影視及游戲制作中融合對象的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)研究

周猛林

（南京景洲動(dòng)漫設(shè)計(jì)有限公司，江蘇 南京 210012）

在影視和游戲制作中都會(huì)涉及到相關(guān)的人物形象，這些都是創(chuàng)作者結(jié)合現(xiàn)實(shí)情況聯(lián)系非現(xiàn)實(shí)元素進(jìn)行混合創(chuàng)作的，所以被稱作為融合對象。在融合對象中必不可少的就是動(dòng)態(tài)表現(xiàn)，這是隨著人物創(chuàng)作的凸顯，在影視及游戲制作中加入動(dòng)作和動(dòng)態(tài)讓觀眾能夠感受到宏觀的變化，增加影視的感官和游戲的感官。當(dāng)前的影視動(dòng)畫和游戲創(chuàng)作中都會(huì)得到大量的應(yīng)用，但影視和游戲制作中的融合對象動(dòng)態(tài)表現(xiàn)可不僅僅是簡單的動(dòng)畫角色創(chuàng)作后讓其進(jìn)行動(dòng)作表演。

一、融合對象動(dòng)態(tài)表現(xiàn)的基本情況

很多人會(huì)將融合對象動(dòng)態(tài)表現(xiàn)和動(dòng)畫角色的動(dòng)作表演畫等號，認(rèn)為兩者是相同的。如果只是停留在淺層面的理解，都是圍繞著對象的一種動(dòng)態(tài)展現(xiàn)，存在一定的相同點(diǎn)，但兩者從根本上而言是非常不同的，例如在創(chuàng)辦動(dòng)畫角色時(shí)，大多是根據(jù)現(xiàn)實(shí)中的人物來進(jìn)行創(chuàng)設(shè)的，他最終所描述的動(dòng)作表演和人物的基本運(yùn)動(dòng)特征聯(lián)系，所以這類角色不能歸結(jié)為是融合對象，但是如果動(dòng)畫角色造型是現(xiàn)實(shí)中沒有，依靠創(chuàng)作者自身去創(chuàng)作的，或者創(chuàng)作的相關(guān)運(yùn)動(dòng)軌跡和現(xiàn)實(shí)人物、動(dòng)物運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)明顯不同，這樣就可以將其當(dāng)作融合對象，融合對象主要就是包括一些抽象不斷變化的形態(tài)。雖然沒有模仿真實(shí)生物的運(yùn)動(dòng)，但是卻能夠呈現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài)化的場景。

二、融合對象的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)相關(guān)內(nèi)容

（一）融合對象動(dòng)態(tài)表現(xiàn)的分類

圍繞著具體情況，融合對象在影像中的作用主要結(jié)合實(shí)際情況完成分類。主要包括進(jìn)行時(shí)態(tài)的分類和完成時(shí)態(tài)的分類。在這個(gè)分類過程中圍繞著融合對象的時(shí)間所進(jìn)行的一個(gè)劃分，在進(jìn)行時(shí)態(tài)中主要是對融合對象動(dòng)態(tài)表現(xiàn)的動(dòng)作形狀、質(zhì)感肌理和模擬數(shù)據(jù)，拆分和組合所形成的模式，在完成時(shí)態(tài)則更偏向于動(dòng)作質(zhì)感肌理和映射，所以兩者是有不同的，也是圍繞著這一時(shí)態(tài)所展開的分類，

（二）融合對象動(dòng)態(tài)表現(xiàn)的發(fā)展

動(dòng)態(tài)表現(xiàn)方式大多應(yīng)用于當(dāng)前的一些電影特效和卡通動(dòng)畫片中。但在一些完全敘事類紀(jì)錄片中，卻很少出現(xiàn)它的相關(guān)身影，這主要是特技特效類的電影和動(dòng)畫影片需要借助這種動(dòng)態(tài)的方式讓人們獲得更好的感官體驗(yàn)。早期在進(jìn)行卡通動(dòng)畫電影設(shè)置中，為了幫助觀看者有更好的體驗(yàn)，利用融合對象動(dòng)態(tài)表現(xiàn)的方式展現(xiàn)，這樣給整個(gè)造型動(dòng)作帶來了制作難度和高昂的費(fèi)用，所以大多應(yīng)用一些較為簡單的造型角色來進(jìn)行夸張動(dòng)作表演。在20 世紀(jì)中期，電視開始成為了傳播主要媒體，在電視上推送電影之外，還有各種廣告連續(xù)劇等，在這些相關(guān)節(jié)目中提到了融合對象的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)方式。伴隨著當(dāng)前社會(huì)信息技術(shù)的飛速發(fā)展，各種信息技術(shù)手段都被應(yīng)用其中，拓寬了原有方向下，在電影和電視制作中融合動(dòng)態(tài)表現(xiàn)手法的應(yīng)用，可以幫助融合對象動(dòng)態(tài)表現(xiàn)在當(dāng)代，實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步的發(fā)展和提升。

（三）融合對象動(dòng)態(tài)表現(xiàn)的深入分析

圍繞著融合對象動(dòng)態(tài)表現(xiàn)，要做好深入分析。需要理解兩個(gè)重點(diǎn)概念，分別是符號和概念，這兩者都是借助人們對外界的感受所體現(xiàn)的，人們借助于對外界的感受，會(huì)將其轉(zhuǎn)化為對應(yīng)的文字圖像和動(dòng)作聲音等，這些都能夠在轉(zhuǎn)化為符號，然后來達(dá)到表現(xiàn)的作用。如果人們沒有真正體驗(yàn)過具體的模式，就無法借助符號來實(shí)現(xiàn)有效傳達(dá)，在這個(gè)過程中為了幫助符號有更深刻的內(nèi)容有更鮮明的意義，人腦會(huì)借助相關(guān)的模式來對該符號的意義進(jìn)行動(dòng)態(tài)解釋。這樣的模式下，融合對象借助動(dòng)態(tài)表現(xiàn)就創(chuàng)作了和現(xiàn)實(shí)有相連的關(guān)系，能夠借助一種更通俗的模式，對外部客觀事物之間的關(guān)系，借助系統(tǒng)來進(jìn)行表達(dá)。例如非常著名的電影阿凡達(dá)中對虛擬生物的一種模擬阿凡達(dá)中所涉及到的虛擬生物在現(xiàn)實(shí)社會(huì)都是不存在的。影片觀看者在電影中所觀看到的各類外星生物，他們也沒有辦法在現(xiàn)實(shí)社會(huì)對其感受。但是通過整個(gè)電影所呈現(xiàn)出的外星生物形態(tài)質(zhì)感和動(dòng)作等符號，都能夠幫助影片觀看者在腦海中找到合適的內(nèi)容去進(jìn)行匹配。這樣的模式下，形成一種極強(qiáng)的感官體驗(yàn)。將這些形態(tài)動(dòng)作肌膚的感覺統(tǒng)一融入后，綜合起來便對客觀世界不存在的一個(gè)虛擬外星生物進(jìn)行了全面的展示，這樣的創(chuàng)新形式，令電影阿凡達(dá)一經(jīng)播出就廣受好評。

在當(dāng)前社會(huì)應(yīng)用還有很多，除了在電影中一些廣告中也能夠見到相關(guān)的身影，他主要是對融合對象動(dòng)態(tài)表現(xiàn)，借助相關(guān)的符號展示來幫助人們有相關(guān)理解，借助人們的視覺來傳遞一些情緒。例如當(dāng)前創(chuàng)設(shè)的相關(guān)舞臺中，一些畫面借助參與者動(dòng)作和姿勢來進(jìn)行操控，這些都是根據(jù)計(jì)算機(jī)即時(shí)生成的，這樣的感官能夠讓觀眾在視覺和思想都受到極大沖擊。這樣的一些模式對創(chuàng)作者情緒調(diào)動(dòng)有非常重要的作用，還有很多的作品也都用了這種模式。例如SUV汽車的廣告，將駕駛SUV的行為和牛仔騎牛比賽的行為進(jìn)行了密切聯(lián)系，這樣的宣傳片幫助駕駛?cè)藛T能夠認(rèn)識到謹(jǐn)慎駕駛的重要性，這樣的一種等號關(guān)系能夠?qū)ΜF(xiàn)有的駕駛者帶來一定影響，讓他們改變有的駕駛習(xí)慣和駕駛模式。借助一些融合對象動(dòng)態(tài)表現(xiàn)作品能夠調(diào)動(dòng)人們的情緒，但還有一些非常特殊的融合對象動(dòng)態(tài)表現(xiàn)作品，從符號學(xué)上來看它們無法在第一時(shí)間引發(fā)觀看者的感受，也無法直觀地向觀看者傳遞一種情緒，而是讓觀看者在觀看相關(guān)作品的過程中思維得到一定的拓展，這樣的一個(gè)聯(lián)想過程在當(dāng)前社會(huì)會(huì)得到更廣泛的應(yīng)用，它能夠提升整個(gè)作品的質(zhì)量和內(nèi)涵。

三、融合對象動(dòng)態(tài)表現(xiàn)在現(xiàn)階段實(shí)踐分析

圍繞著前文對融合對象動(dòng)態(tài)表現(xiàn)的基本情況進(jìn)行簡單介紹，又圍繞著其相關(guān)的分類發(fā)展和實(shí)際進(jìn)行深入的分析，在當(dāng)前為了進(jìn)一步的了解融合對象動(dòng)態(tài)表現(xiàn)，需要圍繞著其設(shè)計(jì)實(shí)踐進(jìn)行進(jìn)一步的論證。融合對象的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)雖然已經(jīng)進(jìn)行說明，但很多讀者對于其基本情況還是存在模糊感，從具體案例上看融合對象動(dòng)態(tài)表現(xiàn)是各式各樣的。但是為了幫助融合對象動(dòng)態(tài)表現(xiàn)的設(shè)計(jì)創(chuàng)作，在當(dāng)前實(shí)現(xiàn)更好的發(fā)展，就需要圍繞著其創(chuàng)作手法的最終目的進(jìn)行針對性分析，只有這樣才能夠讓觀眾有更好的體驗(yàn)感受。

（一）動(dòng)態(tài)表現(xiàn)幫助融合對象形式予以彰顯

借助動(dòng)態(tài)表現(xiàn)幫助融合對象的具體形態(tài)得到彰顯，可以讓觀眾同聯(lián)想進(jìn)一步感受到其象征的意義，具體對象主要分為了現(xiàn)實(shí)靜物現(xiàn)實(shí)生物和抽象圖形。首先在現(xiàn)實(shí)靜物中，現(xiàn)實(shí)靜物能夠用到的表現(xiàn)方式包括了拆分組合和生物動(dòng)作，生物動(dòng)作主要由夸張和寫實(shí)。其次在現(xiàn)實(shí)生物中，主要分為了靜物屬性和非本身的屬性，在靜物屬性中主要是對肌膚的紋理，質(zhì)感進(jìn)行的表述，而非本身的模式，就是在非自然狀態(tài)下的一種肌膚紋理質(zhì)感的彰顯，此外抽象圖形包括了生物動(dòng)作、肌膚紋理質(zhì)感、映射和物理模擬這幾種模式，所以圍繞著不同的對象，在所用到的表現(xiàn)方式中也有很大的不同，這樣的不同方式能夠最終讓融合對象的具體情況得到顯現(xiàn)。

（二）圍繞動(dòng)態(tài)表現(xiàn)提高融合對象觀眾接受度

最終動(dòng)態(tài)表現(xiàn)在融合對象中的具體應(yīng)用還是為觀看者所服務(wù)的，最終呈現(xiàn)出觀看者所能接受的畫面。在這樣的情況下就需要堅(jiān)持，動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)要加強(qiáng)融合對象對觀看者接受度中的顯現(xiàn)。只有這樣才能夠真正地幫助影視和游戲制作中融合對象的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)實(shí)現(xiàn)更好的發(fā)展，在當(dāng)前圍繞著已經(jīng)成立的融合對象展開分析，可以用到的表現(xiàn)方式包括拆分組合模式、生物動(dòng)作模式、肌膚紋理質(zhì)感、映射模式和物理模擬等模式，這些模式在具體成立的融合對象身上應(yīng)用主要是為了幫助融合對象的接受程度能夠大量的提升，增強(qiáng)觀眾的感官體驗(yàn)，讓觀眾們能夠在直觀的觀看中感受到虛擬現(xiàn)實(shí)所帶來的特點(diǎn)。

（三）注意事項(xiàng)

融合對象的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)在影視和游戲制作中的彰顯，都需要注意圍繞動(dòng)態(tài)表現(xiàn)，對運(yùn)動(dòng)做好深入的分析這里的運(yùn)動(dòng)。屬于各種類型的運(yùn)動(dòng)或者是多種類型運(yùn)動(dòng)并存的形勢，把握運(yùn)動(dòng)的規(guī)律和本質(zhì)并不是天馬行空的創(chuàng)作。尤其是在進(jìn)行影視和游戲制作過程中，雖然一些涉及到的創(chuàng)作對象，觀眾們從未在現(xiàn)實(shí)世界看到，但是對于這些融合對象仍然要進(jìn)行相關(guān)動(dòng)態(tài)的屬性提煉。主要包括了對象的形狀運(yùn)動(dòng)和肌膚紋理質(zhì)感等，只有找出在這些融合要素中可能存在的。關(guān)鍵點(diǎn)作為其切入點(diǎn)才能讓最終所顯示出來的對象。在動(dòng)態(tài)表現(xiàn)中和現(xiàn)實(shí)有一定的近似之處，讓觀眾能夠在腦海中進(jìn)行有方向的聯(lián)想和想象?；蛘呤菄@著融合對象形態(tài)進(jìn)行打破重組，結(jié)合具體的目標(biāo)形態(tài)進(jìn)行靠攏，幫助最后的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)得到實(shí)現(xiàn)。在這個(gè)過程中相關(guān)的制作者要結(jié)合融合對象外部的諸多因素來幫助整個(gè)動(dòng)態(tài)表現(xiàn)的實(shí)現(xiàn)，這樣能夠增強(qiáng)最終動(dòng)態(tài)表現(xiàn)的效果，在這個(gè)過程中就涉及到了影視和游戲制作中的情境氛圍以及配音。只有多方的有機(jī)結(jié)合才能夠展現(xiàn)出突出的形態(tài)，例如在電影阿凡達(dá)中如果創(chuàng)作出來的對象，僅單純地圍繞著影視及游戲制作中融合對象動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)，沒有結(jié)合相關(guān)的場景，沒有融入具體的配音，這樣單一的畫面無法讓其發(fā)揮突出的效果。所以制作者們要借助情景的創(chuàng)設(shè)和配音，增強(qiáng)整個(gè)動(dòng)態(tài)表現(xiàn)的效果，這些在當(dāng)前都能夠借助信息化技術(shù)來創(chuàng)作完成，最終推動(dòng)整個(gè)影視游戲制作的長遠(yuǎn)發(fā)展。

結(jié)束語

綜上所說，在當(dāng)前影視和游戲制作的發(fā)展越來越突出，這是信息化時(shí)代的一種必然趨勢，影視和游戲在人們生活中占據(jù)著重要的地位，在其中所蘊(yùn)含的融合對象動(dòng)態(tài)表現(xiàn)也受到了人們的關(guān)注。關(guān)于融合對象的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)在傳統(tǒng)模式下，人們會(huì)認(rèn)為這種模式就是一般動(dòng)畫作品中對動(dòng)畫角色動(dòng)作表演的展現(xiàn)，其實(shí)兩者是存在著根本區(qū)別的，雖然有一定的聯(lián)系性，但是這樣的聯(lián)系只停留在淺層面。融合對象動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)是在一些抽象變化形態(tài)中，沒有結(jié)合現(xiàn)實(shí)真實(shí)生物的運(yùn)動(dòng)所呈現(xiàn)出來的動(dòng)態(tài)化場景，緊接著文章圍繞融合對象動(dòng)態(tài)表現(xiàn)進(jìn)行相關(guān)分類，主要是根據(jù)時(shí)態(tài)所進(jìn)行的分類，在不同的時(shí)態(tài)分類下又對應(yīng)不同的內(nèi)容。

融合對象動(dòng)態(tài)表現(xiàn)從20 世紀(jì)中期已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了發(fā)展，至今因?yàn)樾畔⒓夹g(shù)的進(jìn)步，還會(huì)在當(dāng)前時(shí)代實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步的提升。緊接著圍繞著融合對象動(dòng)態(tài)表現(xiàn)展開了深入分析。對于符號和概念進(jìn)行了相關(guān)的解釋，借助阿凡達(dá)電影的成功展現(xiàn)了融合對象動(dòng)態(tài)表現(xiàn)所展現(xiàn)的那些外星生物的成功。在當(dāng)前融合對象動(dòng)態(tài)表現(xiàn)在現(xiàn)階段的實(shí)踐應(yīng)用，一定要把握動(dòng)態(tài)，表現(xiàn)的目的是為了幫助融合對象形式予以彰顯。所以在動(dòng)態(tài)表現(xiàn)中圍繞著不同對象所用到的表現(xiàn)方式有不同的側(cè)重點(diǎn)，整個(gè)動(dòng)態(tài)表現(xiàn)是為了提高融合對象在展現(xiàn)時(shí)觀眾的接受程度，所以相關(guān)的標(biāo)準(zhǔn)一定不能忽略。最后的注意事項(xiàng)就是融合對象動(dòng)態(tài)表現(xiàn)在影視和游戲制作過程中不是單一存在的，而是一個(gè)宏觀要結(jié)合整個(gè)影視制作的，畫面氛圍和配音來幫助融合對象動(dòng)態(tài)表現(xiàn)發(fā)揮的效果，在游戲制作中更是如此，只有這樣才能夠讓觀眾在其中感受到更好的體驗(yàn)，如果過度關(guān)注與創(chuàng)作本身，忽略整體的協(xié)調(diào)性，將會(huì)達(dá)到得不償失的效果，給整個(gè)創(chuàng)作帶來影響。