新時(shí)期舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)新意識(shí)的提高策略

趙伯坤

舞蹈藝術(shù)源于生活又高于生活，對(duì)抒發(fā)感情思想有著較高的訴求。隨著國民經(jīng)濟(jì)的不斷提高，廣大人民群眾的精神生活也日益豐富，對(duì)藝術(shù)也有了更高的要求，舞蹈藝術(shù)只有同各國舞蹈編導(dǎo)不斷創(chuàng)新，才能創(chuàng)作出具有時(shí)代意義的舞蹈作品。由此可見，舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)新意識(shí)的重要性。

一、舞蹈編導(dǎo)的概念及必須具備的條件

（1）舞蹈編導(dǎo)，顧名思義，是舞蹈藝術(shù)作品的創(chuàng)作者和導(dǎo)演者。由此可見，舞蹈編導(dǎo)即是舞蹈作品的創(chuàng)作者，也是舞蹈作品的總導(dǎo)演，肩負(fù)重任。這就充分說明了舞蹈編導(dǎo)工作有著較強(qiáng)的專業(yè)性和難度，對(duì)舞蹈編導(dǎo)工作者的專業(yè)素質(zhì)有著較高的要求。

（2）優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)，首先是一名從事過專業(yè)舞蹈培訓(xùn)和表演的舞者，要具備舞蹈的專業(yè)基礎(chǔ)知識(shí)和扎實(shí)的舞蹈功底，能夠靈活且熟練的運(yùn)用各種舞蹈知識(shí)和技能；其次，舞蹈藝術(shù)來自于生活，這就要求作為一名舞蹈編導(dǎo)，要走入生活，深入到生活中去，要從生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴中尋找藝術(shù)創(chuàng)作的靈感，再將靈感通過不同的舞蹈元素融合成能夠深刻表達(dá)某種思想感情的舞蹈作品，這就要求舞蹈編導(dǎo)有著敏銳的洞察力和創(chuàng)新的思維；最后，文化交流與融合已成為當(dāng)今世界文化發(fā)展的主旋律，舞蹈藝術(shù)也步入了不同文化背景下的大融合階段，在這種背景下，舞蹈編導(dǎo)要有廣闊的視野對(duì)不同文化、不同國家、不同民族舞蹈藝術(shù)進(jìn)行了解、體會(huì)，并從中提升去粗取精的提煉精華的能力。除了以上對(duì)舞蹈編導(dǎo)自身必須具備的條件外，對(duì)舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作也有著諸多要求。

二、對(duì)舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作的要求

（一）舞蹈作品的獨(dú)創(chuàng)性

舞蹈作品應(yīng)該具有鮮明的特色，別具一格的風(fēng)格，與眾不同的獨(dú)創(chuàng)性。在當(dāng)今舞蹈藝術(shù)大融合的時(shí)代背景下，舞蹈編導(dǎo)在舞蹈作品的創(chuàng)作過程中，一定不能拘泥于傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式和固有的舞蹈動(dòng)作形式，而是要充分發(fā)揮創(chuàng)新精神，創(chuàng)作出標(biāo)新立異的舞蹈作品，通過獨(dú)特的舞蹈的藝術(shù)使得廣大觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。這就要求舞蹈編導(dǎo)要深入到生活中去，同時(shí)，博覽國內(nèi)外舞蹈藝術(shù)的眾家之長，深度挖掘自身的藝術(shù)靈感，從而創(chuàng)作出具有鮮明特色的、具有生命力的獨(dú)特而精彩的舞蹈作品。

（二）舞蹈作品要具備可變性

可變性是任何藝術(shù)作品中必不可少的特性，一部優(yōu)秀的舞蹈藝術(shù)作品也離不開一個(gè)變字。但就是這么一個(gè)“變”字，難住了不少舞蹈編導(dǎo)。一方面，是在創(chuàng)作作品的時(shí)候，千篇一律，毫無新意；另一方面，在舞蹈動(dòng)作的創(chuàng)作中，還擺脫不了傳統(tǒng)舞蹈動(dòng)作的模式，導(dǎo)致舞蹈作品中的動(dòng)作銜接不流暢、僵硬，嚴(yán)重影響了舞蹈作品的美感，觀眾感受不到靈活多變的優(yōu)美動(dòng)作，反而感覺是幾個(gè)舞蹈作品動(dòng)作的堆砌疊加，生硬的組合。舞蹈編導(dǎo)只有通過對(duì)時(shí)間、空間、動(dòng)作力度的創(chuàng)新性改變，才能使得舞蹈作品生動(dòng)流暢、豐滿充實(shí)，真正具有可變性。

（三）舞蹈編導(dǎo)要具備具象性

舞蹈作品的具象性，簡單地說，就是對(duì)舞蹈形象的準(zhǔn)確把控，尤其是對(duì)舞蹈所展示的內(nèi)容和蘊(yùn)含的思想，要有精準(zhǔn)的刻畫。舞蹈編導(dǎo)要具備具象性，這樣才能通過舞蹈作品準(zhǔn)確的展示出作品所要刻畫的人物形象和內(nèi)涵思想。舞蹈編導(dǎo)要通過圍繞作品中主要人物和思想進(jìn)行舞蹈動(dòng)作編排，同時(shí)，也要通過服裝、道具、化妝等手段，對(duì)作品中的人物進(jìn)行形象塑造，從而更準(zhǔn)確的表達(dá)舞蹈作品中的思想。要成為一名優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)必須具備以上的條件，否則在舞蹈作品創(chuàng)作中會(huì)出現(xiàn)很多問題。

三、舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作舞蹈作品中的問題

（一）容易忽視舞蹈作品的主體

這是當(dāng)代很多舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作舞蹈作品時(shí)最容易出現(xiàn)的問題。問題具體表現(xiàn)在，整個(gè)舞蹈作品過于依賴舞臺(tái)設(shè)計(jì)，通過對(duì)舞臺(tái)的華麗包裝，對(duì)燈光效果以及各種特效的過度使用，希望借此烘托出舞蹈作品的內(nèi)容和思想，完全忽視了舞蹈作品的核心主體是舞蹈演員這一現(xiàn)實(shí)，沒有舞蹈演員的精彩表演，只是依靠燈光特效等吸引觀眾的眼球，注定會(huì)讓觀眾在短時(shí)間內(nèi)的新鮮感過后，迅速產(chǎn)生厭煩的感覺。忽視了舞蹈演員這個(gè)主體作用的舞蹈作品，注定是失敗的作品。

（二）脫離了生活的創(chuàng)作風(fēng)格

舞蹈藝術(shù)源于生活。而很多舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作風(fēng)格嚴(yán)重脫離了生活，不切實(shí)際，所創(chuàng)作出的舞蹈作品讓觀眾看完后無法理解，甚至感覺莫名其妙，這種脫離了實(shí)際生活的舞蹈作品無法體現(xiàn)任何的實(shí)際意義，觀眾在欣賞時(shí)也無法全心投入，產(chǎn)生情感共鳴。

（三）過于重視利益，喪失了舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的初衷

我國經(jīng)濟(jì)建設(shè)已經(jīng)取得了顯著成效，人民的物質(zhì)生活水平得到了大幅提高，對(duì)精神生活的追求也日益增多，審美水平也在不斷提升。而一些舞蹈編導(dǎo)為了追求物質(zhì)利益，在創(chuàng)作過程中，盲目追求所謂博眼球的內(nèi)容，根本看不到真實(shí)的生活，因而無法創(chuàng)作出優(yōu)秀的能引起觀眾共鳴的作品。

（四）創(chuàng)作毫無新意

時(shí)代的不斷進(jìn)步，必然要求舞蹈作品不斷創(chuàng)新，要與時(shí)俱進(jìn)。而舞蹈作品的創(chuàng)新則是由舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)新思想帶來的，是舞蹈藝術(shù)創(chuàng)新的精神源泉，是不斷推動(dòng)舞蹈藝術(shù)蓬勃發(fā)展的主要?jiǎng)恿Α５恍┪璧妇帉?dǎo)依然抱著傳統(tǒng)守舊的創(chuàng)作思想，創(chuàng)作的手法和舞蹈作品絲毫沒有任何創(chuàng)新，毫無新意的作品對(duì)廣大觀眾來說，沒有任何的吸引力，從而降低了對(duì)舞蹈藝術(shù)的熱情。

四、新時(shí)期舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)新意識(shí)的提高策略

（一）創(chuàng)新意識(shí)是每一名舞蹈編導(dǎo)必須具備精神

生活，是所有藝術(shù)的創(chuàng)作來源，舞蹈藝術(shù)同樣離不開生活這個(gè)創(chuàng)作源泉。舞蹈編導(dǎo)只有通過深刻體會(huì)生活的各個(gè)層面，不斷加深對(duì)生活的感悟，才能從生活中獲得創(chuàng)作的靈感。這就要求舞蹈編導(dǎo)要有敏銳的觀察力、持續(xù)探索生活細(xì)節(jié)的持久力以及豐富的想象力等諸多能力于一身。舞蹈編導(dǎo)要通過對(duì)生活的細(xì)致觀察，將自身的感悟充分展現(xiàn)在舞蹈作品的創(chuàng)作中。而隨著時(shí)代的發(fā)展，舞蹈編導(dǎo)同樣在創(chuàng)作舞蹈作品的時(shí)候，要緊跟時(shí)代的腳步，通過對(duì)不同時(shí)代人們生活的變化與發(fā)展的細(xì)致觀察，將不同時(shí)期廣大人民群眾的生活狀況和精神世界融入到作品的創(chuàng)作中，這樣的作品才能真正將觀眾的情感代入其中，也能讓廣大群眾感同身受，引起情感共鳴。由此可見，舞蹈編導(dǎo)要想創(chuàng)作出真正讓廣大觀眾喜愛的作品，必須要具備創(chuàng)新精神。

除此之外，舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)新還要具體通過對(duì)舞蹈動(dòng)作的編排以及創(chuàng)作理念來表達(dá)。舞蹈動(dòng)作是整個(gè)舞蹈作品的基礎(chǔ)，只有通過對(duì)舞蹈肢體動(dòng)作的創(chuàng)新，才能表達(dá)出舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作的精神理念，也可以說，舞蹈編導(dǎo)只有創(chuàng)新創(chuàng)作理念，才能帶來舞蹈動(dòng)作的創(chuàng)新。在創(chuàng)新理念指導(dǎo)下編排出的新穎的舞蹈動(dòng)作，更能給廣大觀眾帶來耳目一新的體驗(yàn)感。

（二）加強(qiáng)自身素質(zhì)的提高是舞蹈編導(dǎo)提升創(chuàng)新精神的必備基礎(chǔ)

舞蹈編導(dǎo)的職責(zé)對(duì)于編導(dǎo)本身的綜合素質(zhì)有著很高的要求，舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作對(duì)舞蹈編導(dǎo)的文化底蘊(yùn)、觀察能力、審美觀以及對(duì)舞蹈作品展現(xiàn)過程中涉及的方方面面的協(xié)調(diào)能力、專業(yè)能力都有著較高要求。一名優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)，要有著豐富的生活閱歷，并通過對(duì)生活中的細(xì)致觀察，從中提煉出符合廣大觀眾要求的審美觀念，并經(jīng)過藝術(shù)加工后，轉(zhuǎn)化為具體的舞蹈肢體語言來得以展示。深厚的文化底蘊(yùn)以及文化修養(yǎng)，是舞蹈編導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)新的基礎(chǔ)，只有具備了豐厚的文化底蘊(yùn)，創(chuàng)作出的作品才能更加豐滿，更具有感染力，更容易觸碰到廣大觀眾的情感敏感點(diǎn)，引起情感共鳴。舞蹈編導(dǎo)作為舞蹈作品的總導(dǎo)演，在作品的表演過程中，除了要有新穎的作品，也要具備和舞臺(tái)相關(guān)各個(gè)部門協(xié)調(diào)合作的能力。舞蹈藝術(shù)，不光是舞蹈作品通過肢體語言的展現(xiàn)，還需要音樂、燈光、舞臺(tái)背景、舞蹈服裝和相關(guān)道具的合理使用。整個(gè)舞臺(tái)是多個(gè)部門的協(xié)同工作，只有各個(gè)部門能夠協(xié)調(diào)一致的合作，才能將舞蹈作品完美地展現(xiàn)在廣大觀眾面前。而舞蹈編導(dǎo)作為舞臺(tái)的總導(dǎo)演，就要求具備極強(qiáng)的協(xié)調(diào)能力，從而完成對(duì)舞蹈作品的完整體現(xiàn)。由此可見，舞蹈藝術(shù)是一門綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)，完美的舞蹈作品對(duì)舞蹈編導(dǎo)的綜合素質(zhì)及能力，都有著較高的要求，舞蹈編導(dǎo)只有不斷提高自身的綜合素質(zhì)，才能真正創(chuàng)作出讓廣大觀眾滿意的優(yōu)秀舞蹈作品。

（三）優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)要具備自身獨(dú)特的觀察視角和藝術(shù)靈感

舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)新，離不開舞蹈編導(dǎo)自身的藝術(shù)靈感。而舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作作品時(shí)的靈感，離不開對(duì)生活的細(xì)致觀察和深刻感悟。而藝術(shù)的創(chuàng)新，要求舞蹈編導(dǎo)通過自身的獨(dú)特視角，找出生活中他人無法發(fā)現(xiàn)的不同尋常的美好事物，并從中獲取藝術(shù)靈感，編排出新穎的舞蹈藝術(shù)作品。

（四）舞蹈編導(dǎo)要在舞蹈作品創(chuàng)作中展現(xiàn)自己獨(dú)特的藝術(shù)特色

一名優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)，在作品的創(chuàng)作中必定有著自己鮮明的藝術(shù)特色。個(gè)性化的舞蹈藝術(shù)作品，有效地提高了舞蹈編導(dǎo)的知名度和辨識(shí)度。舞蹈編導(dǎo)在舞蹈作品創(chuàng)作過程中，要著重強(qiáng)調(diào)形象個(gè)性化及形象本身的鮮明特色，個(gè)性色彩的鮮明，是體現(xiàn)舞蹈主題的重要環(huán)節(jié)。舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作的過程中，需要對(duì)形象所具備的個(gè)性色彩進(jìn)行重點(diǎn)突出。舞蹈的形象色彩，首先應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是詞匯的規(guī)范，這里談到的“規(guī)范”強(qiáng)調(diào)的是能表現(xiàn)舞蹈的基本風(fēng)格、表現(xiàn)形式以及特點(diǎn)等的正確性，然后是舞蹈所表現(xiàn)的主題，緊密圍繞這一主題，來體現(xiàn)舞蹈的審美內(nèi)涵。其次，動(dòng)作形象的鮮明性，需要使用如文學(xué)思維、美術(shù)思維、音樂思維等多種思維方式來表現(xiàn)。這些思維方式，都是以舞蹈思維為基礎(chǔ)，再經(jīng)過加工后予以吸收，從而豐富舞蹈的思維內(nèi)涵。舞蹈編導(dǎo)的思維是沒有固定模式的，是開放的，跳躍的。作為一名優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)，應(yīng)該學(xué)會(huì)用舞蹈思維來看待生活中所發(fā)生的一切，保持思維活躍性。舞蹈編導(dǎo)要通過勤奮的多樣化的學(xué)習(xí)，成為駕馭時(shí)代的創(chuàng)新者。通過創(chuàng)新的生活，不斷從現(xiàn)實(shí)生活中充分汲取創(chuàng)作源泉，才能創(chuàng)作出受到廣大人民群眾真正喜愛的優(yōu)秀舞蹈作品。

五、結(jié)束語

綜上所述，在物質(zhì)文明和精神文明生活日益豐富的新時(shí)代，面對(duì)廣大人民群眾日益提高的審美觀以及對(duì)舞蹈藝術(shù)的新的要求，作為一名合格的舞蹈編導(dǎo)，必須加強(qiáng)在作品的藝術(shù)創(chuàng)新力度，在提高自身綜合素質(zhì)的同時(shí)，更要深入生活，貼近生活，從中尋找到美好事物，激發(fā)創(chuàng)作靈感，從而創(chuàng)作出適合時(shí)代發(fā)展的并被廣大人民群眾所喜愛的舞蹈藝術(shù)作品。