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    非遺視閾下的萍鄉(xiāng)儺面具藝術(shù)數(shù)字化保護(hù)平臺(tái)研究

    2022-01-05 03:07:16余瑋
    西部皮革 2021年22期
    關(guān)鍵詞:萍鄉(xiāng)面具技藝

    余瑋

    (江西應(yīng)用科技學(xué)院,江西 南昌 330100)

    1 萍鄉(xiāng)儺面具藝術(shù)的概述

    在古代時(shí)期,萍鄉(xiāng)為荊揚(yáng)區(qū)域,屬于狩獵時(shí)期向農(nóng)耕時(shí)代轉(zhuǎn)變最早的地區(qū)之一。在遠(yuǎn)古時(shí)期,人們生活的自然環(huán)境非常惡劣,日常生活中常與猛獸、瘟疫等作抗?fàn)?,這時(shí)人們萌生了“萬(wàn)物皆有靈魂”的觀念,認(rèn)為神明的居所就是儺面具(見(jiàn)圖1、圖2),只要將儺面具戴上就可以有強(qiáng)大的力量,自己就可以和鬼神融合,占勝一切邪惡力量[1]。古時(shí)的人們基于生存的本能而創(chuàng)造出了儺面具這一原生文化。萍鄉(xiāng)位于湘東區(qū),氣候宜人,物產(chǎn)豐富,春秋時(shí)是吳國(guó)的西境,楚國(guó)東境,是經(jīng)濟(jì)和軍事戰(zhàn)略主要地區(qū)之一,萍鄉(xiāng)特別的文化形態(tài)的形成離不開(kāi)這種獨(dú)特地理位置。多年以來(lái),考古工作者在萍鄉(xiāng)地域內(nèi)發(fā)掘多處各個(gè)時(shí)期的古遺址,由此可見(jiàn),萍鄉(xiāng)有著深厚的人文歷史底蘊(yùn)。萍鄉(xiāng)儺面具發(fā)展的初期是舊石器到殷商、西周時(shí)期。漢唐時(shí)期隨著儺文化的發(fā)展,儺面具也逐步增加,此時(shí)進(jìn)入了儺面具的發(fā)展時(shí)期,功能也隨之增加。于宋朝時(shí)期,湘東儺面具進(jìn)入了轉(zhuǎn)折期,為現(xiàn)代萍鄉(xiāng)儺面具藝術(shù)奠定了一定的基礎(chǔ)。萍鄉(xiāng)儺面具藝術(shù)發(fā)展的高潮期是明清時(shí)期,這時(shí)湘東儺文化和儺面具開(kāi)始廣泛傳播開(kāi)來(lái),影響深遠(yuǎn)。

    圖1 萍鄉(xiāng)儺面具(圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò))

    圖2 萍鄉(xiāng)儺面具(圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò))

    2 萍鄉(xiāng)儺面具藝術(shù)特色

    無(wú)論從造型、色彩、紋樣特點(diǎn),還是從雕刻工藝上,萍鄉(xiāng)儺面具都有濃烈的民俗文化特色,也形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)審美及創(chuàng)作體系。萍鄉(xiāng)儺面具的創(chuàng)作結(jié)合民間傳說(shuō)中的人物形象,加以想象進(jìn)行創(chuàng)作,融入傳統(tǒng)觀念,面具的每一個(gè)部位都有相關(guān)術(shù)語(yǔ),每個(gè)不同部位表現(xiàn)方式也有所不同,以此更好地表現(xiàn)人物不同的特性,手工藝人會(huì)根據(jù)人物特征形成獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作程式。萍鄉(xiāng)儺面具藝人還會(huì)將特定的造型結(jié)合生活經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,更好更精準(zhǔn)地創(chuàng)作出貼近生活的樸實(shí)的面具人物形象。

    萍鄉(xiāng)儺面具大體可分三種藝術(shù)造型:一是以人面為主的人面形儺,其藝術(shù)講究傳神,突出人物本來(lái)的精神面貌;二是人面結(jié)合動(dòng)物形象的儺面具,這類(lèi)萍鄉(xiāng)儺面具形象威猛,似人似獸,面部表情比較夸張,代表作有開(kāi)山、十二雷公等,常伴有牛角紋等。三是以動(dòng)物面部為主的獸形儺面具,這類(lèi)儺面具是以多種動(dòng)物的面部特征組合想象創(chuàng)作而成的,如“六丁六甲”等,常用水波、虎等紋樣。萍鄉(xiāng)儺面具色彩層次鮮明,以真實(shí)面貌的還原為原則,因豐富的色彩語(yǔ)言被稱(chēng)為“金容彩繪”。

    3 萍鄉(xiāng)儺面具藝術(shù)的保護(hù)與傳承現(xiàn)狀

    萍鄉(xiāng)儺面具是第五批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目。在宋代時(shí),雕刻技藝非常成熟,國(guó)家級(jí)傳承人賴(lài)明德,省級(jí)傳承人彭國(guó)龍就是傳承了宋代雕刻技藝。享有“千人千面”之稱(chēng)的萍鄉(xiāng)儺面具藝術(shù)是一門(mén)雕刻藝術(shù),完整的萍鄉(xiāng)儺面具有一千多尊,并且每個(gè)人物形象不相同。萍鄉(xiāng)儺面具的雕刻技藝不僅蘊(yùn)藏著手藝人的精湛技藝和聰明才智,還傳承了,表現(xiàn)出人們對(duì)神靈的敬畏以及對(duì)邪惡之物的痛恨,歷代儺面具制作藝人對(duì)儺文化的理解和崇拜,都通過(guò)儺面俱得以表現(xiàn)。

    現(xiàn)代社會(huì)制作儺面具大多數(shù)都是以機(jī)械化的生產(chǎn)方式為主流,導(dǎo)致一些手工技藝的發(fā)展慢慢滯后,甚至正逐漸走向消亡。萍鄉(xiāng)儺面具的雕刻技藝是一門(mén)難度大、費(fèi)時(shí)長(zhǎng)的手工藝,在現(xiàn)在這個(gè)快餐文化時(shí)代,年輕人大多都不愿意學(xué)這種費(fèi)時(shí)、費(fèi)力的手工技藝,因而萍鄉(xiāng)儺面具雕刻技藝傳承面臨著嚴(yán)峻的考驗(yàn)。從另一個(gè)角度而言,在經(jīng)歷了改朝換代后,傳統(tǒng)的儺面具畫(huà)譜被損毀嚴(yán)重。對(duì)萍鄉(xiāng)儺面具的保護(hù)是當(dāng)務(wù)之急。萍鄉(xiāng)為儺面具保護(hù)建立了儺文化傳承有限公司,規(guī)劃相關(guān)的產(chǎn)業(yè)園,大力發(fā)展相關(guān)產(chǎn)業(yè),儺面具雕刻技藝為重中之重,目前已形成了比較完整的儺文化產(chǎn)業(yè)鏈,這似乎為我們古老的儺面具技藝傳承贏來(lái)了一絲曙光。

    4 萍鄉(xiāng)儺面具藝術(shù)數(shù)字化保護(hù)平臺(tái)研究

    承載了民族精神、蘊(yùn)含了深厚的文化內(nèi)涵的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),是國(guó)家不可或缺的財(cái)富。在這個(gè)數(shù)字化時(shí)代,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的數(shù)字化保護(hù),近年來(lái)一直倍受相關(guān)領(lǐng)域的學(xué)者高度的關(guān)注,同時(shí)也受到很多社會(huì)人士關(guān)注。[2]萍鄉(xiāng)儺面具作為國(guó)家級(jí)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),對(duì)萍鄉(xiāng)儺面具進(jìn)行數(shù)字化保護(hù)及其平臺(tái)設(shè)計(jì)是非常重要的。在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)萍鄉(xiāng)儺面具的保護(hù)方式中,以AR 增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)為核心的數(shù)字化保護(hù)會(huì)比傳統(tǒng)的保護(hù)方式更加有優(yōu)勢(shì)。本文對(duì)國(guó)家級(jí)非遺萍鄉(xiāng)儺面具進(jìn)行了相關(guān)的研究,總結(jié)了數(shù)字化技術(shù)對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的展示與傳播,同時(shí)形成非遺保護(hù)的相關(guān)理論和應(yīng)用實(shí)踐路徑,以這種方式進(jìn)行非文化物質(zhì)遺的技藝和文化傳承并打造特色的文化創(chuàng)意品牌。通過(guò)分析研究AR 增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)在文化領(lǐng)域的應(yīng)用實(shí)踐,設(shè)計(jì)滿足現(xiàn)代人們所需求的交互方式,以人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的有趣方式展示傳統(tǒng)的、有特色的藝術(shù)和文化,同時(shí)設(shè)計(jì)人們喜歡的互動(dòng)形式,讓觀眾體驗(yàn)豐富逼真的多元文化,以此了解更多中國(guó)傳統(tǒng)的、特色的藝術(shù)和文化。

    就目前而言,AR 增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)在對(duì)萍鄉(xiāng)儺面具的傳承保護(hù)的應(yīng)用實(shí)踐過(guò)程中,具有極強(qiáng)的靈活性。例如:人們?cè)趨⒂^時(shí),手機(jī)就提供個(gè)性化的服務(wù),多樣化的需求得以滿足。當(dāng)然在應(yīng)用AR 增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)時(shí),還要考慮運(yùn)行環(huán)境的限制,所以產(chǎn)品形式的定義是,選擇手機(jī)應(yīng)用程序?yàn)楫a(chǎn)品載體。在利用AR 技術(shù)設(shè)計(jì)萍鄉(xiāng)儺面具的數(shù)字化保護(hù)過(guò)程中,要定義產(chǎn)品設(shè)計(jì)的框架和明確產(chǎn)品整體方向的設(shè)計(jì),在此過(guò)程中推進(jìn),因此,在此之前要先了解用戶(hù)的使用情景和使用需求,將用戶(hù)的需求直接設(shè)計(jì)為產(chǎn)品功能點(diǎn),以便于用戶(hù)可以更好地理解,并參與互動(dòng)體驗(yàn)。由上可見(jiàn),可以按萍鄉(xiāng)儺面具博物館參觀的時(shí)間、流程來(lái)進(jìn)行分類(lèi)歸納,以此轉(zhuǎn)化成相對(duì)應(yīng)的功能元素。在數(shù)字化技術(shù)應(yīng)用的設(shè)計(jì)中,可以考慮以用戶(hù)活動(dòng)為主完成參觀流程,以便更好地引導(dǎo)使用者完成整個(gè)操作過(guò)程。在設(shè)計(jì)過(guò)程中,可以通過(guò)用戶(hù)使用流程的模擬環(huán)節(jié),來(lái)確定其功能元素的主要和次要順序,同時(shí)將不必要的功能刪除,將相類(lèi)似的功能進(jìn)行合并處理,以此設(shè)計(jì)出全方位沉浸式互動(dòng)體驗(yàn)的方案,這也是信息構(gòu)建的可視化前提。

    4.1 數(shù)字化保護(hù)平臺(tái)設(shè)計(jì)目的

    AR 數(shù)字化技術(shù)在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)中得以廣泛使用,它有較高的靈活性,在參觀場(chǎng)景中使用移動(dòng)手機(jī)就能為用戶(hù)提供個(gè)性化的服務(wù)內(nèi)容,滿足多樣化需求。在這個(gè)外來(lái)文化的強(qiáng)烈沖擊與現(xiàn)代電子科學(xué)技術(shù)發(fā)展所帶來(lái)的顛覆性變革的時(shí)代,萍鄉(xiāng)儺面具這一傳統(tǒng)藝術(shù)也面臨著新的發(fā)展危機(jī)。如果不加以數(shù)化技術(shù)的搶救和保護(hù),萍鄉(xiāng)儺面具將逐漸地走向消亡。利用AR 技術(shù)對(duì)萍鄉(xiāng)儺面具進(jìn)行保護(hù)平臺(tái)設(shè)計(jì),為我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)和傳承提供了有效思路,為萍鄉(xiāng)儺面具藝術(shù)的數(shù)字化保護(hù)平臺(tái)設(shè)計(jì)提供實(shí)踐指導(dǎo)。

    4.2 數(shù)字化保護(hù)平臺(tái)設(shè)計(jì)原則

    通過(guò)建立數(shù)據(jù)庫(kù)對(duì)萍鄉(xiāng)儺面具保護(hù)相關(guān)領(lǐng)域數(shù)據(jù)進(jìn)行分類(lèi)整理,這種立檔保護(hù)是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)儺文化的一種保護(hù)方式,使用 AR 技術(shù)進(jìn)行數(shù)字化傳承。在數(shù)字化平臺(tái)的設(shè)計(jì)中,不管是從傳承還是從保護(hù)的角度出發(fā),都是以人為本,因此平臺(tái)設(shè)計(jì)要以人的感受為原則,以體驗(yàn)和活動(dòng)等為核心而進(jìn)行設(shè)計(jì),下面具體探討數(shù)字化平臺(tái)建立的原則。一是“立檔”與“活態(tài)”融合。建立相關(guān)數(shù)字信息,用AR技術(shù),使用群體為傳承人,可主動(dòng)參與到傳承中。二是對(duì)比關(guān)聯(lián)。以萍鄉(xiāng)儺面具為核心,建立數(shù)據(jù)庫(kù),相互關(guān)聯(lián),旨在實(shí)現(xiàn)平臺(tái)的“對(duì)比關(guān)聯(lián)”。三是保護(hù)與傳承。從新視角出發(fā),保護(hù)與萍鄉(xiāng)儺面具相關(guān)的一切,包括文化,技藝、制作流程甚至于相關(guān)制作工具。四是用戶(hù)體驗(yàn)原則。以用戶(hù)浸入式體驗(yàn)為核心,在交互設(shè)計(jì)中以人為本,以提高受眾的參與度,使人深入了解萍鄉(xiāng)儺文化和儺面具。

    4.3 數(shù)字化保護(hù)平臺(tái)設(shè)計(jì)內(nèi)容

    通過(guò)數(shù)字化數(shù)據(jù)與AR 技術(shù)結(jié)合,以數(shù)字化保護(hù)方式,將平臺(tái)功能進(jìn)行有效地劃分。對(duì)萍鄉(xiāng)儺面具進(jìn)行數(shù)字化保護(hù)和傳承,數(shù)字化平臺(tái)的設(shè)計(jì)主要有設(shè)計(jì)信息采集、AR 展示和數(shù)據(jù)庫(kù)三個(gè)系統(tǒng)。

    5 結(jié)論

    我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),隨現(xiàn)代信息技術(shù)的快速發(fā)展,萍鄉(xiāng)儺面具這一傳統(tǒng)藝術(shù)也面臨著新的發(fā)展危機(jī)。外來(lái)文化的強(qiáng)烈沖擊與現(xiàn)代電子科學(xué)技術(shù)發(fā)展所帶來(lái)的顛覆性的變革,致使非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承面臨著具大的挑戰(zhàn)與機(jī)遇,加上大眾認(rèn)知薄弱和社會(huì)邊緣化等一系列的問(wèn)題,如果不加以搶救和保護(hù),隨著時(shí)間的流逝與傳承人的逝去,部分非物質(zhì)文化遺產(chǎn)最終會(huì)走向消亡。本文以萍鄉(xiāng)儺面具為例,基于時(shí)代快速變遷的情況下,利用現(xiàn)代的新科技對(duì)萍鄉(xiāng)儺面具保護(hù)的平臺(tái)進(jìn)行研究,為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)和傳承提供有效的路徑。

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