影視文學(xué)對(duì)秘書(shū)職業(yè)大眾認(rèn)知的建構(gòu)

摘要：秘書(shū)職業(yè)在立足于現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作的影視文學(xué)中廣泛存在，卻普遍呈現(xiàn)出配角化、片面化和污名化現(xiàn)象，隨著影視作品的傳播深刻影響著大眾秘書(shū)職業(yè)認(rèn)知，使秘書(shū)從業(yè)者陷入大眾認(rèn)知困境，從影視傳播視角建構(gòu)積極秘書(shū)職業(yè)大眾認(rèn)知變得刻不容緩。本文結(jié)合影視中具有典型性的秘書(shū)形象，梳理了影視文學(xué)中秘書(shū)職業(yè)的形象變遷、主要類型及其形成機(jī)制，深入探討影視文學(xué)與大眾秘書(shū)職業(yè)的認(rèn)知的雙向建構(gòu)，從而促進(jìn)影視文學(xué)和大眾秘書(shū)認(rèn)知實(shí)現(xiàn)相輔相成、雙向互動(dòng)的良性循環(huán)。

關(guān)鍵詞：影視文學(xué);秘書(shū)職業(yè);秘書(shū)形象;大眾認(rèn)知

隨著近代可視化科技的發(fā)展，影視文學(xué)成為一種蓬勃發(fā)展的后起文學(xué)形式。相較于傳統(tǒng)文學(xué)，影視文學(xué)具有更強(qiáng)的傳播性和通俗性，對(duì)當(dāng)代大眾的認(rèn)知建構(gòu)產(chǎn)生了潛移默化的影響。在影視文學(xué)的敘事結(jié)構(gòu)和人物塑造中，秘書(shū)職業(yè)是一個(gè)不可或缺的角色，秘書(shū)職業(yè)的近身性、從屬性和服務(wù)性等特點(diǎn)，決定了這一職業(yè)形象在影視文學(xué)中常常處于附屬地位，并且負(fù)面形象居多。由于影視作品的不斷傳播，影視文學(xué)中的秘書(shū)職業(yè)形象深刻影響著大眾對(duì)秘書(shū)職業(yè)的認(rèn)知。本文結(jié)合影視文學(xué)發(fā)展史上具有代表性的影視作品，梳理了影視文學(xué)中秘書(shū)職業(yè)的形象變遷、主要類型及其形成機(jī)制，深入探討影視文學(xué)與大眾對(duì)秘書(shū)職業(yè)的認(rèn)知建構(gòu)之間的關(guān)系，有利于促進(jìn)影視文學(xué)擺脫扁平化人物形象塑造的弊病，提升秘書(shū)職業(yè)形象和大眾秘書(shū)職業(yè)認(rèn)知，實(shí)現(xiàn)影視文學(xué)和秘書(shū)形象相輔相成、雙向互動(dòng)的良性循環(huán)。

一、影視秘書(shū)的形象變遷

隨著影視文學(xué)的不斷發(fā)展，秘書(shū)角色在縱向上呈現(xiàn)出發(fā)展性、中心化和多元化。自十九世紀(jì)末電影誕生以來(lái)，影視藝術(shù)一直追隨著現(xiàn)代科技不斷發(fā)展，在此過(guò)程中逐步走向成熟與豐富。影視文學(xué)中秘書(shū)職業(yè)形象也發(fā)展出三種主要傾向：

（一）從影視創(chuàng)作故事外圍走向故事內(nèi)核

在十九世紀(jì)上半葉的影視作品中秘書(shū)角色基本是透明和隱匿的，譬如具有劃時(shí)代意義的經(jīng)典電影《摩登時(shí)代》中，秘書(shū)只是一個(gè)從屬于領(lǐng)導(dǎo)的簡(jiǎn)單附屬角色，其存在對(duì)于揭示工業(yè)大生產(chǎn)背景下資產(chǎn)階級(jí)對(duì)人民大眾壓迫的故事內(nèi)核來(lái)說(shuō)可有可無(wú)。直到1962年的《007》中，秘書(shū)角色才真正開(kāi)始走向聚光燈，逐漸與主角聯(lián)系緊密。但這部作品中的秘書(shū)角色大多為風(fēng)姿綽約的女性秘書(shū)，主要擔(dān)任故事內(nèi)核人物的浪漫故事線以襯托男性主角魅力，凝聚男性觀眾的目光，并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)真正的獨(dú)立人物意義。十九世紀(jì)八十年代，伴隨著第二次女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)和女性自我反抗意識(shí)的發(fā)展，秘書(shū)形象才開(kāi)始成為具有內(nèi)核意義的影視主角。電影《朝九晚五》中的女秘書(shū)因無(wú)法忍受具有性別歧視的老板的欺壓，合力反抗并在公司進(jìn)行改革;而《上班女郎》中的女秘書(shū)因拒絕了男老板的非分要求被降職，之后又奮勇對(duì)抗竊取自己想法的新上司。這兩部電影分別上映于1980年和1988年，恰好同處于第二次女權(quán)主義浪潮末期。因此人們通常也將這兩部電影與女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)聯(lián)系在一起，認(rèn)為《朝九晚五》的“政治思想根源于第二次女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)促使數(shù)百萬(wàn)中產(chǎn)階級(jí)白人女性進(jìn)入帶薪崗位的時(shí)期”，而《上班女郎》則“是對(duì)第二次女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)的映射”。[2]秘書(shū)角色在影視創(chuàng)作中的地位變遷為秘書(shū)形象發(fā)展成熟提供了重要先決條件。

（二）由扁平人物發(fā)展成為圓形人物

從1962年至2018年，影視秘書(shū)角色經(jīng)歷了從故事背景板、寄寓男性幻想的漂亮花瓶、附屬于主角反派的工具人到隱含反抗意識(shí)的新時(shí)代女性以及具有獨(dú)立人格的多元立體功能性角色的漫長(zhǎng)發(fā)展過(guò)程。福斯特的《小說(shuō)面面觀》中提到：扁平人物，也稱類型人物或漫畫(huà)人物。他們以最單純的形式，按照一個(gè)簡(jiǎn)單的意念或特性而被創(chuàng)造出來(lái)。譬如，1936年《摩登時(shí)代》中的秘書(shū)就是一個(gè)典型的扁平化角色，其產(chǎn)生于創(chuàng)作者的簡(jiǎn)單意念，附屬于經(jīng)濟(jì)大蕭條背景下無(wú)情壓榨勞動(dòng)者的工廠管理層，只是該作品背景中的具有附屬性的人物標(biāo)簽。而在影視秘書(shū)角色從“背景板”走向“主角”的過(guò)程中，秘書(shū)角色也自然而然地發(fā)展為更具多元性、立體性與功能性的人物角色。《007》中的女性秘書(shū)角色主要是與主角邦德產(chǎn)生浪漫關(guān)系的功能性配角，《朝九晚五》與《上班女郎》中的女秘書(shū)是表現(xiàn)反抗性、傳達(dá)特殊時(shí)代背景下的女權(quán)思想，成為具有象征功能的主角。但這類主角仍舊以功能性為主，立體感不足，是一種鮮明的扁平角色，而非圓形人物。2006年的《穿普拉達(dá)的女王》則真正著眼于從事秘書(shū)職業(yè)的人，不僅表現(xiàn)著秘書(shū)形象的職業(yè)表現(xiàn)，也探討了角色們的情感與生活。譬如面臨著情感與職業(yè)抉擇搖擺不定的安德莉亞以及面臨挫折悲傷痛苦的艾米麗，她們具有復(fù)雜性格特征，并且其性格隨著劇情推進(jìn)不斷發(fā)展，展現(xiàn)出了新時(shí)期秘書(shū)形象的多側(cè)面與立體可感，為秘書(shū)職業(yè)正確的大眾認(rèn)知建構(gòu)起到了重要作用。在秘書(shū)角色走向故事內(nèi)核的過(guò)程中，影視秘書(shū)形象由扁平人物發(fā)展為圓形人物，進(jìn)一步促進(jìn)秘書(shū)職業(yè)影視故事不斷豐富。

（三）從秘書(shū)角色圍繞故事展演變?yōu)楣适路?wù)于秘書(shū)角色發(fā)展

早期的電影中秘書(shū)角色處于故事圈的邊緣，其行為目的圍繞故事產(chǎn)生。譬如，電影《007》中的特勤局首領(lǐng)秘書(shū)彭妮作為男主角邦德的紅顏知己用以襯托邦德充滿男性魅力的人物形象，電影中的另一個(gè)反派間諜秘書(shū)表面上是英國(guó)民政府在牙買加基地里的秘書(shū)，真實(shí)身份是反派諾博士安插在政府部門里的間諜。雖然她在電影中以主角露水情緣與反派工具人的形象同時(shí)存在，承擔(dān)了更多具有實(shí)際意義的劇情，但其存在形式仍舊具有附屬性和功能性，角色行為目的圍繞故事展演，缺乏獨(dú)立人物意義。不過(guò)，隨著影視文學(xué)的發(fā)展成熟，越來(lái)越多影視文學(xué)作品開(kāi)始服務(wù)于秘書(shū)角色發(fā)展，立足秘書(shū)視角來(lái)表達(dá)創(chuàng)作主題，遵循秘書(shū)職業(yè)故事設(shè)立劇情主線，深入秘書(shū)從業(yè)者困境探討社會(huì)現(xiàn)實(shí)。1980年電影《朝九晚五》中三位女秘書(shū)對(duì)老板的反抗是通過(guò)女性秘書(shū)從業(yè)者的職業(yè)困境反抗表達(dá)著女性反抗意識(shí)，是第二次女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)的映射[2]，電影主題圍繞女性秘書(shū)角色的困境與反抗進(jìn)行;1986年英國(guó)電視劇《是首相》通過(guò)首相及其私人秘書(shū)、內(nèi)閣秘書(shū)三者的職場(chǎng)斡旋，表達(dá)著對(duì)政治的揭露與反諷;2006年的電影《穿普拉達(dá)的女王》則是從職場(chǎng)新手秘書(shū)的成長(zhǎng)表現(xiàn)著個(gè)人職場(chǎng)奮斗和人生追求。秘書(shū)職業(yè)故事的豐富促進(jìn)了多元豐富、真實(shí)客觀的秘書(shū)形象的產(chǎn)生，有助于大眾在影視欣賞中潛移默化地形成正面積極的思想認(rèn)知。

總體來(lái)看，影視文學(xué)中秘書(shū)角色的發(fā)展表現(xiàn)為三種相輔相成、密不可分的發(fā)展傾向，其變化從不同角度促進(jìn)了秘書(shū)形象的多元塑造，呈現(xiàn)為不斷豐富的樹(shù)狀結(jié)構(gòu)。這種循序漸進(jìn)的多元發(fā)展有助于影視文學(xué)通過(guò)影視作品塑造良好秘書(shū)形象、傳達(dá)社會(huì)進(jìn)步思想、建構(gòu)大眾對(duì)秘書(shū)職業(yè)的全新認(rèn)知。

二、影視秘書(shū)的角色類型

影視文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展與創(chuàng)新使更多具有鮮明代表性的人物和視角豐富的多元故事走向大眾視野，秘書(shū)影視角色在此基礎(chǔ)上呈現(xiàn)出了具有典型意義的角色典型，這些具有代表性的秘書(shū)角色既服務(wù)于影視文學(xué)故事本身，亦在影視文學(xué)傳播過(guò)程中對(duì)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生影響，多元建構(gòu)出秘書(shū)職業(yè)的大眾印象。影視文學(xué)中秘書(shū)形象主要分為兩類：

（一）正面化、功能性的專業(yè)秘書(shū)角色

這類秘書(shū)角色在影視劇中職能明確，與主題主線聯(lián)系緊密，在影視劇中分布廣泛且對(duì)劇情有著深刻影響，能夠向大眾傳達(dá)專業(yè)秘書(shū)形象，對(duì)秘書(shū)職業(yè)形象以及大眾認(rèn)知起到直觀建構(gòu)作用。

該類秘書(shū)代表主要有英國(guó)諷刺政治劇《是，首相》中的內(nèi)閣秘書(shū)漢弗萊·阿普幣爵士和首相私人秘書(shū)長(zhǎng)伯納德·伍利，《穿普拉達(dá)的女王》中的第一秘書(shū)艾米麗、女主角安德莉亞和《金裝律師》中的秘書(shū)唐娜。除了這些具有明確秘書(shū)身份的角色之外，影視文學(xué)中還有一部分具有明確秘書(shū)職能的隱藏秘書(shū)角色，他們從側(cè)面表現(xiàn)出秘書(shū)特性，如《紅樓夢(mèng)》中的鴛鴦、平兒、襲人，《三國(guó)演義》中的諸葛亮、楊修，《瑯琊榜》中的梅長(zhǎng)蘇，《慶余年》的王啟年等。

正面化、功能性的秘書(shū)角色在影視文學(xué)中明確地表現(xiàn)出秘書(shū)職業(yè)屬性和職能，切實(shí)地履行著秘書(shū)責(zé)任和義務(wù)，完美體現(xiàn)出秘書(shū)的職業(yè)特征與品質(zhì)修養(yǎng)，這類秘書(shū)角色對(duì)大眾秘書(shū)職業(yè)認(rèn)知建構(gòu)具有積極作用。

（二）刻板化、污名化的負(fù)面秘書(shū)角色

大眾對(duì)秘書(shū)職業(yè)的普遍認(rèn)知大多來(lái)自于影視文學(xué)的負(fù)面秘書(shū)形象，即刻板化、污名化的負(fù)面秘書(shū)形象。

一方面，刻板化的秘書(shū)角色在影視文學(xué)中往往并不表現(xiàn)秘書(shū)職業(yè)職能，而是傳達(dá)部分創(chuàng)作者對(duì)秘書(shū)形象的刻板印象和職業(yè)偏見(jiàn)，映射出這些影視創(chuàng)作者對(duì)秘書(shū)職業(yè)膚淺甚至扭曲的認(rèn)知觀點(diǎn)。影視文學(xué)圍繞主角安排情節(jié)的敘事特點(diǎn)和劇情分配機(jī)制在一定程度上造成了影視文學(xué)創(chuàng)作內(nèi)核對(duì)具有附屬性、服務(wù)性的秘書(shū)職業(yè)的輕視。秘書(shū)職業(yè)因此淪為邊緣化的標(biāo)簽化角色，這類秘書(shū)角色往往處于故事內(nèi)核的邊緣，人物存在可有可無(wú)，人物內(nèi)涵游離于故事之外。邊緣化的影視秘書(shū)角色無(wú)法展現(xiàn)出秘書(shū)的職業(yè)素養(yǎng)與個(gè)人品質(zhì)，反而易使大眾對(duì)秘書(shū)的角色印象走向刻板化的認(rèn)知，不利于秘書(shū)職業(yè)的人才儲(chǔ)備與未來(lái)發(fā)展。

另一方面，秘書(shū)工作的女性化趨勢(shì)使女性秘書(shū)發(fā)展成為一個(gè)逐漸龐大的工作群體，而秘書(shū)職業(yè)的附屬性與近身性導(dǎo)致了部分創(chuàng)作者產(chǎn)生了對(duì)秘書(shū)職業(yè)游離于現(xiàn)實(shí)的妖魔化認(rèn)知。一些影視創(chuàng)作者將女性秘書(shū)與寄寓情欲的男性幻想聯(lián)系在一起，使秘書(shū)職業(yè)大眾認(rèn)知走向“污名化”，情色電影中的秘書(shū)形象成為了影響大眾秘書(shū)職業(yè)認(rèn)知的重要因素，如2002年美國(guó)情色喜劇電影《秘書(shū)》創(chuàng)作了一個(gè)與雇主關(guān)系特殊的美女秘書(shū)形象。情色秘書(shū)形象不止來(lái)源于情色電影創(chuàng)作需求，也與一直存在的潛在影視創(chuàng)作現(xiàn)象有關(guān)。1975年勞拉·莫維爾在《視覺(jué)快感與敘事電影》中提到影視創(chuàng)作中的三重男性凝視，分別是來(lái)自于攝像機(jī)后創(chuàng)作者的凝視、鏡頭中男性角色的凝視以及鏡頭外男性觀眾的凝視[3]。許多好萊塢經(jīng)典電影鏡頭在這個(gè)定勢(shì)上產(chǎn)生，女性角色作為被欣賞和評(píng)價(jià)的對(duì)象出現(xiàn)在電影敘事中，此時(shí)的電影鏡頭大多以展示女性角色被欣賞的特寫(xiě)慢鏡頭為主，讓男性觀眾通過(guò)鏡頭創(chuàng)作代入劇情中的男性角色來(lái)獲得視覺(jué)快感，引起直觀共鳴，滿足男性的“窺探欲”與“自戀欲”[6]。影視文學(xué)中污名化女秘書(shū)形象亦是在此創(chuàng)作機(jī)制上形成的一種典型認(rèn)知符號(hào)，創(chuàng)作者將其在攝像機(jī)里塑造成了扭曲的媚俗形象，通過(guò)女秘書(shū)與電影中男性角色的互動(dòng)進(jìn)一步滿足著電影受眾的內(nèi)心欲望與共鳴。污名化的影視秘書(shū)形象促使秘書(shū)職業(yè)與貪奢淫欲聯(lián)系緊密，導(dǎo)致了錯(cuò)誤的大眾認(rèn)知，也致使秘書(shū)職業(yè)在現(xiàn)實(shí)中被輕視與誤解，不利于秘書(shū)職業(yè)的正向發(fā)展。

總而言之，刻板化、污名化的負(fù)面秘書(shū)形象是影響大眾秘書(shū)職業(yè)認(rèn)知的重要原因，它們深刻地影響了秘書(shū)職業(yè)的大眾認(rèn)知，對(duì)建構(gòu)大眾秘書(shū)職業(yè)認(rèn)知具有消極作用。

三、影視文學(xué)與秘書(shū)認(rèn)知的雙向建構(gòu)

影視文學(xué)的秘書(shū)形象塑造與影視文學(xué)發(fā)展創(chuàng)新是相輔相成的。塑造影視文學(xué)秘書(shū)形象有利于充實(shí)影視文學(xué)故事，也為我國(guó)影視職業(yè)劇走出發(fā)展困境、提高現(xiàn)代都市職業(yè)劇專業(yè)化程度尋找到合理的路徑。優(yōu)秀的職業(yè)劇可以提升秘書(shū)職業(yè)的大眾認(rèn)知，有利于公眾擯棄現(xiàn)有的職業(yè)偏見(jiàn)，吸引更多的人才到該行業(yè)之中，使國(guó)內(nèi)秘書(shū)職業(yè)向更具有專業(yè)性和職業(yè)化的方向發(fā)展。實(shí)現(xiàn)影視文學(xué)與秘書(shū)形象相輔相成、雙向互動(dòng)的良性循環(huán)要從以下方面進(jìn)行：

（一）建構(gòu)良好的大眾秘書(shū)職業(yè)認(rèn)知要注重正面秘書(shū)形象的塑造，通過(guò)塑造影視劇中的正面秘書(shū)形象，進(jìn)一步加強(qiáng)大眾對(duì)秘書(shū)職業(yè)的積極認(rèn)知。

這要求影視創(chuàng)作者對(duì)秘書(shū)職業(yè)具有更客觀深刻的了解，尋找秘書(shū)職業(yè)在影視化上存在的全新可能性，創(chuàng)新秘書(shū)形象在影視文學(xué)上的塑造。同時(shí)，秘書(shū)職業(yè)形象的全新塑造有利于充實(shí)影視劇內(nèi)容，創(chuàng)新影視職業(yè)劇創(chuàng)作領(lǐng)域，提高職業(yè)劇專業(yè)化程度，打破我國(guó)影視劇的過(guò)分虛浮與去專業(yè)化困境。影視創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步拓展聚焦對(duì)象和職業(yè)，將筆觸投注在具有中國(guó)特色的中國(guó)職業(yè)之上，而不止是圍繞世界范圍內(nèi)影視文學(xué)普遍描寫(xiě)的幾個(gè)行業(yè)進(jìn)行。秘書(shū)職業(yè)是中國(guó)傳統(tǒng)歷史文化沿革和西方現(xiàn)代秘書(shū)理論共同結(jié)合探索的具有中國(guó)特色和智慧的職業(yè)之一，其在各領(lǐng)域各行業(yè)都有存在的必要，從秘書(shū)職業(yè)的角度去描寫(xiě)各種職業(yè)劇不乏為一個(gè)全新的探索。

（二）建構(gòu)良好的大眾秘書(shū)職業(yè)認(rèn)知要對(duì)負(fù)面秘書(shū)形象進(jìn)行批判和改造，用大眾認(rèn)知的負(fù)面定勢(shì)來(lái)傳達(dá)反抗意識(shí)，對(duì)影視負(fù)面秘書(shū)形象提出批駁。

在這一方面，電影《朝九晚五》是一種有意義的表達(dá)形式，其通過(guò)喜劇的方式對(duì)女秘書(shū)的困境進(jìn)行反諷，無(wú)疑可以起到警醒作用甚至促發(fā)反思。這要求影視創(chuàng)作視角的多元化，要求影視創(chuàng)作者去除職業(yè)偏見(jiàn)，從根本上理解妖魔化秘書(shū)形象存在的原因，自攝像機(jī)的鏡頭開(kāi)始傳達(dá)全新的創(chuàng)作理念，擺脫創(chuàng)作中潛在的過(guò)時(shí)觀念，傳達(dá)更具有客觀性和真實(shí)性的秘書(shū)職業(yè)現(xiàn)狀。處理好負(fù)面秘書(shū)職業(yè)形象有利于秘書(shū)影視形象的完善和立體，有利于現(xiàn)代都市職業(yè)劇走向更富有內(nèi)涵的故事主題，也有利于影視受眾對(duì)秘書(shū)職業(yè)的客觀認(rèn)知，對(duì)大眾認(rèn)知改變有深刻意義。

（三）建構(gòu)良好的大眾秘書(shū)職業(yè)認(rèn)知對(duì)影視創(chuàng)作和影視欣賞都提出了更高要求。

要求影視創(chuàng)作者在創(chuàng)作中秉持正確的創(chuàng)作目的、追求飽滿的故事內(nèi)核、表達(dá)深刻的創(chuàng)作主題，使每個(gè)影視秘書(shū)形象的人物行為邏輯具有合理的解釋，以便于影視受眾更好地理解人物的情感傾向。影視受眾也要客觀看待影視創(chuàng)作中的種種人物符號(hào)，更好地理解創(chuàng)作主題和人物內(nèi)涵，在充分欣賞影視文學(xué)創(chuàng)作優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)也要合理批判影視文學(xué)中的糟粕缺陷，以客觀視角看待多元化的影視秘書(shū)形象，提高自身的藝術(shù)欣賞水平，傳達(dá)理智的觀眾需求從而引導(dǎo)影視制作者創(chuàng)作更具受眾需求性和認(rèn)可度的影視作品及影視形象。建構(gòu)良好的影視人物形象是一個(gè)立足于影視文學(xué)創(chuàng)作全過(guò)程的綜合問(wèn)題，應(yīng)該在創(chuàng)作循環(huán)和創(chuàng)作實(shí)踐中不斷實(shí)現(xiàn)。

影視秘書(shū)形象隨著影視文學(xué)的不斷發(fā)展被影視文學(xué)鏡頭化、藝術(shù)化，成為影視文學(xué)中的典型形象符號(hào)，并且因?yàn)橛耙晜鞑サ膹V泛化、快速化和通俗化深刻地影響了大眾對(duì)秘書(shū)職業(yè)的普遍認(rèn)知。因此，研究影視文學(xué)中秘書(shū)職業(yè)形象以及其創(chuàng)作者的創(chuàng)作心理機(jī)制，對(duì)幫助影視文學(xué)塑造良好的秘書(shū)形象、改變大眾對(duì)秘書(shū)職業(yè)的片面認(rèn)知具有重要作用。影視文學(xué)對(duì)秘書(shū)職業(yè)大眾認(rèn)知的建構(gòu)不僅能夠督促影視創(chuàng)作者擺脫低級(jí)趣味，尋找更豐富的創(chuàng)作視角，也能幫助影視創(chuàng)作者立足現(xiàn)實(shí)，不斷創(chuàng)新，從大眾中來(lái)，到大眾中去，承擔(dān)富有社會(huì)推動(dòng)力的創(chuàng)作責(zé)任，使影視文學(xué)不再僅僅依附于商業(yè)市場(chǎng)，更能在文學(xué)領(lǐng)域創(chuàng)造出豐富的藝術(shù)形象。

作者簡(jiǎn)介：

賀雷晴（1998-），女，漢族，廣西北海人，江蘇大學(xué)本科在讀，漢語(yǔ)言文學(xué)方向。

基金項(xiàng)目：

本文系江蘇大學(xué)2020年度大學(xué)生實(shí)踐創(chuàng)新訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)：202010299067Z。

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