德彪西音樂(lè)風(fēng)格淺析

沈鋆

（商丘師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，河南 商丘 476000）

一、德彪西的簡(jiǎn)介

1862 年，德彪西在圣日耳曼昂萊降臨，音樂(lè)世界迎來(lái)了一位偉大的傳奇人物。德彪西在音樂(lè)方面有著重要貢獻(xiàn)，但并不是出生于音樂(lè)世家，他父親及其家人都是農(nóng)民，他的父親當(dāng)時(shí)還期望小時(shí)候的德彪西成為海員，因?yàn)樗赣H曾在海軍當(dāng)步兵三年。然而命運(yùn)沒(méi)有讓他這個(gè)音樂(lè)敏感者與音樂(lè)失之交臂。七歲的時(shí)候他去他姑姑家里，姑姑看他很有音樂(lè)天賦和才能，就給他安排了一位意大利的叫讓?西汝蒂（Jean Cerutti）的鋼琴教師學(xué)習(xí)，從此開(kāi)啟了德彪西的音樂(lè)之路。

我覺(jué)得幸運(yùn)都是留給愿意抓住機(jī)會(huì)的人的，德彪西就是這樣。后來(lái)他又邂逅了一個(gè)肖邦的摯友，免費(fèi)教他音樂(lè)，他很珍惜機(jī)會(huì)，努力學(xué)習(xí)，加之他在音樂(lè)方面太有天賦，十一歲就考入了巴黎音樂(lè)學(xué)院。在1880 年，德彪西來(lái)到俄國(guó)，有幸認(rèn)識(shí)了柴可夫斯基，并擔(dān)任了柴可夫斯基的一位好朋友梅克夫人的家庭教師，借此機(jī)會(huì)接觸到了更多音樂(lè)大師的優(yōu)秀作品，尤其是穆索爾斯基的作品，穆索爾斯基的作品有著大膽、不可思議的幻想，德彪西就開(kāi)始按照穆索爾斯基的方向靠攏，也為他開(kāi)創(chuàng)“印象主義”給出了很好的鋪墊[1]。通過(guò)這段時(shí)間的磨煉，德彪西不斷陶冶和提升自己的音樂(lè)素養(yǎng)，為自身積累了更多的音樂(lè)才華。1884 年，德彪西創(chuàng)作大合唱《浪蕩兒》，并且借此作品獲得了羅馬的一個(gè)大獎(jiǎng)，展示出了一個(gè)26 歲的年輕人的無(wú)畏魄力。1888 年他從羅馬開(kāi)始離開(kāi)了，當(dāng)時(shí)的音樂(lè)節(jié)特別轟動(dòng)全世界，他就不想循規(guī)蹈矩的生活，來(lái)到德國(guó)拜羅伊特參加音樂(lè)節(jié)，開(kāi)始接觸到瓦格納式的歌劇，從此開(kāi)啟了他的歌劇創(chuàng)作之路。后來(lái)瓦格納離開(kāi)了人間，但是他的音樂(lè)風(fēng)格卻深深影響了年輕的德彪西，德彪西開(kāi)始改變解放自己的音樂(lè)。1890 年以后，德彪西不斷接觸和結(jié)識(shí)了許多印象主義的畫(huà)家、詩(shī)人和藝術(shù)家，受之影響他的音樂(lè)也開(kāi)始帶有“印象主義”的色彩，后逐漸發(fā)展成熟，使印象主義音樂(lè)深入人心。德彪西遇見(jiàn)的這些朋友讓他在自己音樂(lè)領(lǐng)域有了更高的境界。

德彪西遇見(jiàn)了很多在音樂(lè)方面幫助他的人，但是他并不是隨和的性格。他很孤僻，有著自己的世界，當(dāng)時(shí)的社會(huì)很注重規(guī)規(guī)矩矩，但是德彪西的為人和家庭愛(ài)情卻像他的作品一樣大膽，突破常規(guī)，隨著自己的感覺(jué)走。他的感情也讓我很費(fèi)解，他曾與蓋布瑞爾.杜邦同居了十年卻并沒(méi)有走入婚姻，在當(dāng)時(shí)大家都看他花心，但是他卻敢于隨著自己的心走，又有幾個(gè)人可以像他這樣。后來(lái)他取了羅莎莉.泰克希爾為妻，以為從此他的生活開(kāi)始穩(wěn)定，后來(lái)他與另一個(gè)女子生下小女兒?？吹剿囊魳?lè)或許他的感情并不為大家驚訝，德彪西只是做了自己喜歡的事。

德彪西藝術(shù)的巔峰時(shí)期是他人生的最后十年，當(dāng)時(shí)正為世界大戰(zhàn)，他寫(xiě)了很多受苦人民的音樂(lè)。50 歲起，癌癥開(kāi)始困擾著他的生活，身體日漸衰弱，他的心情也開(kāi)始憂郁，作品出現(xiàn)了暗淡色彩。第一次[2]世界大戰(zhàn)爆發(fā)時(shí)，德彪西被炮彈炸死，去世后他和大自然融為一體，葬在了passy公墓，也算完成了他的心愿。自此世界上少了一位優(yōu)秀的音樂(lè)創(chuàng)作者和開(kāi)發(fā)者。

二、德彪西的作品及創(chuàng)作風(fēng)格

（一）不同時(shí)期、不同領(lǐng)域作品及特點(diǎn)

德彪西的作品大致分為三個(gè)時(shí)期：1880-1902 年為早期階段，當(dāng)時(shí)德彪西還受古典主義的影響很深，沒(méi)有印象主義的概念，他主要?jiǎng)?chuàng)作中古調(diào)式，以五聲調(diào)式為主，早期的德彪西已經(jīng)顯露出不安分規(guī)矩創(chuàng)作的跡象?！栋⒗肪褪钱?dāng)時(shí)時(shí)期的作品。1903-1913 為中期階段，他認(rèn)識(shí)了很多著名的音樂(lè)人，所謂近朱者赤，近墨者黑，他在很多音樂(lè)大師的感染下作品也開(kāi)始成熟起來(lái)。他開(kāi)始覺(jué)得法國(guó)的音樂(lè)清新可愛(ài)、高貴典雅，愈發(fā)覺(jué)得德意志的那種榮昌繁瑣、厚重笨拙的風(fēng)格讓他開(kāi)始不喜歡。1914-1918 年屬于晚期階段，他的作品風(fēng)格再次發(fā)生轉(zhuǎn)變，開(kāi)始變得抽象、晦澀，并且與世孤立、不得人解，這可能很大因素是跟他后來(lái)得癌癥身體不好有關(guān)，整個(gè)創(chuàng)作狀態(tài)和風(fēng)格也正受到自身心態(tài)的影響而發(fā)生轉(zhuǎn)變。

德彪西在不同的領(lǐng)域也有著重要音樂(lè)貢獻(xiàn)。1.管弦樂(lè)方面：德彪西在管弦樂(lè)方面上給主調(diào)織體換了一種新的形式，大膽換用音色，如《幻想曲》，就是典型的復(fù)調(diào)織體，讓小提琴部分演奏八度主旋律，而大提琴和低音提琴作為長(zhǎng)音支持整個(gè)弦樂(lè)組。同時(shí)如《牧神午后的前奏曲》《夜曲》《大?！贰兑庀颉范际堑卤胛髟诠芟覙?lè)方面的杰作。2.室內(nèi)樂(lè)方面：德彪西的室內(nèi)樂(lè)就像一杯芬芳的茶，特別是1893 年的《弦樂(lè)四重奏》，大膽運(yùn)用循環(huán)主題式特色。晚上夜深人靜的時(shí)候去聽(tīng)它，會(huì)讓你感覺(jué)自己在仙境。還有《大提琴奏鳴曲》《小提琴奏鳴曲》都是很好的作品。3.鋼琴曲方面：鋼琴曲方面我本人是最喜歡的。德彪西的鋼琴曲給人的是一個(gè)布簾看畫(huà)面一波一波襲來(lái)的感覺(jué)。有很多事情一開(kāi)始就停不下來(lái)，德彪西對(duì)于鋼琴的創(chuàng)作或許就是這樣。1903 年的《版畫(huà)》真的讓人就像看見(jiàn)了那些一幅一幅的圖畫(huà)。4.合唱方面：合唱方面更加出色，年輕的德彪西更加讓人驚訝。1884 年的時(shí)候，德彪西還很年輕，憑借《浪蕩兒》在眾多作品中脫穎而出，一舉斬獲羅馬獎(jiǎng)，讓世人對(duì)他刮目相看。

（二）標(biāo)題音樂(lè)

標(biāo)題音樂(lè)顧名思義就是看見(jiàn)標(biāo)題就可以想到音樂(lè)要表達(dá)的情感，很多音樂(lè)家都會(huì)使用標(biāo)題性音樂(lè)，最早是李斯特使用。德彪西曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我最討厭那種唯唯諾諾故意制造意義的音樂(lè)?！盵3]雖然他也把自己的音樂(lè)加上標(biāo)題，但他并不想刻意去說(shuō)明什么，他只是想給人們一種感覺(jué)。他的很多作品都有標(biāo)題，例如《亞麻色頭發(fā)的女孩》，顧名思義就是一個(gè)浪漫的感覺(jué)帶給人們?！堆┥献阚E》也一樣，音樂(lè)就像是在夢(mèng)幻的雪地里面一樣?！栋⒗L(fēng)格曲》這個(gè)標(biāo)題讓人立馬想到阿拉伯的服飾布料等，還有《月光》《水中倒影》等都是典型的標(biāo)題性音樂(lè)的創(chuàng)作手法。

三、德彪西《阿拉伯風(fēng)格曲第一首》的創(chuàng)作特征

（一）曲式結(jié)構(gòu)

德彪西在曲式結(jié)構(gòu)方面雖然受到古典音樂(lè)的影響，但與傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)大不相同，他作品以三部性為基礎(chǔ)，《阿拉伯風(fēng)格第一首》采用的是ABA 三段體，當(dāng)時(shí)處于他創(chuàng)作的初期，所以有很多小樂(lè)句沒(méi)有跨越傳統(tǒng)意義的范圍[4]。曲式結(jié)構(gòu)方面主要分為三個(gè)部分，第一部分給人帶入一個(gè)夢(mèng)幻的仙境，一連串的音階式長(zhǎng)音滑落下來(lái)。B 段速度較自由，就像人們?cè)谶@個(gè)仙境里面自由的游玩，一個(gè)又一個(gè)的彩色起泡泡在我們身邊圍繞。A1段是樂(lè)曲的再現(xiàn)段落，再次把人帶到樂(lè)曲的主體思想上。德彪西可能還是初期深受古典音樂(lè)的影響，用了這個(gè)古典結(jié)構(gòu)，但是結(jié)構(gòu)中的段落劃分卻不是太明顯，這也看出來(lái)德彪西早期就開(kāi)始萌發(fā)了不規(guī)矩的創(chuàng)作心理。這也已經(jīng)顯露出了他后期引領(lǐng)“印象派”的蹤跡，使得后來(lái)出現(xiàn)獨(dú)特的東方調(diào)式等。這正體現(xiàn)了德彪西對(duì)音樂(lè)的創(chuàng)新精神。

（二）作品風(fēng)格

初次接觸《阿拉伯風(fēng)格曲第一首》時(shí)，是聽(tīng)一位老師演奏，當(dāng)時(shí)自己被吸引。給人一種芭蕾舞的感覺(jué)。突然我就想到了阿拉伯花飾，這或許就是標(biāo)題音樂(lè)帶給人的感覺(jué)。一連串一連串的音符輕快的像流水般想我飄來(lái)，給人一種輕快、春風(fēng)、春雨般的心曠神怡的另一種聽(tīng)覺(jué)享受。這首曲子，標(biāo)題性用音樂(lè)首先帶給人們一幅幅阿拉伯美麗、幽靜的感覺(jué)，緊接著優(yōu)美的音色帶給我們另一個(gè)世界。

（三）演奏分析

1.雙音的運(yùn)用。很多好聽(tīng)的曲子里都會(huì)有雙音，雙音也是鋼琴演奏技巧里面的之一，比如現(xiàn)在大家年輕人喜歡聽(tīng)的《卡農(nóng)》高潮里面的樂(lè)句。因?yàn)槿藗兊奈鍌€(gè)手指不同長(zhǎng)度，所以很多時(shí)候總是不能很好地表現(xiàn)出來(lái)效果。彈奏的時(shí)候兩個(gè)手指要豎立，同時(shí)下鍵。要整齊，力度也要統(tǒng)一。

2.節(jié)奏的運(yùn)用。節(jié)奏的變化可以很好的表達(dá)音樂(lè)的情緒。德彪西在旋律節(jié)奏方面也大膽的嘗試新的節(jié)奏。他的許多作品的節(jié)奏都表現(xiàn)出片段式的、不對(duì)稱、不連貫的特點(diǎn)，他常常借助于踏板，裝飾音帶給人們不一樣的視覺(jué)。如《阿拉伯風(fēng)格曲第一首》如下，右手的三連音和左手的八分音符相結(jié)合，這種不規(guī)則整齊的節(jié)奏在其他音樂(lè)中并不常用，但是德彪西卻別具匠心、大膽試用，給人一種耳目一新的感覺(jué)。

3.踏板的轉(zhuǎn)換和運(yùn)用。在鋼琴的演奏中很好地使用踏板會(huì)讓作品更容易表達(dá)所需要的作品風(fēng)格?！栋⒗L(fēng)格第一首》中彈奏的時(shí)候最重要最難把握的也就是怎樣運(yùn)用好踏板，踏板的作用是不僅僅能夠豐富作品，更重要的是能把作品想表達(dá)的意境更貼切地展現(xiàn)在人的面前。1885 年，德彪西聽(tīng)到李斯特鋼琴演出的時(shí)候運(yùn)用踏板如此美妙地把作品彈出來(lái)的時(shí)候，德彪西開(kāi)始對(duì)踏板的研究，也讓它在踏板的學(xué)習(xí)領(lǐng)域更深一層。此后我們聽(tīng)德彪西的音樂(lè)往往會(huì)有用踏板來(lái)展現(xiàn)的那種朦朧夢(mèng)幻、幽靜的神秘感，這些正是他努力創(chuàng)新出的一種用踏板來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)情感的技法，他自己稱踏板其實(shí)是讓音樂(lè)呼吸的空氣，稱鋼琴的踏板為“會(huì)呼吸的踏板”。一位對(duì)德彪西的鋼琴作品有深入理解的鋼琴家說(shuō)：“德彪西與肖邦一樣具有天生的運(yùn)用踏板的直覺(jué)，它們?cè)谘葑嘀胁皇怯媚_來(lái)支配踏板，而是用耳朵來(lái)支配腳?！彪m然德彪西對(duì)踏板有著深入研究，但是他的晚期作品和大型作品中也并未見(jiàn)頻繁出現(xiàn)。這種踏板的運(yùn)用在《阿拉伯風(fēng)格曲第一首》彈奏時(shí)就很好地體現(xiàn)了出來(lái)：音樂(lè)的樂(lè)句雖然是一小節(jié)一個(gè)連線，但是踏板的轉(zhuǎn)換卻不能一小節(jié)才轉(zhuǎn)換，要一個(gè)和弦換一次踏板，這樣使彈出來(lái)的音不雜亂無(wú)章，給人一波浪花沖擊海岸，海浪觸摸到我們的腳后又回去的感覺(jué)。4.演奏速度的轉(zhuǎn)換和力度的起伏。我總結(jié)一下這首曲子一共17 次弱（P）和（pp)和4 次強(qiáng)（f），還有1 次突強(qiáng)（sf），8 次漸慢（rit)，還有一次自由速度。這樣速度不停地轉(zhuǎn)換給人一種新奇的感覺(jué)，就像一個(gè)萬(wàn)花筒總是有不同的世界、不同的驚喜帶給大家。這首曲子的力度也很獨(dú)特，開(kāi)始一連串的長(zhǎng)音階式，力度均勻連在一起，后面強(qiáng)的部分力度要隨之加強(qiáng)，德彪西有著自己的觸鍵方式，肖邦曾大多采用垂直向下的顆粒狀力度，但是德彪西這首曲子的力度不需要爆發(fā)性的，用稍微一些指肚去輔佐音色的柔軟連綿處會(huì)更好表現(xiàn)。

結(jié)語(yǔ)：斯特拉文斯基曾說(shuō)：“我和我一代的音樂(lè)家們應(yīng)該深深感謝德彪西，它可以說(shuō)是本世紀(jì)第一位真正的音樂(lè)家”[5]。這是德彪西在音樂(lè)界所獲得的評(píng)價(jià)地位，他之所以能受音樂(lè)大師們?nèi)绱速澷p和世人的熱愛(ài)，是因?yàn)橛∠笾髁x鋼琴音樂(lè)是20 世紀(jì)的音樂(lè)開(kāi)端，是古典時(shí)期以后新的一輪超乎尋常的音樂(lè)元素。《阿拉伯風(fēng)格曲第一首》雖然有古典主義傳統(tǒng)的影子，但在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上從節(jié)奏、音色、和聲方面開(kāi)始了新的改變，開(kāi)辟了音樂(lè)審美的新篇章，給聽(tīng)眾一種耳目一新的感覺(jué)。這一首優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的曲子，給人帶來(lái)了如夢(mèng)如幻、如煙如霧的世外意境，充滿了詩(shī)情畫(huà)意之感，從此開(kāi)啟了印象主義音樂(lè)的新篇章，也開(kāi)始讓印象主義音樂(lè)更為受世人所關(guān)注和熱愛(ài)，所以今時(shí)我選擇德彪西的《阿拉伯風(fēng)格曲第一首》來(lái)淺析，讓我們?nèi)ジ私庥∠笾髁x音樂(lè)，同時(shí)也更了解一個(gè)全面的德彪西。