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    古偶丑男,與年代正劇的漂亮臉蛋

    2021-12-03 15:44:43劉肖瑤
    南風(fēng)窗 2021年23期
    關(guān)鍵詞:丑男古裝劇偶像劇

    劉肖瑤

    過去似乎從未出現(xiàn)這么響亮的呼聲:如今古裝劇里“丑男”扎堆。

    評判男性演員的相貌并不禮貌,但輿論仍然蔓延開來。重災(zāi)區(qū)包括但不限于近期熱播劇《君九齡》里的金瀚,《春來枕星河》里的羅正,去年《上陽賦》里的楊祐寧,《狼殿下》里的王大陸。

    被網(wǎng)友們挑出來的劇照中,上述演員或有頗為獵奇的造型,或有暴露面部死角的妝發(fā),或是體態(tài)神容扭扭捏捏,或是臺詞、演技乏善可陳,集結(jié)之后,造成強烈的視覺沖擊,被冠以“丑男”之名。

    有趣的是,與古偶丑男的輿情同期出現(xiàn)的是網(wǎng)友們發(fā)現(xiàn),越來越多的“漂亮臉蛋”走進了主流題材的劇場里。

    不論是獻禮片里的易烊千璽、吳磊、劉昊然、王俊凱,還是年代家庭劇里的宋祖兒,軍旅題材里的流量面孔肖戰(zhàn)、龔俊等等,他們都是當下被公認的面孔出色的演員。

    個中作品,有口碑上乘的轉(zhuǎn)型之作,也有質(zhì)量稍遜的試水,但一支分配資源與熱度的天平已若隱若現(xiàn):官方正劇,或有官方背景的年代劇,分去了演藝圈里越來越多的美貌。

    演藝圈就這么大,古裝偶像劇中的“美貌流失”與年代正劇中的“漂亮臉蛋扎堆”,看似是兩種潮流,其實莫不是同一事物的一體兩面。

    暗涌底下,國產(chǎn)劇市場上創(chuàng)作力的變動、文化轉(zhuǎn)型時期的大眾審美變遷、資本的倚重變化等因素環(huán)環(huán)相扣,看似反常的流動,實則是當下文娛氣候的必然。

    遠看古偶,近看“古丑”

    近期熱播劇《君九齡》最先出圈的“出丑”畫面,是男主朱瓚從二樓一躍而下、英雄救美那一幕。

    鏡頭特寫先后對準男主的腳、大腿、側(cè)身全景,然后是落地后的面部表情??罩星サ慕┯沧藨B(tài)、冷漠無神的表情,讓一旁《東宮》濾鏡加身的女主角彭小苒也尷尬了幾分。

    隨著劇情推進,朱瓚的哭戲片段再次為“丑男”話題貢獻了流量。只見演員金瀚,雙手死捂嘴鼻,五官猙獰地擰在一塊兒,眉頭緊鎖,青筋暴突。

    如果說,金瀚“丑”在表情管理的失控和體態(tài)氣質(zhì)與角色的違和,《春來枕銀河》里的男主角羅正,則“丑”在過分崎嶇的面部輪廓,五官中突出的嘴巴;《逢君正當時》里的林公子,則“丑”在面部過于削瘦,無奈劇情早已用盛大場面鋪墊了其絕塵之美,出場前就轟動全城,鏡頭一切,卻是一張嬉皮不矜甚至賊眉鼠眼的臉。

    與表情亂飛相對應(yīng),毫無感情的“面癱”演技,簡直給丑男話題火上澆油。比如在甜劇里抖抖肩就可以演霸總的演員王鶴棣,到了古裝劇《遇龍》里,呆若木雞的表情管理,實在難有“美男”說服力。

    難怪觀眾忍不住慨嘆:“遠看像古偶,近看是古丑。”

    古偶,作為古裝劇與偶像劇的交叉題材,觀眾希望從中同時看到古裝劇的古典美和偶像劇的甜蜜,而這二者對演員的外形都有相當不凡的要求,甚至超過了武俠、現(xiàn)代都市劇。

    古裝劇曾經(jīng)是中國電視劇市場中的收視霸主,在十幾年前的古偶黃金時代,不論男女主,只要一出場,不需要浮夸濾鏡和bgm,觀眾一眼就能認出他們是主角。而現(xiàn)在的古偶劇里,許多主角的面龐、演技,全都泯然眾人,甚至不如配角。

    究竟為何,古裝偶像劇里的“美”變得稀缺?

    所謂“丑”的主演,究竟由哪些要素鑄成?

    我們先摒棄具有侮辱性的相貌審判,不談?wù)摻^對的美丑,而聚焦于輿論中的“丑男”標簽,將其作為一種文化現(xiàn)象來分析它的成因。

    與古偶丑男的輿情同期出現(xiàn)的是網(wǎng)友們發(fā)現(xiàn),越來越多的“漂亮臉蛋”走進了主流題材的劇場里。

    角色的丑,本質(zhì)上是一種審美的錯位。

    比如演員氣質(zhì)、演技,與觀眾心目中或原設(shè)定里角色形象的不匹配。

    當下不少網(wǎng)文都對小說男主角的描述有趨同地“美”,美到傾國傾城,美到讓人屏息凝神,前無來者后繼無人。而這種非人的絕倫美貌,并不是隨便一個演員可以撐起來的。

    被群嘲的《上陽賦》原著小說《帝王業(yè)》里,如此描述男主角馬子澹:“他是放眼京華最負盛名的美男子,風(fēng)儀俊雅,才貌非凡,眉目間總籠罩著輕煙似的憂郁。”

    楊祐寧飾演的馬子澹呢,不說五官丑美,至少,黝黑的皮膚、寬厚的下頜、粗黑的眉毛和高挺的鼻梁,沒有任何要件符合“俊雅”“憂郁”的特質(zhì)。

    演現(xiàn)代劇沒問題,演古裝劇就丑了,除了外在原因的服化道,還因為部分演員自身長相風(fēng)格的確偏向現(xiàn)代化,再一個是當下古偶中古典氣質(zhì)的集體流失,也造成了一定的“不美”的感覺,這則與當下流行的“漫畫式”夸張表演形式有關(guān)。

    古典之美常在于留白,在蔭翳處顯出幽靜、美的質(zhì)感、生命力,過分夸張的表演一出現(xiàn),古典之美就溜走了。

    另一種錯位,來自演員與角色在年齡、身份、性格等方面的巨大差異帶來的錯配。這種錯配不光出現(xiàn)在古偶中。

    歷史題材的《大秦賦》也犯了這樣的錯誤,演技派如張魯一,四十歲的演員來飾演十幾歲的嬴政,也無法強行消磨年齡。

    美的產(chǎn)生是一系列感官的連鎖反應(yīng),美的消失也是。當古裝劇里的美貌頻頻出走,觀眾不禁要問:那些曾經(jīng)驚鴻一瞥的美,是怎么消失的?那些漂亮臉蛋,都去了哪里?

    漂亮臉蛋進正劇

    早已有人悄悄發(fā)現(xiàn)了趨勢。

    1999年出生的吳磊,在大銀幕獻禮片《我和我的父輩》與觀眾見面之后,一轉(zhuǎn)身回到90年代,演起了中國改開后第一批年輕企業(yè)家,創(chuàng)業(yè)題材年代劇《啟航:當風(fēng)起時》播出后豆瓣評分穩(wěn)落8分以上。00后“頂流”易烊千璽、宋祖兒,分別在大銀幕與小屏幕上重現(xiàn)過去的故事,有國慶檔票房王《長津湖》,也有平凡個體的生命韌度《喬家的兒女》。

    曾經(jīng)出現(xiàn)在舞臺、綜藝里的流量選手,一個個的都挪了地。曾經(jīng)的童星、眾人眼中的“鮮肉”,不少都開始通過出演主旋律劇與“流量小生”劃清界限。

    前有85后女演員趙麗穎進組鄭曉龍的主旋律年代劇《幸福到萬家》,偶像出道的張藝興試水軍旅、掃黑題材,后有靠耽改劇一夜爆火的龔俊、肖戰(zhàn),也分別參演了主流題材的網(wǎng)劇。

    從去年到今年,流量明星在現(xiàn)實主義劇作里的表現(xiàn)有過乏善可陳,也有過差強人意。

    配角往往獲得更大寬容,比如Angelababy的《摩天大樓》(豆瓣8.0分),楊超越的《理想之城》(豆瓣7.6分)。

    主角自然面臨更多嚴苛評價,曾在大銀幕《一出好戲》里頗有進步的張藝興,在今年的小屏幕《掃黑風(fēng)暴》里出現(xiàn)時,依然被一些觀眾吐槽“不像個刑警”。

    正劇、年代劇,很難靠濾鏡和海報炒熱度,更難僅靠粉絲喂飽市場,曾經(jīng)的偶像藝人與老戲骨們同臺對決,演技對戰(zhàn)幾乎不可避免地被暴露出來,對演員而言,這也意味著正劇并非百無一失的陣營,而是提出了更多自我反思與磨練的要求。

    與此同時,大部分觀眾都對“小花”“小鮮肉”等帶有標簽性的演員存在比較刻板的角色印象,當他們離開偶像、校園題材,忽然出現(xiàn)在歷史、懸疑、軍事等題材里,其一舉一動仍會隱隱溢出一股別扭。

    就像吳磊和侯明昊兩個穿慣了校服的“95后”,在講述90年代末創(chuàng)業(yè)故事的《啟航:當風(fēng)起時》飾第一代青年創(chuàng)業(yè)家,雖然演技有所突破,但稚嫩的面孔和太足的少年氣,依然被一些觀眾吐槽“小孩穿了大人衣服”。

    現(xiàn)在的古偶劇里,許多主角的面龐、演技,全都泯然眾人,甚至不如配角。

    只不過,諸類吐槽大多是留有善意、懷著期待的。

    觀眾看到“初代流量”李易峰在《隱秘而偉大》里的演技突破,也能為小花楊超越參加現(xiàn)實主義之作《理想之城》感到欣慰。

    大眾口碑上來了,粉絲們的夸贊自然也來得更有底氣、更安全了。

    某種程度上,粉絲們甚至有幾分類似家長式的心態(tài):孩兒們?nèi)パ菡齽?、演好劇吧,和專業(yè)團隊、優(yōu)秀劇本、真正的演員合作,你們會知道演戲是怎么一回事,會知道流量二字包含的脆弱和浮華。

    言至此可以看出,流量明星進主旋律劇,已經(jīng)形成了一個相對正向的閉環(huán)。

    這個閉環(huán)中,不僅劇組和演員相互增益,你可能會為我磨練演技、提高聲名,我可能會為你帶來熱度和投資、經(jīng)濟收益,更多的是各方皆喜,連粉絲們都跟著高興。

    一體兩面,一劍雙刃

    古偶美貌攤稀,主旋律劇漂亮臉蛋扎堆,兩股看似反常的演員流動,其實是當今時代一種文娛生態(tài)演變的一體兩面。

    從基本個體層面看,演員的流動,是一個自然而然的資源分配過程。

    不同種類的劇目拼合成同期小屏幕的大蛋糕,當越來越多主旋律劇分走市場和資源,也必將分走更多的演員,不管是演技突出、相貌突出,還是正當紅,都是被看中的原因之一。

    而對制片而言,啟用有熱度、但口碑安全的“流量明星”參演正劇,不僅可以利用粉絲熱度為話題造勢,還可能有機會爭取平臺投資升級,而這些,無疑能在競爭激烈的國劇市場奪得一籌先機。

    如果將視域稍微拉長一點即不難發(fā)現(xiàn),二十年前世紀初期風(fēng)靡一時的偶像劇演員,到了今天仍有戲路或成功轉(zhuǎn)型的寥寥無幾。

    熒幕上已經(jīng)難見梁漢文、何潤東、郭品超等名字;2019年,“霸總”鼻祖明道,沉寂數(shù)年后參加綜藝《演員請就位》,淘汰后落寞轉(zhuǎn)身離開;2021年,我們在《披荊斬棘的哥哥》里見到言承旭,這位初代偶像劇男神,今天還在與二十多歲的沈月重演偶像劇,但時至如今,偶像劇質(zhì)量和新鮮度都大不如前了。

    對想要修煉演技、沖擊獎項的青年演員來說,要想把路走得更遠,轉(zhuǎn)型是必然的。

    而眾多流量明星,顯然都選擇了價值導(dǎo)向明確、歷史基礎(chǔ)扎實、制作規(guī)模不小、質(zhì)量不低的主旋律劇,來為自己的轉(zhuǎn)型之路保駕護航。

    另一方面,整個大環(huán)境變動下,演藝圈正在逐漸離棄對“偶像”的神化和追捧。

    從去年到今年,“流量明星”這一概念,被娛樂圈的連串動蕩推到了一個風(fēng)口浪尖。

    “流量明星”,它不再僅是一個令粉絲尖叫的詞,而是一個令人感到危險的標簽。

    從偶像藝人頻繁翻車開始,“清朗運動”雷厲風(fēng)行,明星偶像與豆瓣娛樂飯圈小組先后打榜關(guān)停,一系列舉措,劍指流量明星賴以生存的飯圈運作模式與數(shù)據(jù)化指標。

    流量明星進主旋律劇,已經(jīng)形成了一個相對正向的閉環(huán)。

    這也同時倒逼著市場去重新思考“流量明星”和“偶像”的位置和定性。

    不管是出于趨利避害的本能,還是為了職業(yè)生涯前途,希望脫離偶像、流量等標簽的年輕演員,都不得不思量另尋他路。

    時代際遇助推了這一轉(zhuǎn)變。

    尤其在今年,百年未有之大變局,越來越多優(yōu)秀的主旋律正劇如雨后春筍瘋狂滋長,從大銀幕上的大制作獻禮片《長津湖》《我和我的父輩》,到小屏幕上直接打破年代劇熱度記錄的《覺醒年代》《大江大河》,包括小人物切入、講述時代風(fēng)雨與個體命運的《山海情》《喬家的兒女》,主旋律劇本的出彩,自然吸引著演員們的擁入。

    文藝創(chuàng)作的整體風(fēng)向正在被重新審視,觀眾也開始重新打量主旋律劇作。

    獻禮之作總能帶來或多或少的驚喜,攏聚全人群傳播效應(yīng)、全社會話題熱度。小屏幕肉眼可見地更多聚焦現(xiàn)實,力圖著墨時代畫卷。

    實際上,現(xiàn)實主義題材的劇集,已經(jīng)被近幾十年的歷史證明是更具有生命力、走得更穩(wěn)的劇種,如今資本和文藝工作者的扎堆涌集,只是將這一趨向刻畫得更明顯、硬朗。

    文藝工作者,從創(chuàng)作者到演員藝人,都能在這場資本與時代的雙簧演奏中得到感召和啟示。

    因此,站在宏觀視角,漂亮演員進入正劇、古裝丑男扎堆,這既是一種被安排的流動,也是一種時代趨勢下的偶然動態(tài)變化。

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