跨文化視閾下《守望先鋒》游戲短片的電影化制作

文/陳一歌

《守望先鋒》（英文名：Overwatch）是由暴雪娛樂公司開發(fā)的一款未來地球背景下的第一人稱射擊游戲，于2016年5月24日全球上市?！妒赝蠕h》精良的游戲制作與合理的規(guī)劃運(yùn)營使其吸引了全球范圍內(nèi)千千萬萬名游戲愛好者，人氣經(jīng)久不衰。

一、游戲短片與《守望先鋒》

游戲短片包括游戲預(yù)告片和動(dòng)畫短片等，用于游戲上線前的宣傳，或是游戲世界的補(bǔ)充說明。隨著游戲技術(shù)的進(jìn)步和游戲市場(chǎng)的擴(kuò)大，游戲短片的電影化制作已然成為一種普遍現(xiàn)象。游戲公司通過制作精良的短片，展示游戲的世界觀、主要玩法、背景故事、人物設(shè)定等要素。短片運(yùn)用電影化的視聽表達(dá)，吸引游戲玩家們的目光，直觀地為玩家們提供了解游戲的機(jī)會(huì)，從而提升該游戲在玩家群體中的知名度?！啊覀?cè)噲D創(chuàng)造一個(gè)宇宙，而不僅僅是這款游戲的一個(gè)預(yù)告片’，《守望先鋒》的視覺效果主管杰夫·張伯倫如是說。杰夫希望這些短片不但能吸引觀眾購買《守望先鋒》，同時(shí)還能鼓勵(lì)玩家更深入地了解游戲世界?！盵1]

本文所要探討的內(nèi)容圍繞暴雪娛樂公司創(chuàng)作的《守望先鋒》的游戲短片《我們出發(fā)吧》，主角為游戲中的中國角色——美。暴雪公司制作的游戲短片以質(zhì)量精良著稱，游戲玩家們因此時(shí)不時(shí)戲稱暴雪為“影視公司”，《守望先鋒》的游戲短片也不例外。以中國角色“美”為主角的短片《我們出發(fā)吧》于2017年8月24日全球發(fā)布，目的是宣傳“美”新上線的游戲皮膚。

二、角色形象與短片主要內(nèi)容

“美”的角色設(shè)定是一名常駐南極的氣象學(xué)家，原名周美靈。她憨態(tài)可掬，樂觀向上，極具探索精神，是守望先鋒成員之一。故事的發(fā)生地點(diǎn)設(shè)定在南極科考站，美的工作地點(diǎn)。短片以一段九年前的錄像作為開頭，交代前事件：科學(xué)家們需要進(jìn)入冷凍艙休眠以減少科考站資源消耗。從短片中呈現(xiàn)的艙位數(shù)量來看，科考站本應(yīng)有六名科學(xué)家，而九年后的美蘇醒時(shí)，身旁空無一人，唯一的伙伴是與她形影不離的智械——“雪球”，其余科學(xué)家去往何方，她不得而知。在信息臺(tái)，她了解到守望先鋒的近況：智械危機(jī)日益加劇，“黑爪”組織（游戲中反派）與守望先鋒的矛盾仍在延續(xù)。她需要離開暗無天日的科考站，與守望先鋒取得聯(lián)系，首先要克服資源短缺與信號(hào)阻斷的難關(guān)。在改裝長途跋涉的必需品——冰霜沖擊槍的過程中，科考站電量徹底耗盡，“雪球”挺身而出，用自己剩余的為數(shù)不多的電量支持美完成槍械改造?！懊馈迸c寒風(fēng)搏斗，借助槍械制造的冰墻成功和“雪球”走出科考站，踏上尋找守望先鋒的路。有了科考站外太陽光的照射，“雪球”重獲生機(jī)。

三、異質(zhì)文化的嵌套與融合——角色與短片如何跨文化

《守望先鋒》出自美國游戲公司之手，圍繞游戲角色而創(chuàng)作的短片由該公司一手包辦，那么不管是從角色角度還是短片本身角度，在尊重世界各地區(qū)文化多樣性的同時(shí)，也或多或少地體現(xiàn)出跨文化的多重色彩。

（一）角色建構(gòu)

游戲短片圍繞游戲角色創(chuàng)作，那么應(yīng)首先討論游戲角色的設(shè)定。暴雪游戲設(shè)計(jì)師曾坦言，中國英雄的設(shè)計(jì)最大的難題就是要特別考慮到中國的國情和文化，所以設(shè)計(jì)中國英雄的首要策略是求穩(wěn)，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)過程中也承受了相當(dāng)大壓力。正式呈現(xiàn)在游戲中的“美”的角色，是設(shè)計(jì)師們推翻成型設(shè)計(jì)重新來過的成果，因?yàn)槌醢婷揽雌饋硐袷桥c現(xiàn)代文明隔絕的愛斯基摩人。游戲上市后，“美”的角色設(shè)定收獲了絕大多數(shù)中國玩家的認(rèn)可，有玩家認(rèn)為，“美”是第一個(gè)由西方人把“中國”當(dāng)作一個(gè)平等形象來塑造的角色。

游戲《守望先鋒》

這種平等最為顯著地體現(xiàn)在“美”的背景故事的靈感來源——中國航天科技的探索與冒險(xiǎn)精神。不同于以美國為代表的西方主流話語對(duì)中國崛起的抗拒和敵視態(tài)度，身為美國公司的暴雪反其道而行之，絲毫不吝惜對(duì)中國載人航天精神的高度肯定。短片《我們出發(fā)吧》清楚表現(xiàn)出美的性格特質(zhì)：科考站補(bǔ)給資源因氣候原因未送達(dá)，她持樂觀態(tài)度面對(duì)這一事實(shí)，語氣始終輕快；進(jìn)冷凍倉前，她惦念著“出來之后，就有很多數(shù)據(jù)等著我們?nèi)シ治隽恕保鹬厥聦?shí)、追求科學(xué)是她秉持的原則；醒來發(fā)現(xiàn)同伴不在身邊，她沒有讓負(fù)面情感吞噬自己，很快便恢復(fù)了清醒的頭腦，進(jìn)行下一步行動(dòng)；接收到守望先鋒的召喚，她克服惡劣的自然條件，不懼艱險(xiǎn)向目標(biāo)前進(jìn)；對(duì)于常伴身邊的智械雪球，她不離不棄，重情重義。短片中展現(xiàn)出美的性格特征，甚至帶有一些烏托邦式的幻想，這樣一個(gè)正面的中國形象恰恰代表歐美文化圈對(duì)當(dāng)代中國的認(rèn)可，不論是從現(xiàn)代化建設(shè)層面，還是中華民族奮發(fā)圖強(qiáng)的精神層面。

角色外觀設(shè)計(jì)上，“美”仍然被融入符號(hào)化的中國元素。但是比起丸子頭、旗袍、功夫等老生常談的中國符號(hào)，設(shè)計(jì)師們顯然更用心，美的身材被設(shè)計(jì)成盛唐時(shí)期的豐滿美人，發(fā)辮上插著一把發(fā)簪，服飾上則繡有云氣紋、云雕窗花、如意紋等中國傳統(tǒng)圖案——雖然一般這種圖案應(yīng)該出現(xiàn)在瓷器或者家具上。試想2038年，一位駐扎南極考察的女科學(xué)家，常年佩戴發(fā)簪、身著古裝是否合適呢？但暴雪設(shè)計(jì)師們似乎在“為傳統(tǒng)而傳統(tǒng)”，著重中國古代傳統(tǒng)服飾元素，認(rèn)為只有這樣才能將“美”的身份與中國連結(jié)在一起。其實(shí)在我看來，一件足夠御寒的外衣，加上一面小型中國國旗，足以表現(xiàn)“美”的身份。

（二）游戲短片

游戲短片《我們出發(fā)吧》不論是思想內(nèi)核還是故事模式，都帶有濃厚的美式色彩。換言之，即用中國角色美來演繹一個(gè)美國故事?！妒赝蠕h》的故事背景設(shè)定于2038年，此時(shí)全球正面臨智械危機(jī)，散落在世界各地的守望先鋒成員紛紛響應(yīng)召集令來攜手拯救地球。身處地球上不同文化族群的人們似乎達(dá)成共識(shí)，攜手對(duì)抗智械，世界性戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行的同時(shí)，文明對(duì)抗告一段落，進(jìn)入前所未有的和平狀態(tài)。聽起來是一個(gè)文明融合的故事，而故事中更多的成分其實(shí)是對(duì)抗。人類與智械對(duì)抗，守望先鋒與黑爪對(duì)抗，甚至守望先鋒內(nèi)部成員間也存在對(duì)抗，個(gè)體與個(gè)體間界限分明，是典型的西方話語體系講出來的故事。

《守望先鋒》絕大多數(shù)游戲短片完全可以劃分到動(dòng)畫電影的范疇，鮮明的人物形象、完整的故事線、精良的制作，樣樣皆完備。提到美國電影的敘事策略，必然繞不開這個(gè)編劇萬金油——“英雄之旅”模式。其中《我們出發(fā)吧》便是一部典型的套用“英雄之旅”敘事模型的短片。按照該模型，短片可分為三個(gè)部分。第一階段，和同伴一起進(jìn)入冬眠狀態(tài)的“美”在九年后醒來，九年間，科考站資源幾近枯竭，同伴不知所蹤，她在信息臺(tái)了解到當(dāng)今世界戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)狀，且受到守望先鋒組織“冒險(xiǎn)召喚”，于是她勇于邁進(jìn)“第一道邊界”；第二階段，主角應(yīng)與惡勢(shì)力進(jìn)行較量，短片中的惡勢(shì)力即為科考站惡劣的環(huán)境，“美”制定計(jì)劃、改裝武器，為回歸守望先鋒做準(zhǔn)備；第三階段，主人公經(jīng)歷磨難最終回歸，“美”在制作武器的過程中遭遇科考站斷電，同伴雪球選擇犧牲自己的電量幫助美完成剩余制作，整理好行裝即將上路的美與惡劣的自然環(huán)境作斗爭(zhēng)，在此過程中險(xiǎn)些喪命，最終獲得勝利，踏上回歸守望先鋒的路。[2]

不光敘事層面上的美式特色濃厚，其價(jià)值內(nèi)核更是流露出顯著的個(gè)人英雄主義色彩。二百多年前的西進(jìn)運(yùn)動(dòng)使美國人體會(huì)到真正的個(gè)人自由，也由此造就了以個(gè)人主義為核心的“美國精神”——強(qiáng)調(diào)自我實(shí)現(xiàn)，體現(xiàn)個(gè)人作用。相應(yīng)地，個(gè)人英雄主義也是美國影片的主要精神內(nèi)核之一。“美”身陷惡劣環(huán)境，收到召喚，憑借個(gè)人努力沖破黑暗，踏上光明之路，是非常典型化的個(gè)人英雄主義的表達(dá)。如果以中國文化來演繹這段故事，我會(huì)加上集體主義色彩：九年后，美先醒過來，叫醒身旁的五位科學(xué)家，科學(xué)家們看到眼前景象，集思廣益，設(shè)計(jì)一個(gè)與外界取得聯(lián)系的方案，由于資源只能供一人順利走出科考站，科學(xué)家們將希望寄托在美的身上，“美”不負(fù)眾望，在大家的幫助下完成任務(wù)，取得外界援助后折回科考站，救出科學(xué)家們。其實(shí)以上兩種故事模式對(duì)比和《花木蘭》的創(chuàng)作有異曲同工之妙。在中國詩詞《木蘭辭》的敘述中，木蘭雖勇氣可嘉，替父征戰(zhàn)，但最終還是回歸田園,回歸封建傳統(tǒng)。而動(dòng)畫電影《花木蘭》則將她改編成一位典型的西方個(gè)人英雄主義者，她始終擁有強(qiáng)大的意志，最終協(xié)助朝廷抵擋住匈奴入侵。

游戲《守望先鋒》

步入21世紀(jì)后，中國在國力提升的同時(shí)，文化消費(fèi)水平也日趨提高。西方文化產(chǎn)品原有的東方主義在“敵視”或偏見方面有所削弱，取而代之的是更尊重中國歷史與中國精神的形象建構(gòu)，如當(dāng)下西方人氣較高的游戲《英雄聯(lián)盟》《堡壘之夜》都有中國角色的出現(xiàn)?！懊馈弊鳛橐幻陙砦鞣接螒驈S商塑造的華人女性角色，是暴雪團(tuán)隊(duì)中西方編劇想象與華裔編劇自塑的成功結(jié)合，她帶有濃郁的東方特色，是越來越多元化、正面化的中國形象的體現(xiàn)。

注釋：

[1]官圖無限美，實(shí)物總縮水：為什么預(yù)告片和實(shí)際游戲總是相差甚遠(yuǎn)？-觸樂http://www.chuapp.com/2015/03/24/274384.html

[2]從《頭號(hào)玩家》談“英雄之旅”的劇作模式與敘事能量，《當(dāng)代電影》2018年第10期。