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    先秦時(shí)期諸子音樂思想之探析

    2021-11-27 23:08:45
    黃河之聲 2021年20期
    關(guān)鍵詞:大音希聲禮樂墨子

    張 英

    琴棋書畫可以說(shuō)是中國(guó)古代文人的專利,在這其中他們大多不僅懂得音樂,而且精于音樂,他們還把音樂作為修身養(yǎng)性的工具,并將其情抒于其中。因此文人音樂無(wú)論在審美情趣、意識(shí)和創(chuàng)作方式上都受儒家思想的影響最大,但這其中也受釋和道家的哲學(xué)思想影響。先秦時(shí)期的樂曲在整個(gè)發(fā)展歷程上,不論從它的形成、發(fā)展,還是到它的成熟,都經(jīng)歷了三個(gè)發(fā)展的階段,分別是原始時(shí)期的禮樂風(fēng)俗的初步顯現(xiàn),西周時(shí)期的禮樂制度的逐步形成,以及到了東周時(shí)期禮樂思想的不斷遞進(jìn),在這三個(gè)階段中,每個(gè)階段又有其獨(dú)特的文化特征。先秦時(shí)期“樂”的范疇是非常寬泛的,大體囊括了大部分的意識(shí)形態(tài),形成了史上一套完善的禮樂文化制度。早期的禮樂風(fēng)俗,也就是由遠(yuǎn)古時(shí)期一直到商代的末期,這時(shí)的禮樂風(fēng)俗帶有濃郁的巫術(shù)色彩,保留著原始的宗教特征。西周時(shí)期的禮樂制度是以周族政治利益為基礎(chǔ)的治國(guó)之道,春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期儒家的禮樂學(xué)說(shuō)則是以實(shí)踐理性和思辨哲學(xué)為特色的倫理思想。對(duì)于樂舞的典禮化和神秘化、樂與禮的“自為”和樂與禮的“人為”,以及樂舞、樂器、樂《詩(shī)》自身的演化發(fā)展,組成了封建社會(huì)禮樂制度的具體結(jié)構(gòu),使其文化氛圍的社會(huì)生活嚴(yán)格的等級(jí)化。這些歷史背景與文化積淀,均對(duì)后世音樂文化產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

    一、儒家音樂思想

    首先,“仁”是孔子音樂思想的核心,他所追求的音樂是“美”和“善”的統(tǒng)一,要求“樂”為“仁”服務(wù),提倡的是“雅樂”,反對(duì)的是“鄭聲”,主張的是用音樂教化民眾。他用自己建立的一套學(xué)說(shuō)“禮”“仁”“中庸”的思想理論,目的就是要保護(hù)西周那些陳舊的禮樂制度,想用音樂與“禮”“仁”“中庸”來(lái)為鞏固貴族集團(tuán)統(tǒng)治政權(quán)做出些成績(jī),整飭春秋時(shí)期禮崩樂壞的局面,以求合“《部》《武》《雅》《頌》之音”。

    孔子所處的時(shí)代,是“禮崩樂壞”的新舊社會(huì)交替、大變革的春秋時(shí)代。其變革的實(shí)質(zhì)是由封建領(lǐng)主制向封建地主制過(guò)渡,也正是由于這種變革引起了當(dāng)時(shí)各諸侯國(guó)不同階級(jí)、不同階層的不同反應(yīng)。怎樣對(duì)待這些新型問(wèn)題,當(dāng)時(shí)的學(xué)者們是智者見智,仁者見仁;因而引出了一場(chǎng)“百家爭(zhēng)鳴”的局面。這些不同的階級(jí)、階層圍繞著怎樣欣賞音樂、怎樣對(duì)待藝術(shù)問(wèn)題上展開了一場(chǎng)持久論戰(zhàn)。在這場(chǎng)大的變革之中,孔子則選擇了保守的陣營(yíng),他堅(jiān)定地用自己的思想學(xué)說(shuō)去維護(hù)即將衰敗的封建制度以及禮樂文化,他更加想要用音樂作為工具,去維護(hù)統(tǒng)治階級(jí)以及貴族的統(tǒng)治??鬃硬粌H追求音樂藝術(shù)在形式上的“美”,而且還追求內(nèi)容上“善”的辯證思想。在孔子的觀念里,能引導(dǎo)人們向善向好的只有藝術(shù),它也能在教育問(wèn)題上發(fā)揮與其他門類不同的特殊社會(huì)功能,起到“天下大齊”娛人作用,與此同時(shí),向人們傳達(dá)要以仁德作為人生的信條。不難看出,孔子是非常欣賞能夠傳達(dá)給大眾以真、善、美的作品的,也十分推崇這些給人們帶來(lái)愉悅享受的作品,使大眾受到啟發(fā),得以感悟,心里刻下美的種子。

    其次,在社會(huì)關(guān)系、政治局勢(shì)、倫理道德以及哲學(xué)方面都能洞察到孟子思想的滲透,何以見得?基于當(dāng)時(shí)社會(huì)的大環(huán)境,政治、倫理與音樂之間都會(huì)有些許的聯(lián)系,那么,我們可以認(rèn)為,音樂也是當(dāng)時(shí)社會(huì)不可或缺的一部分。孟子主張,統(tǒng)治階級(jí)需要尊崇“與民同樂”的原則,統(tǒng)治者們需要用樂舞的表現(xiàn)手法去緩和階級(jí)對(duì)立,減緩階級(jí)衰亡速度,可他卻根本沒有設(shè)身處地的為廣大勞苦大眾著想,因?yàn)檫@兩個(gè)對(duì)立的階級(jí)是永遠(yuǎn)坐不到一塊的。

    總的來(lái)講,孟子關(guān)于音樂的主張,在很大程度上超過(guò)了前人的研究,在好多方面,將原有的思想進(jìn)行了升華。由于當(dāng)時(shí)的社會(huì)大環(huán)境迫切需要進(jìn)行一場(chǎng)大變革,孟子在音樂方面僅強(qiáng)調(diào)了音樂的共通性,忽略了它的個(gè)體性和差異性,更加忽視了當(dāng)時(shí)社會(huì)尖銳的階級(jí)沖突。當(dāng)時(shí)的孟子,面對(duì)如此的窘境,置身于統(tǒng)治階級(jí)的立場(chǎng)上,強(qiáng)烈呼吁統(tǒng)治階級(jí)要利用音樂這種形式與百姓進(jìn)行對(duì)話,用這種形式減緩統(tǒng)治階級(jí)的滅亡。與其說(shuō)孟子這種“與民同樂”的音樂思想是為勞苦人民所想,那又何嘗不是一種單純的幻想呢?他錯(cuò)就錯(cuò)在沒有站在勞苦百姓的角度去思考問(wèn)題,統(tǒng)治階級(jí)是否能夠放下身段去與百姓一起享受音樂所帶來(lái)的愉悅之感所以,我們可以說(shuō),孟子“與民同樂”的想法是善的,但是,根本上講,他忽視了階級(jí)之間的對(duì)立與沖突,所以注定是空想。

    最后,荀子關(guān)于音樂的主張以及態(tài)度,是在傳承先秦儒家各大師的思想基礎(chǔ)之上,再結(jié)合自己的思想不斷完善所形成的。他由性惡論為出發(fā)點(diǎn),倡導(dǎo)使用音樂去影響大眾的意識(shí)形態(tài),使得原本的本性得以改善,仿佛從惡的本性是裝出來(lái)的,并不是本來(lái)就存在的,逐漸向善、向美去轉(zhuǎn)化。在《樂論》中,荀子對(duì)于音樂的美的特殊屬性,對(duì)于不同聽眾的不同感受,對(duì)于音樂所產(chǎn)生的社會(huì)功能,以及我們可以依據(jù)何種標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)判等等,都給出了十分清晰的闡述。所以,我們可以說(shuō),荀子在先秦的各個(gè)派別及其代表人物中,是一位集大成者,而他的主張和思想也都集中呈現(xiàn)在他的著作《樂論》之中,在中國(guó)音樂發(fā)展歷程之中,他也占據(jù)著及其重要的位置,他道出了前人所沒有道出的音樂思想及特征。

    荀子是先秦時(shí)期諸子中一位具有代表性的思想家和哲學(xué)家,同時(shí)他也是唯物主義的追隨者,在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,各個(gè)思想派別以及他們的代表人物就音樂有何社會(huì)功能這一命題,還有該怎樣去賞析音樂、賞析和聆聽怎樣的音樂,進(jìn)行了為時(shí)不斷地大討論。在荀子看來(lái),音樂的屬性是人類的本能所需要的,不能限制它的存在以及發(fā)展,反而是應(yīng)當(dāng)積極地引導(dǎo)大眾去欣賞。他認(rèn)為,欣賞音樂是上層社會(huì)、統(tǒng)治階級(jí)才能擁有的特權(quán),那些符合階級(jí)制度的、符合天道的樂曲才是應(yīng)該聆聽和欣賞的,才是積極向上的,才能夠陶冶受眾群體的身心,強(qiáng)化風(fēng)俗道義的傳播,達(dá)到一統(tǒng)天下的目的。故此,他堅(jiān)信,那些符合美善標(biāo)準(zhǔn)的音樂,在擁有自然和諧屬性的同時(shí),也要存在等級(jí)的差異性,只有如此,禮樂的發(fā)展才能夠?yàn)榻y(tǒng)治者服務(wù)。因此推斷,荀子的禮樂態(tài)度和觀點(diǎn)是由他的哲學(xué)思想發(fā)展而來(lái)的,一部分傳承了先秦的儒家音樂思想,另一部分在自己的哲學(xué)思想中不斷深化、發(fā)展,進(jìn)而形成屬于自己的嚴(yán)密的體系,總的來(lái)說(shuō),荀子是先秦各個(gè)思想派別之中的音樂思想集大成者。

    二、墨家音樂思想

    “非樂”是墨子狹隘的功利主義、褊狹單一的理論視野思維的真實(shí)反映。墨子站在“農(nóng)與工肆之人”的立場(chǎng)上,公開亮出“利天下”的抱負(fù),打出“興利除弊”的大旗,與儒家學(xué)派抗衡。本節(jié)從墨子“非樂”的實(shí)質(zhì)剖析了墨子音樂思想的構(gòu)成、動(dòng)機(jī)以及與其自身的種種矛盾,并指出他對(duì)音樂這門潛移默化的社會(huì)科學(xué)缺乏正確估價(jià)和研究的實(shí)質(zhì)。

    周代的禮樂制度實(shí)際上就是奴隸制的宗法制度。那么,什么是“禮”呢?它其實(shí)是一種等級(jí)制,它是以血緣關(guān)系為紐帶,并且?guī)в信`性質(zhì)的屬性的一種制度。然,何為“樂”呢?它指的是,一種工具,一種用來(lái)配合執(zhí)行等級(jí)制度的工具,所以,由此可以推斷,“禮崩”反映出原有的舊的制度的瓦解,“樂壞”即是說(shuō)明了音樂形式打破了等級(jí)制的牢籠。這一時(shí)期代表貴族階級(jí)利益的“士”,在政治上、學(xué)術(shù)上更加活躍。他們圍繞著音樂的社會(huì)功能展開了一場(chǎng)持久的爭(zhēng)論,即“百家爭(zhēng)鳴”。由此作為開端,學(xué)術(shù)研究和文化理論。慢慢淡出了上層社會(huì)的生活圈,逐步使先秦的音樂思想在中國(guó)古代的思想史中迅速崛起與發(fā)展。對(duì)于生活在這個(gè)時(shí)代的墨子來(lái)講,也是其中的一位,他旗幟鮮明地提出了“非樂”與“禁樂”的思想。這一思想的出現(xiàn)是先秦音樂思想史上一個(gè)不可忽視的觀點(diǎn),并占有一定的歷史地位。

    墨子非樂是不是不反對(duì)其他藝術(shù)呢?根據(jù)他的觀點(diǎn)來(lái)推論,回答是反對(duì)的。我們都知道音樂藝術(shù)在先秦是歌舞樂三位一體的綜合性藝術(shù),它們同出一源,是從勞動(dòng)人民的呼聲、動(dòng)作、節(jié)奏、音調(diào)等組合深化而來(lái)的。然而用墨子的觀點(diǎn)來(lái)推論其他藝術(shù)也是一樣,根本不能解決人們的吃穿住行的問(wèn)題,以及不能消除戰(zhàn)亂,反而耗費(fèi)財(cái)產(chǎn)和時(shí)間,所以他就反對(duì)。由于音樂藝術(shù)是當(dāng)時(shí)最有代表性的一種綜合藝術(shù)形式因此說(shuō),我們可以得知墨子非樂的目的是反對(duì)所有藝術(shù)的。墨子“非樂”的目的是“興天下之利,除天下之害”。就此來(lái)看他是只重視物質(zhì)之利,而無(wú)視了精神之利。由于音樂能使人“樂”,會(huì)廢“大人之聽治”“賤人之從事”,所以“不中圣王之事”,“不中萬(wàn)民之利”,這既是否認(rèn)人們精神娛樂的積極意義,更無(wú)視音樂有凈化人們心靈、陶冶情操的作用。墨子極力夸大音樂的危害,認(rèn)為音樂是亡國(guó)的唯一原因,要想“興天下之利”必須禁止音樂,其目的就是否定儒家倡導(dǎo)的禮樂。由于墨子在否定儒家倡導(dǎo)禮樂方面所揭示的特征與本質(zhì)不足,更沒有擊中儒家提倡禮樂的要害,所以在歷代關(guān)于墨子非樂的評(píng)述中,他都未能占優(yōu)勢(shì)地位。墨子非樂只重視了生產(chǎn)力的作用而忽視了生產(chǎn)關(guān)系,更忽視、否定音樂的社會(huì)功用,否定審美與藝術(shù)存在的社會(huì)價(jià)值,所以被歷代學(xué)者所不贊同

    三、道家音樂思想

    老子的音樂思想是圍繞著“道”而展開的,而“大音希聲”是論述“道”的一個(gè)理論根據(jù)。從表面上看是一種形式上的追求,但卻包含了老子對(duì)藝術(shù)的無(wú)限神往。老子從“道”的角度論述音樂,從神秘中尋求“道”的回味,從形而上尋思“道”的感受。為此老子借用“道”這種理念,從深層次對(duì)于勞動(dòng)人民被統(tǒng)治階級(jí)的壓迫,進(jìn)行徹底的抨擊,以解開他們丑陋的嘴臉,與此同時(shí),也深刻討伐了統(tǒng)治階級(jí)利用權(quán)勢(shì)肆意發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的行為,對(duì)于統(tǒng)治階級(jí)自己宣揚(yáng)關(guān)于忠信仁義的言論也進(jìn)行了譴責(zé),根本上徹底的否定統(tǒng)治階級(jí)所謂的禮樂制度。并通過(guò)“道”的客觀現(xiàn)象以達(dá)到超越現(xiàn)實(shí)、超越自然的生命價(jià)值。

    老子提出的“大音希聲”,從表現(xiàn)上看是一種形式上追求,但也包含了老子對(duì)藝術(shù)希聲無(wú)形的形式要求。老子的“大音希聲”人們也可以理解為:是要人們通過(guò)無(wú)聲、無(wú)色、無(wú)形的深層境界,理解有聲、有色、有形的淺層意象;借助音樂欣賞的想象、理解、情感等心理因素。老子想通過(guò)“大音希聲”的無(wú)限性,借論音樂舞蹈藝術(shù)之由,說(shuō)明“道”的合法性與合理性。老子從“道”的角度來(lái)論音樂,這就需要人們借助想象、聯(lián)想,依賴于具體的音聲,來(lái)探討超越具體的音聲,把人們帶進(jìn)那神秘?zé)o限的意象、意境中。老子對(duì)音樂的這種論述使之已具備宗教化了,而“大音希聲”是要人們從神秘中追求“道”回味,從形而形式上追求“道”的感受。老子的理想是想使人與人之間相互勾通,而這種勾通又要合乎與“道”的包融性,從而使人們能從苦難中、罪惡中解脫出來(lái),以達(dá)到超越現(xiàn)實(shí)、超越自然的生命價(jià)值觀,使之人們對(duì)“德”的追求和對(duì)“道”的體認(rèn)與把握。

    老子的音樂思想是圍繞著“道”而展開的,(在《老子》這部偉大著作中,“道”一字竟用74次)并組織成了一部頗為經(jīng)典的哲學(xué)著作,使千多年來(lái)的歷代學(xué)者,百思不得其解,并孕育、締造了中華民族傳統(tǒng)的文明。而他的“大音希聲”則是其哲學(xué)思想的一個(gè)組成部分,但也體現(xiàn)了其語(yǔ)意精深,質(zhì)樸純美的音樂思想的獨(dú)特性,更是老子追求的至高層次的藝術(shù)境界。

    作為,審美創(chuàng)造的一種獨(dú)特形式,歸根結(jié)底,藝術(shù)是人類歷史進(jìn)程中不斷追求自由的一種感性的顯現(xiàn),是人類崇尚自由的一種必然結(jié)果。對(duì)于中國(guó)的文人墨客而言,這即是一種人生至高境界,由此得出,中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù),尤其是文人墨客的藝術(shù)要強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與天然的統(tǒng)一,對(duì)于這一點(diǎn)可追溯到孔子、莊子時(shí)期。而中國(guó)文人音樂發(fā)展到鼎盛時(shí)期則是在宋元明清,因?yàn)檫@時(shí)期中國(guó)文人有著相似的成長(zhǎng)背景、教育經(jīng)歷、生活境遇、文學(xué)認(rèn)知、心理歷程等等的背景,所以使得他們能夠熟知古代的知識(shí),了解現(xiàn)如今的文化,可以自由的徜徉在藝術(shù)的領(lǐng)域中,與此同時(shí)又很注重道理原則的存在,強(qiáng)調(diào)經(jīng)驗(yàn)的重要性,講究傳統(tǒng)文化的傳承與保護(hù),在這些大家的思維中、血液里,已然深深地將闊遠(yuǎn)縱橫的有機(jī)系統(tǒng)觀融化于自身。基于中國(guó)禮樂文化的傳承與傳播有著千年的歷史,對(duì)于全世界的文明史來(lái)講都是極其罕見,極其震撼的額,可以說(shuō)這些都是中國(guó)文人的歷史功績(jī)?!?/p>

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