隸書章法流變研究

和弦

摘要：書法的章法研究是書法本體研究的主要方面之一，在一幅書法作品所有的組成元素中，章法是最大的一個單元。本文將同一歷史時期的作品進行橫向比較，不同歷史時期同類作品進行縱向比較，從而讓我們更清楚的認識隸書章法的不同會產(chǎn)生不同的審美效果。

摘要：隸書;章法;美學;流變

一.西漢及以前隸書章法

（1）秦及以前的隸書章法

秦隸指戰(zhàn)國時期的秦國及統(tǒng)一國家后的秦朝的隸書。秦隸處于隸書的萌芽期，具有不成熟性和過渡性的特點。隸書初定，尚留有篆書余痕。隸書的基本筆畫形態(tài)已經(jīng)顯現(xiàn)出來，特有的字形結(jié)構(gòu)初露端倪。秦隸又稱古隸，保持著隸書初有階段的原生態(tài)特征。它高古稚拙，雖然法度不夠嚴謹，筆畫時有篆意，卻體現(xiàn)出生動、質(zhì)樸的美感，別有一種特色。它的主要載體為簡牘。

字距緊密布局。就書法而言，這種介于篆、隸之間的形體特征和書寫方式獨具特色。對于成熟的隸書表現(xiàn)出古樸稚拙的一面。由于是日常手寫而成，筆墨的表現(xiàn)更加淋漓盡致，較之金石文字又有輕松自然的特點。

字距寬疏布局。1957年在河南省信陽長臺關(guān)戰(zhàn)國楚墓中出土竹簡229枚，為戰(zhàn)國早期作品。章法上字距疏朗，行距無規(guī)則。單字結(jié)構(gòu)與章法的渾然天城為一體為風格。豎有行，橫向各字錯落靈動，是簡牘作品的典型章法。一枝簡上有兩行以上的字跡、是研究墨寫隸書的章法的重要資料。字形、筆劃的相對不定型，導致了篇法上的“無規(guī)則”。字的排列緊密還是疏松，全聽任何感覺以及簡牘幅面的大小來確定，這種情況下的章法一定是不成功的。而以早期石刻隸書中無波磔一路為代表的那類作品，則主要以單字為結(jié)構(gòu)與章法的渾然一體為風格——其字與字、行與行之間的距離大小，與單字筆劃所分割空間的大小一致。這種結(jié)構(gòu)方法，經(jīng)?？梢栽炀鸵环N樸質(zhì)的氛

（2）西漢隸書的章法

承秦遺緒的簡牘、帛書隸書法。西漢前期的書法簡牘大部分字形的變化是非常大的，其所具備的自由奔放和渾然天成的特點，都無造作的感覺。由于西漢所處的歷史時期仍然屬于篆隸轉(zhuǎn)變的時期，所以此時的簡牘書法仍然存在“篆書余意，若篆若隸”的特征。有的筆法線條圓潤厚實，有的波蕩離奇古怪，形和意兼?zhèn)?，“敦厚樸茂、風云飄逸”，由此便形成了西漢書法藝術(shù)綺麗、多姿的景象。馬王堆簡帛書，結(jié)體篆意多而隸意少，用筆則隸意多而篆意少。其橫劃的逆鋒藏起，可看作是后來“蠶頭”的發(fā)端，且在有些簡中其頓鋒角度大小，用力的輕重和它們所形成的樣子，似乎更相近于更后一期的楷書。其“撇”劃的快速出鋒行筆及筆劃本身的彎曲弧度，也是特別接近楷書的撇筆而不是接近成熟隸書的“波”筆。用筆中的為了快捷的變化，在一書體的草創(chuàng)階段是最為內(nèi)在的動因，而這一書體成熟、規(guī)范的用筆，則必須經(jīng)過長時間的磨礪和較為普遍的大眾的認可，才能夠得以確定，才會最后基本一致地統(tǒng)一在某種形態(tài)上。

簡牘帛書章法影響下的刻石章法。對刻石上的資料加以分析我們可以得出，西漢以及新莽時期的書體仍處于“篆隸嬗變”之中，從隸體的演變進程來看，刻石的進程明顯晚于簡牘的進程，因為在西漢中期，簡牘上的隸書就已發(fā)展到形成體勢左右背分、筆勢左挑右波的八分書蘇馬灣刻石的隸書。比起其他現(xiàn)存的西漢時期的刻石，更加明顯地表現(xiàn)出了對篆書體勢的改造進而形成了隸書的體勢，用筆去保留篆意的特征，西漢隸書在章法上繼續(xù)延續(xù)了簡帛的章法風格。豎有列而橫無行的章法參差錯落，率意自然，應當防止零亂松散。

二、東漢隸書章法

（1）行密字疏的章法布局漸趨成熟

字疏行緊是隸書章法的一大特點。早在隸書的萌芽期，簡牘上就已經(jīng)呈現(xiàn)出這種章法特點。只不過那時簡牘隸書的成熟度要遠遠高于石刻隸書，所以當此種章法在簡牘上表現(xiàn)的盡善盡美時，使用范圍較窄的石刻顯然還沒有做好迎接它的準備，但這種情況伴隨著東漢碑刻的大量涌現(xiàn)，隸書銘石化地位的確立徹底改變，磨合過后必然是一種無法抗拒的成熟。

（2）不同風格影響下的隸書章法

端莊平正型.以《史晨碑》為例。字距、行距較大，字距又略大于行距，整篇排布嚴整而寬松，給人一種如入軍陣中，頓時緊張、森嚴之感。再細觀察之，則緊張之感消失，因為其單個字的結(jié)構(gòu)中宮收緊，波磔開張，布白均勻，態(tài)度安詳，又加之筆劃全以中鋒成就，渾圓含蓄，真氣內(nèi)斂，自然是氣息沉穩(wěn)，韻致古厚。

秀美流麗型

作為東漢隸書中字形結(jié)體最扁者，《曹全碑》弓長的主筆畫，如橫、撇、捺等給人留下了極為深刻的印象，為了給予這些筆畫充分的展示空間，盡可能的展現(xiàn)出他們的游刃有余，在章法上，字距遠遠大于行距，且有意識的加大或縮小某些字型。

雄渾沈厚型。以《西狹頌》為例，的章法橫有列豎有行，排列整齊，行距字距適中，字距稍稍大于行距。這樣，它既不同于一般漢碑那種字距遠遠大于行距，同時行距本身也比較大的具有空疏之感的布字方法，又不同于一般摩崖刻石的那種字距行距都較少、甚至沒有什么距離的篇章結(jié)構(gòu)。恒筆劃的上凸和下凸，豎筆劃的左右外凸，都是“圓”處理;而這些被變化的筆劃起收之處，則一般都是“方”處理;反之，筆劃本身如果挺直，則它們的收起處一般就是圓筆。

三、魏晉至明代隸書章法

魏晉南北朝時期隸書章法

西晉時期，雖然石刻文字仍然保持著隸書的基本法度，但已多是隸楷雜糅的過渡性字體，“刻板”是這一時期隸書的典型特征，許多作品也只有通過行緊字松的章法排布，來證明它們還是作為正體書—隸書的真實存在。東晉時期是隸書向楷書過渡的關(guān)鍵階段。這一時期行草興盛，楷書得到全面發(fā)展。南北朝時期基本完成了隸書向楷書轉(zhuǎn)化的過程，文字的應用進入到楷書時代。在楷書蓬勃發(fā)展的事態(tài)下，篆、隸被人們長期遺忘，致使當時篆書無法識別，隸書不會書寫已經(jīng)成為再正常不過的事情。

四、清代隸書章法

乾隆以后，嘉道年間，清代隸書的發(fā)展逐漸進入高潮。其重要特征不僅表現(xiàn)在隸書書家的驟然增多，還表現(xiàn)在他們在隸書創(chuàng)作中偉大的創(chuàng)造力。他們學習隸書，直追其源，取法漢碑，并且是廣泛涉獵，在全面繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，注入獨特的時代氣息，融會貫通，賦予隸書新的內(nèi)涵，形成鮮明的時代特征和個性風格。更為可貴的是，這一時期以后，隸書開始應用于已經(jīng)面世的所有幅式中，但無論是條幅還是中堂，抑或?qū)β?lián)、扇面等，都充分考慮到了隸書正文與落款的互動關(guān)系，這也是從整體著眼章法的具體表現(xiàn)。