揚琴曲《林沖夜奔》演奏思考

毛夢欣

一、揚琴曲《林沖夜奔》作品及作者簡介

要想對一首音樂作品的音樂風格以及一定的演奏技巧進行把握，就必須要從這首音樂作品的創(chuàng)作背景以及創(chuàng)作者的經(jīng)歷著手，才能夠更好地進行音樂作品的研究。

（一）揚琴曲《林沖夜奔》作品簡介

揚琴曲《林沖夜奔》是由我國著名的揚琴演奏大師、音樂作曲家和教育家，項祖華所創(chuàng)作的。作品創(chuàng)作于一九八四年，這是一首揚琴獨奏曲。樂曲是以我國著名的文學典著《水滸傳》中的人物——林沖被逼上梁上的故事為主線。以著名的昆曲作品《寶劍記·夜奔》中所運用的音樂作品的元素為背景，采用中國傳統(tǒng)民族音樂所特有的帶標題的多段體式的創(chuàng)作特征和西方的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)為形式進行作品的創(chuàng)作。通過項祖華先生的音樂創(chuàng)作，使得這首音樂作品以音樂的形式形象地描繪了林沖的形象。這首揚琴作品是我國中華人民共和國成立以來最為優(yōu)秀的揚琴獨奏樂曲之一，自一九八四年創(chuàng)作以來由中國音樂學院著名揚琴演奏家李玲玲教授首演后，受到了各界的好評。國外更稱這首揚琴作品是“中國揚琴藝術(shù)作品中具有很高的藝術(shù)性和民族性的典范性作品”。同時這首揚琴樂曲中所含有的音樂藝術(shù)價值，有著極高的研究意義。

（二）揚琴曲《林沖夜奔》作者簡介

揚琴曲《林沖夜奔》是由我國著名的揚琴演奏家、音樂作曲家和教育家項祖華先生所創(chuàng)作的。項祖華先生于一九三四年出生于蘇州的一個音樂世家中，從小就開始接觸揚琴、二胡等民族樂器。在民族樂器學習的道路上更是師從我國江南地區(qū)著名的演奏大家任悔初和路修堂。在20 世紀40 年代，項祖華跟隨一批優(yōu)秀的民樂演奏家在江蘇、上海一代進行演出，受到了極大的好評。20 世紀50 年代在上海民族樂團并且還擔任上海音樂學院的揚琴導(dǎo)師，20 世紀60 年代開始進入到中國音樂學院和中央音樂學院這兩所著名的音樂院校進行教育工作。

項祖華先生在揚琴音樂藝術(shù)發(fā)展的過程中，做出了巨大的貢獻。他是我國第一位揚琴碩士生導(dǎo)師，為我國揚琴音樂藝術(shù)的教育和發(fā)展做出了卓越的貢獻。同時項祖華先生還是我國著名的作曲家，他在民族音樂創(chuàng)作中有著巨大的貢獻。而作為一位音樂教育家，他在音樂教育領(lǐng)域也有著突出的貢獻。項祖華先生為國家和音樂界培育出了一大批優(yōu)秀的音樂教育家和演奏家。項祖華先生的卓越貢獻更是被計入《世界音樂名人》等國際著名的辭書之中。

二、揚琴曲《林沖夜奔》音樂風格分析

揚琴曲《林沖夜奔》的創(chuàng)作風格是中國民族器樂創(chuàng)作中的帶標題多段體式結(jié)構(gòu)和西方的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)相融合的音樂創(chuàng)作曲式結(jié)構(gòu)。這首作品在整體上可以看作是復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，共有引子、主部、展開部Ⅰ、展開部Ⅱ、再現(xiàn)部以及尾聲構(gòu)成。

樂曲的第一小節(jié)到第八小節(jié)是引子部分，在G 上進行。樂曲的第九小節(jié)到第四十五小節(jié)是樂曲的主部（憤慨）。樂曲的第四十六小節(jié)到第一百六十六小節(jié)是樂曲的展開部Ⅰ（夜奔）。樂曲的第一百六十七小節(jié)到第二百五十八小節(jié)是樂曲的展開部Ⅱ（風雪）。第二百五十九小節(jié)到第二百八十八小節(jié)是樂曲的再現(xiàn)部（上山），第二百八十九小節(jié)到第二百九十八小節(jié)是樂曲的尾聲。

樂曲的引子部分，共有兩個樂句組成。第一到第三小節(jié)是引子部分的第一樂句，第四到第八小節(jié)是樂曲引子部分的第二樂句。第一樂句構(gòu)成了引子部分的基調(diào)，第二樂句則是對第一樂句的變化性再現(xiàn)，給樂曲的引子部分增添了不安的音樂效果（詳見譜例1）。

樂曲引子部分雖然占據(jù)整篇樂曲的篇幅不大，但是卻獨立于整個樂曲，引子部分更是表現(xiàn)出較強的獨立性和功能性。引子部分的音樂情緒奠定了整首樂曲的感情基調(diào)，為整首樂曲的進行營造了一定的音樂氛圍。

樂曲的主部單獨而言是二部曲式結(jié)構(gòu)，共由兩個樂段組成。第一個樂段是C 宮a 羽調(diào)式，在樂曲中出現(xiàn)了兩個偏音。這兩個偏音的加入表現(xiàn)出我國特有的民族音樂風格特點。而其中所營造的哀怨的音樂氛圍，更是突出了主部的主題——憤慨。表現(xiàn)出林沖被迫害的無奈。主部的第二樂段與第一樂段的音樂旋律進行基本保持一致，只增加了右手部分的伴奏。

圖1 譜例1 《林沖夜奔》曲譜 引子片段

樂曲的展開部Ⅰ（夜奔）共有一百二十一個小節(jié)，共有三個樂段。第四十六小節(jié)到第九十一小節(jié)為第一樂段，第九十二小節(jié)到第一百二十九小節(jié)是第二樂段，第一百三十小節(jié)到一百六十五小節(jié)是這一部分的第三樂段。這一部分以高昂的音樂情緒，表現(xiàn)了林沖夜奔梁山的景象。

展開部Ⅱ（風雪）共有三個樂段，樂曲第一百六十七小節(jié)到樂曲的第一百九十一小節(jié)是樂曲的第一樂段，第一百九十二小節(jié)到樂曲的第二百二十一小節(jié)是樂曲的第二樂段，樂曲的第二百二十二小節(jié)到二百五十八小節(jié)是樂曲的第三樂段。

樂曲的再現(xiàn)部（上山），共有四十個小節(jié)。這一部分是對樂曲主部以及展開部的再現(xiàn)，但是每一次再現(xiàn)都有著一定的變化。樂曲的尾聲部分使用的京劇中的戲曲鼓點，為聽眾營造了一種意猶未盡的感受。

三、揚琴曲《林沖夜奔》演奏技巧

通過對揚琴曲《林沖夜奔》的音樂創(chuàng)作風格特點進行分析，才能夠在對這首樂曲有所把握的前提之下進行樂曲演奏技巧的把握。

在這首樂曲的引子部分，散板的演奏速度使用雙音琴竹來進行樂曲的演奏。雙音琴竹不同于單音琴竹，可以用它完整演奏四個音以內(nèi)的和弦，演奏到高潮樂句時，力度和厚度都可以達到更加完美的效果，在演奏的過程中此樂曲大量的三和弦和七和弦的使用營造出立體的音響效果。和聲效果和長輪音的演奏技法也制造了更加強烈的氣氛，同時也增加了演奏曲目時旋律的強弱對比。引子部分的演奏力度是尤為重要的，通過力度的控制才能夠營造出堅定的音樂基調(diào)。

樂曲的主部是較為抒情性的音樂風格，是林沖被誣陷之后內(nèi)心充滿憤慨的表現(xiàn)。因此在演奏的過程中，需要通過演奏技巧的把控來表現(xiàn)主部的主題。樂曲展開部Ⅰ的演奏過程中，使用的是二重對位的創(chuàng)作方式。因此在演奏的過程中就需要通過對兩個聲部的旋律交錯地使用，將樂曲夜奔的主題進行表現(xiàn)。尤其在表現(xiàn)人物內(nèi)心的過程中，要通過左手旋律音區(qū)的不斷上行發(fā)展，使樂曲發(fā)展到全曲的高潮部分。在樂曲尾聲部分，特別是結(jié)尾處的三個主音的演奏過程中，需要注重演奏方式，讓樂曲給聽眾營造出意猶未盡的音樂感受。

四、結(jié)語

通過對揚琴曲《林沖夜奔》的作品創(chuàng)作內(nèi)容以及作曲家項祖華先生的音樂生平進行了解和掌握，對這首著名的揚琴曲《林沖夜奔》中所具有的音樂藝術(shù)風格進行分析，并在此基礎(chǔ)之上對這首樂曲的演奏技巧進行分析，對于把握這首板胡曲的藝術(shù)風格，更好地進行這首樂曲的二度創(chuàng)作有著重要的意義。