書法鑒賞對(duì)于楷書臨摹創(chuàng)作的啟示

榮思思

書法藝術(shù)在中國(guó)有著悠久而綿長(zhǎng)的歷史脈絡(luò)，楷書在書法歷史中占據(jù)重要部分，也是現(xiàn)如今大多數(shù)人鑒賞書法的首要選擇?？瑫呐R摹創(chuàng)作離不開對(duì)傳統(tǒng)書法作品的繼承與借鑒，即對(duì)書法作品的鑒賞。通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)書法作品的鑒別、審查與分析，扎扎實(shí)實(shí)的臨古與入古，繼而加深對(duì)自己所學(xué)字體的理解與體會(huì)，才能夠在楷書未來(lái)發(fā)展中繼承前人，也能推陳出新，不斷向前。

一、書法鑒賞的價(jià)值體現(xiàn)

（一）臨摹創(chuàng)作的終南捷徑

在書法鑒賞的過(guò)程中，最重要的是對(duì)于前人優(yōu)秀書法作品的臨摹。臨摹是書法鑒賞中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，有摹書、對(duì)臨、背臨、意臨等等多種方法。書法無(wú)論是哪種書體的繼承和創(chuàng)新，都必不可少的要進(jìn)行臨摹，而對(duì)書法的臨摹都是在對(duì)書法作品的鑒賞中完成的。鑒賞書法作品，所以懂得了察貼而不是抄貼、神形兼?zhèn)涠皇墙┯彩`?？瑫幸还P有一筆之法，一字有一字之法，一字在于結(jié)構(gòu)之精，而一筆又在于起止之妙，筆有筆法，墨有墨法，這些都要在鑒賞中仔細(xì)觀察才能得到領(lǐng)悟。[1]中國(guó)文人墨客杰出的書法作品比比皆是，各有千秋，各具特色，而楷書中的每一個(gè)字在字帖中都是獨(dú)立存在的，不同于行楷或者行書草書那樣的連筆，要通過(guò)書法鑒賞的方式，去分析作者的立意，觀察作者在書寫時(shí)的技術(shù)與方法，能夠正確的捕捉到字體的神韻，將前人對(duì)于字體結(jié)構(gòu)上的方法與書寫時(shí)的表現(xiàn)手法都能夠理解并且融會(huì)貫通，才能夠更好地做到出貼，從而進(jìn)行有自己風(fēng)格的再創(chuàng)作。對(duì)于前人優(yōu)秀書法作品鑒賞，是書法發(fā)展中不可或缺的重要階段，才能夠防止不鬧“自成一派”的笑話。在鑒賞書法作品的過(guò)程中，積極吸收的前人優(yōu)秀技法，才能夠在臨摹和后續(xù)的創(chuàng)作中既有古代傳統(tǒng)技法的繼承，又能夠在繼承前人的基礎(chǔ)上融入自身的特色，形成自我的風(fēng)格特點(diǎn)。

（二）提升書法素養(yǎng)的重要形式

中國(guó)文化的原始材料是漢字，漢字既于文化息息相關(guān)，也是書法內(nèi)涵的載體，書法與文化自古以來(lái)就有著相輔相成，你中有我，我中有你相互融合的特性，書法藝術(shù)是中華優(yōu)秀文化的精華瑰寶這是毋庸置疑的，而自步入新時(shí)代以來(lái)，人才的發(fā)展要求全面發(fā)展，文化軟實(shí)力一直是國(guó)家所重視發(fā)展的，中華五千年的文化之所以源遠(yuǎn)流長(zhǎng)而富有強(qiáng)大的生命力，是因?yàn)橛泻罄^者不斷為之繼承并且發(fā)揚(yáng)著?，F(xiàn)階段的社會(huì)生活發(fā)展速度較快，因經(jīng)濟(jì)全球化和世界發(fā)展多元化等等諸多因素，人們的性情浮躁，快節(jié)奏與慢節(jié)奏仿佛無(wú)可調(diào)衡，這也使得在現(xiàn)代社會(huì)中人們的書法鑒賞能力普遍不高，識(shí)得其表面，未曾懂其內(nèi)涵。當(dāng)書法鑒賞的重要性深入人心，使得民眾的書法鑒賞水平得以提升，這樣也能提高大眾的書法素養(yǎng)，也是文化軟實(shí)力提高的途徑之一。

二、書法鑒賞與楷書臨摹創(chuàng)作的意義

（一）有助于把握書法作品整體風(fēng)格

從臨摹的角度來(lái)說(shuō)，臨摹是最基本的一種鑒賞書法的方式，也是貫穿整個(gè)書法鑒賞過(guò)程始終的一種方式，對(duì)作品的臨摹離不開對(duì)書法作品的鑒賞。[2]劉熙載曾有言，要與天為徒，與古為徒，這是所有鑒賞書法的人應(yīng)當(dāng)做到的事情，從自然中去體會(huì)自然的妙處，與古代先賢為友，體會(huì)其中的技法運(yùn)用與情感表達(dá)，把握住先賢作品的整體風(fēng)格，才能夠在臨摹過(guò)程中不斷得到新的理解與進(jìn)步。以褚遂良的褚體為例，褚遂良作為初唐四大書家的其中一位，他的書法作品是許多人鑒賞唐楷的首選。褚遂良的書法字體擁有瘦硬挺拔，俊逸瀟灑，溫潤(rùn)儒雅的書法風(fēng)格。在褚體鑒賞中要在臨摹中去鑒賞褚體風(fēng)格強(qiáng)烈的作品，把握住它的整體風(fēng)格和特點(diǎn)，隋唐大一統(tǒng)后，南北方的書法風(fēng)格也在不斷地融合，婉約中又不失剛毅，褚遂良早年受歐陽(yáng)詢書法的影響，后來(lái)又深入在王羲之的書法之中，最終形成自己的特色。在鑒賞的過(guò)程中把握住褚體的特點(diǎn)，褚體書法姿態(tài)變化富有韌度，風(fēng)格把握的不正確則會(huì)鑒賞不到褚體的精髓，而顯得僵硬平板。褚體擁有著空靈縹緲的氣息，在字體的牽絲映帶與若斷若連中體現(xiàn)著，它不同于顏真卿等書法大家的規(guī)矩森嚴(yán)，褚體顯得自然和舒服，不被束縛，自由舒適的同時(shí)又不是毫無(wú)章法，正是由于褚體的這種獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)，才要在鑒賞時(shí)重點(diǎn)去掌握。書法鑒賞與創(chuàng)作中對(duì)所學(xué)字體整體風(fēng)格的把握是至關(guān)重要的一環(huán)，猶如把握住了正確的大方向，才能不至于偏離軌道和設(shè)定好的方向，這些都是在書法鑒賞的過(guò)程中需要做到的，也是書法鑒賞給予鑒賞者的反饋。

（二）有利于加深本體結(jié)構(gòu)體會(huì)

從結(jié)字層面來(lái)說(shuō)，楷書作為正體字，不同于行書或者草書，楷書的鑒賞在于把握它的字體結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)又稱為結(jié)字或者結(jié)體，是為字法，與筆法和章法相區(qū)別，是通過(guò)用每一個(gè)橫豎撇捺來(lái)體現(xiàn)出整體的結(jié)構(gòu)風(fēng)格。除此之外還有字體中每個(gè)筆畫的分布位置，留白空隙，是每一個(gè)筆畫的位置分布情況與筆畫組合方式。體勢(shì)則是指字體的整體結(jié)構(gòu)風(fēng)格，在我們漢字中，常常有上下結(jié)構(gòu)、左右結(jié)構(gòu)、半包圍結(jié)構(gòu)等等結(jié)構(gòu)形式，同理，書法鑒賞也注重整體結(jié)構(gòu)的分析，只有明確整體的結(jié)構(gòu)后才能明確字體的主次，有輕有重，體會(huì)到字體整體姿態(tài)的魅力。[3]

同以褚體為例，漢字結(jié)構(gòu)形式多種多樣，在布局上講究疏密的合理，追求字體書寫的美感，疏密程度的不同則決定著字體美感的變化，過(guò)疏或者過(guò)密都會(huì)造成字體結(jié)構(gòu)的失衡。

褚體在字體結(jié)構(gòu)上有別于歐陽(yáng)詢楷書字體形長(zhǎng)的特點(diǎn)，形成了獨(dú)具自己風(fēng)格的瘦硬挺拔的字形特點(diǎn)。褚體結(jié)構(gòu)緊促，中宮部分收斂進(jìn)來(lái)，使得褚體雖然在結(jié)構(gòu)上緊密卻并不顯得呆板僵硬，輕巧飄逸，每個(gè)筆畫該延伸的則延伸出去，如撇捺等筆畫，向外地延伸給褚體帶來(lái)的動(dòng)態(tài)的美感。在褚體中每個(gè)字都收放自如，而且準(zhǔn)確把握住了收放自如地平衡度，使得褚體在整體結(jié)構(gòu)中不失偏頗，重心穩(wěn)重，生動(dòng)且活潑，富有動(dòng)態(tài)的美感。褚體作品中的字體布局錯(cuò)落有致，每個(gè)筆畫都懂得相互避讓與相互穿插，使得字體整體結(jié)構(gòu)合理化，比如褚體中的“行”字，左右結(jié)構(gòu)使得字體在書寫時(shí)左高右低，“行”字的撇與橫相互避讓相互穿插，字勢(shì)交錯(cuò)而達(dá)到整體的平衡。褚體中的“珠”字左部分地“王”則相對(duì)較小，最后一橫做提筆處理，筆畫較短，右邊“朱”字的撇則較細(xì)且短，與“王”字的提筆相互避讓，體現(xiàn)整體的美感。書法作品的鑒賞可以體現(xiàn)字體結(jié)構(gòu)的整體風(fēng)格，使鑒賞者把握住字體的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，筆畫的分布規(guī)律等等，加深對(duì)于本體結(jié)構(gòu)風(fēng)格的體會(huì)和理解。

（三）有益于掌握作品的筆法特點(diǎn)

從字體的筆法特點(diǎn)來(lái)說(shuō)，要臨摹好楷書，其中一個(gè)關(guān)鍵之處就是筆法的問題。所謂筆法，并不是虛無(wú)縹緲的存在，實(shí)際來(lái)說(shuō)就是充分發(fā)揮毛筆在書寫中的功效作用，將其優(yōu)勢(shì)最大化。在鑒賞書法的過(guò)程中，要仔細(xì)觀察每一個(gè)筆畫在書寫時(shí)的起承轉(zhuǎn)合與來(lái)龍去脈，體會(huì)每一個(gè)筆畫運(yùn)行路徑的變化趨勢(shì)，做到筆墨傳神，入木三分?？瑫木€條是字體的靈魂，也是書法創(chuàng)作的重點(diǎn)，楷書的線條變化豐富，提按、轉(zhuǎn)折等等，都是楷書書寫中頗有講究的。在楷書的書寫中，每一個(gè)筆畫都要仔細(xì)把握，每一個(gè)筆畫的落點(diǎn)、起勢(shì)、藏鋒與露鋒、長(zhǎng)短與粗細(xì)等等，都有講究和考據(jù)，看形觀勢(shì)，體會(huì)其中的力度和方向，才能夠彰顯字體的生命力和魅力。以《倪寬贊》為例，《倪寬贊》共有三百四十個(gè)字，每個(gè)字的點(diǎn)畫與筆法都體現(xiàn)得淋漓盡致，《倪寬贊》的秀麗清朗中又不缺綿厚之感，這是由于《倪寬贊》用筆的方法方圓兼?zhèn)涞木壒?。在《倪寬贊》中許多字體中的“點(diǎn)”這一筆畫都采取了方筆的形式，頗有魏碑的意蘊(yùn)，例如字帖中的“六”字“亦”字等等，不勝枚舉。在《倪寬贊》的書寫中一般都采用了左圓右寬的形式，方筆與圓筆相互結(jié)合使用，使得字體剛中帶柔，沒有僵硬呆板的感覺，而且清朗秀氣中帶著古樸渾厚的感覺，整個(gè)字體疏朗又不失力度。字帖中的橫豎撇捺鉤也各有特色，褚體中的鉤相對(duì)于其他書法家的鋒利不同，它較為內(nèi)斂含蓄，鉤點(diǎn)顯得圓潤(rùn)可愛，而出鋒也較短且鋒銳。長(zhǎng)橫中間提筆呈現(xiàn)細(xì)腰的形式，捺一波三折，斜撇細(xì)長(zhǎng)飄逸。每一個(gè)筆畫的筆法特點(diǎn)不同，所以字體的表現(xiàn)形式也各有風(fēng)味，在書法鑒賞的過(guò)程可以正確的分析每一個(gè)字體筆畫的技法特點(diǎn)，掌握筆畫的特點(diǎn)，才能夠在楷書的臨摹創(chuàng)作中取得優(yōu)秀的成果。

三、書法鑒賞方法簡(jiǎn)析

（1）大局把握，從整體出發(fā)。對(duì)書法作品的鑒賞要從整體出發(fā)，大局為重。每一個(gè)前人所留下來(lái)的書法作品中的每一個(gè)字都是不可割裂的，它是一個(gè)完整的書法作品。對(duì)于書法鑒賞，要從作品整體的風(fēng)格結(jié)構(gòu)出發(fā)，觀察作品所要傳達(dá)與闡述的情感內(nèi)涵與氣勢(shì)，對(duì)書法作品有一個(gè)整體的把握，才能夠進(jìn)入到下一步的鑒賞中來(lái)。（2）細(xì)節(jié)分析，從細(xì)微觀之。從細(xì)節(jié)處去分析和觀察字體，分析字體的結(jié)構(gòu)，線條的走勢(shì)，字體空間的留白與位置分布等等，細(xì)致入微而不是囫圇吞棗。在鑒賞書法作品的過(guò)程中細(xì)致入微地去分析每一個(gè)字，才能夠在臨摹的時(shí)候做到意臨，最后出貼，并且在繼承前人的基礎(chǔ)上加入自己的風(fēng)格特點(diǎn)，形成書法創(chuàng)作。

四、結(jié)束語(yǔ)

書法鑒賞是楷書臨摹與創(chuàng)作的前期準(zhǔn)備，必須對(duì)所臨字帖進(jìn)行鑒賞，對(duì)字帖的整體風(fēng)格、字體的結(jié)構(gòu)、筆法的運(yùn)用等等有充分的了解。在鑒賞的過(guò)程中充分地發(fā)揮自己的想象力，運(yùn)用自己的知識(shí)儲(chǔ)備，去領(lǐng)悟作品的內(nèi)涵和底蘊(yùn)，挖掘作品的內(nèi)在精神，才能夠在臨摹創(chuàng)作的過(guò)程中加深自我的認(rèn)知，在進(jìn)入創(chuàng)作階段后充分地融入自我的特色，形成書法的再創(chuàng)作。