新媒體背景下紀(jì)錄片的發(fā)展創(chuàng)新研究

張亮亮 李佳靜 朱平

摘要：當(dāng)前媒介環(huán)境日新月異，受眾對紀(jì)錄片的觀看習(xí)慣和審美角度發(fā)生了變化，這對紀(jì)錄片的內(nèi)容制作、傳播渠道和創(chuàng)作發(fā)展造成了沖擊。因此，紀(jì)錄片在內(nèi)容和形式上積極尋求突破，不斷適應(yīng)迅速變化的市場環(huán)境，才能夠滿足人們復(fù)雜多樣的內(nèi)容消費(fèi)需求。該文從新媒體背景下紀(jì)錄片的創(chuàng)作理念著手，探討紀(jì)錄片的創(chuàng)作影響變化，并從創(chuàng)新創(chuàng)作技術(shù)、革新主題角度論述新媒體時(shí)代紀(jì)錄片的發(fā)展路徑。

關(guān)鍵詞：新媒體紀(jì)錄片創(chuàng)新發(fā)展

中圖分類號：J952文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? 文章編號：1672-3791（2021）09（c）-0000-00 Research on the Development and Innovation of Documentary Under the Background of New Media

ZHANG Liang1iang1 ? LI Jiajing2 ? ZHU Ping3

（1.Changchun University of Technology， Changchun， Jilin Province，130012 China; 2.Hebei Communications Vocational and Technical College， Shijiazhuang， Hebei Province， 050035 ?China; 3.Hunan High Speed Railway Vocational and Technical College， Hengyang，Hunan ?Province，421002 China）

Abstract：At present， the media environment is changing with each passing day， and the audience's viewing habits and aesthetic perspective of documentaries have changed， which has an impact on the content production， communication channels and creative development of documentaries. Therefore， documentaries actively seek breakthroughs in content and form， and constantly adapt to the rapidly changing market environment， so as to meet people's complex and diverse content consumption needs. Starting from the creative concept of documentary under the background of new media， this paper discusses the changes of the creative influence of documentary， and discusses the development path of documentary in the new media era from the perspective of innovative creative technology and innovative theme.

Key Words：New media; Documentary; Innovation; Development

隨著新媒體新技術(shù)的不斷發(fā)展，媒體融合進(jìn)一步深化，紀(jì)錄片迎來了巨大的挑戰(zhàn)和發(fā)展機(jī)遇。為推動紀(jì)錄片的發(fā)展與創(chuàng)新，順應(yīng)市場化趨向，結(jié)合新媒體碎片化、互動性特征，豐富紀(jì)錄片文化內(nèi)涵，創(chuàng)新紀(jì)錄片發(fā)展路徑，繼而推動新媒體紀(jì)錄片長遠(yuǎn)發(fā)展[ ]。

1新媒體推動紀(jì)錄片發(fā)展的特點(diǎn)

隨著新媒體新技術(shù)的不斷發(fā)展，紀(jì)錄片已經(jīng)不局限在傳統(tǒng)媒介中播出，而是探索著多平臺的融合創(chuàng)新，因此具有多樣化、移動化和個(gè)性化的特點(diǎn)，新媒體也成為紀(jì)錄片播出的主陣地。

1.1多樣化

新媒體出現(xiàn)之前，電視節(jié)目、電影院線是觀看紀(jì)錄片的主要媒介載體，此時(shí)的人們無法突破時(shí)間和空間上的制約因素，受限于特定的媒介、時(shí)間和地點(diǎn)，導(dǎo)致人們對觀看紀(jì)錄片的興趣程度變低。然而當(dāng)新媒體出現(xiàn)之后，新技術(shù)助力媒介載體轉(zhuǎn)型發(fā)展，從而改變了受眾的觀看習(xí)慣，于是各類視頻網(wǎng)站自制的紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片受到了人們的追捧，紀(jì)錄片的表現(xiàn)形式更為豐富。

1.2移動化

隨著新技術(shù)的不斷發(fā)展，相比于PC端，移動端更加便捷，受眾觀看視頻的場景已然更趨于移動化。因而拍攝者制作視頻的方式應(yīng)向移動端轉(zhuǎn)變，以滿足基于多元化需求下的受眾習(xí)慣。為此，紀(jì)錄片在創(chuàng)作上應(yīng)適應(yīng)發(fā)展趨勢，從制作上適應(yīng)移動端的觀看模式，以滿足日益年輕化的用戶需求。

1.3個(gè)性化

進(jìn)入到Web 4.0時(shí)代后，受眾觀看紀(jì)錄片更趨于個(gè)性化、定制化。較之于傳統(tǒng)紀(jì)錄片繁瑣的制播流程，新媒體紀(jì)錄片以其敘事簡單、焦點(diǎn)集中、制播及時(shí)等特點(diǎn)，能夠充分滿足當(dāng)下受眾的實(shí)際需求。

2 新媒體背景下紀(jì)錄片的主要問題

當(dāng)前，大部分紀(jì)錄片作品創(chuàng)作理念和思路不夠創(chuàng)新，同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重;設(shè)備與技術(shù)略顯落后，作品質(zhì)量層次不齊[2]。受眾認(rèn)可度較差，市場飽和度較低，導(dǎo)致紀(jì)錄片發(fā)展程度不高。同時(shí)，由于紀(jì)錄片從業(yè)人員主要以高校畢業(yè)大學(xué)生為主，而高校在紀(jì)錄片教學(xué)上投入力度不大，存在諸如課程開設(shè)時(shí)間短、創(chuàng)作練習(xí)時(shí)間少等問題，難以讓大學(xué)生系統(tǒng)性地學(xué)習(xí)紀(jì)錄片制播流程，以至于無法為行業(yè)輸入大批次優(yōu)秀人才。

3新媒體背景下紀(jì)錄片的創(chuàng)新路徑

新媒體改變了原有的傳播形式，改善了紀(jì)錄片的傳播困境，從而使其發(fā)展提供了較多的創(chuàng)新路徑。

3.1以客觀真實(shí)為原則創(chuàng)作紀(jì)錄片

客觀真實(shí)是紀(jì)錄片行業(yè)最本真的追求，也是紀(jì)錄片創(chuàng)作的生命線。紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)秉承紀(jì)實(shí)風(fēng)格和創(chuàng)作手法，將“寫實(shí)至上”作為基本要求，立足創(chuàng)作實(shí)際，注重作品的價(jià)值表達(dá)和內(nèi)容統(tǒng)一，既要具有“接地氣”的表現(xiàn)形式，也要兼顧其社會價(jià)值。

3.2 以科技賦能為范式創(chuàng)作紀(jì)錄片

新媒體環(huán)境下，用戶既是內(nèi)容的生產(chǎn)者，又是傳播者，還是消費(fèi)者，紀(jì)錄片不僅成為一場行動主義的社會實(shí)踐活動，而且結(jié)合了新興科技，增強(qiáng)了沉浸感和想象感[3]。尤其是VR紀(jì)錄片，通過VR技術(shù)賦能紀(jì)錄片，能夠?qū)⑵鋸亩S空間向三維立體空間轉(zhuǎn)變，打破時(shí)間和空間的限制，將某些敘事斷點(diǎn)消除。同時(shí)，全景視野的使用以及蒙太奇技巧的運(yùn)用讓受眾能夠切實(shí)參與到紀(jì)錄片中，提供給受眾良好的沉浸式觀影體驗(yàn)[4]。

3.3 以技術(shù)革新為追求創(chuàng)作紀(jì)錄片

在新媒體時(shí)代，以年輕人為主的受眾在市場上的潛力日趨凸顯。紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)創(chuàng)新攝影制作技術(shù)，更多地從年輕消費(fèi)者的實(shí)際需求出發(fā)。基于此，需要注意以下幾方面：一是鏡頭的美感度需要提升，傳統(tǒng)紀(jì)錄片重視敘事邏輯，對畫面的呈現(xiàn)略顯劣勢，難以激發(fā)受眾觀看興趣。因此，提升鏡頭的美感度尤為重要，盡可能地保證每幀畫面的盡善盡美。二是對于視覺沖擊的把控，應(yīng)當(dāng)側(cè)重于簡單情節(jié)的小故事畫面，再借助拍攝剪輯技巧，強(qiáng)化畫面給人的視覺沖擊感，從而達(dá)到激發(fā)受眾觀看欲望的目地。三是拍攝過程的細(xì)化，紀(jì)錄片的拍攝細(xì)節(jié)是極其重要的元素，拍攝者要學(xué)會利用特寫來制作紀(jì)錄片，這樣不僅可以給觀眾的記憶留下濃墨重彩的一筆，也可以通過清晰的圖像有效調(diào)動觀眾的情緒。

3.4 以主題創(chuàng)新為價(jià)值創(chuàng)作紀(jì)錄片

新媒體背景下的紀(jì)錄片其本質(zhì)仍為真實(shí)展現(xiàn)社會生活、彰顯時(shí)代精神的載體，其創(chuàng)作與發(fā)展需要堅(jiān)守初心。主題是紀(jì)錄片創(chuàng)作與發(fā)展的基本導(dǎo)向，更是創(chuàng)作者初心的體現(xiàn)。新媒體時(shí)代背景下，受眾對紀(jì)錄片主題內(nèi)容提出了更高的要求。然而，紀(jì)錄片創(chuàng)作主題同質(zhì)化恰恰是新媒體時(shí)代普遍存在的問題，比如紀(jì)錄片《早餐中國》迅速走紅后，各類短視頻平臺爭相推出以中國美食為主題的紀(jì)錄片，雖然內(nèi)容上各有側(cè)重，但大量同質(zhì)主題依然會造成受眾的審美疲勞[5]。為此，紀(jì)錄片創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)立足于受眾的真實(shí)生活，在選取紀(jì)錄片主題時(shí)要有自己的新立意、新想法，提高受眾對紀(jì)錄片的接受度。例如：推出以“照片中的記憶”為主題的紀(jì)錄片，征集廣大受眾自創(chuàng)作品，通過對照片中故事的講述喚醒人們內(nèi)心的記憶、燃起人們重溫歷史的熱情。每一個(gè)短視頻即為一個(gè)感人肺腑的故事，或展示親情、愛情，或展示友情。情感的自然流露與表達(dá)是人的本質(zhì)需求，在生活與工作壓力日益加重的時(shí)代，照片成為留存溫情的載體，紀(jì)錄片則成為人們重溫記憶的媒介。

3.5 以提升技能為基礎(chǔ)創(chuàng)作紀(jì)錄片

對于一些專業(yè)性較強(qiáng)的紀(jì)錄片，在其發(fā)展中，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)注重職業(yè)技能的提升，既要善于學(xué)習(xí)短視頻軟件等新媒體平臺的操作技巧，又應(yīng)鞏固自身策劃編輯、拍攝剪輯等基本技能。在創(chuàng)作專業(yè)的電視紀(jì)錄片時(shí)，大多數(shù)創(chuàng)作者為新聞媒體專業(yè)對口人才，具備良好的新聞敏感度與思維能力。因此在碎片化時(shí)代，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)充分發(fā)揮專業(yè)技能，進(jìn)而在激烈的市場競爭中占據(jù)優(yōu)勢地位[6]。一方面，從事紀(jì)錄片編輯策劃職業(yè)的相關(guān)工作者，應(yīng)當(dāng)努力實(shí)現(xiàn)知識的外延，學(xué)習(xí)更多新知識;另一方面，應(yīng)當(dāng)把控好紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片節(jié)目的創(chuàng)新方向，不可完全拋棄節(jié)目的制作要求。創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)深入分析，找到紀(jì)錄片受歡迎的原因，并加強(qiáng)學(xué)習(xí)，由此為后續(xù)發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

4結(jié)語

新媒體背景下，紀(jì)錄片創(chuàng)作迎來了新的發(fā)展契機(jī)，新媒體促使紀(jì)錄片內(nèi)容更加豐富、觀看場景更趨移動化、信息傳播更加互動、觀看習(xí)慣更具個(gè)性化。同時(shí)，新媒體技術(shù)、先進(jìn)拍攝手法等推動了紀(jì)錄片的創(chuàng)作主題和內(nèi)容的革新，也使得傳播平臺渠道的多元化，針對不同受眾有了更好的觸點(diǎn)，受眾體驗(yàn)與參與感得到不斷發(fā)掘。但是，我們也應(yīng)該要看到，新媒體在給紀(jì)錄片帶來更大的發(fā)展空間的同時(shí)，也給其發(fā)展帶來的挑戰(zhàn)，紀(jì)錄片創(chuàng)作者應(yīng)順應(yīng)時(shí)代需求變化，創(chuàng)新紀(jì)錄片發(fā)展形式，努力創(chuàng)作出大眾喜聞樂見的作品。

參考文獻(xiàn)

[1] 杜佳琨.新媒體環(huán)境下紀(jì)錄片的創(chuàng)作與傳播[J].記者觀察，2020（27）：96-97.

[2] 李慧，張蓉.微紀(jì)錄片對傳統(tǒng)紀(jì)錄片的繼承和發(fā)展——以《故宮》《故宮100》為例[J].傳媒，2016（21）：37-39.

[3]牛光夏，成亞生.新媒體時(shí)代紀(jì)錄片的融合范式與轉(zhuǎn)型路徑[J].電影藝術(shù)，2020（3）：120-125.

[4] 陳欣瑜.融媒體時(shí)代紀(jì)錄片創(chuàng)新發(fā)展研究[J].衛(wèi)星電視與寬帶多媒體，2020（1）：244-245.

[5] 翟特.試析新媒體環(huán)境下的紀(jì)錄片創(chuàng)作[J].新聞研究導(dǎo)刊，2020，11（22）：138-139.

[6] 李穎.試析新媒體語境下微紀(jì)錄片創(chuàng)作策略[J].新聞研究導(dǎo)刊，2020，11（19）：111-113.

作者簡介：張亮亮（1985—），男，碩士，編輯，研究方向?yàn)樗颊逃?、網(wǎng)絡(luò)新媒體。

李佳靜（1991—），女，碩士，講師，研究方向?yàn)樗囆g(shù)理論、思政教育。

朱平（1982—），男，本科，副教授，研究方向?yàn)樗颊逃?、網(wǎng)絡(luò)新媒體。

DOI：10.16661/j.cnki.1672-3791.2109-5042-3147 新媒體背景下紀(jì)錄片的發(fā)展創(chuàng)新研究