線索藏在文物里，“博物館劇本殺”來了

蔣肖斌

湖南師范大學(xué)學(xué)生陳雅婧和小伙伴們，特地組隊(duì)來到長沙博物館，玩劇本殺。

他們沒有走錯(cuò)地方。在“地宮寶藏——法門寺唐代宮廷文物精粹特展”，換上一身唐朝服飾，把頭發(fā)梳成唐人模樣，置身唐式的街巷瓦舍，法門寺地宮的文物皆是線索……一場名為《法門夢影》的博物館劇本殺，就這樣儀式感滿格地開場了。

當(dāng)觀展成為年輕人的生活方式，博物館配文創(chuàng)也已是常規(guī)操作，沒想到的是，博物館還能和正如火如荼的劇本殺聯(lián)合起來搞事情。

線索是“如假包換”的真文物

《法門夢影》是原創(chuàng)劇本，由長沙博物館和湖南省茶葉博物館聯(lián)合打造。故事發(fā)生在唐會(huì)昌年間（841 年—846 年），因“唐武宗滅佛”，朝廷派出密探尋找舍利（法門寺地宮出土有釋迦牟尼真身舍利）；而在現(xiàn)代，關(guān)于如何保護(hù)法門寺出土文物，人們意見發(fā)生了分歧，一方保守，一方開放，雙方在爭執(zhí)過程中誤觸機(jī)關(guān)，穿越回唐朝。

于是，一組玩家分為3 個(gè)陣營：忠貞堅(jiān)強(qiáng)的保守派護(hù)寶人、機(jī)警聰慧的開放派學(xué)者、深藏不露的大唐密探?；顒?dòng)空間分為兩部分，一個(gè)是展廳本身，另一個(gè)則是專為游戲搭建的仿唐式空間。具體怎么玩？據(jù)陳雅婧透露，煮茶焚香是必備技能，燒腦推理是打開方式，千年文物中藏著通關(guān)密碼……

《法門夢影》的NPC（游戲中的非玩家角色）十分專業(yè)，不僅在服飾、化妝、道具等“硬件”上還原唐朝，還得學(xué)好唐朝歷史文化等“軟件”。更有NPC 教玩家碾茶、制香……

陳雅婧發(fā)現(xiàn)，《法門夢影》和市面上的劇本殺相比，相同點(diǎn)都是根據(jù)劇本提供的線索來完成任務(wù)，只是博物館里沒有“死亡”發(fā)生，最終目的也不是找出“兇手”，而是尋找舍利。更大的不同是，一般劇本殺，玩家們只是在一個(gè)房間內(nèi)拿著紙質(zhì)劇本玩耍，而《法門夢影》的游戲場地是整個(gè)展廳，加上實(shí)景搭建的空間，沉浸式體驗(yàn)感更強(qiáng)，連線索都是如假包換的真文物?！伴L知識(shí)和游戲結(jié)合在一起了，會(huì)比單純看展記憶點(diǎn)更加深刻。”陳雅婧說。

湖南省茶葉博物館常務(wù)副館長易蓉介紹，《法門夢影》嚴(yán)格來說是一個(gè)“劇本游”?！胺ㄩT寺地宮出土的文物中有很多與茶相關(guān)，中國的茶文化博大精深，我們想讓觀眾在參觀展覽的同時(shí)，也能學(xué)到茶文化周邊的知識(shí)，比如，服裝、香道、書畫等。”

《法門夢影》還設(shè)計(jì)了專門面向孩子的版本“地宮探寶”，弱化了邏輯推理部分，以一套卷宗開啟6 項(xiàng)任務(wù)，涵蓋藝術(shù)、茶道、歷史等。

逛博物館和玩劇本殺，兩大社交方式一拍即合

《法門夢影》的游戲空間和展廳是互通的，這就形成了一種有趣的對視：玩家看文物，觀眾看文物的同時(shí)也看玩家。

中南大學(xué)學(xué)生許諾言一開始覺得有些不自在，在一個(gè)公共場合玩換裝游戲，周圍有觀眾一臉好奇地穿梭來去，甚至插話詢問你們在干啥？但沒多久，他就接受了這種狀態(tài)，“開放的空間把游戲的感染范圍擴(kuò)大了，不僅是玩游戲的人可以沉浸其中，我們本身也成為展覽的一部分，觀眾看我們——也可能轉(zhuǎn)頭對展覽更感興趣?！?/p>

2020 年， 雖然受新冠肺炎疫情影響，但我國博物館全年依然接待觀眾5.4 億人次。另據(jù)調(diào)查，參觀博物館的主要人群集中在18 ?40 歲。博物館成為年輕人的社交場所，劇本殺的熱度也無須贅言，年輕人的兩大社交方式，就這樣在博物館劇本殺中一拍即合。

和陳雅婧一塊兒來玩的小伙伴，都是當(dāng)?shù)匾粋€(gè)以大學(xué)生為主的文化遺產(chǎn)公益組織“系城”的成員，平常他們在網(wǎng)上一起為文化遺產(chǎn)事業(yè)忙活，線下見面的機(jī)會(huì)不多。“其實(shí)很多小伙伴今天是第一次線下見面?？凑褂[是一個(gè)比較靜態(tài)的活動(dòng)，但博物館劇本殺就像一個(gè)破冰游戲，讓大家迅速熟悉了?！?/p>

易蓉覺得，在博物館做“劇本游”，有一個(gè)比較大的限制就是晚上時(shí)間無法利用，一場活動(dòng)耗時(shí)兩小時(shí)，一天只能安排上午和下午各一場，“如果能開放夜游，更多年輕人就能在工作日的晚上來參加了”。

“劇本游”只是一個(gè)載體，在易蓉的設(shè)想中，游戲中涉及的茶道、香道、服裝，都可以變成文創(chuàng)產(chǎn)品，讓觀眾玩了之后還能帶走。

不少博物館劇本殺正在趕來

《法門夢影》并不是最早的博物館劇本殺。早在2019 年，上海玻璃博物館在圣誕節(jié)推出了《藝術(shù)家消失之謎》，故事本身就發(fā)生在博物館，玩家堪稱全沉浸體驗(yàn)。

隨著博物館和劇本殺都越來越熱，不少博物館劇本殺正在趕來。洛陽博物館推出《洛陽東風(fēng)幾時(shí)來》；江門五邑華僑華人博物館作為一個(gè)地方性專業(yè)館，因地制宜創(chuàng)作了根據(jù)真實(shí)歷史事件改編的《華埠風(fēng)云》……

上海大學(xué)教授潘守永長期致力于博物館學(xué)的學(xué)術(shù)研究，他也愛“玩”，上海玻璃博物館的《藝術(shù)家消失之謎》就是他參與指導(dǎo)的，“在保證展品安全的前提下，我完全支持博物館劇本殺”。

“博物館是一個(gè)傳遞知識(shí)的地方，一個(gè)館或者一個(gè)展覽，聚焦某個(gè)知識(shí)點(diǎn)，由此出發(fā)創(chuàng)作的劇本殺，在內(nèi)容上具有唯一性，不會(huì)出現(xiàn)‘千館一面的情況；而且它具備很好的空間條件——24 小時(shí)恒溫恒濕，良好的照明系統(tǒng)、設(shè)備保障系統(tǒng)，這對公共文化空間開放夜場來說也是有利的。”潘守永說，“截至2020 年年底，全國備案博物館5788 家，就硬件條件來看，我覺得至少一半以上都有條件來做博物館劇本殺。”

潘守永期待的是更具邏輯性的劇本，使博物館劇本殺不僅是一個(gè)沉浸式劇本游，還要在質(zhì)量上與真正的劇本殺媲美。

當(dāng)博物館文創(chuàng)產(chǎn)品從簡單的旅游紀(jì)念品，逐漸升級成為創(chuàng)意生活的日常用品，再到各種跨界聯(lián)合的美妝、游戲、奶茶，到了博物館劇本殺，文創(chuàng)已經(jīng)不是實(shí)物，而是一種體驗(yàn)、一種精神產(chǎn)品。

“博物館不要那么‘一本正經(jīng)，要去擁抱年輕人喜愛的生活方式。也許我們并不知道這些新‘游戲會(huì)給博物館帶來什么，但只要有利于知識(shí)傳播、價(jià)值傳遞，讓博物館的光芒能夠散發(fā)出來，都是值得去嘗試的?！迸耸赜勒f。

（摘自2021 年9 月14 日《中國青年報(bào)》，蝌蚪圖）