女裝男性化風格元素及其應用

莊立新

（常州紡織服裝職業(yè)技術學院服裝學院，江蘇常州213164）

上個世紀中葉以來，科學技術的一系列突破使人類社會在物質文化生活上得到顯著提升，隨之而來的是人們生活方式的改變。雖然在一定程度上，不同民族文化上存在差異，但全球化浪潮和世界性的商品交流不斷沖擊并影響著人們的消費觀念和審美取向，這在衣著類方面尤為突出。

1 服裝風格與衣生活方式

縱觀近代中國服飾的演變，中國人對于衣著類審美取向的顯著轉變主要分為：“西風東漸的晚清時期”、“西化時尚的民國時期”、“蘇俄風格的新中國初期”和“改革開放以來融合國際化時尚的新時期”。毫無疑問，改革開放使中國工業(yè)經濟得到了極大發(fā)展，人們的生活水平也日漸提高，紡織服裝產業(yè)得到了巨大發(fā)展，因而在服裝服飾需求方面，人們很快由“新三年，舊三年，縫縫補補又三年”的狀況轉變?yōu)椤氨骘L格”、“追流行”、“勤更換”、“快時尚”的個性化、多元化的衣生活方式。

服裝的風格實際是建立在物質條件發(fā)達到一定程度之后的審美取向，同時也是商家據此細分市場，吸引同類消費者的促銷手段。按照大類區(qū)分，服裝的風格一般可分為男性化風格和女性化風格兩大類，而兼有二者特征的被稱為中性化風格。雖然說服裝的風格伴生于服裝的起源，但形成為有價值的市場要素則是近代伴隨著服裝的產業(yè)化而逐漸形成的。服裝中性化風格不僅是服裝多元化、個性化風格的體現(xiàn)，也是人們對男女平等的觀念、生活方式和審美趣味多元化取向的外在顯現(xiàn)，這就助推了男性化風格元素在女裝中的廣泛應用。

女裝的設計由款式、面料、色彩、圖案等多種要素構成。傳統(tǒng)上講，女裝設計這些要素的組合搭配是基于女性人體特征而設計的，與男性相比有著較大的差異性，由形式到技術均存在著各自不同的運行軌跡，這也就是服裝風格可以用男、女性別區(qū)分為兩個大類的原因。然而，服裝風格的多元化和個性化似乎正是處在這個兩極的中間地帶，并且隨著服裝風格定位的不同，所處距某個極點的位置也就不同。

2 女裝男性化風格的特征與源流

受男性化風格影響的女裝在款式、結構設計方面主要表現(xiàn)為造型輪廓的平直化趨勢。自古以來，西式女裝的款式、結構構成基本遵循人體的體表特征，因而女裝的造型大多為“S”形，隨著服裝款式的多樣化和審美取向的多元化，以及戰(zhàn)爭影響等因素，以合體曲線為基調的外輪廓及內結構處理逐漸演變?yōu)槠巾樂街?；以富麗堂皇、繁瑣精致為特色的部件細?jié)和裝飾逐漸被簡潔所代替，因此，近代以來，女裝款式與結構設計一直是不斷趨向男性化的設計。

女裝設計中汲取男性化風格元素由來已久，近代最為顯著的路線圖是從1910年代保羅·布瓦列特的“東方風格”開始，間斷地流行演變至今。保羅·布瓦列特設計的女裝在款式結構上就開始吸取以直線造型為特征的設計元素，到了1920年代，夏奈爾更是在此基礎上融合了簡潔的理念，她拋棄女裝設計中一貫的繁瑣裝飾，將輪廓設計成“H”形，簡化款式細節(jié)，概括形體結構，竭力通過織物本身的變形來塑造新的著裝形象，同時在部件細節(jié)上直接移用男裝形式，成就了上個世紀早期女性們的男人裝。二戰(zhàn)結束后的1940年代后期，迪奧推出成名作“NEW LOOK”，女裝重新回歸女性化的本來風格；到了1970年代中后期，阿瑪尼借助女權運動開始倡導“柔美寬肩”，并使之成為席卷全球的流行時尚，男性化風格元素裹挾著女裝所謂現(xiàn)代時尚和簡潔風格而卷土重來。緊接其后的是夏奈爾的繼承者拉格菲爾德，他的“修長線型”時尚，更加助推了在不同流行趨勢女裝男性化的流行特征。款式設計的重點都是以直線替代或掩蓋人體的曲線，甚至選擇展秀模特也以扁平型身材襯托和渲染，至此，女裝男性化作為一種現(xiàn)代時尚和新女性的衣生活方式已完全被接受和認同。

3 女裝男性化風格元素及其應用

女裝設計中的男性化風格元素主要表現(xiàn)在款式、面料、色彩、圖案等多個方面。女裝的款式通常包括廓形、結構、工藝和部件細節(jié)，在這類款式的設計特征上，通常表現(xiàn)為平面直線分割及幾何狀的塊面組合。

首先在廓形方面，男性化風格的女裝廓形趨向于采用簡潔概括的幾何形及簡化組合的幾何形，設計大師迪奧曾以廓形創(chuàng)造而一舉成名，而后來的設計師同樣可以在廓形設計的路徑上不斷創(chuàng)新，只是不斷融合著時尚和科技賦予的視覺、材料和實現(xiàn)方法等新元素，例如在逆向思維引導下出現(xiàn)的解構性結構所構成的廓型是前人所不為接受的，而這一視覺形式和著裝感受被打造為一種時尚，其中的一些設計已經成為產品中的常態(tài)。

其次在結構、工藝方面，女裝成型過程中合體、合理的結構工藝方式開始被打破，例如，女裝設計不再隱藏緝線，甚至故意露出毛邊和破縫等等。根本原因在于現(xiàn)代快時尚的衣生活方式強調著高節(jié)奏、高效率，著裝回頭率和時尚流轉速度也必須是高的，設計元素必須得到更大擴展，由此，傳統(tǒng)審美的標準和界限必然被打破，其中造型元素擴展直接導致了傳統(tǒng)結構工藝方式中的“弊病”也被流行產業(yè)界通過設計、包裝、打造推廣為一種新的視覺和時尚，這種新視覺的成型最主要的歸因在于：衣生活中的女權觀念是向著男性化元素大量運用的取向而實現(xiàn)的。

同樣的情形也在服裝面料創(chuàng)意中出現(xiàn)，女裝的面料和質感不再拘泥于精雅舒適，而以肌理變化和逆向設計吻合造型與結構的創(chuàng)意，強調視覺沖突和對比。由于材料科學和現(xiàn)代紡織技術的發(fā)展，女裝面料設計更加多姿多彩，傳統(tǒng)的男裝面料通過纖維設計、織造設計、后整理設計、成衣成型和整形技術等手段大量提升舒適度、視感、觸感的同時也變得越來越中性化，越來越多地用在了女裝領域，例如，一種已為大眾廣泛接受的流行時尚就是牛仔裝帶來的粗獷、破洗、做舊、皮革風、金屬感等元素的風格形式。這些男性化元素及其衍生形式實際上極大地豐富了女裝設計，與款式、結構、工藝等元素的設計擴展一脈相承。

現(xiàn)代科技尤其是相關數(shù)字技術和智能化設備的發(fā)明創(chuàng)造直接影響了服裝面料在印染、織繡技術上的突破，使得現(xiàn)代女裝在面料的色彩、圖案方面的表現(xiàn)層次、表現(xiàn)方法和表現(xiàn)形式更加豐富，同時新材料新工藝所呈現(xiàn)的色彩和圖案往往給人以全新的視覺感受。這種科技化的、基于數(shù)字技術的中性化的形式元素和視覺風格正是現(xiàn)代時尚所特有的去性別化的“太空風格”，人們常常掛在嘴邊的“科技灰”、“宇宙藍”、“太空銀”、“火星紅”等等就是當代的這類所謂帶著數(shù)字化意味的色彩時尚；而隨著微觀世界的納米原子物質、太空領域宇宙世界物質構成的更多發(fā)現(xiàn)，以及數(shù)字化視覺表達技術的隨機組合所呈現(xiàn)的構成式圖形則大量用作時尚女裝圖案，以印、染、織、繡等多種形式融入時尚女裝產品。這其中所表達的數(shù)字時代的所謂中性化趨向，實質是長期以來女裝設計糅合男性化風格元素的必然結果。

4 結語

綜上所述，從生活方式和服飾審美取向出發(fā)，對于數(shù)字時代而言，快時尚和多元素所對應的未來時尚，目前的發(fā)展趨向將是中性化或無性別化。與男裝女性化趨勢一樣，女裝男性化只是流行時尚的兩種表現(xiàn)形式，或者說只是歷史上某一段時期時尚取向趨同的表現(xiàn)。縱觀中外服飾史，有一種變化規(guī)律是服裝設計元素始終在男性化、女性化兩大風格間轉換變化，而促成這一轉換、變化的基礎只是來自于人們的喜新厭舊和由此導致的市場需求而已。