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    解析戲曲身段表演在戲曲舞蹈創(chuàng)作中的重要性

    2021-12-02 11:49:28姜倩
    藝術(shù)品鑒 2021年14期
    關(guān)鍵詞:身段戲曲舞蹈

    姜倩

    戲曲舞蹈由諸多戲曲身段組合而成,戲曲舞蹈表演的目的是突出故事情節(jié)發(fā)展、為人物形象設(shè)計(jì)服務(wù)。歷經(jīng)幾百年的藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程,在無(wú)數(shù)表演藝術(shù)家的探索實(shí)踐中,我國(guó)戲曲藝術(shù)中的身段程式漸趨完備,戲曲表演藝術(shù)體系逐步發(fā)展成型。

    一、戲曲舞蹈

    (一)戲曲舞蹈的由來(lái)

    早在宋元時(shí)期,我國(guó)古代宮廷舞蹈就開(kāi)始出現(xiàn)衰落,而民間舞蹈正當(dāng)盛時(shí)。通過(guò)吸收借鑒宋元時(shí)期“隊(duì)舞”的基本動(dòng)作,我國(guó)古代舞蹈更趨程式化、規(guī)范化,民間舞蹈的形式更加多樣。在這樣的背景下,及至發(fā)展到明清時(shí)期,戲曲舞蹈表演開(kāi)始嶄露頭角。隨后,在戲曲舞蹈的發(fā)展推動(dòng)下,純舞蹈開(kāi)始在戲曲中逐漸融入,促使戲曲舞蹈的發(fā)展產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍。過(guò)去單調(diào)的舞蹈形式開(kāi)始發(fā)生改變,一種新的舞蹈形式隨之誕生,其就是戲曲舞蹈。

    (二)戲曲舞蹈的內(nèi)涵

    戲曲是一門綜合性的藝術(shù)體系,包含了舞蹈、武術(shù)、雜技等多種藝術(shù)形態(tài),屬于一種藝術(shù)國(guó)粹。在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展進(jìn)程中,戲曲和舞蹈從齊頭并進(jìn)發(fā)展到相互融合,逐漸演化出戲曲舞蹈這一藝術(shù)形態(tài)。戲曲舞蹈是圍繞戲曲人物展開(kāi)的藝術(shù)形式,是戲曲的一種表現(xiàn)形態(tài)。

    并且,在戲曲表演中,有著花樣繁多的特色動(dòng)作,有多種樣式的舞姿身段,這些都發(fā)展成為舞蹈動(dòng)作,通過(guò)舞蹈這種表現(xiàn)形式,將人物的精神品質(zhì)反映出來(lái)。從這些因素及條件來(lái)看,過(guò)去注重以口頭唱詞、說(shuō)講表現(xiàn)的戲曲形式發(fā)生了極大改變,演變成通過(guò)形體表演來(lái)展現(xiàn)的藝術(shù)形式。戲曲藝術(shù)面向的是現(xiàn)實(shí)觀眾,通過(guò)形體動(dòng)作、面部表情進(jìn)行舞臺(tái)表演,對(duì)戲曲人物的性格、性別、年齡等基本特征進(jìn)行呈現(xiàn)。戲曲表演中,演員借助對(duì)舞蹈動(dòng)作快慢節(jié)奏的調(diào)整來(lái)表現(xiàn)戲曲人物的鮮活性,動(dòng)作種類不同,就能體現(xiàn)出戲曲身段的不同,這可以說(shuō)是舞蹈的另一個(gè)發(fā)展階段,標(biāo)識(shí)著戲曲舞蹈更趨成熟,是舞蹈孕育的一種全新形式。

    二、戲曲身段表演

    (一)戲曲身段的內(nèi)涵

    我國(guó)戲曲表演中,戲曲身段是其中一個(gè)專有名詞,是“身”和“段”兩方面內(nèi)容的總和?!吧怼敝傅氖巧眢w,“段”是一種術(shù)解,“身”和“段”合二為一,這種形體動(dòng)作藝術(shù)就是所謂的身段。戲曲身段對(duì)外部形體藝術(shù)非常注重,也對(duì)演員內(nèi)在的表演非常重視。在長(zhǎng)期的實(shí)踐發(fā)展中,我國(guó)戲曲身段不斷演進(jìn)變化,形成了獨(dú)具民族特色的藝術(shù)程式,不論是在形體動(dòng)作、步態(tài)眼神上,還是在手勢(shì)比擬以及造型塑造上,都構(gòu)成了一套獨(dú)特的韻律體系??傊?,在戲曲舞臺(tái)上,神形俱備的表演是主要內(nèi)容,舞蹈動(dòng)作能夠神形兼?zhèn)洌w現(xiàn)出來(lái)的就是身段。

    (二)戲曲身段表演的基本功

    戲曲身段基本功主要是指唱、念、做、打四個(gè)方面,在這四個(gè)方面所展現(xiàn)出的技巧動(dòng)作、絕招特技等都是身段所涵蓋的內(nèi)容。對(duì)戲曲身段基本功有熟練地掌握,能使戲曲表演藝術(shù)形象更加豐滿,表現(xiàn)方式更加豐富,能對(duì)普通人進(jìn)行“變身”,使其成為一名合格的戲曲演員。戲曲融合了音樂(lè)舞蹈、武術(shù)雜技等多種形態(tài),是一種綜合藝術(shù),在演員身段表演方面自然有著較高要求。戲曲身段基本功要求對(duì)演員形體動(dòng)作進(jìn)行訓(xùn)練,使其在舞臺(tái)上更具表現(xiàn)力,靈活性各個(gè)強(qiáng),通過(guò)進(jìn)行腰部、腿部、手部等身體部位的系統(tǒng)訓(xùn)練,演員能對(duì)身體重心或轉(zhuǎn)移或躍起的動(dòng)作具備靈活掌握力,以使舞臺(tái)表演更優(yōu)雅大方,并在舞蹈動(dòng)作配合下,實(shí)現(xiàn)對(duì)人物情感、心理活動(dòng)的呈現(xiàn),展現(xiàn)出人物的性格特征,促使演員身體各個(gè)部位協(xié)調(diào)性更強(qiáng),更富有韻律美。通過(guò)身段表演,演員和觀眾的距離能更進(jìn)一步,觀眾對(duì)戲曲人物情感性格的把握更貼切,更能體會(huì)到戲曲人物的內(nèi)心表達(dá)。

    如京劇《貴妃醉酒》中,要求演員必須具備較高的身段,對(duì)楊貴妃或半醉半醒或半斜半倚的姿態(tài)要能充分表現(xiàn),對(duì)下腰反叼酒杯這個(gè)經(jīng)典動(dòng)作要能靈活展,這就要求演員在平時(shí)的訓(xùn)練中,重點(diǎn)要練好腰部、腿部的功力,讓舞臺(tái)人物表現(xiàn)能夠活靈活現(xiàn),進(jìn)而增進(jìn)觀眾的情感體驗(yàn)。

    三、戲曲身段表演在戲曲舞蹈創(chuàng)作中的重要性

    (一)戲曲身段表演能夠塑造戲曲舞蹈人物形象

    在戲曲表演中,人物的形象個(gè)性鮮明,具備獨(dú)特的形象特征。舞臺(tái)表演中,追求的是演員的形態(tài)美、姿態(tài)美,更追求演員神形兼具之美,此時(shí),身段表演的重要性就更加凸顯。晉劇《小宴》中,對(duì)于呂布這個(gè)人物的性格形象,就是著重通過(guò)戲曲身段來(lái)刻畫(huà)的。如,呂布要擋住離去的貂蟬的去路,就利用雙翎左右互擺作阻攔狀,并兩次利用單翎略過(guò)貂蟬下巴,利用翎尖對(duì)貂蟬身體作點(diǎn)指狀,而后緩緩立起單翎。利用這一系列擺、略、繞、點(diǎn)、指、立等動(dòng)作,對(duì)呂布肆無(wú)忌憚的性格特征進(jìn)行呈現(xiàn),觀之似能感受到呂布那雙充滿欲念的眼神,把人物性格特點(diǎn)盡數(shù)展現(xiàn)在舞臺(tái)上。

    此外,戲曲舞蹈創(chuàng)作中,通過(guò)丑化了的戲曲身段,塑造人物善良的性格,這種制造反差的人物形象塑造手段也非常重要?!剁娯讣廾谩肪褪沁@方面的代表作品。鐘馗在這個(gè)作品中,以毛凈應(yīng)工,外部形象粗陋,內(nèi)里卻表現(xiàn)的是他那善良而又頗具憨態(tài)的性情。運(yùn)用美的手段,對(duì)人物內(nèi)心丑惡之態(tài)進(jìn)行刻畫(huà),這是通過(guò)藝術(shù)鞭撻丑的行徑,借藝術(shù)欣賞的方式,讓觀眾對(duì)反面人物加深認(rèn)識(shí)。對(duì)外表丑內(nèi)心美的人物進(jìn)行塑造,戲曲舞蹈中,在身段上就要設(shè)計(jì)和人物性格相符的姿態(tài),以激發(fā)觀眾同情心,自覺(jué)對(duì)人物的丑進(jìn)行轉(zhuǎn)化,通過(guò)共情對(duì)人物內(nèi)心的美進(jìn)行感觸。

    (二)戲曲身段表演能夠表達(dá)戲曲舞蹈人物情感

    戲曲舞蹈中,利用肢體的表現(xiàn)力,加之充沛豐富的內(nèi)在情感,在虛實(shí)相生的身體語(yǔ)言表達(dá)下,使一種具有真實(shí)之感的心造之景得以建構(gòu),從而實(shí)現(xiàn)情景合一。戲曲身段能夠?qū)θ宋飪?nèi)心活動(dòng)進(jìn)行刻畫(huà),使人物情緒情感得到表現(xiàn),這其實(shí)就是戲曲舞蹈中一些表情類動(dòng)作所在,也可以說(shuō)是抒情性動(dòng)作。這種動(dòng)作姿態(tài)不是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中具體動(dòng)作形態(tài)的模擬和表現(xiàn),而是在細(xì)膩的情感體驗(yàn)基礎(chǔ)上,基于演員或乖張或抒情的表演,基于演員的表情手勢(shì)、眼神體態(tài)等,突顯出極富情感韻味的戲曲身段樣進(jìn)行展現(xiàn)。如,戲曲演員表達(dá)憤怒的情緒,通常利用雙袖飛舞來(lái)表現(xiàn);要表達(dá)驚恐緊張的內(nèi)心活動(dòng),則是對(duì)盔頭珠子進(jìn)行抖動(dòng);將雙腳踮起來(lái),或急或緩走蹉步或者是耍弄手絹,是對(duì)花旦興奮情緒的一種表達(dá);伴隨著“哇呀呀”的聲音,并以踱雙腳走蹉步之動(dòng)作,是花臉在表現(xiàn)萬(wàn)分火急、特別急躁的內(nèi)心世界等等?!墩丫鋈分?,演員做出虛擬化的騎馬動(dòng)作,不僅表現(xiàn)了行路中的昭君風(fēng)塵仆仆之態(tài),更是對(duì)昭君有膽有識(shí)、有仁有義的性格揭示,表達(dá)昭君眷戀故土的心情;《林沖夜奔》中的一系列身段表演,是對(duì)林沖在黑夜中亡命奔走之境況的交代,更是對(duì)林沖一腔悲憤的著重述說(shuō)。通過(guò)運(yùn)用這些技巧,人物角色的身份特征、性格特點(diǎn)得以體現(xiàn),人物就能夠在舞臺(tái)上“立住”,對(duì)人物表達(dá)情緒情感作用顯著。除此之外,表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)的戲曲身段并非獨(dú)立存在,也并非在表達(dá)情感特征方面不夠鮮明。大多數(shù)時(shí)候,表述動(dòng)作、描繪動(dòng)作以及情緒動(dòng)作之間,有著一種互相關(guān)聯(lián)融合的關(guān)系。如,通過(guò)一些表述性動(dòng)作,行動(dòng)之前人物的決心就能夠得到展現(xiàn),是對(duì)人物行動(dòng)意志的體現(xiàn),透過(guò)預(yù)期目的實(shí)現(xiàn)后的外化興奮之情得到表達(dá)。

    (三)戲曲身段表演能夠展現(xiàn)戲曲舞蹈神韻之美

    戲曲身段屬于一種規(guī)范化表演,不論是在動(dòng)作規(guī)矩大小、速度的快與慢等方面,還是在姿態(tài)方位、音樂(lè)節(jié)奏等方面,還有情感分寸和姿態(tài)神韻等等,在表演中都非常注重。也就是說(shuō),戲曲身段表演中,特別注重展現(xiàn)人物形體動(dòng)作之動(dòng)律美,注重展現(xiàn)人物運(yùn)動(dòng)節(jié)律美??傮w來(lái)講,戲曲身段表演在“圓融”美方面尤其講究。恰如歐陽(yáng)予倩先生所說(shuō)的,在京劇藝術(shù)中,就全部舞蹈動(dòng)作而言,沒(méi)有一個(gè)不是圓的,這樣的藝術(shù)就可以稱之為畫(huà)圓圈之藝術(shù);對(duì)梅蘭芳先生的表演藝術(shù),著名戲劇家梅耶荷德曾發(fā)表過(guò)這樣的贊賞,梅先生身段圓融,透過(guò)他,中國(guó)戲的動(dòng)作看上去都呈弧線型了。可以看出,戲曲舞蹈表演中,不論是大是小的圓,不論是完整的還是部分的圓,又不論是動(dòng)態(tài)的還是舞動(dòng)著的圓,均形態(tài)各異、變幻無(wú)窮。以此為參照人們對(duì)文戲武戲中較為常用的動(dòng)作都做出了形象化描述,如翻手、臥魚(yú),又有云手、飛腳,還有旋子、虎跳等等,這是人們對(duì)一體轉(zhuǎn)旋之身段表演的形象表述,甚至有時(shí)師父在做動(dòng)作要領(lǐng)講述做示范之時(shí),若將鏡頭放慢些、再慢些,便能夠發(fā)現(xiàn)那呈現(xiàn)出各種圓形的身體造型,于此間任擇一處,都能將一體轉(zhuǎn)旋之圓形美體現(xiàn)出來(lái),使?fàn)恳粍?dòng)萬(wàn)之立體圓弧美得以展現(xiàn)。在戲曲舞蹈中,并非每個(gè)動(dòng)作都必須以圓圈狀呈現(xiàn),身段動(dòng)作中,融入或直或折的規(guī)律性線條呈現(xiàn),形成強(qiáng)烈對(duì)比,才能使身段動(dòng)作圓順流暢之美得到體現(xiàn)。如,在膀臂元素中,有提甲、山膀,有順風(fēng)旗、虎抱頭等等,這些均以膀臂運(yùn)動(dòng)圓為基本造型,所形成具備獨(dú)特性的戲曲身段??梢哉f(shuō),在動(dòng)韻結(jié)合的對(duì)立統(tǒng)一中,在節(jié)勁有秩的矛盾辯證中,自始至終都折射著戲曲身段之美,通過(guò)順逆方圓的相符相合,將戲曲身段表演之于戲曲舞蹈的藝術(shù)哲學(xué)體現(xiàn)得淋漓盡致。

    四、結(jié)語(yǔ)

    在我國(guó)一代又一代藝術(shù)家源自于生活的提煉加工創(chuàng)作中,形成了戲曲身段這樣的戲曲表演程式。戲曲身段能將現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)容進(jìn)行有力而又豐富的體現(xiàn),把觀眾引入雖觀之似無(wú)而感之卻真實(shí)存在之妙境,既對(duì)戲曲舞蹈中人物的喜怒哀樂(lè)有所感悟、感受戲曲故事的情節(jié),又透過(guò)演員這一載體通過(guò)動(dòng)作姿態(tài)深刻體會(huì)到生活中最為美好的內(nèi)容,這也就達(dá)到了戲曲身段表演的目的,使戲曲身段獨(dú)有之藝術(shù)魅力得以彰顯。

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