工筆畫(huà)分割線(xiàn)形式美研究

趙子軒

一、分割線(xiàn)既是約束亦是創(chuàng)造的基點(diǎn)

當(dāng)代繪畫(huà)隨著改革開(kāi)放，工筆畫(huà)進(jìn)入了新時(shí)代。藝術(shù)創(chuàng)作也迎來(lái)了比較自由開(kāi)放的格局。在這種格局下，畫(huà)面的新形式隨之出現(xiàn)，這種新形式是通過(guò)分割線(xiàn)將畫(huà)面分割開(kāi)來(lái)，也可以說(shuō)是利用分割線(xiàn)將幾幅作品完美地銜接起來(lái)的新形式。但是集中在這條線(xiàn)上來(lái)說(shuō)，這條分割線(xiàn)其實(shí)是一種限制；它相對(duì)于完整的一張畫(huà)來(lái)說(shuō)，多出了兩條線(xiàn)，并且居在畫(huà)中，畫(huà)面中人物形象塑造自然會(huì)不完整。無(wú)論是從構(gòu)圖還是形象塑造上都存在著一種截止，會(huì)造成一定的壓迫感。這種限制與約束使得我們?cè)趧?chuàng)造形象的時(shí)候難以跨越，實(shí)際上對(duì)自由創(chuàng)作是不利的，如果處理的不適宜，對(duì)畫(huà)面關(guān)系和構(gòu)圖都會(huì)造成很大的影響和破環(huán)，因此分割線(xiàn)給我們的創(chuàng)作帶來(lái)了一定的麻煩，需要藝術(shù)家不斷地摸索和實(shí)踐工筆畫(huà)分割線(xiàn)形式美研究。

“形式不是簡(jiǎn)中的外形和輪廓,而是活生生的形態(tài),處于不斷運(yùn)動(dòng)與變形之中,從而將變化的、運(yùn)動(dòng)的概念引入形式分析?！辈饺肜L畫(huà)行業(yè)，形式無(wú)處不在，工筆畫(huà)想要與眾不同，更離不開(kāi)形式，形式感強(qiáng)烈的畫(huà)面更加耐人尋味,成為藝術(shù)家孜孜不倦探索創(chuàng)新的途徑之一。“雖然分割線(xiàn)具有限制性，但它也能使畫(huà)面更具有表現(xiàn)性和形式感。分割線(xiàn)使物象間形成一種強(qiáng)烈的對(duì)比呼應(yīng)關(guān)系，所有的關(guān)系既均勻又統(tǒng)一，形式美感和現(xiàn)代感十足，使作品達(dá)到了更出奇的畫(huà)面效果，形成了跟平常畫(huà)面不同的創(chuàng)造機(jī)遇和舞臺(tái)。藝術(shù)本身就是創(chuàng)造矛盾再平衡。唐代書(shū)法家歐陽(yáng)詢(xún)，他就以其險(xiǎn)勁的書(shū)風(fēng)標(biāo)新立異，與同時(shí)代的虞世南的溫厚中和大不相同。他的字最大的特點(diǎn)就是奇而險(xiǎn)，造險(xiǎn)再化險(xiǎn)，最終達(dá)到更好的層面，形成藝術(shù)風(fēng)格。這是藝術(shù)中的沖突與矛盾，這種矛盾使藝術(shù)更具有趣味與藝術(shù)性。所以，分割線(xiàn)是一個(gè)具有矛盾的藝術(shù)語(yǔ)言。

二、分割線(xiàn)是可以創(chuàng)造平面語(yǔ)言的條件

當(dāng)代工筆畫(huà)在保留原有布局的基礎(chǔ)上,為了更加充分直白地表現(xiàn)和傳遞出畫(huà)家的繪畫(huà)情感,新的構(gòu)圖方法相繼出現(xiàn),始終保持工筆畫(huà)在形式上的平面美感。當(dāng)代畫(huà)家為充分表達(dá)畫(huà)面意境,開(kāi)始探索研究新的構(gòu)圖形式，工筆畫(huà)中新元素的運(yùn)用使畫(huà)面的形式感更加豐富,畫(huà)家主觀(guān)自由地改變空間的同時(shí)也注重把握對(duì)空間的無(wú)限延展,既保證了畫(huà)面空間的平面性特征又不缺失真實(shí)感,二者交融,在畫(huà)面平面性基礎(chǔ)上營(yíng)造一個(gè)無(wú)限延伸的淺空間。在當(dāng)今社會(huì)，工筆畫(huà)多多少少都是離不開(kāi)“平面”的，既然離不開(kāi)，那就要把它表現(xiàn)得更獨(dú)具一格。新的分割形式會(huì)讓平面美感更脫穎而出。

首先，分割線(xiàn)是通過(guò)分割畫(huà)面時(shí)產(chǎn)生的線(xiàn)，它將一個(gè)整體分割開(kāi)來(lái)，不保持完整性的畫(huà)面構(gòu)成具有平面因素?！熬€(xiàn)”本身就具有平面語(yǔ)言，當(dāng)這條線(xiàn)布置在作品中，它起著分割和限定各部分面積和空間的作用，它可以讓整個(gè)畫(huà)面的平面性更突出、藝術(shù)表現(xiàn)力也更加強(qiáng)烈。從“近似”說(shuō)，由分割線(xiàn)分開(kāi)的各部分面積和空間，基本型外形近似，但不相同，形成一個(gè)形似的視覺(jué)整體,使畫(huà)面統(tǒng)一、協(xié)調(diào)?！胺指睢弊尞?huà)面中點(diǎn)線(xiàn)面的近似更好地表現(xiàn)出來(lái)，所以它在畫(huà)面里的作用也就產(chǎn)生了迥異，這種作用也符合平面構(gòu)成的美感。從“藏露”說(shuō)，分割線(xiàn)使得畫(huà)面有一種隱性的美，因?yàn)樗瞬糠值牟芈?。作者可以利用分割線(xiàn)使形象都有著部分的遮藏，這種精巧的遮藏關(guān)系，可以給畫(huà)面增添一份神秘的美，讓人回味無(wú)窮。從“對(duì)稱(chēng)”說(shuō)，對(duì)稱(chēng)是工筆畫(huà)構(gòu)圖法則里一個(gè)重要的形態(tài)。分割線(xiàn)作為一個(gè)“中軸”它使左右兩側(cè)均等，利用分割線(xiàn)來(lái)畫(huà)出理想的相對(duì)完美的構(gòu)圖，對(duì)稱(chēng)的畫(huà)面相對(duì)比較穩(wěn)重。畫(huà)面中形狀、面積、色彩都顯得均衡，給人以穩(wěn)定的感覺(jué)，對(duì)稱(chēng)不是指平均的分配，而是一種分量感，當(dāng)讀者看到作品時(shí)帶給他心理上的對(duì)稱(chēng)和平衡，這符合人們?cè)谏钪芯饷栏械男枨?。從“比較”說(shuō)，分割線(xiàn)也是一種對(duì)照比較的表現(xiàn)手法。當(dāng)讀者看到一幅畫(huà)，如果是兩半，會(huì)給人以視覺(jué)本能的對(duì)比反應(yīng)，將兩幅畫(huà)面進(jìn)行比較。不僅能加強(qiáng)藝術(shù)感染力和平面美感，更能鮮明的反映和升華主題，有對(duì)比就多樣，在多樣中調(diào)和就更統(tǒng)一。

所以，畫(huà)面中近似、對(duì)稱(chēng)、比較等各種因素使得整個(gè)畫(huà)面是以平面的形式存在的，這符合平面構(gòu)成的基本美感?？傊畞?lái)說(shuō)，分割線(xiàn)的出現(xiàn)，使工筆畫(huà)的形式感不但在造型上得到了提升，又使畫(huà)面布局達(dá)到了更出奇的藝術(shù)特色。既獲得了結(jié)構(gòu)上的美，同時(shí)還增強(qiáng)了平面美感。

三、分割線(xiàn)改變了勢(shì)態(tài)關(guān)系

中國(guó)繪畫(huà)的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)中，氣的貫通、韻的律動(dòng)都需要通過(guò)具有勢(shì)態(tài)美感來(lái)體現(xiàn)。畫(huà)面中的勢(shì)態(tài)作為形式語(yǔ)言通過(guò)具體的筆墨和形體結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出來(lái)。組成畫(huà)面的具體因素,不管是線(xiàn)條的疏密組織、墨色的墨白布置、形狀的方圓曲直還是點(diǎn)劃的開(kāi)合聚散都遵循著勢(shì)態(tài)上的對(duì)立統(tǒng)一,于豐富中尋求秩序,在諧調(diào)中呈現(xiàn)變化。

所謂勢(shì)態(tài)，就是作品中畫(huà)面物象的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)。而每副作品都會(huì)形成一種勢(shì)態(tài)關(guān)系，勢(shì)態(tài)具有延續(xù)性也具有終止性。具體來(lái)說(shuō)，形之間相和的關(guān)系還有微差的方向趨勢(shì)，產(chǎn)生了運(yùn)動(dòng)和節(jié)奏的美感，這就是勢(shì)態(tài)。傳統(tǒng)的觀(guān)念里面一個(gè)人是一個(gè)完整勢(shì)態(tài)的開(kāi)合,一個(gè)自為的系統(tǒng),可以不需要任何附加的物體而獨(dú)立成畫(huà)。然而，分割線(xiàn)就會(huì)斷開(kāi)這個(gè)勢(shì)態(tài)，因?yàn)樗鼘⑼暾漠?huà)面斷開(kāi)了，所以人物的外形或物象的表象勢(shì)態(tài)也就相對(duì)截止了，但卻也創(chuàng)造了勢(shì)態(tài)延展的機(jī)會(huì)。分割線(xiàn)能夠在保留原有勢(shì)態(tài)的同時(shí)生長(zhǎng)出一個(gè)新的勢(shì)態(tài)關(guān)系，這種勢(shì)態(tài)關(guān)系的變化讓畫(huà)面的形式美感也更加突出。從形式感上看，它既保存了相似的方向，又與原來(lái)的不完全一致，打破了規(guī)律性，從而形成了一種無(wú)可言狀的繪畫(huà)張力。所以，分割線(xiàn)改變了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)里的“勢(shì)態(tài)關(guān)系”，這是由于中西方美術(shù)的不斷摩擦與交流、當(dāng)代繪畫(huà)的思想和觀(guān)念的改變、當(dāng)代工筆畫(huà)家通過(guò)在現(xiàn)代語(yǔ)境中的思索中不斷研究的結(jié)果。

四、分割線(xiàn)是中國(guó)人審美認(rèn)知的發(fā)展

西方的繪畫(huà)觀(guān)念和實(shí)踐都是打破繪畫(huà)對(duì)象的自然屬性，比如畢加索立體主義，立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫(huà)面，以許多組合的碎片形態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。完全脫離對(duì)象的具象形態(tài)，而是建立一個(gè)新形象，畫(huà)面具有純粹的形式美，對(duì)完整的物象不具約束性，相對(duì)比較自由。中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)在西方繪畫(huà)形式的影響下，人們的審美視野也開(kāi)始不斷地拓展，畫(huà)家們大膽地接受了新的審美觀(guān)點(diǎn)，接受分割線(xiàn)帶來(lái)的形象畫(huà)面的不完整性。

西方觀(guān)念強(qiáng)化了中國(guó)繪畫(huà)形式的創(chuàng)造性，但也帶來(lái)了對(duì)中國(guó)根深蒂固的傳統(tǒng)審美認(rèn)知的沖擊。因?yàn)橹袊?guó)人在傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)中，形象是不能分解的、畫(huà)幅也一定是完整的，這會(huì)帶來(lái)他們?cè)谒囆g(shù)接受上的阻礙。雖然分割線(xiàn)在一定程度上會(huì)打破原有的自然形象，丟棄人物形象的完整性，但卻也帶來(lái)了一種強(qiáng)烈的繪畫(huà)效果。如工筆畫(huà)家莊道靜，她的作品《暇》，獨(dú)具分割風(fēng)格，注意三個(gè)篇幅之間的呼應(yīng)、交響、虛實(shí)的微妙變化，使畫(huà)面富有起伏曲折，產(chǎn)生似音樂(lè)的節(jié)奏與韻律，每一個(gè)篇幅之間的分割線(xiàn)都是一幅畫(huà)的邊緣，讓觀(guān)者覺(jué)得自然，也能接受；她的畫(huà)是經(jīng)得起琢磨的，大的“勢(shì)”和局部的“質(zhì)”都在分割線(xiàn)的處理下顯得耐人尋味。所以因?yàn)檫@條線(xiàn)的存在，既獲得了結(jié)構(gòu)主義的美又提升了中國(guó)傳統(tǒng)審美樣式，西方那種打破自然的美，以中國(guó)畫(huà)的形式體現(xiàn)了出來(lái)。與傳統(tǒng)工筆畫(huà)相比較，當(dāng)代這種打破自然形象的表現(xiàn)形式顯然更具有沖擊力，在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，如《韓熙載夜宴圖》，以前兩個(gè)環(huán)境的銜接一般都是用一種像連環(huán)畫(huà)的形式進(jìn)行的，中間找一個(gè)過(guò)渡的人或物，它不會(huì)改變肖像的基本形，這是傳統(tǒng)畫(huà)的銜接方式。相比之下，盡管都是環(huán)境的一種銜接方式，但是現(xiàn)代繪畫(huà)就會(huì)借助“分割線(xiàn)”這一載體，使畫(huà)面更具有形式感一些。在這種時(shí)代要求下，分割線(xiàn)的應(yīng)用，使中國(guó)工筆畫(huà)無(wú)論是在審美趣味上還是在表現(xiàn)形式上都有了很大的轉(zhuǎn)變，這些轉(zhuǎn)變主要源于單一的繪畫(huà)模式已經(jīng)不能滿(mǎn)足人們的審美需求，人們追求形式感更強(qiáng)烈的作品，而“分割線(xiàn)”語(yǔ)言正好符合當(dāng)代工筆畫(huà)新審美和新表達(dá)。

五、分割線(xiàn)對(duì)工筆畫(huà)創(chuàng)作的影響

中國(guó)工筆畫(huà)作為中華民族優(yōu)良的傳統(tǒng)文化，在與西方文化的交流過(guò)程中，得到了許多新的啟示和進(jìn)步，進(jìn)行著多樣化的發(fā)展。伴隨著這種發(fā)展與進(jìn)步，畫(huà)家們用新的形式、新的布局、新的造型進(jìn)行著各種各樣的嘗試與探索，使得當(dāng)代工筆畫(huà)的創(chuàng)作形式更加豐富有趣。當(dāng)代工筆畫(huà)家對(duì)分割的藝術(shù)形態(tài)和藝術(shù)追求，使得分割線(xiàn)形式漸漸地在工筆畫(huà)領(lǐng)域內(nèi)興起。它作為一種新的繪畫(huà)語(yǔ)言，不僅使工筆畫(huà)的形式感得到了提升，而且還能更好的體現(xiàn)畫(huà)家意圖。

我對(duì)分割線(xiàn)這種新形式也有了真切的感悟，它給藝術(shù)家?guī)?lái)了可以自由創(chuàng)造的一個(gè)前提和條件，也帶來(lái)了表現(xiàn)的機(jī)會(huì)。分割線(xiàn)這一新的繪畫(huà)語(yǔ)言，是創(chuàng)新也是挑戰(zhàn)，這條分割線(xiàn)使作品看起來(lái)有一個(gè)完整的畫(huà)面關(guān)系，同時(shí)還具有獨(dú)立性，使工筆畫(huà)的形式感不但在造型上得到了提升，畫(huà)面布局也達(dá)到了更出奇的藝術(shù)特色，從而形成跟平常畫(huà)面不同的創(chuàng)造機(jī)遇與舞臺(tái)。畫(huà)家們可以利用它來(lái)進(jìn)行新的布局、新的造型，進(jìn)行著各種各樣的嘗試與探索，使得當(dāng)代工筆畫(huà)的創(chuàng)作形式更加豐富有趣。這一新范疇的形成是中國(guó)繪畫(huà)形式的重大變化，獲得了不同于過(guò)去的審美樣式?？傊F(xiàn)在的工筆畫(huà)正處在走向現(xiàn)代化的時(shí)期，工筆畫(huà)家要立足于我們的傳統(tǒng)文化大膽創(chuàng)新，把工筆畫(huà)的發(fā)展推到一個(gè)新的高度。