呈現(xiàn)出更多優(yōu)秀的設(shè)計作品，使其具有分明的時代特色。