歐洲油畫傳統(tǒng)底料制作

劉子輿

20世紀(jì)之后，市面上出售的油畫底料通常是亞克力膠，屬于化工材料。亞克力底料制作便捷，因此在市場(chǎng)很受歡迎。亞克力是丙烯材料，保存時(shí)間短，不能很好地與油畫顏料相融合，因此畫面老化之后，顏料色層容易出現(xiàn)皸裂或大面積脫落的現(xiàn)象。繪制在亞克力底料上的作品，受損修復(fù)之后很難再二次修復(fù)。那么，歐洲能夠保存幾百年的古老油畫，它們所使用的傳統(tǒng)底料有什么特點(diǎn)呢？本文將詳細(xì)剖析歐洲傳統(tǒng)底料的制作方法。

在各國(guó)著名博物館中，經(jīng)常能見到古老的油畫作品。這些作品歷經(jīng)幾個(gè)世紀(jì)，有的仍然完好如新，有的布滿細(xì)小的冰裂紋，有的則黯淡無(wú)光。出現(xiàn)這些不同的狀況，除了受后世保存條件的影響，與畫家制作的底料、使用的顏料有很大關(guān)系。

傳統(tǒng)油畫底料制作周期長(zhǎng)，又很復(fù)雜。不同歷史時(shí)期，畫家們有不同的底料制作方法。在油畫修復(fù)過(guò)程中，需要根據(jù)不同時(shí)代的作品填充缺失的底料。因此，熟悉不同時(shí)代的底料制作方法，對(duì)油畫修復(fù)來(lái)說(shuō)尤為關(guān)鍵。

一、傳統(tǒng)油畫底料制作常用膠

1.魚膠（也稱鰾膠）

魚膠是由鱘魚的魚鰾（膀胱）熬制而成，主要成分是膠原蛋白。將魚膠壓碎后用溫水?dāng)嚢杌_，水的溫度應(yīng)控制在40℃至50℃左右。如果溫度太高，刷膠時(shí)膠會(huì)滲透到畫布背面。根據(jù)不同用途，膠和水的比例可以自由調(diào)配。

魚膠黏性溫和、黏度相對(duì)較低，可以滲透到多孔的結(jié)構(gòu)中，因此經(jīng)常被用作畫布的底料膠。魚膠干后會(huì)形成牢固的黏合膜，也經(jīng)常被用于畫面顏料層固定、畫布邊緣加固等。魚膠干后，蘸水擦拭可重新化開，便于多次修復(fù)[1]。為了避免腐爛，魚膠中常添加防腐劑。因魚膠價(jià)格較高，畫布底膠通常選用兔膠和骨膠。

2.兔膠

兔膠是從兔皮中提煉出的蛋白質(zhì)膠，彈性和柔韌度非常好。用40℃至50℃左右的溫水將兔膠化開，適合作為蛋彩畫、油畫的畫布底料以及加固顏料的黏合劑。

3.骨膠

骨膠是從動(dòng)物骨頭中提煉出的蛋白質(zhì)膠，呈顆粒狀，顏色從淺黃色到深棕色不等。宜用40℃至50℃左右的溫水化開。骨膠的應(yīng)用范圍很廣，不僅可以用作畫布底料，還能用于木工、紙制物品黏合、印刷行業(yè)裝訂等[2]。

4.果凍膠

果凍膠是食用膠。用40℃至50℃左右的溫水化開后，可用于畫布底料制作或紙張、畫布等織物的修復(fù)。果凍膠的黏合性不如魚膠和骨膠，黏合能力較低。

二、不同油畫底料的制作方法

早期油畫借鑒了圣像畫底料的制作方法。中世紀(jì)圣像畫以膠調(diào)和白堊粉制作底料，在木板上進(jìn)行繪制。進(jìn)入16世紀(jì)，油畫開始盛行。初期很多油畫作品繪制在木板上。隨著亞麻布逐漸代替木板，許多畫家開始在布面上使用白鉛粉或紅鉛粉制作底料。幾個(gè)世紀(jì)之后，鉛粉會(huì)出現(xiàn)氧化。博物館很多肖像作品面部泛出的黑色就是鉛粉氧化所致。在19世紀(jì)以前，鉛粉作為美白化妝品敷在女子面部。但鉛粉具有一定毒性，現(xiàn)在已不再用于化妝品或是繪畫底料。19世紀(jì)中期至今，最常用的底料是白堊粉（俗稱大白粉）或石膏粉。

為了保持底料的韌性和牢固性，油畫家常用的畫布底料有全油底料、半油底料、乳劑底料、膠性底料四種。刷底膠一般不超過(guò)三層，太厚易脆裂。調(diào)和底料時(shí)可加入雞蛋、蜂蜜、防腐劑等調(diào)和劑，以保證畫面的柔韌度和耐久度。上述四種底料制作步驟相似，配方不同，以下將進(jìn)行詳解。

（一）全油性底料

全油性底料成分為：白堊粉、亞麻籽油、水、骨膠。列賓、謝洛夫等畫家作品多用全油性底料。

優(yōu)點(diǎn)：繪畫時(shí)筆在畫布上的觸感好，色彩呈現(xiàn)飽滿潤(rùn)澤；底料韌性好，較柔軟。

缺點(diǎn)：底料和顏色層不易完全融合；底料風(fēng)干時(shí)間較長(zhǎng)；長(zhǎng)時(shí)間（百年以上）保存后，受潮顏料層容易突起。

制作方法：

1.步驟一：刷第一層膠（膠與水的比例為3：7）

將骨膠放入玻璃碗中，加入50℃左右的溫水浸泡半小時(shí)后攪拌稀釋。骨膠有一定氣味，因此要保持室內(nèi)空氣流通順暢。膠不能太稠，太濃稠了不易滲透到畫布縫隙中。也不要多次刷膠，否則畫布底料發(fā)脆。膠水調(diào)和好后，刷到預(yù)先準(zhǔn)備好的亞麻布上。第一層膠主要填補(bǔ)亞麻布紋路之間的空隙。自然風(fēng)干后查看畫布，如有小孔則用小筆沾膠填補(bǔ)。如果畫布縫隙較大，可以稍微加大膠的濃度。

2.步驟二：刷第二層膠（8%的膠+90%的水+2%的蜂蜜）

用溫水調(diào)和骨膠并加入蜂蜜，蜂蜜可以增加底料韌性，利于長(zhǎng)久保存。將調(diào)和好的膠水均勻刷于畫布上，自然風(fēng)干。

3.步驟三：刷第一遍底料（70%煮熟的亞麻籽油+30%的白堊粉）

刷過(guò)兩層膠后，畫布的縫隙已基本填補(bǔ)完成。對(duì)著陽(yáng)光檢查畫布，如有小孔再進(jìn)行局部填補(bǔ)。將亞麻籽油與白堊粉調(diào)和后，均勻刷到畫布上。刷的時(shí)候要盡量薄，以填充織物紋路為主。刷后自然風(fēng)干。另外，亞麻籽油有生熟之分。用煮熟的亞麻籽作底料，畫面干得較快。使用生亞麻籽油，畫面需一個(gè)月左右才能徹底干透。風(fēng)干時(shí)間較長(zhǎng)，韌性較好。

4.步驟四：刷第二遍底料（70%煮熟的亞麻籽油+30%的白堊粉）

第一遍底料干透之后，用砂紙打磨畫面，把畫面中突起的線頭、相對(duì)較厚的部分打磨光滑。然后刷第二遍底料。

5.步驟五：刷第三遍底料（70%煮熟的亞麻籽油+30%的白堊粉）

刷完第三遍底料并風(fēng)干后，底料表面會(huì)滲透出一些油漬?？梢杂眉?xì)砂紙輕輕打磨不均勻的部分。