極簡主義景觀設(shè)計在植物園景觀設(shè)計中的應(yīng)用探究

余正康

摘 要：在第二次世界大戰(zhàn)之后，上世紀60年代涌現(xiàn)出一個新的藝術(shù)派系，這是極簡主義這一概念第一次出現(xiàn)。相較于現(xiàn)代簡約主義，極簡主義對簡單的追求更加極致，徹底，就整體設(shè)計形式而言，它帶給人們的感受與體驗更加整潔、簡約。在現(xiàn)代景觀設(shè)計中，極簡主義思想的滲透與融入涉及到方方面面，例如繪畫、雕塑、音樂等等，對于現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展有著重大的影響?；诖耍疚膶O簡主義進行簡單的闡述，并以植物園景觀設(shè)計為例，圍繞極簡主義的應(yīng)用特點進行探討與分析，希望能夠從理論層面上為我國景觀設(shè)計領(lǐng)域的發(fā)展提供一點指導與支持。

關(guān)鍵詞：極簡主義；植物園；景觀設(shè)計；應(yīng)用

引言：在社會經(jīng)濟不斷發(fā)展的背景下，人們的生活條件得到了極大的改善，他們對生活環(huán)境提出的要求越來越高，因此，現(xiàn)代景觀設(shè)計逐漸受到了人們的關(guān)注與重視，相應(yīng)的在景觀設(shè)計中涌現(xiàn)出了越來越先進的思想與技術(shù)。以現(xiàn)代植物園景觀設(shè)計為例，近年來設(shè)計人員開始圍繞極簡主義在植物園景觀設(shè)計中的應(yīng)用與滲透進行嘗試與研究，并取得了比較理想的效果。對于現(xiàn)代極簡主義景觀設(shè)計而言，其強調(diào)的是設(shè)計的簡約化、抽象化，只需要極少數(shù)的設(shè)計元素，就可以實現(xiàn)設(shè)計目的，整個作品設(shè)計沒有主題，設(shè)計效果非常簡潔，給人們帶來的視覺效果卻非常強烈。

一、極簡主義概述

上世紀60年代，美國興起的一個藝術(shù)派系中出現(xiàn)了極簡主義這一概念，極簡主義設(shè)計并非設(shè)計簡單甚至簡陋，而是將一些不必要的裝飾與技巧排除掉，將設(shè)計對象最為本質(zhì)的純粹與精華呈獻給人們，換言之，極簡主義具有簡約性，但并不簡單。極簡主義運用的線條與形狀的簡約化特點十分突出，站在設(shè)計人員的角度，他們在作品中融入的思想其實非常復雜，計算也非常精確，在極簡主義的滲透之下，設(shè)計作品中的形式與功能、物質(zhì)與精神得到了平衡。在追求簡約、質(zhì)樸的精神的過程中，很多設(shè)計師甚至需要耗費大量的經(jīng)歷與時間。由此不難發(fā)現(xiàn)，極簡主義并非單純的“樸素”，而是在極度物質(zhì)化的享受之后，對“清心寡欲”的“奢侈”的極限追求。

不可否認，極簡主義對設(shè)計的高度理性與高度功能的重視程度非常高，但是與功能主義時期的功能性設(shè)計思想相比，這種設(shè)計思想的區(qū)別依然是非常明顯的。首先，功能主義側(cè)重于功能，為了實現(xiàn)功能需要將投入大量的理性思考，如此一來，作品的審美性就會被忽略，人們對精神愉悅的需求就無法得到滿足。而極簡主義強調(diào)的是功能與形式的平衡，基于功能的充分發(fā)揮，還需要將優(yōu)雅、矜持的特點呈現(xiàn)出來，其對感性精神的追求非常強烈。其次，不管是立體主義，還是抽象表現(xiàn)主義，都是以表達個性為主，而極簡主義思想則是對抽象的絕對追求。不管是內(nèi)容，還是主題，極簡主義都沒有賦予具體的內(nèi)涵，其不存在幻想，僅僅是將一個存在的物體表現(xiàn)出來，而此外的其他東西并沒有得到反映，也沒有對任何社會內(nèi)容與歷史形象有所指向，其創(chuàng)造方式非常獨特，與其他作品空間藝術(shù)相比有著很大的不同?；谖矬w與公眾的交流，觀賞者可以憑借自身的情感與思想，客觀的評價對作品感受。

二、極簡主義在植物園景觀設(shè)計中的應(yīng)用特點

不可否認，對于植物園景觀設(shè)計而言，極簡主義思想的融入與滲透具有重要價值，關(guān)于極簡主義在具體應(yīng)用中表現(xiàn)出來的特點與需要遵循的選擇，具體闡述如下。

1 堅持簡約原則

在植物園景觀設(shè)計中，極簡主義將內(nèi)在形式的聯(lián)系、視覺空間、表現(xiàn)與敘述內(nèi)容以及態(tài)度傾向等予以了排除，對簡約、明細、外向以及單一的形式特征展開追求。在設(shè)計過程中幾何形體的運用非常簡單，表面沒有任何修飾。在色彩上也盡量簡化顏色，通常以黑、白、灰等顏色為主，整個色彩的平整度與均勻性較強。

2 整體與景觀系列化

在植物園景觀設(shè)計中，極簡主義思想的滲透使作品設(shè)計的簡約性非常強，但這并非簡單的簡化，而是經(jīng)歷了復雜、深入的升華。極簡主義強調(diào)了構(gòu)圖的整體性，任何細節(jié)如果會使注意力分散，都會被取消。極簡主義的非關(guān)聯(lián)構(gòu)圖中，所有元素都具有同等價值與作評，這些元素之間也沒有任何聯(lián)系。在整個構(gòu)圖中并不是完全基于均衡，均衡也具有一定的指導意義，而向心匯聚則是最為突出的表現(xiàn)，在閱讀之中，觀賞者并不能發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的順序特點。此外，在極簡主義植物園景觀設(shè)計中，景觀形象的系列化特征也十分突出。排布規(guī)則、整齊、有序，時代感特征非常突出。在很多極簡主義設(shè)計作品中，我們都可以看到系列形式，例如作品同名，但時間、地點都有所不同。

3 充分運用先進科技

對于推崇極簡主義的藝術(shù)家而言，他們在作品創(chuàng)作中大多會融入工業(yè)元素，并通過工業(yè)生產(chǎn)的方式對作品進行制造。基于現(xiàn)代機械設(shè)備生產(chǎn)中的技術(shù)方法與加工程序，在與建筑空間與自然生態(tài)環(huán)境相結(jié)合，對作品進行整體設(shè)計，將現(xiàn)代工業(yè)特征充分體現(xiàn)出來，這一點在工業(yè)新材料的運用上尤為突出。工業(yè)材料向抽象造型藝術(shù)進行轉(zhuǎn)化時，藝術(shù)家會扮演著工程師的角色，將當代社會的特征表達出來。

在作品設(shè)計與制造中，極簡主義藝術(shù)家往往會對非天然或工業(yè)材料加以運用，作品中我們看不到任何藝術(shù)家的痕跡，此外，這些材料的也沒有任何內(nèi)涵與意義，任何觀賞者都無法通過此展開想象，而是更多的將目光聚焦在作品本身上。而傳統(tǒng)材料會對人的存在有所提示，例如木頭、青銅、石材等等，在加工之后，這些作品中的自然痕跡會將其內(nèi)在生命的存在充分表達出來。因此，在工業(yè)新材料的應(yīng)用方面，極簡主義完全脫離了傳統(tǒng)藝術(shù)，其創(chuàng)造出的藝術(shù)形式具有強烈的客觀性。

總體而言，在植物園景觀設(shè)計中，極簡主義的價值與作用體現(xiàn)在為景觀設(shè)計的創(chuàng)新注入了創(chuàng)新元素，這并非生搬硬套，并且對于現(xiàn)代植物園景觀設(shè)計而言，極簡主義藝術(shù)并非唯一的創(chuàng)新元素，觀念藝術(shù)、大地藝術(shù)等藝術(shù)形式在景觀設(shè)計中都可以在設(shè)計人員的應(yīng)用下改善設(shè)計效果。在景觀設(shè)計中，極簡主義的融入使得現(xiàn)代植物園景觀設(shè)計取得了重大的突破與發(fā)展，越來越多的人開始接受這種獨到的設(shè)計思想，并且，在植物園景觀設(shè)計中，極簡主義思想的滲透也幫助人們對植物園景觀的藝術(shù)性有一個更加深刻的理解，這對于景觀設(shè)計領(lǐng)域的發(fā)展無疑有著十分積極的影響。

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