大型文博探索節(jié)目《國家寶藏》的紀錄片運用

⊙劉光磊 ［廣東技術(shù)師范大學，廣州 510665］

引 言

近幾年電視綜藝節(jié)目中的新聞性和紀實性成分逐漸增多。新聞元素和紀實元素的融入給電視綜藝節(jié)目增添了活力，也使綜藝節(jié)目的創(chuàng)作之路變得更寬更廣。中央電視臺于2017 年年末推出的《國家寶藏》第一季和2018年年末推出的第二季就是這方面的成功之作。節(jié)目中紀錄性內(nèi)容所占比重很大，對節(jié)目整體效果的提升和觀眾的認可度具有不可忽視的作用。作為綜藝類節(jié)目，在每件文物的前世傳奇和今生故事的講述中都穿插進了紀錄片。這些紀錄片展現(xiàn)了各大博物館的歷史與現(xiàn)實；明星守護人與國寶相遇、相識、相知、守護的心路變化和矢志守護的愿望；今生故事中兩位守護人與所守國寶的親緣關(guān)系等。在節(jié)目中，紀錄片并不是整個綜藝節(jié)目可有可無的點綴，而是不可或缺的組成部分，它們滿足了觀眾求新、求實、求真、求源的欲望，同時還幫助節(jié)目拓展了表現(xiàn)的時空，補足了演播室以外的內(nèi)容。

《國家寶藏》節(jié)目通過紀錄片再現(xiàn)了每一家博物館、每一件文物，以及每一位國寶守護人的歷史背景、生存環(huán)境、工作狀態(tài)，較好地配合了小劇場“搬演”、演播室訪談等環(huán)節(jié)，讓觀眾在心理上對文物的歷史意義和當代價值產(chǎn)生了認同，同時也延展了演播室訪談的空間。

《國家寶藏》中的“紀錄”并不是僅僅對博物館中的所藏文物進行機械式展示，而是從歷史、意義、技巧、人物等多個角度思考選擇，努力做到“精益求精”。既然節(jié)目把紀錄片和綜藝兩種創(chuàng)作手法熔于一爐，那么探析《國家寶藏》中的紀錄片在整個節(jié)目中所處的位置及作用就很有必要。

一、講述九大博物館的真實情況

《國家寶藏》在每期節(jié)目開始時都會用一個紀錄片推介本期三件文物所在的博物館的情況。紀錄片往往采用大全景、中景、近景的拍攝方式，給觀眾以整體之感。各大博物館的看門人——館長、副館長分別在所屬的博物館節(jié)目的開頭部分（片頭）出鏡，介紹博物館的歷史、特點、館藏文物和在全國同類博物館中的地位和價值。

與此同時，各博物館的看門人還陪同國寶的明星守護人與國寶初次見面，站在國寶前現(xiàn)場介紹文物的相關(guān)事跡，體現(xiàn)了內(nèi)容的真實性和權(quán)威性。

節(jié)目片頭中的短紀錄片是《國家寶藏》節(jié)目組人員趕赴各家博物館實地拍攝，制作完成的。片子運用鏡頭之多令人驚嘆，后期剪輯也頗費匠心，把博物館、文物與看門人三者交替快速閃回，構(gòu)成一幅迷離惝恍的瑰麗畫面，再配以適宜的音樂，烘托了博物館的地域特色和厚重歷史，突出了博物館的現(xiàn)代特征和人文特色。

紀錄片既有宏大的紀實性特征，又有引人入勝的故事情節(jié)，再加上后期剪、包裝、特效等電視藝術(shù)手段的巧妙運用，讓節(jié)目從一開始就體現(xiàn)出磅礴的氣勢。巍然壯觀的博物館、凝重豐厚的館藏文物通過電視手段多層面多維度地呈現(xiàn)在屏幕之上，以真實打動觀眾，讓觀眾從整體上對博物館有一個初步認知，進而通過文物扣動觀眾心弦，取得很好的傳播效果。

二、記錄明星護寶人與國寶的相識相守

《國家寶藏》節(jié)目每期推出三件國寶重器，每件國寶都有一至二位明星守護人。明星護寶人在接到守護任務后走進博物館邂逅文物，這是一段與國寶相遇、相識、相知的過程，這一過程也是通過紀錄片完成的。這些紀錄片以真實生活為素材，以真人真事為拍攝對象，并經(jīng)過了電視藝術(shù)的加工與表現(xiàn)，既有紀實性，也有藝術(shù)性，是二者融合的杰作。

為了體現(xiàn)節(jié)目的紀實性，《國家寶藏》節(jié)目拍攝了每位明星去博物館與自己守護的國寶相見的過程。

紀錄片首先推出博物館的大全景，用俯拍鏡頭把觀眾帶入到博物館的視野中，接著鏡頭移動到國寶守護人出現(xiàn)在博物館中。演員在進入博物館前一般是帶著守護任務前來尋找所要守護的國寶，當明星走進博物館與文物初次接觸，對文物有了初步感受。但僅憑文物的外觀還不能引起明星的濃厚興趣，甚至有些無法理解時，就會有一位博物館工作人員前來幫助明星了解文物的相關(guān)信息，比如文物制作的歷史年代、與文物有關(guān)的人事典故、文物發(fā)掘的時間地點、文物的造型特征和歷史價值與現(xiàn)實意義等。通過介紹，明星會對國寶有了新的認知，產(chǎn)生了親情，堅定了守護信念，然后介紹自己，誓言擔任國寶守護人。

《國家寶藏》第一期故宮博物院的各種釉彩大瓶節(jié)目中，演員王凱帶著張國立老師的國寶守護任務來到了故宮博物院，開始尋找自己要守護的國寶“各種釉彩大瓶”。紀錄片隨著王凱的腳步跟蹤拍攝，從故宮博物院的正面大全景移到博物院室內(nèi)，在陶瓷館遇到了故宮志愿者張甡。張甡陪著王凱一路尋找，一路講解，鏡頭跟隨二人來到了珍藏“瓷母”各種釉彩大瓶的玻璃柜前，停住了腳步。隨后鏡頭長時間聚焦在各種釉彩大瓶的瓶身及色彩上，并幾次運用了360 度的旋轉(zhuǎn)特效，讓各種釉彩大瓶獨特的造型和十七種釉彩深刻地烙印在觀眾的腦海中。

這是一部完整的紀錄片，片子把明星與國寶在博物館的相遇、相知、相守的過程完整地記錄下來，幫助我們認識到國寶的真實面目，有利于了解國寶背后隱藏的歷史故事、藝術(shù)價值和文化價值。在節(jié)目的后期制作和包裝中又運用了特效、音樂、調(diào)色等影像技術(shù)手段，讓節(jié)目的開頭既充分展示了紀實性的一面，又具有藝術(shù)化的色彩，是兩者的有機結(jié)合，達到了創(chuàng)作人員追求的“紀錄式綜藝”的目標。

三、記錄今生故事第一位國寶講述人的事跡

《國家寶藏》節(jié)目的今生故事部分有兩位國寶守護人。第一位是由明星守護人引出，這個國寶守護人的出場設(shè)計非常巧妙，他不是由 001 號講解員請出，而是講解員借明星之口巧妙引出。第二位國寶守護人和第一位相關(guān)，引出的方式也各有千秋。在節(jié)目中，兩位今生故事的國寶守護人的出場以及他們的守護背景都是用紀錄片體現(xiàn)的。

在《國家寶藏》第二期曾侯乙編鐘節(jié)目中，有關(guān)編鐘第三次被敲響的紀錄片著重講述了曾侯乙編鐘今生故事的第一位講述人譚軍的事跡。他是新時代編鐘鐘槌的設(shè)計者，也是1997 年香港回歸祖國大型交響樂《天·地·人》敲響編鐘的第一人。在譚軍出場前，首先播放了由王剛解說的譚軍與編鐘的紀錄片。

紀錄片展現(xiàn)了1997 年香港回歸祖國的慶祝畫面，由譚軍敲響編鐘的現(xiàn)場演奏震驚了世界。片子繼而轉(zhuǎn)接到節(jié)目的主題編鐘的新時代鐘槌設(shè)計者譚軍設(shè)計鐘槌的畫面。正是他改進的這把鐘槌讓編鐘在新的時代煥發(fā)出勃勃生機，讓編鐘的千萬樂音有了新的生命，也讓我們見識了譚軍及他在當代編鐘演奏和鐘槌改進方面的成就。

在紀錄片的創(chuàng)作上，創(chuàng)作者采用了1997 年7 月1日香港回歸祖國的慶典畫面作為前奏，雄壯的國歌、高高飄揚的國旗、挺拔的禮兵、莊嚴的會場是中華民族振興、國家強盛的真實寫照。由譚軍敲響的編鐘顯示了這場盛事的典雅莊重。

四、記錄今生故事第二位國寶講述人的事跡

《國家寶藏》節(jié)目中今生故事的第一位講述人的講述即將結(jié)束時，會引出與國寶相關(guān)的第二位今生故事的講述人。對這位講述人的介紹也是通過紀錄片實現(xiàn)的。如第一期節(jié)目中中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)國畫顏料的傳承人仇慶年先生在野外采集礦石顏料的短紀錄片；第三期節(jié)目中鄭振香的學生唐際根繼續(xù)發(fā)掘殷墟婦好墓的紀錄片；第四期節(jié)目中建筑設(shè)計大師，中國工程院院士張錦秋設(shè)計西安大唐芙蓉園，上海世博會大明宮展覽館的紀錄片；第六期節(jié)目中林安在海外搜集研究長沙窯青釉瓷器的紀錄片等。

《國家寶藏》第四期陜西歷史博物館的懿德太子墓壁畫《闕樓儀仗圖》節(jié)目中，其今生故事的講述人是建筑界著名設(shè)計師，中國工程院院士張錦秋。在張院士出場前先播放了一個紀錄片《大唐氣象建筑師——張錦秋》，介紹了張院士的事跡。

紀錄片把人物和建筑物結(jié)合在一起，以人物為主線，通過人物的構(gòu)思、設(shè)計、繪制等畫面帶出張錦秋院士設(shè)計的一座座當代建筑設(shè)計界的精品。片子運用多種拍攝角度，讓精美的建筑物由遠及近、由近及遠，分層次、分角度地呈現(xiàn)在畫面中；片子還十分重視色彩的運用，把具有中國特色的紅色作為建筑物的基本底色貫穿于全片中，給觀眾建筑設(shè)計知識科普的同時還提供了審美藝術(shù)的享受。

五、追蹤守護人助力國寶回歸的旅歷

由于歷史的原因，很多國寶級珍貴文物流落到海外，有的成為各大拍賣行的?？?，多次流轉(zhuǎn)、漂泊各地，遭遇磨難；有的作為出口物品隨著絲綢之路的開通成為沿線各國的器物。讓這些遺留在國外的文物“回家”是每一個中華兒女的共同心愿，幾代人堅持不懈地做著同樣的努力。隨著我國的國力日增，越來越多的文物歷盡磨難終于回到祖國。這一回歸旅程凝聚著幫助國寶“回家”的每一位中華兒女的赤子之情?！秶覍毑亍饭?jié)目中很多地方使用了紀錄片來記錄今生故事中國寶守護人促使國寶回歸的旅程，顯現(xiàn)了華夏兒女心系祖國、關(guān)愛文物、不忘根源、共同促進國寶回歸祖國的赤子之情。

在《國家寶藏》第六期節(jié)目中，長沙生產(chǎn)的長沙窯青釉褐彩詩文執(zhí)壺在絲綢之路開通后，作為對外貿(mào)易的重要商品大量出口海外，在國外產(chǎn)生了廣泛影響。作為商品為國家?guī)砹藵L滾財源；作為使者，為傳播中國文化做出了重大貢獻。作為那個時代的歷史見證，長沙窯青釉褐彩詩文執(zhí)壺具有獨特的歷史價值和文化價值。遺留在國外的成品及碎片讓中華兒女心生憐惜，他們通過自己的微薄之力讓這些遺留在國外的文物回歸故里，雖然道路漫長，充滿坎坷，但不畏艱險，終獲成功。民間收藏人林安就是這樣一位幫助長沙窯青釉褐彩詩文執(zhí)壺回歸祖國的文化使者。在林安出場前播放了他奔波十幾個國家和地區(qū)收集文物、促成文物回歸、潛心研究和保護文物的紀錄片《瓷路苦旅——林安》。

紀錄片選取一位普通的青釉褐彩詩文執(zhí)壺收藏愛好者林安，以他的海外搜集長沙窖瓷器的事跡為主線，貫穿了文物收藏室、外國的諸多國家，以及眾多文物。他以堅忍執(zhí)著的愛國之心跨越十幾個國家和地區(qū)，收集了大量文物并促成它們回歸。林安不僅是一位文物收藏者，還是一位專心研究者，鉆研文物、保護文物是他每天必做的功課。紀錄片的鏡頭跟蹤他走過了很多國家，他的身影和當?shù)氐木坝^是畫面中的主色調(diào)，一張張地圖見證了他走過的歷程。

六、講述普通文物修復者和考古發(fā)掘隊員的日常工作

在人們的刻板印象中，修復文物，尤其是歷史悠久的國寶級文物，一定是年長者、經(jīng)驗豐富、水平極高人的專利。這項工作要求耐心細致、專業(yè)性強、心靈手巧，還要能耐得住寂寞。因為他們每天面對的都是些飽經(jīng)風霜、年代久遠，甚至是殘缺不全的老古董。從事這樣工作的人大概年輕人不多。然而事實恰恰相反，在我國各大博物館中的文物修復大軍中除了年長閱歷豐富的老專家外，還活躍著一大批年輕有為、甘于寂寞、專業(yè)性強、團結(jié)協(xié)作的文物修復工作者。

在古城西安的陜西歷史博物館中就有這么一個壁畫修復團隊，他們雖然年輕，卻修復了懿德太子墓壁畫《闕樓儀仗圖》這樣頂級的國寶，還為后來的上海世博會的大明宮展覽館的設(shè)計提供了創(chuàng)作靈感。在壁畫修復團隊出場前，先播放了一個紀錄片《修復丹青的“千年時光”——陜西歷史博物館壁畫修復師》來介紹這群年輕的壁畫修復者。

紀錄片以壁畫修復隊員為主線，以他們所從事的專業(yè)工作為重點，讓每一個隊員都出現(xiàn)在鏡頭前。讓觀眾從一個個片段、一個個場景、一個個修復動作以及一件件修復工具的使用中了解他們的工作及“每一刀都觸及歷史，每一刀都如履薄冰”的深刻含義。

考古領(lǐng)域和考古工作對于普通的國民來講有些陌生，甚至帶有一些神秘感。在《國家寶藏》第八期節(jié)目中，一部有關(guān)玉琮的發(fā)掘之地良渚遺址的考古隊員們?nèi)粘９ぷ鞯募o錄片《良渚遺址考古隊》向我們揭開了其中的秘密。

紀錄片記錄了一群普通年輕人的日?？脊殴ぷ?。他們很年輕，但對考古工作有著一顆執(zhí)著的心。他們分工不同，但有著一個共同的目標，就是通過不懈的工作，探尋到良渚遺址中更多的遠古人類的生存信息，通過解讀這些信息密碼盡可能還原當時先民們的生活原貌。

紀錄片的拍攝視角接近普通考古集體，和觀眾保存持更近的距離。隊員的語言平實質(zhì)樸，畫面簡潔無雕琢之嫌，人物和考古場景轉(zhuǎn)換自然，音響樸素平和，這些都幫助普通觀眾了解了良渚考古隊員的常規(guī)工作和敬業(yè)之心。

七、講述由國寶衍生的相關(guān)故事

發(fā)掘文物、保存文物、研究文物，不僅在于揭示其蘊含的各種價值，還在于借助文物的知名度和光環(huán)效應提升國家的品牌形象和城市軟實力。南京市借助明朝的珍貴文物大報恩寺琉璃塔拱門的歷史知名度和國際影響，重建遺址公園，打造“南京周”，向世界展示六朝古都的文化魅力，擴大了南京城市的國際知名度。

《國家寶藏》第九期南京博物院節(jié)目中，在大報恩寺琉璃塔拱門的今生故事中重點講述了南京市委市政府于2015 年重新建造大報恩寺遺址公園的事情。為了保護原來的塔基，在原來塔基的基礎(chǔ)上重建了大報恩寺塔，整個寶塔通體玲瓏剔透，很有當年琉璃塔的氣度，讓世界再次產(chǎn)生了強烈的反響。紀錄片《大報恩寺遺址公園》講述了這一盛況。

紀錄片由現(xiàn)實講起，然后通過歷史圖片展現(xiàn)了大報恩寺琉璃塔過去的輝煌歲月，它從中國走向西方，通過紐霍夫的游記讓西方掀起了中國熱，在安徒生童話中也能找到它的身影，甚至在很多影視劇中它也成為中國符號的代言者。畫面轉(zhuǎn)接自然流暢，運用現(xiàn)場拍攝、照片展示、影視片段、動畫元素記錄了大報恩寺琉璃塔的前世和今生，對幫助觀眾深入了解這一文物有較大幫助，也拓展了演播室以外的信息。

結(jié) 語

紀錄片把東方元素和西方元素融合起來，把古典與現(xiàn)代對接起來，既有宏觀場面，也有現(xiàn)場采訪；既有文化論壇，也有服裝表演；讓觀眾看到了演播室之外的東西，延伸了視覺和聽覺空間。紀錄片講述了有溫度和情懷的南京故事，讓南京與各地深入交流，融合互動，讓世界越來越多的人真正地認識和理解中國的價值觀念和中國文化。